Гуманитарный акцент, 2023, № 3

Российский государственный гуманитарный университет
Russian State University for the Humanities

HUMANITARIAN ACCENT
№ 3
Scientific quarterly 
Political design tools
Moscow 2023

ISSN 2542-2030
ГУМАНИТАРНЫЙ АКЦЕНТ
№ 3
Ежеквартальный научный журнал
Механизмы конструирования политического
Москва 2023

Редакционный совет
А.Б. Безбородов, д-р ист. наук, проф. (председатель)
Н.И. Архипова, д-р экон. наук, проф.
Е.В. Барышева, д-р ист. наук, доц.
Л.Н. Вдовиченко, д-р социол. наук, проф.
Гудрун Ершов (Берлинский университет им. Гумбольдта, Германия)
Г.Г. Ершова, д-р ист. наук., проф.
В.И. Заботкина, д-р филол. наук, проф.
Г.И. Зверева, канд. филол. наук, доц.
В.А. Колотаев, д-р филол. наук, проф.
Н.Л. Лепе, канд. физ.-мат. наук, доц. 
С.Ю. Неклюдов, д-р филол. наук, проф.
О.В. Павленко, д-р. ист. наук, доц. 
Н.В. Ростиславлева, д-р ист. наук, проф.
И.С. Смирнов, канд. филол. наук 
А.А. Столяров, канд. ист. наук, доц.
П.П. Шкаренков, д-р ист. наук, проф. 
Редакционная коллегия
Е.А. Долгова, гл. ред., д-р ист. наук, доц.
И.П. Азерникова, канд. ист. наук, доц.
П.А. Алипов, канд. ист. наук, доц.
Ю.Г. Бит-Юнан, д-р филол. наук, доц.
Н.А. Комочев, канд. ист. наук, доц. 
Е.А. Косован, канд. ист. наук, доц. 
И.С. Курилович, канд. филос. наук, с.н.с. 
Н.В. Петров, канд. филол. наук, доц.
Н.А. Филин, д-р ист. наук, доц.
Ответственный за выпуск
Е.А. Долгова, д-р ист. наук, доц.
ISSN 2542-2030

Содержание
Биография в истории
Н.Н. Мининкова
«Бронзовый юноша с почти африканским лицом…»: 
биография актера А.П. Антонова  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 	
9
Механизмы конструирования политического
А.М. Чижикова
Визуальный образ Российской империи 
во французских сатирических картах 1860–1880-х гг.  .  .  .  .  . . . . . . 	
23
Е.А. Жигалова
Политическая сатира 
в пьесе И.И. Колышко «Большой человек»  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . . . 	
33
А.К. Лагунов
Образ барона Унгерна в литературе и кинематографе  .  .  .  .  . . . . . 	
42
А.В. Янушевич, Т.А. Филиппова
Механизм формирования имиджа губернатора 
как лидера общественного мнения в условиях новых медиа  .  . . . 	
49
История социальных наук
Д.А. Бакланов
Михаил Карпович и Ричард Пайпс: Преемственность 
или дисконтинуитет? К вопросу о «Школе М. Карповича»  .  .  . . . 	
57
Р.О. Филатов
Applied history в современной Германии: 
к истории развития направления  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . . . . . . . 	
67

А.А. Киричек
Концепт «рационального агента» в контексте развития 
американских социальных наук во второй половине XX в.  .  .  . . . 	
74
И.Н. Филимонов
Что такое «статистика»? 
О дискуссии М.А. Давыдова и М.И. Роднова  .  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . . 	
82
История Латинской Америки глазами молодых исследователей
В.А. Чикризов
Анализ культа теллурических божеств 
в высокогорьях Анд на основе археологического материала  .  .  . . 	
88
Е.Д. Нистратова
Образ войны Тройственного альянса 1864–1870 гг. 
в бразильских иллюстрированных журналах 1860–1870-х гг.  .  . . 	
100
Кафедра
А.В. Марков
Преподавание навыков художественной 
критики студентам гуманитарных специальностей  .  .  .  .  .  . . . . . . 	
107
Abstracts  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 	
126
Сведения об авторах  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 	
132

Contents
Biography in history
Nadezhda N. Mininkova
«A bronze youth with an almost African face…»: 
biography of actor Aleksandr Antonov  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . . . . . . 	
9
Political design tools
Anna M. Chizhikova
The visual image of the Russian Empire 
in the French satirical maps of the 1860s–1880s  .  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . . 	
23
Elizaveta A. Zhigalova
Political satire in the script 
of the Iosif Kolyshko’s play “Great man”  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . . . . . 	
33
Aleksei K. Lagunov
The image of Baron Ungern in literature and cinema  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . 	
42
Anastasiya V. Yanushevich, Tamara A. Filippova
Mechanism of image formation of the governor 
as an opinion maker in the context of new media  .  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . 	
49
History of Social Sciences
Daniil A. Baklanov
Michael Karpovich and Richard Pipes: 
succession or discontinuity? To the question 
of the «M. Karpovich school»  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . 	
57
Roman O. Filatov
Applied history in modern Germany: 
to the history of the development of the direction  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . 	
67

Anastasiya A. Kirichek
The concept of the “rational actor” in the context 
of the development of American social sciences 
in the second half of the 20th century  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . . . . . . . 	
74
Il’ya N. Filimonov
What is “statistics”? On the discussion 
of M.A. Davydov and M.I. Rodnov  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . . . . . . . 	
82
The History of Latin America in the studies of young researchers
Vladimir A. Chikrizov
Analysis of the cult of telluric deities in the highlands 
of the Andes on the basis of archaeological material  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . 	
88
Elena D. Nistratowa
The image of the war of the Triple Alliance of 1864–1870 
in Brazilian illustrated magazines of the 1860s and 1870s  .  .  .  .  . . . . . . 	
100
Department
Аleksander V. Markov
Teaching art criticism skills to the students of the humanities  .  .  . . . . 	
107
Abstracts  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 	
126
Data about the authors  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 	
134

Биография в истории
УДК 791
ББК 85.37
Н.Н. Мининкова
«Бронзовый юноша с почти африканским лицом…»: 
биография актера А.П. Антонова
В статье на основе архивных документов рассказывается о судьбе актера 
театра и кино А.П. Антонова (1898–1962), известного зрителю по роли матроса Вакуленчука в фильме С.М. Эйзенштейна «Броненосец “Потемкин”». Выявленные источники позволяют проследить, как в 1920-е гг. из рабочего моcковского завода «Динамо» в студии Первого рабочего театра Пролеткульта 
сформировался актер, сошедший с театральных подмостков в пространство 
кинематографа. В приложении к статье публикуется письмо А.П. Антонова к 
С.М. Эйзенштейну, в котором прослеживается история «Железной пятерки», 
а также настроение и состав коллектива, участвующего в съемках фильма «Генеральная линия» (1928). Выявленные материалы представляют интерес для 
истории театрального искусства и кинематографа первой половины XX в.
Ключевые слова: пролетарский театр, советский авангард 1920-х годов, 
история кинематографа, С.М. Эйзенштейн, А.П. Антонов, «Броненосец “Потемкин”»
Актер театра и кино Александр Павлович Антонов (1898–1962) 
известен широкому зрителю по роли матроса Вакуленчука в фильме 
С.М. Эйзенштейна «Броненосец “Потемкин”». Прошедшая огранку 
временем фраза, вложенная в уста мятежного матроса: «Братья, в 
кого стреляете?», – не лишена гуманистического смысла, возвышающего цену человеческой жизни над беспощадной жестокостью.
Записанная на кинопленку история жизни и судьбы Антонова 
отражает путь его формирования глубже, чем нарративные источники: биографические документы, письма и воспоминания современников, положенные в основу статьи1. Актер снимался в кино всю 
© Мининкова Н.Н., 2023
1 Документы о жизни и деятельности А.П. Антонова выявлены в фондах Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ) 
и Государственного центрального театрального музея им. А.А. Бахрушина 
(ГЦТМ). Часть архива А.П. Антонова и его супруги Л.И. Антоновой сохранилась в коллекции Археографической комиссии (отдел археографии Института славяноведения РАН).

Н.Н. Мининкова
свою жизнь. С.М. Эйзенштейн, Л.Д. Луков, И.А. Пырьев, С.А. Герасимов, Я.Б. Фрид – лишь немногие режиссеры, с которыми ему удалось поработать. После мирового успеха «Броненосца “Потемкина”» 
герои Антонова обладали одним связующим качеством – безликостью. Серьезный, сосредоточенный и волевой порыв его лица со временем уступит место отпечатку, нанесенному временем. Сникшие, 
тусклые, отягощенные непомерной и разъедаемой тоской образы 
побуждают зрителя вспомнить строки: «Совесть – ваши лица в этом 
зале. / Гости и эпохи очевидцы, / Просим: покажите Ваши лица!»2
Истоки трагедии этого безусловно яркого и талантливого человека таит не только его биография, но и контекст эпохи, сковывающий 
дух и волю, сеющий беспробудный страх, внушающий невыносимое 
бессилие. «Бесцветные роли трудно расцветить, даже будучи очень 
талантливым»3, – писал критик об исполнении Антоновым роли начальника пожарной части в фильме Б. Юрцева и К. Юдина «Мяч и 
сердце» (1935). Типология образов, транслируемая актером: революционеров, военных, шахтеров, партийных начальников, директоров 
колхозов и совхозов, отразила повседневность, в которой самым 
сложным оказалось сохранение в человеке человеческого. 
Антонов родился 13 февраля 1898 г. в Москве в рабоче-крестьянской семье. Крещен в церкви Великомученика Георгия в Грузинах4. 
В 1911 г. он окончил 2-е Крутицкое мужское училище и стал работать в слесарно-лекальном цеху на котельном заводе «Динамо» в Симоновой слободе5. 
С 1893 г. из тихой окраины Симонова слобода превращается в 
крупный рабочий поселок. Симфония заводских гудков с предприятий нарушает спокойное, неспешное, размеренное течение жизни. 
В березовых рощах собираются забастовщики, на гектографах непрерывно печатаются прокламации, случаются разгоны демонстраций, аресты и обыски. Свою первую роль Антонов исполнит в фильме «Стачка» (1924), отразившем предреволюционную заводскую 
повседневность. События его детства останутся запечатленными на 
кинопленке. 
В его судьбе было не менее важное ответвление, казалось бы, на 
мгновение затмившее романтику революционных разгулов. «Юноша со стальных заводов» – молодой рабочий Шура Антонов страстно 
влюбится в сценическое искусство. С 1913 г. в Симоновке под руко2 Отрывок из стихотворения А. Вознесенского «Берегите ваши лица» (1968). 
3 РГАЛИ. Ф. 1966. Оп. 1. Д. 348. Л. 1. 
4 Церковь сохранилась и располагается по адресу: Москва, ул. Большая 
Грузинская, 13.
5 Основанный в 1897 г. электрический и электромеханический завод 
«Динамо» (Ленинская слобода, 26) упразднен в 2009 г.