Виды Петрограда и его окрестностей
Бесплатно
Основная коллекция
Тематика:
История России до XIX в.
Издательство:
Год издания: 1919
Кол-во страниц: 98
Дополнительно
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов
• iHiiuiaiinininiii мжвтж ГОГ©ДА A И Е Г О О Ж Р Ж С Т Н О С Т Е Й К АТ АЛО Г ВЫ С Т АВК И C O
2-2cU
{2JZ>
М Ж Ж Й ГО]
9Л.91
ВИ ДЫ П ЕТРОГРАДА
и
Е Г О
О К Р И С Т Н О С Т К И
К АТ АЛО Г
В Ы С Т АВ К И
/
Щ Н ТРАЛЬН АЬ
" БИБЛИОТЕКА
т
В. В. МАЯиОБСК'
О К Р АС О Т Е ГО Р О ДО В. (Петроград £VI1I и W века*). Вопрос о красоте города является в настоящее время одним из важнейших в жизни городского населения. Хотя в жизни современного общества действительная забота о красоте проявляется только при выборе платья, влияние красоты в высшей степени важно. Защитная (от грязи) окраска деловых и присутственныхпомещений, безпорядочный стук станков, грязь и пыль, которые стали обычными для современного города, действуют угнетающе и не дают возможности продуктивно работать. К сожалению почти исчезло представление об истинной красоте, которая не бросается в глаза, потому что связана с сущностью произведения, а не с его искусственными прибавками (украшениями). Такая красота составляет прелесть П арижа. Его почти однообразныя дома, обложенные серым камнем, ленты черных стволов и зеленых крон, создают на первый взгляд незаметное и вместе с тем незаменимое очарование. Но дело конечно, не в сочетании этих простых форм и окраски, а в почти незаметном отличии каждой формы, как каждое дерево отличается своими индиви- в дуальными особенностями. И как мало красив Ман
гейм с его пересекающимися под прямым углом улицами, с однообразными домами и зелеными палисад* никами! Особенности, обусловливающие красоту, неуловимы, потому что красиво то, что нравится человеку, а человек тем совершеннее и выше, чем сильнее проявляется его индивидуальность и отличия от родовых признаков обезьяноподобного существа. Но не одна индивидуальность составляет существо человека. Он одновременно является составляющим человеческий род, и деяния его подчинены тем особенностям, который создаются общею работою семьи, поколения, народа и расы. Так и в искусстве наряду с сущностью его, т. е. жизненностью, отвечающей индивидуальности, проявляются общия черты, совокупность которых называется стилем. Стили меняются с поколениями и соответственно с решением художественных задач. Р ядом со стилями сменяются моды, которые отличаются от стилей в том, что стили отвечают сущности настроения, а мода—внешности. Так при Н иколае I мода требовала велеречия, а стиль отвечал мещанству эпохи, несмотря на кажущуюся грандиозность строительства. К расота города слагается из двух элемен тов: 1) красоты каждаго из отдельных явлений образующих город, т. е. а) постройки б) насаждений в) монументов г) экипажей д) людей и животных
— 3 — 2) красоты сочетания последних, т. е. планировки города в целом и каждой частности его, напр. улицы, площади и т. д. К расота построек в свою очередь должна расматриваться в зависимости от назначения здания, так как условия достиженя красоты для общественных и частных построек различны. В частности, в былыя времена обращалось особенное внимание на храмовыя сооружения, но с городом, как скоплением жилищ, поспедния как нежилыя постройки слабо связаны. В древности они всегда выделялись на холмах или среди оград (кремлей) и не были произведениями зодчества в строгом смысле слова, так как строители не стремились к красоте покрытия пространства. Это были каменныя глыбы, в лучшем случае у греков покрытый крышею, опертою на ряды колон. У остальных народов и особенно на востоке форма постройки усложнялась созданием куполов (Россия, Индия), уступов (Индия, Индокитай и Россия) и т. п. Храмы вообще говоря выделялись от города и образовывали самостоятельныя усадьбы. Первое проявление зодчества, в настоящем смысле этого слова, связано с образованием первой городской коммуны. Сознание, что живущие внутри городских стен не враги, но союзники, позволило и вызвало желание открыть стены и домов, и храмов. Новая религия требовала единения в храме всех жителей города. Так перед строителями встала величайшая задача искус
ства—создать постройку обширную, хорошо освещенную и вмещающую много воздуха, т. е. высокую. В 1142 году была освящена первая готическая постройка, хор аббатства Св. Дионисия вблизи П арижа. Около центра новой мировой культуры, около величайшаго мирового города впервые каменная постройка поднялась в виде столбов, эти столбы встретились в, замках сводов и удержались на весу не тем, что камень лежал на кемне, но тем, что камень упирался с двух сторон в камни. Вся постройка представляла чудо равновесия, чудо расчета. .Мастера каменьщики" в этот момент с'умели вообразить сложнейшия построения из взлетающих на воздух каменных столбов, хотя и не владели еще теми приемами черчения, которыми мы теперь так совершенно владеем. В этот момент вольные „мастера каменьщики" (francs macons) превратились в великих зодчих. Стены постройки раскрылись до последняго предела, и промежутки были заполнены цветными стеклами. Создалась один раз за • всю историю искусства живопись из окрашенных солнечных лучей. Все концы каменных столбов превратились в изваяния и последния связались с постройкою в одно художественное целое, а в тоже время в ярких и понятных образах отразили всю мудрость накопленную предшествовашими веками. Так слились воедино все отрасли искусства, г. самое искусство с наукою._Величайшее чудо человеческой культуры (создание готического храма) явилось следствием, отражением и выросло вместе с первою городскою коммуною. Это чудо продолжалось 2 столетия, пока по всей
- , 5 _ округе (на 200 верст вокруг П арижа) не выросли городские соборы. Не стало новых заданий, разменялось и творчество. Из стремления к грандиозным порывам строителей оно перешло к мелочной работе украшателей. В тоже время безземельный король выдвинутый городскими коммунами налагал на них свою тяжелую руку. Перед строителями появились новыя задачи: построить для короля дворец, а для избранных граждан—городскую думу. Последняя задача требовала открытия фасада (Думы С. К антена, Компьена, Арраса, Уденарда, Лувена, Пьяченцы) и открытия нижняго этажа, чтобы под сводами его могли собираться горожане для обсуждения городских дел. Р аз раскрылись стены городской думы, то должны были раскрыться окнами и стены обывательских домов. Так появились дома новой эпохи в отличие . от древности, которая дома создавала подобно крепостям со сплошными наружными стенами и освещенным двором. , Но красивая и рациональная постройка жилого дома вовсе не такая простая задача тем более, что за об'единением горожан неизбежно должно было последовать об'единение всех жителей данной страны. Стены городов делались лишними, а город начинал разливаться по окрестностям. Дома," сдавленный городскими стенами так," что верхние этажи их выпирало 'над улицею, могли раскинуться шире и в самом городе могли образоваться усадьбы. Так мало по малу от города крепости переходили к ; городу коммуне, к городу усадеб, к 'городу саду и надеемся, что в конце
— ft — концов перейдем к „парку городу". Эта эволюция городского типа должна была неизбежно влиять на все элементы его составляющий. Расмотрим прежде всего планы городов. Древнейший тип город, — обрастающий около укрепленного места, которой ставилось преимущественно у обрыва скалы и особенно в остром углу слияния двух рек. Так начались напр. и Московский и Ярославский кремли. П онятно, что они должны были иметь ассиметрическую форму. Около них постепенно наростали посады, сначала вдоль дорог, расходившихся радиально от стен укрепления, потом сливались кольцеобразно, обносились новыми стенами, так, что в результате получался радиальный план, который, едва ли не лучше всего, выражен в Москве. По удобству сообщений этот план наиболее рационален, так как путь между многими точками дает относительно короткия растояния, хотя конечно, между двумя данными имется всегда кратчайшее растояние — прямая линия. Радиальный план дает и самыя красивыя точки зрения, так как улицы направляются к центральному монументу, Кремлю, Арке Звезды и т. д. Конечно никогда линия улицы в старых городах не было прямою. Согласно профелю местности улица изгибалась, здания, стоявшия по краям ея, благодаря этому видны часто чуть не в фас. К расота их может быть использована полностью в отличие от прямых и особенно узких улиц, в роде Strada N uova в Генуе, где проходящий не может осмотреть великолепные, но слшдком высокие фасады дворцов, Еще в конце XVII в.
— 7 — этот прием радиальной разбивки был применен в Версале—т. е. городе не окруженном стенами (по аллеям ведущих под равными углами в Марли, Париж и Со). Та же разбивка, но уже в начале XIX в. была применена в Петербурге когда около 1717 — 20 было намечено расхождение от Адмиралтейства трех перспектив: Невской (пр. 25 октября), Гороховой. (К омиссаровской) и Вознесенского пр. Конечно в новых городах и при разбивке их по пустому, гладкому и при том топкому месту, а ведь около нынешняго Национального музея и Гостинаго двора было настоящее болото, из которого вытекал ручей, будущий Екатерининский канал, нечего было и думать о каком нибудь усложнение плана, то проспекты были намечены прямыми. Благодаря значительной ширине, Невский (теперь просп. 25 октября) казался уже в 20-х годах XVIII в. очень эффектным. Наоборот, на Васильевском острсве Леблоном около 1716 г. была намечена очень скучная по существу разбивка квадратами. Она кажется весьма рациональной, а на самом деле дает наиболее длинныя расстояния для все точек, не лежащих по одной улице. Мало того на прямых улицах проигрывают все выдающийся постройки. Впрочем Васильевский остров и не получил их вдоль линий. К счастью размеры линий (ширина) взяты чудесно. Особенно 2, 3-я, 4 и 5-я поражают красотою схождения линий вдали. Н асколько Леблоновский план поражает рациональностью при расматривании-его на чертежах настолько нерационален он на деле. Вдоль линий дол
— 8 жны были быть проложены каналы. И, конечно, если бы и было течение по каналам вдоль нынешних проспектов, то на поперечных линиях вода застаивалась бы и зацветала. Повидимому только на поперечных линиях и были устроены каналы. По крайней мере- сохранилось изображение канала вдоль Университетской линии, у Архива Военно Учебных заведений и у Морского Корпуса. Если говорить о красоте видов, то на первое место нужно поставить Университетскую линию, где не только чудесно взяты размеры улицы, но вдоль ея протянуто единое по стилю здание или вернее ряд зданий „ 12 коллелей", слитых в одно целое. За ними тянулось отличное здание „Старого Гостинаго двора". К сожалению почти невозможно судить об его виде в начале XVIII в., так как на Махаевской гравюре и картине пропорции нарушены. Еще недавно мы видели это здание целым, хотя и измененным каким то хорошим зодчим конца XVIII в. Теперь на месте этой постройк и— здание Совета Н ародного хозяйства и Геологический музей Академии Н аук. В высшей степени характерно, что по расказам современников П етр собирался поставить в П етербурге два своих конных изображения и окружить их зданиями выстроенными по особому плану. Нет сомнения, что этот проект исходит из обстроек парижских площадей („ П лас де Вож" прежде „П лас Р уай аль", „П лас де Вик туар"). Н ужно помнить что еще Микель Анджело в половине XVI в. предлагал