Идол, защищайся! Культ образов и иконоборческое насилие в Средние века
Покупка
Издательство:
Альпина нон-фикшн
Автор:
Майзульс Михаил
Год издания: 2023
Кол-во страниц: 360
Возрастное ограничение: 12+
Дополнительно
Вид издания:
Научно-популярная литература
Уровень образования:
Дополнительное образование
ISBN: 978-5-00139-817-2
Артикул: 812743.03.99
С глубокой древности люди не только создают изображения или поклоняются им, но и атакуют их: разбивают, сжигают, порой специально увечат — обезглавливают или ослепляют. Чаще всего насилие обрушивается на образы (чужих) богов и (низвергнутых) правителей. Оно сопровождает большинство религиозных и политических революций, а также многие вооруженные конфликты, но при этом встроено и в повседневность — в отношения, которые человек выстраивает с миром невидимого, властью и другими людьми. Эта книга посвящена различным мотивам, которые побуждали атаковать визуальные образы в Европе «долгого Средневековья». От «мести» демонам и грешникам, нарисованным на листах рукописей, до избиения статуй святых, чтобы принудить их к помощи. От иконоборческой войны, которую протестанты-иконоборцы вели против католических «идолов», до моральной цензуры, которая спешила прикрыть или скрыть от взора изображения нагих тел.
Тематика:
ББК:
УДК:
ОКСО:
- ВО - Бакалавриат
- 46.03.01: История
- 47.03.03: Религиоведение
- 50.03.03: История искусств
- 50.03.04: Теория и история искусств
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов
Идол, защищайся! Культ образов и иконоборческое насилие в Средние века Михаил Майзульс Москва 2023
УДК 2-526 ББК 86.25г(0) М14 Рецензенты Дильшат Харман, канд. искусствоведения, научный сотрудник Геттингенского университета, Ольга Тогоева, д-р ист. наук, главный научный сотрудник ИВИ РАН Научный редактор Дильшат Харман, канд. искусствоведения Редактор Павел Руднев М14 Майзульс М. Идол, защищайся! Культ образов и иконоборческое насилие в Средние века / Михаил Майзульс. — М.: Альпина нон-фикшн, 2023. — 360 с. ISBN 978-5-00139-817-2 С глубокой древности люди не только создают изображения или поклоняются им, но и атакуют их: разбивают, сжигают, порой специально увечат — обезглавливают или ослепляют. Чаще всего насилие обрушивается на образы (чужих) богов и (низвергнутых) правителей. Оно сопровождает большинство религиозных и политических революций, а также многие вооруженные конфликты, но при этом встроено и в повседневность — в отношения, которые человек выстраивает с миром невидимого, властью и другими людьми. Эта книга посвящена различным мотивам, которые побуждали атаковать визуальные образы в Европе «долгого Средневековья». От «мести» демонам и грешникам, нарисованным на листах рукописей, до избиения статуй святых, чтобы принудить их к помощи. От иконоборческой войны, которую протестанты-иконоборцы вели против католических «идолов», до моральной цензуры, которая спешила прикрыть или скрыть от взора изображения нагих тел. УДК 2-526 ББК 86.25г(0) Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети интернет и в корпоративных сетях, а также запись в память ЭВМ для частного или публичного использования, без письменного разрешения владельца авторских прав. По воп росу организации доступа к электронной библиотеке издательства обращайтесь по адресу mylib@alpina.ru. ISBN 978-5-00139-817-2 © Майзульс М., 2023 © ООО «Альпина нон-фикшн», 2023 Издатель П. Подкосов Руководитель проекта А. Казакова Ассистент редакции М. Короченская Корректоры Е. Воеводина, Н. Вилько Компьютерная верстка А. Фоминов Художественное оформление и макет Ю. Буга Интернет-магазин издательской группы «Альпина» ООО «Альпина Диджитал», 123007, г. Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 5, стр. 1, этаж 3, пом. XIII, ком. 106; ОГРН 1137746300768 www.alpina.ru e-mail: info@alpina.ru Подписано в печать 31.10.2022. Формат 84 × 108/16. Бумага офсетная № 1. Печать офсетная. Объем 22,5 печ. л. Тираж ?? экз. Заказ № . АО «Первая Образцовая типография» Филиал «Чеховский Печатный Двор», 142300, Московская область, г. Чехов, ул. Полиграфистов, д. 1. Сайт: www.chpd.ru, е-mail: sales@chpd.ru, тел. 8 (499)270-73-59 ООО «Альпина нон-фикшн» 123007, г. Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 5, строение 1, офис 13 Тел. +7 (495) 980-5354 www.nonfi ction.ru Знак информационной продукции 12+ (Федеральный закон № 436-ФЗ от 29.12.2010 г.)
Содержание Введение ................................................................................................................................9 ЧАСТЬ I. ОБРАЗ, КУЛЬТ И НАСИЛИЕ Иконоборчество ..........................................................................................................26 Вандализм .......................................................................................................................31 Цензура .......................................................................................................................... 35 Разрушить и сохранить .............................................................................................42 Iconoclash .......................................................................................................................52 ЧАСТЬ II. ЗАЧЕМ «ОСЛЕПЛЯЮТ» ИЗОБРАЖЕНИЯ? Дырки в листах .............................................................................................................61 «Желая отомстить за оскорбления» ...................................................................68 Может ли дьявол жить в изображении? .............................................................. 79 Магические фигурки и теория знака .................................................................... 94 Сила и бессилие взгляда .........................................................................................102 «Слепые» идолы ......................................................................................................111 Как изобразить, не изображая ..............................................................................120 Тактильное благочестие ..........................................................................................126
ЧАСТЬ III. НАКАЗАНИЕ СВЯТЫХ: БЛАГОЧЕСТИВОЕ БОГОХУЛЬСТВО Принуждение к чуду ................................................................................................142 Св. Николай, иудей и грабители ..........................................................................148 Образ как заложник ..................................................................................................153 Неприкасаемые святыни ......................................................................................... 161 ЧАСТЬ IV. ПРОТЕСТАНТСКОЕ ИКОНОБОРЧЕСТВО: СМЕХ И НАСИЛИЕ Покушение на св. Антония .....................................................................................185 Версия 1576 г. .............................................................................................................187 Версия 1586 г. .............................................................................................................190 Iconomachi и sacrilegi ................................................................................................ 193 Пародия и насилие ..................................................................................................200 Непроходимые обряды перехода ........................................................................207 Вражеские святые ......................................................................................................221 Рукотворная пустота ................................................................................................227 Вера и неверие ...........................................................................................................240 Заключение ....................................................................................................................... 253 Экскурс 1. Человек без лица. Еврейское искусство в тени второй заповеди? .......................................................................264 Экскурс 2. Невидимые непристойности ...............................................................281 Примечания .......................................................................................................................313 Библиография ................................................................................................................. 342
Благодарю коллег, которые помогли этой книге появиться на свет и стать лучше: Григория Бакуса, Олега Воскобойникова, Галину Зеленину, Сергея Зотова, Сергея Иванова, Анну Пожидаеву, Михаила Реутина, Александра Сидорова, Павла Уварова и Дильшат Харман. В основе книги лежат мои статьи, ранее опубликованные в журнале «Государство, религия, церковь в России и за рубежом» и в альмана хах «Казус. Индивидуальное и уникальное в истории» и «Одиссей. Человек в истории». Все они были дополнены, переработаны и помещены в новый контекст.
Так откуда же идолы обретают величие, как не от людской прихоти и тщеславия? Здесь будут очень кстати насмешливые слова одного языческого поэта, у которого идол говорит: «Некогда я был стволом смоковницы, бесполезным куском дерева. Столяр же, не зная, что из него изготовить, почел за лучшее сделать меня богом». Жан Кальвин. Наставление в христианской вере, 1536 г. Портрет В. И. Ленина написан в подарок первому съезду горянок и казачек Северного Кавказа, проходившему в городе Пятигорске. Торжественное открытие уникального памятника вождю революции состоялось в день заключительного заседания съезда 25 июля 1925 года, на котором присутствовали почетные гости А. И. Микоян, С. М. Буденный, Клара Цеткин, командующий СКВО И. П. Уборевич. В черные дни временной оккупации Пятигорска немецкие фашисты пытались уничтожить портрет Ильича. Но даже израненный врагами портрет жил… Пятигорск. Надпись на доске, установленной под скалой с портретом В. И. Ленина (художник Н. К. Щуклин, 1925 г.)
Введение Когда 27 января 1945 г. советские вой ска освободили Аушвиц, среди выживших узников был Примо Леви — молодой итальянский химик, позже ставший известным писателем. Как участник Сопротивления он был арестован фашистской милицией, а как еврей затем передан немцам. Он провел одиннадцать месяцев в лагере смерти, спасся и отправился в долгий и трудный путь в родной Турин. Из Польши он вместе со множеством бывших заключенных был переправлен в СССР и оказался в транзитном лагере, организованном под городком Старые Дороги в Белоруссии. Однажды там устроили кинопоказ. Крутили американский фильм «Ураган» (режиссер Джон Форд, 1937). В основе его сюжета лежало противостояние между смелым полинезийцем Теранги и суровым губернатором- французом. В зале собрались обитатели лагеря и советские солдаты. «В героях фильма они видели не бесплотных персонажей, а друзей и врагов из плоти и крови, и эти друзья и враги были от них в двух шагах. Каждый поступок моряка зрители приветствовали оглушительным “ура”, опасно размахивая вскинутыми над головой автоматами; полицейских и тюремщиков осыпали страшными проклятьями, кричали им “Катись отсюда!”, “Чтоб ты сдох!”, “Долой!”, “Не тронь его!” . Когда после первого побега раненого, обессиленного моряка снова заковали в цепи и над ним с язвительной ухмылкой начал глумиться Джон Кэррадайн (исполнявший роль надзирателя. — М.М.), зал взорвало. Возмущенная публика истошно кричала, защищая невиновного; грозная толпа мстителей ринулась к экрану, их, в свою очередь, поносили и пытались остановить менее горячие из зрителей, которые хотели узнать, чем кончится дело. В полотно экрана полетели камни, комья земли, обломки дверей, кто-то, негодуя, даже запустил в экран ботинком и угодил точно между глаз ненавистному врагу, оказавшемуся как раз на переднем плане» (рис. 1)1. 9
и д о л , з а щ и щ а й с я ! Рис. 1. Тюремщик, которого играет Джон Кэррадайн, с удовольствием наблюдает за наказанием Теранги. Кадр из фильма «Ураган», 1937 г. Зрители явно понимали, что на экране игровой фильм, а не хроника и что жестокий надзиратель — это актер. Но они приняли условность, которую им предлагало кино, вжились в нее, «позабыли» о ней и действовали так, словно верили в реальность происходящего. Их агрессия была направлена не на фильм (он явно произвел на них сильное впечатление), а на одного из персонажей. Страдания Теранги взывали к отмщению, и эмоции заставляли сыпать проклятьями и бросать в экран камни. Возможно, в тюремщике, измывавшемся над полинезийцем, многие из них видели немцев — врагов, которых удалось победить такой кровью, и мучителей, истязавших их в лагерях. Хотя фигуры, проецируемые проектором на белый экран, совсем не похожи на средневековые статуи святых или иконы, бурная реакция, описанная Леви, может многое рассказать о средневековом отношении к образу. Мы целуем фотографии любимых и рвем фото тех, кого презираем, боимся или ненавидим. Эти предметы для нас эмоционально заряжены и символизируют нечто значимое: со знаком плюс или со знаком минус. Через фото и другие изображения мы вступаем в воображаемый диалог с теми, кто на них запечатлен. Глядя на лицо близкого человека, когда его нет рядом, мы вспоминаем о нем и чувствуем, что не одни. Уничтожая изображение недруга, мы даем выход аффекту, снимаем внутреннее напряжение или пытаемся справиться с чувством бессилия. Эти эмоции опираются на символическую связь между образом и человеком, которую устанавливает наша психика. Но важно помнить о том, что в прошлом аналогичные действия часто приобретали иной — не символический, а буквальный — смысл (порой так происходит и сегодня). Его можно условно назвать магическим. Считалось, что через изображение можно действительно вступить в контакт с изображенным, воздействовать на него, влюбить его в себя или причинить ему вред. На аналитическом уровне символическое ясно отделено от магического. Однако на практике их границы не так очевидны: логика магического укоренена в символическом, а в символическом часто есть отголоски магического. Эти два слова не застывшие категории, а полезные условности, которые нам помо10