Античные театры и традиции в истории эволюции театрального здания

ХП’.011?46
пич’-’ит⁵f'’"РW

ПЕРВЫЙ ТОМЪ „СТАРИННЫХЪ ТЕАТРОВЪ“. ПОСВЯЩАЕТСЯ АВТОРОМЪ
ЕГО ЛЮБИМОМУ ДРУГУ
В. П.

Таормина.                    Остатки сцены античного театра.

ПРЕДУ ВЪД 0МЛЕН1Е.

     Книга эта о «Старинныхъ Театрахъ» посвящена архи-тектонограф!и античныхъ театровъ и описашю тЬхъ античныхъ т р а д и ц i й, который имЪли значеше въ исторш эволюцш театральнаго здан!л въ течете почти двухъ тысячелЪпй.
     Если встретится надобность, и эту первую книгу сочувственно встретить критика и публика, — будетъ издана вторая часть книги о «Старинныхъ Театрахъ», предметомъ содержатся которой явится театръ эпохи ренессанса и барокко съ доведешемъ исторш этого типа здашй до нашихъ дней, такъ какъ большая часть театровъ современности построена въ духЪ, , продолжающем!, именно этотъ, создавшийся въ концЪ XVII столЬпя, типъ театральнаго Здашя. Театры Гермаши, Австрпт, Польши, — въ этой второй книг'В будутъ, поэтому, разсмотрЪны особенно подробно. Вопросы сценографш театровъ займутъ въ ней также значительно больше мЪста, нежели въ первой.
     ОбЪ части, такимъ образомъ, представить по возможности полный обзоръ двухъ главнЬйшихъ типовъ театральнаго строительства, развивавшихся иногда и одновременно, но шедшихъ чаще всего (хотя и не всегда) по двумъ противуположнымъ путямъ. Изъ сопоставлешя этихъ обоихъ типовъ и выяснятся наглядно веб достоинства первыхъ и недостатки вторыхъ.

( 7 )

   Третью часть книги, которая появится въ свЪтъ, если обстоятельства тому будутъ благопр!ятствовать, предпиши гается посвятить обзору театровъ Россш (существующихъ, уничтоженныхъ и проектированных!.) — главным!, образомъ, эпохи Екатерины Великой и Александра Благословеннаго. Въ «Старыхъ годахъ» (статья В. Н. Гернгросса) и въ «Ежегод-никЪ Императорскихъ Театровъ» (статьи А. Н. Бенуа и В. Я. Курбатова) уже дано было описаше нЪкоторыхъ театровъ, но большая часть театровъ дворцовыхъ (наир, бывнпй театръ Таврическаго дворца), пригородныхъ (театры на Каменномъ островЪ, въ Царскомъ СелЪ), провинщальныхъ и усадеб-ныхъ — не имЪютъ еще до сихъ поръ ни одного спещаль-наго описашя.
   Между тЪмъ, въ городахъ и усадьбахъ обширной Россш существуетъ, а тЪмъ болЪе существовало очень много интереснЪйшихъ образцовъ театровъ, напримЪръ, въ Архангельск!), ВологдЪ, Житом1рЪ, ОдессЪ, К1евЪ, или въ Останкина, Архангельскому БехтышевЪ, ВишневцЪ. Въ нЪкоторыхъ театрахъ сохранились залы, въ нЪкоторыхъ часть сцены, или декорацш, костюмы; описание театровъ въ губернскихъ городахъ, въ помЪстьяхъ вельможъ, и крЪпостному театру, а также сценографш ихъ—посвящена будетъ третья часть настоящего издашя.
   Помимо разсмотрЪшя театровъ древняго м!ра и позднЪй-шихъ, съ точки зрЪшя ихъ архитектуры, для лучшего уясне-шя того значешя, которое имЪлъ театръ въ древшя временя, той любви, которую питела къ нему публика, той популярности, которою онъ пользовался, и той необходимости, которую въ укладЪ жизни занималъ тогда театръ, — описаше по-строекъ античнаго театра представлено на фонЪ пейзажа, съ которымъ театръ сливался и лишь нераздЪльно съ которымъ онъ являлъ собою одно художественное цЪлое; въ самомъ дЪлЪ, развЪ можно разематривать сооружение, театронъ котораго вы
( 8 )

сЪ нъ въ части холма, вся масса которого своимъ силузтомъ не »уемо входила въ общую композищю театра, отдельно 01 ъ этого пейзажа? неужели можно оторвать отъ театра ту живую, обширную и красивейшую декорации, на фоне которой, и любуясь которой, зрители видЪли всЪ представлешя: —мягшя очерташя далекихъ горъ, синеву моря, скалы покрытый причудливыми растениями, померанцевые сады, лужайки вБчно зеленеющей травы? Театръ древнихъ выросталъ изъ земли, лиши его составляли продолжеше и завершеше лпшй горъ и долинъ.
        Строя театръ—выбирали, прежде всего, красивое место, выискивали соответственный задуманнымъ формамъ пейзажъ, старались всегда обратить сцену въ сторону открытого пространства.
        Поэтому и въ первой книге, на ряду съ описашемъ теат-ровъ Сицилш, Помпеи, дано, хотя и вкратце, представлеше о той художественной атмосфере, въ которой зарождался и сооружался театръ, о той красоте, которая заключена въ пейзаже Капри, Помпеи, являющемся нераздельной частью общей картины классическаго строительства эллиновъ и рим-лянъ, умевшихъ использовать красоты природы ихъ страны не только въ практическомъ, но и въ художественномъ смысле, вводя тотъ или иной «видъ» въ качестве фона для архитектурныхъ массъ, или приспособляя нововоздвигаемыя формы къ создавшемуся природно силуэту.
        Зодчесшя формы театровъ не сохранились вполне. Уцелели помещения для зрителей, но въ очень немногихъ слу-чаяхъ сохранились остатки сцены: лишь отдельный часта, колонны, торчать ныне одиноко среди пустынныхъ или поросшихъ кактусами и гелштропомъ холмовъ.
        Но неподалеку отъ театровъ часто находятся (напримеръ, въ Сицилш они сохранились гораздо лучше, нежели театры, лишь случайно уцелевппе отъ землетрясенШ) чудесный сооружения, иного предназначешя: храмы, гробницы.

( 9 )

   Для получения лучшаго представлешя объ архитектурныхъ формахъ театровъ, представлялось умЬстнымъ напомнить (а также и опубликовать впервые) о нТжоторыхъ памятни-кахъ античной архитектуры, и приложить къ нимъ краткое описаше. Детали уцЪлЪвшихъ храмовъ— напримЪръ, метопъ Селинунтскаго храма — своимъ масштабомъ могутъ дать пред-ставлеше о тЪхъ огромны хъ размЪрахъ и о тЪхъ мощныхъ пропоршяхъ, который, несомненно, заключены были и въ формахъ античныхъ театровъ Сицил'ш; стройный колонны развалинъ Коринеа разскажутъ намъ о томъ изяществе, которымъ были преисполнены портики и галлереи театровъ Греши, Архипелага и колоши.
   Мы знаемъ, что порталы и галлереи театровъ были украшены очень многими фигурами.
   Представлеше, хотя бы одной фигурой, скульптуры времени постройки театровъ напомнить намъ о расцвЬтЪ и этого рода искусства.
   Наконецъ, имЪя въ виду сравнительно малую известность, вообще, памятниковъ античной архитектуры Сицилш, я допустилъ возможнымъ дать и несколько более подробное — чемъ это полагалось бы въ исторш архитектуры театровъ — описаше этихъ руинъ и обильное иллюстративное представлеше ихъ. Для чнтателя-зодчаго, вместе съ тВмъ, подобный неизданный, частью, матерia-гь можетъ представить и некоторый спещальный интересъ.
   Изъ древнихъ театральныхъ опнсашй сохранилось лишь одно — Марка Поллюна Витрув1я.
   Поэтому я считалъ не лишнимъ привести дословно хотя, бы несколько страницъ текста изъ пятой книги Витрув1я, въ гл. VII, VIII, IX и XI которой говорится особенно подробно о планировке театра, о сосудахъ-резонаторахъ, о декоращяхъ и т. п.
   Въ обзоре средневековыхъ театровъ, какъ разъ обратно тому, что принято за основной критерШ при описанш театровъ

( Ю )

античныхъ, — въ зависимости отъ того, матер!ала, который имеется поисторш театра IV*—XIV вЪковъ —даны св’ВдЪшя не столько по архитектонограф!и, сколько по сценографш этихъ театровъ, но лишь постольку, поскольку въ этихъ пережпткахъ были заключены античныя традпцш; архитектура театраль-ныхъ залъ, имЪвшихъ мало античнаго въ своей композицш, разсмотрЪна потому, что она послужила той основой, изъ которой произошелъ впослЪдствш театръ ранговый, — т. е. барочный, — а такимъ образомъ и нашъ современный.
      Подобно всестороннему характеру разсмотр'Ьшя античныхъ театровъ, и описаше средневЪковаго театра сделано также на фонБ т!хъ условий (церковный тенденц!и, повЪрья), которыя питали драму того времени, поддерживали вЪру въ разный легенды, создавали первый формы сцены и залъ — и, вообще, держали въ суровомъ подчиненш драму этой эпохи
      Образование театра эпохи академШ предшествовала общая подготовка гуманистами и развитее любви къ классическому.
      Поэтому, обзору зарождешя и сформировали этого театра, возникшего на существовавшей уже немного ранБе основ!) любви къ древнему искусству, я считалъ необходимымъ предпослать нисколько строкъ напоминаний о той классической литературб и о тбхЪ пьесахъ, который составляли театральный репертуаръ того времени.
      Въ наступившемъ позднее возрождении античныхъ театровъ, работа такихъ зодчихъ какъ Cepxio, Палладю, Ска-моцци и другихъ, создавшихъ цЪлую эпоху въ исторш архитектуры, была настолько значительна, что подробнейшее описаше теорШ и работъ этихъ мастеровъ являлось существенно необходим ымъ.
      Одновременно зародившаяся упадочная школа театральнаго строительства съ которой такъ боролись — и тщетно! — античныя академш, противопоставил впил барочному театру ан

( И )