Античные театры и традиции в истории эволюции театрального здания

H ^LOi 

ІЯ№  
ШіШЛШМГШ№ № ЖЪЧШ№ &т.ЛШ 

ПЕРВЫЙ ТОМЪ 

СТАРИННЫХЪ 
ТЕАТРОВЪ". 

ПОСВЯЩАЕТСЯ 

АВТОРОМЪ 

ЕГО ЛЮБИМОМУ ДРУГУ 

В. П. 

Таормина. 
Остатки сцены античнаго театра. 

П Р Е ДУВ 
ДОМ ЛЕ Н І Е . 

Книга эта о «Старинныхъ Театрахъ» посвящена архит е к т о н о г р а ф і и а н т и ч н ы хъ театровъ и описанію тЪхъ 
а н т и ч н ы хъ 
тр а ди ц ій , которыя имЪли значеніе въ 
исторіи эволюціи театральнаго зданія въ течеиіе почти двухъ 
тысячелЪтій. 
Если встретится надобность, и эту первую книгу сочувственно 
встрЪтитъ 
критика и публика, — будетъ издана 
в т о р а я часть книги о ((Старинныхъ Театрахъ», предметомъ 
содержанія которой явится т е а т р ъ э п охи р ен ессан са 
и б а р о к к о съ доведеніемъ исторіи этого типа зданій до 
нашихъ дней, такъ какъ большая часть театровъ современности построена въ духЪ, продолжающем!» именно этотъ, 
создавшійся въ концЪ Х ІІ столЪтія, типъ театральнаго 
зданія. Театры Германіи, Австріи, Польши, — въ этой второй 
книгВ будутъ, поэтому, разсмотрЪны особенно подробно. Вопросы сценографіи театровъ займутъ въ ней также значительно больше мЪста, нежели въ первой. 
ОбЪ части, такимъ образомъ, представятъ по возможности 
полный обзоръ двухъ главнЪйшихъ типовъ театральнаго строительства, развивавшихся иногда и одновременно, но шедшихъ 
чаще всего (хотя и не всегда) по двумъ противуположнымъ 
путямъ. Изъ сопоставленія этихъ обоихъ типовъ и выяснятся 
наглядно всЪ достоинства первыхъ и недостатки вторыхъ. 

( 7 ) 

Т р е ть ю часть книги, которая появится въ свЪтъ, если 
обстоятельства тому 
будутъ 
благопріятствовать, предпи
 Tw 
гается посвятить обзору театровъ Россіи (существующихъ, 
уничтоженныхъ и проектированныхъ) — главнымъ образомъ, 
Эпохи Екатерины Великой и Александра Благословеннаго. Бъ 
«Старыхъ годахъ» (статья В. Н. Гернгросса) и въ «ЕжегодникЪ Императорскихъ Театровъ» (статьи А. Н. Бенуа и В. Я. 
Курбатова) уже дано было описаніе нЪкоторыхъ театровъ, 
но большая часть театровъ дворцовыхъ (напр. бывшій театръ 
Таврическаго дворца), пригородныхъ (театры на Каменномъ 
островЪ, въ Царскомъ СелЪ), провинціальныхъ и усадебныхъ — не имЪютъ еще до сихъ поръ ни одного спеціальнаго описанія. 
Между тЪмъ, въ городахъ и усадьбахъ обширной Россіи 
существуетъ, 
а 
тЪмъ 
болЪе существовало 
очень много 
интереснМшихъ образцовъ театровъ, напримЪръ, въ 
Архан гельскВ, ВологдЪ, ЖитомірЪ, ОдессЪ, КіевЪ, или въ Останкине, Архангельскому БехтышевЪ, ВишневцЪ. Въ нЪкоторыхъ 
театрахъ сохранились залы, въ нЪкоторыхъ часть сцены, или 
декораціи, костюмы; описанію театровъ 
въ 
губернскихъ 
городахъ, въ помЪстьяхъ вельможъ, и крепостному театру, 
а также сценографіи ихъ — посвящена будетъ т р е т ь я часть 
настоящаго изданія. 
Помимо разсмотрЪнія театровъ древняго міра и позднЪйшихъ, съ точки зрЪнія ихъ архитектуры, для лучшаго уясненія того значенія, которое имізлъ театръ въ древнія времена, 
той любви, которую питала къ нему публика, той популярности, которою онъ пользовался, и той необходимости, которую въ укладЪ жизни занималъ тогда театръ, — описаніе построекъ античнаго театра представлено на фонЬ пейзажа, съ 
которымъ театръ сливался и лишь нераздельно съ которымъ 
онъ являлъ собою одно художественное цЪлое; въ самомъ дЪлЪ, 
развЪ можно разсматривать сооруженіе, театронъ котораго вы
( 
8 
) 

сЪ нъ въ части холма, вся масса котораго своимъ силуэтомъ 
не 
іуемо входила въ общую композицію театра, отдельно 
оіъ этого пейзажа? неужели можно оторвать отъ театра ту 
живую, обширную и красивейшую декорацію, на фоніз которой, 
и любуясь которой, зрители видЪли всЪ представленія: — мягкія 
очертанія далекихъ горъ, синеву моря, скалы покрытыя причудливыми растеніями, померанцевые сады, лужайки ъЪчт зеленеющей травы? Театръ древнихъ выросталъ изъ земли, линіи 
его составляли продолженіе и завершеніе липій горъ и долинъ. 
Строя театръ — выбирали, прежде всего, красивое мізсто, 
выискивали соответственный задуманнымъ формамъ пейзажъ, 
старались всегда обратить cgeny въ сторону открытого пространства. 
Поэтому и въ п ерво й книгЪ, на ряду съ описаніемъ театровъ Сициліи, Помпеи, дано, хотя и вкратцЬ, представленіе о 
той художественной атмосфер!), въ которой зарождался и 
сооружался театръ, о той красотЙ, которая заключена въ 
пейзажЪ Капри, Помпеи, являющемся нераздельной частью 
общей картины классическаго строительства эллиновъ и римлянъ, умёвшихъ использовать красоты природы ихъ страны 
не только въ практическомъ, но и въ художественномъ 
смысле, вводя тотъ или иной «видъ» въ качестве фона для 
архитектурныхъ массъ, или приспособляя нововоздвигаемыя 
формы къ создавшемуся природно силуэту. 
Зодческія формы театровъ не сохранились вполне. Уцелели помещенія для зрителей, но въ очень немногихъ случаяхъ сохранились остатки сцены: лишь отдельныя часта, 
колонны, торчатъ ныне одиноко среди пустынныхъ или 
поросшихъ кактусами и геліотропомъ холмовъ. 
Но неподалеку отъ театровъ часто находятся (напримеръ, 
въ Сициліи они сохранились гораздо лучше, нежели театры, 
лишь случайно уцелевшіе 
отъ землетрясеній) 
чудесныя 
сооруженія, иного предназначенія: храмы, гробницы. 

( 
9 
) 

Для полученія лучшаго представленія объ архитектурныхъ 
формахъ театровъ, представлялось 
умЪстнымъ 
напомнить 
(а также и опубликовать впервые) о нЬкоторыхъ памятиикахъ античной архитектуры, и приложить къ нимъ краткое 
описаніе. Детали уцЪлЪвшихъ храмовъ — напримЪръ, метопъ 
Селинунтскаго храма — своимъ масштабомъ могутъ дать представленіе о тЪхъ огромныхъ размЪрахъ и о тізхъ мощныхъ 
п[)опорціяхъ, которыя, несомнЪнно, заключены были и въ 
формахъ античныхъ театровъ Сициліи; стройныя колонны 
развалинъ Корин а разскажутъ намъ о том7> изяществЪ, 
которымъ 
были 
преисполнены портики и галлереи театровъ Греціи, Архипелага и колоній. 

Мы знаемъ, что порталы и галлереи театровъ были украшены очень многими фигурами. 
Представленіе, хотя бы одной фигурой, скульптуры времени постройки театровъ напомнитъ намъ о расцвЪтЪ и 
Этого рода искусства. 
Наконецъ, имЪя въ виду сравнительно малую известность, вообще, памятниковъ античной архитектуры Сициліи, 
я допустилъ возможнымъ дать и нЪсколько болЪе подробное — 
чЪмъ это полагалось бы въ исторіи архитектуры театровъ — 
описаніе этихъ руинъ и обильное иллюстративное представленіе ихъ. Для читателя-зодчаго, вмЪстЪ съ тЪмъ, подобный 
неизданный, частью, матеріалъ можетъ представить и нЪкоторый спеціальпый интересъ. 
Изъ древнихъ театральныхъ описаній сохранилось лишь 
одно — Марка Полліона Витрувія. 
Поэтому я считалъ не лишнимъ привести дословно хотя, 
бы несколько страницъ текста изъ пятой книги Витрувія, въ гл. 
VII, VIII, IX и XI которой говорится особенно подробно о планировкЪ театра, о сосудахъ-резонаторахъ, о дскораціяхъ и т. п. 
Въ обзорЪ средневЪковыхъ театровъ, какъ разъ обратно 
тому, что принято за основной критерій при описаніи театровъ 

( ю ) 

античныхъ,—въ зависимости отъ того, матеріала, который 
имеется по исторіи театра IV*—ХІУ візковъ — даны свЪдТшія 
не столько по архитектонографіи, сколько по сцевографіи этихъ 
театровъ, но лишь постольку, поскольку въ этихъ п^режиткахъ 
были заклЕочены античныя традиціи; архитектура театральныхъ залъ, имЪвшихъ мало античнаго въ своей композіщіи, 
разсмотрЪна потому, что она послужила той основой, изъ 
которой произошелъ впослЪдствіи театръ ранговый, —т. е. 
барочный, — а такимъ образомъ и нашъ современный. 
Подобно всестороннему характеру разсмотрішія античныхъ театровъ, и описаніе среднев коваго театра сделано 
также на фонЬ тізхъ условій ( ц ер к о вн ы я тен ден ціи, 
п овЪрья ), которыя питали драму того времени, поддерживали вЪру въ разныя легенды, создавали первыя формы 
сцены и залъ — и, вообще, держали въ суровомъ подчиненіи 
драму этой эпохи 
Образованію театра эпохи академій предшествовала общая 
подготовка гуманистами и развитіе любви къ классическому. 
Поэтому, обзору зарояценія и сформироианія этого театра, 
возникшаго на существовавшей уже немного ранЬе основі) 
любви къ древнему искусству, я считалъ необходимымъ предпослать несколько строкъ напоминаній о той классической 
литературВ и о тВхЪ пьесахъ, которыя составляли театральный 
репертуаръ того времени. 
Въ наступившемъ позднЪе возрожденіи античныхъ театровъ, работа такихъ зодчихъ какъ Серліо, Палладіо, Скамоцци и другихъ, создавшихъ цЪлую эпоху въ исторіи архитектуры, была настолько значительна, что подробнейшее 
описаніе теорій и работъ этихъ мастеровъ являлось существенно необходимымъ. 
Одновременно зародившаяся упадочная школа театральнаго 
строительства съ которой такъ боролись —и тщетно! —античныа академіи, противопоставлявшія барочному театру ан
( 11 )