Структура дизайн-проектирования коллекции одежды

Министерство науки и высшего образования Российской Федерации 
Казанский национальный исследовательский 
технологический университет 
Е. В. Кумпан, Г. Р. Залялютдинова 
СТРУКТУРА  
ДИЗАЙН-ПРОЕКТИРОВАНИЯ
КОЛЛЕКЦИИ ОДЕЖДЫ
Учебное пособие 
Казань 
Издательство КНИТУ 
2022 

УДК 687.1.016(075) 
ББК 37.24я7 
К90 
Печатается по решению редакционно-издательского совета  
Казанского национального исследовательского технологического университета 
Рецензенты: 
ген. директор ООО «Смирнов Дизайн» С. А. Смирнов 
д-р искусствоведения, проф. А. Н. Лаврентьев 
К90 
Кумпан Е. В. 
Структура дизайн-проектирования коллекции одежды : учебное пособие / Е. В. Кумпан, Г. Р. Залялютдинова; Минобрнауки России, Казан. 
нац. исслед. технол. ун-т. – Казань : Изд-во КНИТУ, 2022. – 84 с. 
ISBN 978-5-7882-3207-2 
Освещены общие вопросы последовательности и методика выполнения дизайн-проектирования коллекции моделей одежды, выделены основные рекомендации и положения в соответствии с требованиями действующей нормативной 
базы (ГОСТ).  
Предназначено для бакалавров очной и заочной форм обучения  направлений 
подготовки 54.03.01 «Дизайн» и 53.03.03 «Искусство костюма и текстиля».  
Подготовлено на кафедре дизайна. 
УДК 687.1.016(075) 
ББК 37.24я7 
ISBN 978-5-7882-3207-2 
© Кумпан Е. В., Залялютдинова Г. Р., 2022 
© Казанский национальный исследовательский 
технологический университет, 2022 
2

С О Д Е Р Ж А Н И Е
Введение 
......................................................................................................................... 4 
1. Анализ потребительских предпочтений как исходная информация
при проектировании коллекции одежды .................................................................... 6 
1.1. Исследование потребительских предпочтений с целью выявления 
будущего стиля проектируемой коллекции 
............................................................ 6 
1.2. Анализ современных тенденций и перспективных направлений моды ..... 12 
1.3. Формирование идеи коллекции. Определение источника вдохновения .... 14 
1.4. Проектный образ потребителя коллекции ..................................................... 17 
1.5. Формирование «доски настроения» при проектировании коллекции 
одежды ...................................................................................................................... 22 
2. Проектирование коллекции. Виды коллекции 
..................................................... 25 
2.1. Структура цветового решения коллекции ..................................................... 28 
2.2. Художественно-графическое обеспечение коллекции 
................................. 30 
2.3. Разработка модельного ряда коллекции 
......................................................... 33 
2.3.1. Морфология коллекции ............................................................................. 35 
2.3.2. Комплектуемость коллекции. Принцип комбинирования 
..................... 37 
2.3.3. Композиционное формообразование ....................................................... 39 
3. Конструкторское выполнение моделей коллекции ............................................. 42 
3.1. Правила выполнения технического рисунка и технического описания 
модели коллекции 
.................................................................................................... 46 
3.2. Размерная характеристика фигуры человека 
................................................. 55 
3.3. Обоснование прибавок на свободное облегание 
........................................... 57 
3.4. Разработка модельных особенностей базовой модели коллекции 
.............. 58 
3.5. Разработка лекал деталей кроя модели одежды ............................................ 62 
4. Конфекционирование пакета материалов ............................................................ 66 
4.1. Нормирование расхода материала .................................................................. 69 
4.2. Выбор оборудования и режимов обработки .................................................. 72 
4.3. Технологические методы обработки основных узлов проектируемой 
модели коллекции 
.................................................................................................... 74 
4.4. Разработка технологической последовательности обработки базовой 
модели коллекции 
.................................................................................................... 77 
Литература ................................................................................................................... 81 
3 

В В Е Д Е Н И Е
Дизайн одежды является важным фактором формирования предметно-пространственной среды и образа жизни отдельной личности 
и общества в целом, а также одним из направлений деятельности, удовлетворяющих соответствующие материальные и духовные потребности человека. 
На сегодняшний день в условиях современного рынка требуются 
специалисты, которые ориентированы на мобильность и проведение 
экспериментов, способны сознательно ставить перед собой определенные задачи при проектировании одежды, а также способны с помощью 
самых различных методов воплощать в жизнь поставленные перед 
ними задачи. На первый план выходят задачи развития образно-ассоциативного мышления, поиск новых форм и фактур, новых творческих 
концепций в дизайне одежды. 
Дизайн-проектирование коллекции одежды является ключевым 
в системе дисциплин профессиональной подготовки студентов, так как 
формирует основные критерии актуальности, обоснованности, ориентированные на внедрение предлагаемых рекомендаций, а также имеет 
практическую и социальную значимость.  
При выполнении проектирования коллекции студент должен 
уметь решать методологические, художественно-композиционные, эстетические, технологические и экономические задачи, которые он осваивает на занятиях по различным дисциплинам, включенным в учебный 
план по специальности, а также использовать полученные практические навыки при выполнении работы в материале, и умения, сформированные в процессе учебных и производственных практик. Кроме 
того, студент должен опираться на достижения отечественной и мировой науки, техники и культуры, на современные методы и средства дизайнерского анализа проектной ситуации. 
При полноценном освоении теоретического и практического материала и индивидуальном мировосприятии у студента вырабатываются фундаментальные основы автора, которые и влияют на выбор 
цели и объекта проектирования. Осуществление этого комплекса требований потребует от студента следующих навыков: 
−умение ставить задачи, быстро находить решения, самостоятельность проектного мышления; 
−способность давать объективную оценку явлениям;
4 

−умение конкретно и всесторонне подходить к рассмотрению
проблемы; 
−умение анализировать и выявлять научные разработки, касающиеся темы дипломного проекта. 
Дизайн-проект моделей коллекции должен удовлетворять следующим требованиям:  
−являться актуальным, соответствовать современному состоянию культуры, науки и техники, социальным отношениям; 
−показывать грамотное использование методов проектирования, средств художественной выразительности, возможностей графических пакетов и персонального компьютера в целом. 
5 

.  А Н А Л И З  П О Т Р Е Б И Т Е Л Ь С К И Х  П Р Е Д П О Ч Т Е Н И Й
К А К  И С Х О Д Н А Я  И Н Ф О Р М А Ц И Я  
П Р И  П Р О Е К Т И Р О В А Н И И  К О Л Л Е К Ц И И  О Д Е Ж Д Ы  
1.1. Исследование потребительских предпочтений 
с целью выявления будущего стиля проектируемой 
коллекции 
На первом этапе при дизайн-проектировании коллекции моделей 
одежды основополагающим является доказательство актуальности или 
проведение маркетинговых исследований на основе разработанных 
прогноз-карт, выявляющих перспективное направление и предпочтения выбранной потребительской группы.  
Рассматривая современный мир и общество в целом, с уверенностью можно утверждать, что современный потребитель ориентирован 
на будущее, так как темп жизни и быстрая сменяемость событий делают 
переход между настоящим и будущим почти незаметным, прошлое переосмысливается и интерпретируется в настоящее. Современное общество развивается динамично и противоречиво, так как живет в эпоху социальной нестабильности и природных катастроф, но для того, чтобы 
понять перспективное будущее, человечество должно анализировать 
прошлое и настоящее. 
Аналитики мира моды утверждают, что в большей степени на дизайн костюма влияют политическое и глобальное положение в мире, 
а также проблемы и изменения в социуме, которые приводят к быстрой 
трансформации в стиле одежды. В первую очередь мода является одним 
из способов реагирования, можно сказать, визуализацией и отражением 
ситуации и проблем, связанных с жизнедеятельностью человека в обществе. С помощью моды, точнее через костюм происходит общение, 
олицетворение характера общества и личности. 
Венгерский дизайнер Ласло Мохойу-Надю говорил, что цель – 
человек, а не вещь. Данное высказывание ярко характеризует основную 
идею моды ХХ в., так как классический дизайн ориентируется на потребности человека, что на сегодняшний день расходится с целями 
6 

современного коммерческого дизайна: «Что хорошо для бизнеса, хорошо и для общества». 
В настоящее время мир моды доказывает, что коммерческие интересы производителей превалируют и зачастую вступают в противоречие с интересами потребителей. Но все же основным аспектом в дизайн-проектировании одежды является то, что любая дизайнерская деятельность должна ставить задачи создания не только востребованного 
продукта, но и продукта, готового отвечать всем запросам потребителя. 
Также важны задачи создания не просто новых предметов одежды, но 
и новых технологичных и инновационных качеств и функций, отвечающих культурной среде потребителя. 
При проектировании коллекции одежды дизайнер должен задаться вопросами, определяющими проблему социального характера, 
волнующими современного человека при потреблении одежды: существует ли потребность в индивидуализации личности через определение и отношение личности к той или иной социальной группе (региональной, профессиональной, национальной, возрастной и т. д.). 
На первом этапе при проектировании костюма дизайнером определяется внешний облик – стиль и имидж потребителя. Первостепенно 
решается задача влияния признаков личности на выбор стилистических 
характеристик одежды, выделяются референтные группы потребителей. Конкретизируются общественный спрос, потребности, покупательская способность, излагается концепция ассортимента, его назначение, актуальность. То есть одежда рассматривается как знак социального статуса в обществе с визуальными характеристиками и средствами 
художественного выражения образа предполагаемого потребителя как 
части социума. В сложившихся социально-экономическом, культурноисторическом и правовом пространствах выявляются и устраняются 
противоречия. 
При более грамотном и точном выборе потребителя, а также при 
формировании идеи будущей коллекции дизайнеру также необходимо 
выполнить маркетинговые исследования рынка, так как, по словам маркетологов, для современного рынка товаров характерны определенные 
законы. Специалисты должны просчитать и заранее предсказать, как 
будет вести себя потребитель. Маркетинговые исследования потребительских предпочтений позволяют своевременно изменить рекламную 
политику выпускаемой продукции, оптимизировать каналы продаж. 
При проведении анализа рынка маркетологи способны увидеть, какое 
будущее у выпускаемого или реализуемого товара, а также: 
7 

– выявить проблемы и сформулировать цели и задачи исследования; 
– собрать источники информации, включая вторичные данные
(готовая информация, которая была собрана другими исследователями 
для других целей); 
– проанализировать собранную информацию, т. е. определить динамику изменений определенных факторов; 
– представить результаты исследования в виде различных схем,
таблиц, диаграмм и т. п. 
В маркетинге потребителей классифицируют по следующим признакам: 
1) Степень приверженности потребителя к марке товара (работы,
услуги): 
– безоговорочные приверженцы – это клиенты, постоянно покупающие товар одной и той же марки. Даже если на полках не окажется 
их любимой марки, они будут ждать ее появления неограниченное количество времени. Производителя ждет большой успех, если в числе 
его потребителей окажется хотя бы часть потребителей данного типа; 
– «странники» – это потребители, не проявляющие постоянной
приверженности ни к одной из марок. Выбор каждый раз основан на 
разных доводах (величина дохода, смена настроения, интерес к новому); 
– «терпимые» – это потребители, которые приобретают товары
различных марок, так как часто меняют предпочтения. 
2) Принадлежность потребителя к определенному классу (вариация интересов к ценностям, предпочтениям зависят от его платежеспособности): 
– высший класс профессионалов, администраторов;
– технические специалисты среднего уровня;
– коммерческий класс;
– мелкая буржуазия;
– техники и рабочие, осуществляющие руководящие функции;
– квалифицированные рабочие;
– неквалифицированные рабочие.
3) Образ жизни:
– «традиционалисты» – характеризуются консервативным взглядом. Если однажды приобретенный ими товар понравился, они вряд ли 
поменяют свои предпочтения в будущем; 
8 

– «жизнелюбы» – способны быстро проявлять интерес к товару,
и также быстро сменять его на недовольство, характеризуя себя как непостоянных покупателей. В принятии решения о покупке большую 
роль играют реклама, настроение и другие разнообразные факторы; 
– «эстеты» – ценят в товаре качество, надежность, красоту, гармоничность компонентов. Их предпочтения основаны на удобстве, приятном использовании. Стоимость товара для них не имеет значения. 
4) Интенсивность потребления товара:
– слабый потребитель – потребляет товар нечасто, поскольку его
потребление кажется ему не столь значимым; 
– умеренный потребитель – потребляет по мере необходимости;
– активный потребитель – стремится приобретать товар как
можно чаще. 
Типы потребителей в зависимости от главных вариативных 
свойств потребительских предпочтений представлены в табл. 1.1.  
Таблица 1.1 
Типы потребителей в зависимости от потребительских 
предпочтений
Вариативные свойства 
Изменчивость 
Устойчивость 
Новаторы 
Индивидуалисты 
(оригиналы) 
Индивидуальность (независимость предпочтений) 
Ситуативисты 
Консерваторы 
Индивидуальность–массовость 
(точечная зависимость) 
Модники 
Традиционалисты 
Массовость  
(перманентная зависимость) 
Равнодушные 
Отсутствие личностной 
значимости  
5) Возраст. Общество условно разделено на возрастные категории, в большей степени с учетом их психофизиологических особенностей, антропометрических изменений, а также общепринятых норм 
и правил, установленных социумом. Но на сегодняшний день многие 
современные дизайнеры моды при проектировании коллекции пытаются стереть грани возрастных ограничений, которые являлись основными требованиями и нормами начала и середины ХХ в. 
Определение психологического настроения и предпочтений потребителя является довольно сложной задачей, стоящей перед производителем. Наиболее простым и действенным приемом маркетинговых 
9