Дыхание камня: Мир фильмов Андрея Звягинцева

Дыхание камня

Мир фильмов Андрея Звягинцева

Дыхание камня

Мир фильмов  
Андрея Звягинцева

Новое
литературное
обозрение

2014

УДК 791. 43. 075 Звягинцев А.П.
ББК 85.373 (2)6-8 Звягинцев А.П.
Д91

Д91 Дыхание камня: Мир фильмов Андрея Звягинцева/
 Сборник статей и материалов. — М.: Новое литературное обозрение, 
2014. — 456 с.: ил.

 ISBN 978-5-4448-0083-6

 Настоящий сборник — первая попытка начать серьезный разговор об 
особой кинематографической эстетике фильмов Андрея Звягинцева. 
Здесь представлены работы критиков и эстетиков кино, аспирантов вузов, посвященные анализу фильмов режиссера, материалы мастер-класса, 
проведенного Звягинцевым в киноклубе “АРТкино” в сентябре 2007 года, 
а также интервью с участниками творческого коллектива, специально 
подготовленные для этого сборника, и другие материалы. 

 
УДК 791.43.075Звягинцев А.П.
 
ББК 85.373(2)6-8Звягинцев А.П.

© Авторы текстов, 2014
© Оформление. ООО “Новое литературное обозрение”, 2014

В оформлении обложки использован кадр из фильма А. Звягинцева “Изгнание”

Содержание

Вступление

От издателя
9

Андрей Плахов. Звягинцев в трех ликах
11

Мастер-класс Андрея Звягинцева: фрагмент  № 1
18

Глава 1. Черная комната.  

2000: Бусидо, Obscure, ВыБор

Роман Навескин. Симметрия обскура
29

Степан Федоткин. Немой свидетель
37

Полина Душацкая. Киноискусство терапии 
(анализ творческого времени в фильме “Выбор”)
42

Глава 2. ВозВращение. 2003

Мастер-класс Андрея Звягинцева: фрагмент № 2
59

Поэзия объемов. Интервью с кинооператором Михаилом Кричманом
75

Игра на просвет. Интервью с актером Константином Лавроненко
91

Ирина Машевская. Теорема Звягинцева
105

Яна Пенчковская. Мифология “Возвращения” 
126

Глава 3. изгнание. 2007

Мастер-класс Андрея Звягинцева: фрагмент № 3 
141

Текст о тексте. Интервью со сценаристом Олегом Негиным
162

Евгений Васильев. Препарат профессора Гибберна
174

Людмила Клюева. Дыхание камня  
(фильм “Изгнание” и традиция трансцендентального кино)
212

Аркадий Тарасов. Христианские мотивы в фильме “Изгнание”
247

Игорь Манцов. Внутренний космос
257

Мастер-класс Андрея Звягинцева: фрагмент №4
266 

Спасенное дерево, убитое поле.  
Интервью с художником Андреем Понкратовым
280

Глава 4. ApOcryphA. 2008

Людмила Клюева. Наблюдая наблюдающего, 
или Поэзия деконструкции  
(по мотивам фильма “Апокриф”) 
299

Мастер-класс Андрея Звягинцева: фрагмент №5
319 

Тихая данность происходящего.  
Интервью с композитором  
и звукорежиссером Андреем Дергачевым
332

Глава 5. елена. 2011 

Евгений Васильев. Собачье сердце
343

Антон Долин. Имя собственное
350

Людмила Клюева. Вирус неразличения 
361

Непрямая речь. Интервью с художником 
по костюмам Анной Бартули
395

Открытие имен. Интервью с режиссером 
Андреем Звягинцевым
409

Наум Клейман. Алгебра и метафизика: 
о кинематографе Андрея Звягинцева
438

Фильмография
445

в сту пле н и е  

от издателя

Д
ебютная лента “Возвращение” мгновенно вписала доселе 
никому не известное имя Андрея Звягинцева в контекст 
большого мирового кино. Все случилось так стремительно и не- 
ожиданно, что кинематографическая общественность оказалась 
буквально застигнутой врасплох. В 2003 году картина Звягинцева 
стала настоящей сенсацией года. За фильм сражались четыре 
крупнейших мировых фестиваля: Монреаль, Локарно, Торонто 
и Венеция. Фестивали такого класса, как правило, работают с 
самыми престижными и именитыми мастерами. На сей раз их 
выбор пал на киноленту, снятую на частной телестудии никому 
не известным даже в своей стране дебютантом, не имеющим к 
тому же профессионального режиссерского образования. Более 
того, в фильме снялись безвестные актеры, да и вся съемочная 
группа состояла из таких же никому ничего не говорящих имен. 
Что это? Невероятное стечение обстоятельств? Фантастическое 
чутье устроителей фестивалей? Божий промысел?
В Венеции картина Звягинцева получила сразу два “Золо тых 
льва”: первый — за лучший режиссерский дебют, и второй — 
главный приз фестиваля и один из самых престижных в мире — 
“Золотой лев” за лучший фильм. Один фильм и два “Золотых 
льва” — такое за всю историю Венецианского фестиваля случилось впервые. Газеты писали об ошеломляющем успехе, “невероятном триумфе” единственного русского участника киноконкурса. Некоторые критики откликнулись на эту сенсацию 
далеко идущими обобщениями: в “Возвращении” они усмотрели 
не только факт реального и победоносного возвращения России 
на авансцену мирового кинематографа, но и ситуацию возвращения к лучшим традициям русского кино.
Первая картина Андрея Звягинцева завоевала более тридцати наград на мировых фестивалях кино — в том числе 

приз Европейской киноакадемии, российские призы: “Нику”, 
“Золотого орла”, приз кинокритики, гран-при кинофестивалей в 
Любляне, Загребе и Котбусе, бесчисленные награды за лучшую 
режиссерскую, операторскую и актерскую работы. Фильм был 
показан более чем в семидесяти странах мира, включая Иран и 
Китай, чей рынок практически закрыт для иностранных картин 
по цензурным соображениям. Это триумфальное шествие русского фильма по экранам мира утвердило новое имя в мировой 
режиссуре.
Второй фильм Андрея Звягинцева — “Изгнание” — в 2007 
году участвовал в конкурсной программе Каннского кинофестиваля, где был отмечен призом за лучшую мужскую роль: малой 
“Пальмовой ветви” удостоился Константин Лавроненко. До этого 
никто из наших актеров и актрис ни в советский, ни в постсоветский период не награждался в Каннах за лучшую роль. Как заметил один из критиков в рецензии на “Изгнание”: “Видимо, в случае со Звягинцевым с нашим кино многое происходит впервые”.
Прошло четыре года — и новая картина режиссера “Елена” 
попала во второй по значимости каннский конкурс “Особый 
взгляд”. Картину показывали на церемонии закрытия и, несмотря на это, ей присудили Специальный приз жюри. Создавалось 
впечатление, что Звягинцев не способен уехать с фестиваля без 
награды.
Но дело, конечно, не только в фестивальных успехах как таковых. Успех — это всего лишь знак, повод, призыв; некоторая 
возможность поговорить о закономерности или непредсказуемости того или иного феномена, возможность, продиктованная 
вполне объяснимым желанием хоть как-то объяснить необъяснимое с помощью человеческой логики и воображения.
Данный сборник — первая попытка начать серьезный разговор об особой кинематографической эстетике фильмов 
Звягинцева. Здесь представлены работы критиков и эстетиков кино, аспирантов вузов, посвященные анализу фильмов 
режиссера, материалы “мастер-класса”, проведенного Андреем 
Звягинцевым в киноклубе “АРТкино” в сентябре 2007 года, а 
также интервью с участниками творческого коллектива.