О красоте Петрограда

ffff
ГГГГ 6.6.6.6.
ггггмм.
мм.
мм.
мм.
кккк
ОООО ÊÐÀÑÎÒ?
ÊÐÀÑÎÒ?
ÊÐÀÑÎÒ?
ÊÐÀÑÎÒ? ПЕТРОГРАДА.
ПЕТРОГРАДА.
ПЕТРОГРАДА.
ПЕТРОГРАДА.
ТА
lit!
CI
CI
CI
CI
Ленціи
Ленціи
Ленціи
Ленціи
J.J.J.J. Я.Я.Я.Я. Курбатоба
Курбатоба
Курбатоба
Курбатоба
въ Александровскомъ çàë? Городской Думы 9-го, 14-го,
«?
18-то и 23 àïð?ëÿ 1915 г.

ДЕТРОГРАДЪ.
Типографія «Я. Трей», Ðàçú?çæàÿ, 43.
1915.

I.
«Образованіе и ðàçöâ?òú петроградскаго
барокко».
(Эпоха Петра и Елизаветы).
Искусство Петрограда является непосредственнымъ
продолженіемъ великаго русла русскаго искусства, хотя
^
и
кажется,
что былъ временный разрывъ въ моментъ
f(\
основанія новаго города, назначеннаго для иныхъ ö?ëåé,
^
÷?ìú остальные русскіе. Русское искусство стремилось
^
издавна къ двумъ главнымъ идеаламъ: ñ?âåðíîìó (нов™
городскому) и срединному (московскому).
Первый характеризуется стремленіемъ къ возможной ïðîñòîò? и ясности, т. е. является идеаломъ классическимъ (Спасъ Нередица), а второй
къ возможной
сложности
(«столповые»
храмы, охваченные
галлереей
въ Ìîñêâ? и ßðîñëàâë?), т. е. является барочнымъ.
Русское искусство, благодаря развитію архитектуры
и
иконописи, выработало
колоссальное
мастерство
и
свободу ïðèì?íåí³ÿ формъ. Оно не могло îòâ?òèòü въ
первый моментъ нуждамъ строительства новаго города,
какъ не могло îòâ?òèòü имъ и все европейское зодчество.
Петръ при основаніи Петербурга
уже думалъ о его
êðàñîò?,
откуда
названіе
«Парадизъ», но âíà÷àë? не
могъ найти крупныхъ архитекторовъ. (Д. Трезини, Шедель).
Ïîñë?
Полтавы
приглашаются
лучшіе
зодчіе,
которыхъ только могъ
достать Петръ (Шедель и Ле

—
—
—
—
4444
—
—
—
—
блонъ), но имъ удалось ñä?ëàòü очень мало, а помощникамъ
и
преемникамъ
ихъ
пришлось
считаться
съ
теоретическими
вліяніями
и
французскими
и
англійскими.
При Àíí? ²îàííîâí? Земцевъ постепенно переходить
отъ раннепетербургскихъ
замысловъ къ русскимъ идеаламъ (Церковь Св. Симеонія), а Пьетро Трезини вносить
итальянскіе пріемы.
Еще
Петръ íàì?òèëú
планировки
ö?ëûõú частей
города
(первый
проектъ Леблона и три
перспективы,
расходящія
отъ Адмиралтейства), âïîñë?äñòâ³è заботы
о êðàñîò? города продолжались. Петербургъ поражалъ
красотою
широкихъ
и
длинныхъ
улицъ, а также
садами, о которыхъ заботился
Петръ и устраивалъ
при
своихъ многочисленныхъ
дворцахъ
въ ãîðîä?
и
на
âçìîðü?. Обстановка домовъ создавалась подъ англійскимъ
и голландскимъ вліяніемъ въ церковной же обñòàíîâê? чувствовалось вліяніе Москвы.
Эпоха императрицы Елизаветы была временемъ разöâ?òà
русскаго
барокко, потому что уроки иностраннаго искусства были уже использованы и появился геній
(В. В. Растрелли), впитавшій все, что дали предыдущія
эпохи.
Растрелли часть ä?òñòâà и отрочества
провелъ
въ Ïåòåðáóðã? и могъ ознакомиться съ задачами зодчества
молодой
столицы. Заграничныя ïî?çäêè познакомили его съ мастерствомъ западнаго барокко, достигшего
полнаго
ðàçöâ?òà во Франціи. Во время пребыванія двора въ Ìîñêâ? Растрелли сроднился съ московскимъ зодчествомъ предыдущихъ эпохъ и самъ строилъ
въ Ìîñêâ?. При Åëèçàâåò?
Растрелли
онъ
могъ развернуть
свое
знаніе и талантъ,
перейдя
отъ третьяго
зимняго дворца, выполненнаго подъ французскимъ вліяніемъ,
къ богато украшеннымъ
одноэтажнымъ дворцамъ
(Перово и
ë?òí³é), а çàò?ìú
ко
все
большей

—
—
—
—
5555
роскоши и строгости
стиля (Аничковъ дворецъ, Пажескій корпусъ и домъ Строганова). Почти âñ?ìú своимъ
постройкамъ Растрелли придавалъ художественную целостность (дворъ Аничкова
дворца, проектъ расширенія
петергофскихъ
фонтановъ,
ïåðåä?ëêà
петергофскаго
дворца). Идеалъ
гражданской
постройки по представленію Растрелли
заключается въ большомъ ïðîñòîð?
(усадебный пріемъ) и обиліи воздуха
и ñâ?òà (боковые
флигеля Зимняго дворца, галлереи Царскаго Села).
Растрелли
достигъ высшаго совершенства какъ въ
частностяхъ, такъ и въ планахъ ãðàíä³îçí?éøèõú сооруженій (царскосельскій дворецъ съ Монъ—Бижу и Эрмитажемъ, Зимній и Смольный). Онъ развилъ московскій
идеалъ церковнаго строительства, такъ какъ далъ велиêîë?ïíûÿ ð?øåí³ÿ
для пятиглавія (Сергіева пустынь,
Царское
Село
и Петергофъ),
для
шатровой
церкви
(Новый Іерусалимъ) и, наконецъ, въ Смольномъ достигъ
одновременно
высшаго
идеала
какъ русскаго церковнаго
строительства, такъ
и европейскаго
церковнаго
строительства эпохи барокко.
Растрелли далъ многочисленные и превосходные образцы дворцовыхъ обстановокъ (Строгановъ, Зимній) и
церковнаго
устройства
(Сергіева
пустынь,
Царское
Село).
Растрелли былъ
окруженъ ö?ëûìú роемъ учениковъ, создавшихъ какъ подъ руководствомъ учителя,
такъ и самостоятельно
рядъ
церквей (въ томъ ÷èñë?
Соборъ
Николы Морскаго г и колпинскую
церковь) и
домовъ (Саввы Яковлева). Растрелли помогали великоë?ïíûå ð?ç÷èêè и живописцы (Валерьяни).
Елизаветинскій Петербургъ состоялъ такимъ образомъ изъ ряда âåëèêîë?ïíûõú
усадебъ,
окруженныхъ
садами, и являлся исключительнымъ по роскоши и блеску
и
первокласснымъ
по êðàñîò? городомъ
и при томъ
городомъ русскимъ.

II.
Переходъ отъ барокко къ классицизму.
«Время
Императрицы Екатерины II
и Императора Павла І>.
Въ
ïîñë?äíèõú
произведеніяхъ
Растрелли достигъ
не только
высшаго ïðåä?ëà
блеска
и роскоши, но и
высшаго совершенства
и строгости, подготовивъ ò?ìú
переходъ
къ искусству спокойному и ясному (классическій идеалъ).
Это
проявилось тотчасъ ïîñë?
него,
какъ
сказалось
на çàïàä? ïîñë? самыхъ блестящихъ
мастеровъ
барокко (Ванвителли ïîñë?
Бернини,
Робертъ де Коттъ ïîñë? Фр.
Манеара и Лево). Въ Пеòåðáóðã? сверхъ того было много простора для стройки
и даже
служебныя зданія воздвигались первоклассными
мастерами (Тучковъ
Буянъ).
Первый крупный
ïîñë?
Растрелли мастеръ
Ринальди
началъ съ изящныхъ
ораніенбаумскихъ построекъ, перешелъ къ спокойнымъ
и
изящнымъ формамъ Владимірскаго
собора
и закончилъ
почти ðàâíîì?ðíûìú
фасадомъ Мраморнаго дворца и спокойными Орловскими воротами (Царское Село). Фельтенъ далъ скромные образцы церковныхъ построекъ (Армянская, Св. Анны, Св. Екатерины)
грандіознаго, но несложнаго фасада Стараго Эрмитажа

—
—
—
—
7777
—
—
—
—
и
главное былъ творцомъ „берегового гранита" Невы,
ð?øåòêè Ë?òíÿãî сада и полукруглой формы Дворцовой площади.
Кокориновъ,
начавшій
въ
ñòèë?
Растрелли (Генералъ-Прокурорскій домъ),
и
Баженовъ,
принесшій
и
желавшій
развить
идеалы
Кл.
Перро
и
Габріэля
(Александровская
половина Смольнаго),
пытались развернуть
грандіозные замыслы, но это имъ не удалось.
Делямоттъ,
исходившій
подобно Баженову изъ стремленій
французскаго зодчества, далъ столь грандіозныя
сооруженія какъ Академія Художествъ и Новая Голландія, а въ Маломъ Ýðìèòàæ? и êîñòåë? Св. Екатерины
дошелъ
до
такой
ясности
замысла,
что
почти подошелъ къ классицизму. Ïîñë?äíèìú отзвукомъ барокко
было сооруженіе при Èìïåðàòîð? Ïàâë? Михайловскаго
замка и всей прилегающей площади.
Стремленіе къ классицизму
возникло
въ XVI в. по
двумъ
причинамъ:
естественной—т. е.
стремленію къ
ïðîñòîò? и совершенству основныхъ формъ и искусственной—т.
е.
теоретическимъ
увлеченіямъ
формами
античнаго
творчества,
что привело къ ложно
классицизму.
Только въ Россіи классицизмъ могъ достигнуть
величайшаго выраженія, потому что, во первыхъ, страна
уже обладала высокой художественной культурой, а во
вторыхъ—политическіе идеалы того времени были просты и несложны.
Первыя
русскія
попытки
(Старова)
по
существу
слишкомъ
сложны и ложноклассичны;
первыя работы
Гваренги (царскосельскій концертный залъ)
хотя относительно
просты,
но
по
существу
ложноклассичны.
Только въ Россіи Гваренги могъ ñä?ëàòüñÿ и ñä?ëàëñÿ
настоящимъ классикомъ, допуская
и
отступленія
отъ
классицизма только для московскихъ построекъ. Стиль
его упрощался и êð?ï÷àëú по ì?ð? перехода отъ Эр

—
—
—
—
8888
—
—
—
—
митажнаго театра и Александровскаго дворца къ Государственному
Банку,
Англійскому
дворцу,
Академіи
Наукъ,
Áèðæ?, Маріинской
áîëüíèö?, институтамъ и
Кабинету Его Величества. Внутреннія îòä?ëêè отъ сравнительно
пышныхъ
эрмитажныхъ
и
Зимняго дворца
переходятъ
къ строжайшимъ
(зало
въ äîì? гр. Шереметьева, въ äîì? Кушелева Безбородко и Смольномъ
Èíñòèòóò?).
Вокругъ
Гваренги группировались второстепенные мастера (напр., Русска-авторъ Конногвардейскихъ казармъ).
Петербургъ къ концу XVIII в. продолжалъ быть собраніемъ
громадныхъ
усадебъ
построеннныхъ
въ двухъ
противоположныхъ
стиляхъ (классицизма
и
барокко),
Нева
была
уже окована гранитомъ и окаймлена дворцами.
III,
Столица русской имперіи.
«Время Императора
Александра I
и начало
царствованія
Николая I».
Гваренги далъ
образцы ñîâåðøåíí?éøàãî
классицизма, казавшагося немного холоднымъ и не
подобаю

—
щимъ ñòîëèö?
Имперіи, войска которой должны были
вступить въ столицы величайшаго изъ властителей
новаго міра (Парижъ). Этому требованію îòâ?òèëè Воронихинъ, Захаровъ и
Росси. Воронихинъ, сынъ крестьянина Пермской
губ.,
исходилъ изъ
образцовъ англійскаго элладизма, äîâåäåííàãîäîïðåä?ëà Камерономъ въ
Ïàâëîâñê?.
Однако,
Воронихину удалось найти новую
форму храма,
близкую
къ
èäå?
московскихъ и
ярославскихъ
папертей,
и
построить
храмъ обширный и
прозрачный
внутри
(Казанскій
соборъ). Для гражданскаго
зданія
онъ
, ñúóì?ëú
ïðèì?íèòü
самую совершенную
форму колоннъ, но въ самомъ
неожиданномъ
сочетаніи (Горный Институтъ).
Захаровъ
исходилъ изъ идей французскаго ложноклассицизма, но Петербургъ далъ ему возможность такого размаха, при которомъ самыя фантастичныя мечтанія
ложноклассицизма
стали
реальными
(Адмиралтейство).
Воронихинъ ñúóì?ëú не только задумывать великоë?ïíûÿ украшенія
дворцовъ и храмовъ, но и привлекать
къ
нимъ лучшихъ исполнителей (Щедрина, Мартоса,
Прокофьева, Боровиковскаго и т. д.), а Захаровъ
далъ
возможность
Щедрину
выполнить
самые
грандіозные
декоративные
фигуры
изъ существовавшихъ.
Немного
ðàí?å Козловскій
создалъ одинъ изъ соверøåíí?éøèõú памятниковъ XVIII в. (Суворовскій). Первокласснымъ скульпторамъ заказывались кладбищенскіе
памятники.
Войска, возвращавшіяся изъ Парижа, вошли въ Петербургъ черезъ ïîñë?äíåå произведете Гваренги—Нарвскія ворота, которыя ïûøí?å его работъ 1803 г. Пріемъ
Гваренги былъ ïðèì?íåíú Росси для Аничковскихъ павильоновъ, а ïîñë?äí³å были началомъ îòä?ëêè ö?ëàãî

—
10
—
участка города, выполненнаго, правда, позже. Росси соединилъ
строгость и торжественность
классицизма Гваренги съ высшею пышностью
и логичностью барокко
(въ томъ ÷èñë? и Баженова). Аничковскіе павильоны и
Елагинъ дворецъ по замыслу еще барочны, Михайловскій дворецъ
уже строго классиченъ. Арка Штаба является
самою грандіозною, торжественною
и
строгою
постройкою
всего европейскаго зодчества. Театральная
улица заключаетъ многіе пріемы барокко, хотя остается
въ
высшей ì?ð?
классичной,
а
внутренняя îòä?ëêà
Александринскаго театра является ïðåä?ëîìú пышности.
Вновь
задуманные
планы
городскихъ
участковъ
частью
строго классичны (Михайловская площадь), но
не
всегда
подчинены
ïðîñò?éøåé ôîðì?,
потомучто
мастерство
позволяло
считаться
и
съ
прежними
постройками и условіями
жизни,
а садовая
архитектура
создавала величайшіе образцы пейзажнаго садоводства.
Рядомъ съ Росси работали Стасовъ, творецъ не столь
строгихъ, но совершенных?:, построекъ (Троицкій и Преображенскій соборы, Конюшенная церковь, Московскія
ворота) и рядъ второстепенныхъ мастеровъ (Михайловы,
Филипповъ
и
т.
п.).
Петербургъ
отъ арки
Главнаго
Штаба до окраинъ состоялъ изъ зданій въ высшей степени строгихъ, аристократичныхъ, среди которыхъ возвышались перлы міровой архитектуры. Убранство набережной, мосты и фонари дополняли совершенство стиля.
Упадокъ начался съ вторженія теоретическаго ложноклассицизма (Томонъ и Монферранъ) и, главное, í?мецкаго экклектизма (Кленце, Тонъ, Штакеншнейдеръ).