Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. 1764-1914 : Часть 1 : Историческая
Покупка
Новинка
Основная коллекция
Тематика:
История России до XIX в.
Издательство:
Год издания: 1914
Кол-во страниц: 384
Дополнительно
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов
МПЕо^ОРСКАЯ НІіТІІКТЕ НІіТІІКТЕ НІіТІІКТЕ НІіТІІКТЕ0КУРГГК 0КУРГГК 0КУРГГК 0КУРГГКAAAAQQQQ 4Ш жшошкстт
H5S-/a ItItItIt 1111 *L/ *L/ *L/ *L/ СПРАБОЧНЖЪ JLf А1АДЕМІМ ХУДОЖЕСТВЪ І7ІІ4— li)14. СОСФАВИЛЪ СОСФАВИЛЪ СОСФАВИЛЪ СОСФАВИЛЪ Cc H. БОМДАЖОВЪ. Ш Ш Ш Ш _о8^л4оі^
IIII ЧАСТЬ ЧАСТЬ ЧАСТЬ ЧАСТЬ ИСТОРИЧЕСКАЯ ИСТОРИЧЕСКАЯ ИСТОРИЧЕСКАЯ ИСТОРИЧЕСКАЯ
Русская художественная мысль прожила почти всю вторую половину прошлаго столІѴгія нодъ сильнымъ вліяніемъ временной идеи и внушеннаго ею односторонняго художественнаго направленія, отрнцавшихъ въ нринципТ) какое бы то ни было академическое руководство художественнымъ образованіемъ страны и даже участіе Академіи въ ріішеніи художественныхъ задачъ, выдвигавшихся потребностями времени. Эта идея, подкупавшая общественную мысль некоторою временною правдою, была, въ сущности, проявленіемъ національной борьбы отечественнаго искусства съ господствовавшею въ предыдущую Эпоху отвлеченною классическою формою въ художественномъ образованіи и съ преклоненіемъ передъ условнымъ академнзмомъ, который царилъ въ русскомъ искусств!) первой половины прошлаго вЪка. Какъ известно, искусство, созданное эпохою высокаго Возрожденія, въ послЪдующіе в'Вка было разработано въ вид!) неизменной и образцовой художественной схемы и зат'Ьмъ принято, въ качеств!) принцииіальнаго руководства, искусствомъ европеііскихъ странъ, какъ чистая художественная форма, отвлеченная отъ національнаго содержанія и потому пригодная для того, чтобы руководить искусствомъ во всякой стран'Ь. Эта идеальная художественная форма была результатомъ последовательной разработки ея въ художественныхъ мастерскнхъ Италіи, ѵспТжшихъ превратиться изъ художественно промышленныхъ товариществъ, какими он'Ь сначала были, въ школы преподаванія высшей художественной формы трехъ пластическихъ искусствъ. Для многпхъ европеііскихъ странъ иоявленіе въ образцахъ и школьномъ обученіи Этой отвлеченной художественной формы было художественнымъ прогрессомъ и открытіемъ, такъ какъ ихъ собственное искусство переходило въ это время отъ м'Ьстныхъ мелочныхъ задачъ, съ которыми ран'Ье легко справлялось кустарное мастерство, къ обшнрнымъ и значительнымъ зядачамъ, предъявлявшимся къ искусству самымъ ходомъ европейской исторіи и развитіемъ государственно!! жизни, требовавшей монументальной скульптуры, такой же архитектуры и декоративной живописи. Удовлетворить этимъ новымъ потребностямъ п запросамъ ліизни кустарное мастерство было не въ силахъ, между т'Ьмъ какъ идеальная художественная форма, выработанная изъ искусства Возрожденія, дакл^и^ион
вала готовые художественные образцы на всГ) эти требованія и потому, естественно, должна была находить себЪ въ этнхъ странахъ самый радушный пріемъ. Повсюду въ европейскпхъ странахъ этотъ выходъ кустарнаго мастерства на широкій путь, про.іагаемый искусству цивилизаціею, совершался подъ условіемъ правительственной или общественной и городской поддержки. Новыя задачи, представлявшінся тогда искусству, и обширные заказы, поручавшаяся ему для исполненія, питали его национальную жизнь и, въ свою очередь, путемъ постояннаго наслоенія, образовывали въ стран!) художественную почву, поддерживаемую общественными заботами и дЪятельной любовью къ художественнымъ произведеніямъ. Но, выростая на этой почв'1). искусство необходимо должно было мало по малу отрешаться отъ той формальной схемы, которою оно досе.іТ) пользовалось, и, все болЪе и бол'Ье укр'Ьнляясь въ своемъ народномъ характер!), въ конц'1) концовъ вступало въ борьбу съ условною принятою формой. Освободившееся, въ результат'!) этой борьбы, отъ ст'Ьсннтельныхъ отвлеченныхъ формъ. личное творчество почернаетъ свою силу въ національномъ характер'!) и народныхъ типахъ, вызывая, путемъ разработки ихъ содержанія, общественное сочувсгвіе къ себ'Ь и порождая, въ силу нанолняющихъ общественную среду живыхъ симпатій, высокія н великія художественныя нроизведенія. Таково же было, въ общихъ чертахъ. и движеніе новаго русскаго искусства, развпвшагося въ стран'Ь, благодаря прнвивк'1) европейской художественной формы къ в'Гжовому стволу народнаго искусства. Новою прогрессивною формою его былъ сначала академическій идеа.гь, которыіі, путемъ внесенія класснческаго образца, освободилъ народное искусство отъ огруб'Ьвшаго кустарнаго тина и вывелъ художественное производство н ремесла страны на широкое поприще художественнаго состязанія съ искусствомъ общеевропейскимъ. Зат'Ьмъ, народившееся такимъ образомъ національное искусство страны, выростая, постепенно отр'Ьша.юсь отъ условной академической формы, а она сама. въ свою очередь, проникалась народнымъ характеромъ и чувствовала нужду въ переработки. Благодаря последней своей реформ'Б, русская Академія Хѵдожествъ вступила нын'В на тотъ новый путь искусства. гдТ) высшая художественная форма является въ то же время проникнутою народнымъ характеромъ. Личное творчество, освобожденное отъ прежней классической формулы, находить въ преобразованной Академіи живую форму художественной мастерской: руководитель академической мастерской, художппкъ. создавшііі себ'1) имя въ области родного искусства, встѵпаетъ въ Академіи въ деятельное общеніе съ кругомъ сочувственно относящихся ученнковъ и работаетъ въ разнообразной средЪ самостоятельны хъ товарищей, руководителей другихъ мастерскихъ. Въ то же время, въ сп.і\ новаго положенія Академіи, открытой огнынГ) для притока хѵдожественныхъ силъ со всей страны нннн
и для живого общенія съ мЪстными общественными и художественными учрежденіямн, про(|)ессоръ руководитель академической мастерской долженъ будетъ жить среди постояинаго обм'Ьна запроеовъ и предложеній, наиравляемыхъ въ Академію со стороны русскаго общества. Естественно поэтому, что академическая художественная форма, проводимая въ страну, должна и будетъ отнын'Ь вырабатываться въ національномъ дух'Ь, ибо не только сюжеты искусства, но и его формы неизм'Ьнно будутъ направляться въ сторону національнаго характера; въ періоды живого художественнаго движенія самый рисунокъ, колоритъ и краски окрашиваются этимъ народнымъ характеромъ и становятся его выразителями по преимуществу. Призванная, согласно своему уставу, поддерживать высоту художественнаго уровня въ странЪ, проводя въ нее художественную форму путемъ учрежденія и поддержанія художественныхъ школъ, Академія Художествъ по необходимости заинтересована подъемомъ художественнаго уровня въ разлнчныхъ частяхъ и мЪстностяхъ нашего отечества и озабочена общественнымъ къ себЪ сочувствіемъ. Вм'ЬстЪ съ т'Ьмъ, такъ какъ ея задачи носятъ общегосударственный характеръ, то всякое сообщепіе обществу объ этихъ задачахъ, средствахъ и способахъ ихъ нсполнеиія входитъ въ прямую обязанность Академіи Художествъ. Желая ознаменовать годовщину полуторав'Ьковой жизни и дЪятельности Императорской Академіи Художествъ, академическое Собраніе въ 1911 году постановило, между прочнмъ, издать, къ 150-лЬтнему юбилею со дня дарованія «Академіи трехъ знатнЪйшихъ художествъ» перваго устава, юбилейный Справочннкъ-Сборникъ, который бы, съ одной стороны, состоялъ изъ краткихъ историческихъ очерковъ о самой Академіи и о подведомственныхъ еіі художественныхъ учрежденіяхъ. а съ другой, давалъ краткія біографнческія свЪдЪнія. о лицахъ, руководившихъ жизнью и деятельностью Академіи, или получившихъ въ ней свое образовапіе, или, накопецъ, сиособствовавшихъ распространенно и укрішленію художественнаго образованія въ стран'» путемъ поддержки національнаго художественнаго творчества. Матеріалъ, относящіііся ко всЪмъ этимъ сторомамъ академической жизни и русскаго художественнаго творчества, оказался настолько Значительнымъ, что, несмотря на всю краткость приводимыхъ ниже свЬдЬпій и на ихъ почти исключительно фактическій характеръ, настоящее изданіе пришлось разделить на двЬ части. Первый томъ, содержаний часть историческую, заключаетъ въ себ'Ь обзоръ важнЪйшихъ моментовъ въ жизни самой Академіи и подвЪдомственныхъ ей учрежденій и школъ. съ приложеніемъ академическихъ уставовъ, а также правнлъ о стипендіяхъ, медаляхъ и проч.; кромЪ того, въ немъ находятся, сопровождаемые краткими біографнческими св1)дЪніями, списки президептовъ Академіи, вице-президентовъ іп іп іп іп
и другихъ лнцъ, занимавшихъ въ ней административный должности, а также удостоенныхъ Академіею почетныхъ званій или состоявших-], въ числ'Ь ея дЬйствнтелыіыхъ членовъ. Второй томъ состонтъ изъ краткихъ біографическнхъ свЬдТшій о лицахъ, получившихъ въ Академіи свое художественное образованіе или удостоенныхъ отъ нея разлнчныхъ академическихъ званій за художественную д'Ьятельность. Составитель и редакторъ настоящаго труда счнтаетъ долгомт> отмЬтить, что слЪдующія лица оказали существенную помощь этому изданію: секретарь Императорской Академіи Художествъ В. П. Лобойковъ, нмгЗвшій общее наблюденіе за ходомъ изданія; действительный членъ Академіи Н. П. Кондаковъ, давшій, въ внд'Ь обшаго вступленія къ книг'Ь, историческую схему развитія европейскаго искусства со времени Возрожденія и русскаго—со времени пріобщенія его къ европейскимъ художественнымъ формамъ; помощннкъ хранителя музея Академіи С. К. Исаковъ, составпвшііі, подъ редакціею С. Н. Кондакова, В. П. Лобойкова и Ѳ. II. Покровскаго, историческій очеркъ Академіи; помощникъ инспектора Высш. Худож. Училища В. И. Альбиикій. которому принадлежитъ составленіе статеіі о Высшемъ Художественномъ Училищ'Ь, Собраніи архптектурныхъ моделей, Костюмномъ класс'Ь и Лнтейномъ дЪлЪ, и Ѳ. И. Покровскій, облегчившііі составителю Справочника редакторскую и корректорскую часть его труда. главный главный главный главный входъ входъ входъ входъ въ въ въ въ лкадемію. лкадемію. лкадемію. лкадемію.
пр пр пр пр (?Х£АОм^