Московский калейдоскоп
Учебное наглядное пособие. С иллюстрациями
Покупка
Новинка
Тематика:
Живопись (общие вопросы)
Издательство:
Всероссийский государственный институт кинематографии
Автор:
Ермолаев Виталий Юрьевич
Год издания: 2019
Кол-во страниц: 74
Дополнительно
Вид издания:
Учебное пособие
Уровень образования:
ВО - Бакалавриат
ISBN: 978-5-87149-250-5
Артикул: 834851.01.99
В учебном пособии представлен московский цикл работ художника Ермолаева В.Ю., который на примере своих картин раскрывает тему «Человек, среда, город» в присущем ему авторском стиле. Предназначено для обучения студентов художественного факультета.
Тематика:
ББК:
УДК:
ОКСО:
- ВО - Специалитет
- 54.05.02: Живопись
- 54.05.05: Живопись и изящные искусства
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
Москва 2019 всероссийский государственный институт кинеМатографии иМ. с.а. герасиМова ВИТАЛИЙ ЕРМОЛАЕВ М О С К О в С К и й К а л е й д О С К О п
удк 75«ермолаев в.Ю.» ББк 85.143(2) е741 Ермолаев Виталий Юрьевич Московский калейдоскоп. учебное наглядное пособие. с иллюстрациями. /виталий ермолаев. — М.: вгик, 2019. — 74 с. ISBN 978-5-87149-250-5 в учебном пособии представлен московский цикл работ художника ермолаева в.Ю., который на примере своих картин раскрывает тему «Человек, среда, город» в присущем ему авторском стиле. Предназначено для обучения студентов художественного факультета. удк 75«ермолаев в.Ю.» ББк 85.143(2) рецензенты: В.Н. Слатинский — заслуженный художник рф, профессор, декан факультета живописи МгаХи им. в.и. сурикова; В.Э. Брагинский — заслуженный художник рф, профессор художественного факультета вгика. е741 ISBN 978-5-87149-250-5 © ермолаев в.Ю., 2019 © всероссийский государственный институт кинематографии имени с.а. герасива, 2019
Москва витаЛиЯ ерМоЛаева виталий ермолаев рисовал с самых ранних лет. он появился на свет после полета Юрия гагарина, однако «космическая эра» не запечатлелась в сознании ребенка. виталий не мечтал стать космонавтом, как многие в его возрасте. Поэтому и не рисовал ракеты или спутники. Первые годы его жизни наполнены неповторимым московским колоритом. Москва начала 60-х годов прошлого века –– город сплошных коммунальных квартир, где царили людская скученность и неурядицы быта. одновременно в советской столице сохранялись милые московские домики и дворики, улочки с булыжными мостовыми и кривые переулки, скверики с чугунными решетками. до семи лет виталий жил на Шереметьевской улице, где располагался их частный дом. до сих пор в его памяти –– уютная комната с кафельной печкой, старый топчан, а во дворе –– маленький огородик и крольчатник. Черемуха и персидская сирень заглядывали в окошко, их сладкий запах дополняли пряный укроп и душистая мята. детство дарило чувство защищенности, радостного ожидания непременно хорошего и даже чудесного. дальнюю московскую окраину украшало соседство старинного останкинского дворца. виталия, впервые попавшего в такие «хоромы», потрясли диковинные интерьеры: портреты и картины в золоченых рамах, хрустальные люстры, наборный паркет, декорации крепостного театра Шереметева. рядом с «графским прудом», в заросшем парке под вековыми дубами можно было набрать желудей для детских поделок. Мальчик-фантазер с «чутким глазом» и развитым воображением постоянно что-то мастерил, лепил и рисовал. в этой «местности любви» (и. Бродский), в неспешности происходящего сформировался мир будущего художника. Московская сюита картин виталия ермолаева, созданная в 2010 году, точно отражает первые и самые острые детские впечатления. Живописец смотрит на родной и любимый город, словно маленький мальчик из временного удаления, когда «деревья были большими». Поэтому точка зрения на холсте часто дается художником снизу вверх, а постройки, особенно сталинские высотки, кажутся громадными («краснопресненская», «украинский бульвар», «красные ворота»). несмотря на присутствие домов-исполинов и транспорта (троллейбусы, автомобили), ермолаев создает не индустриальный пейзаж. он видит в Москве город «сорока сороков», интересный древними архитектурными памятниками. например, на полотне «Площадь революции» на первом плане доминирует монументальная крепостная башня, а на заднем плане четко вырисовывается колокольня Заиконоспасского монастыря. изображая барочную пятиглавую церковь климента папы римского или Меншикову башню, мастер добивается ясной строгой уравновешенности архитектурных масс, гармоничного сочетания горизонталей и вертикалей. особая страница в московском цикле –– метро. среди многочисленных «подземных дворцов» ермолаев выбирает одну из самых гармоничных и классически выверенных –– станцию «кропоткинскую»,
творение архитектора алексея душкина. изображая подземный мир, художник, тем не менее, добивается ощущения довольно большого пространства, света и воздуха. композиция этой небольшой станковой картины замкнута, построена по интерьерному принципу. Здесь нет суеты и скопления горожан. как легко дышится, как прекрасно гулять по пустынному перрону и любоваться красотой мраморных колонн! гарь и расплавленный асфальт огромного мегаполиса сознательно не появляются в картинах художника. ермолаев любит изображать Москву зимой, когда выбоины на дорогах и грязь скрыты белым снегом. и в столице есть места, где можно предаваться зимним забавам: кататься на коньках, лепить снежных баб, играть в снежки («воскресенье в измайлове», 2010). виталий, который родился в православный праздник крещения (19 января), по-особому чувствует это время года и редкий из художников, кто умеет его передать. не случайно в кругу друзей его шутливо именуют «ермолаев Зимний». Московские виды живописца всегда шумны и многолюдны: целующиеся парочки, группа суворовцев в черных шинелях и рядом стайка голубей, мамаши с колясками, малыши в теплых шубках. Мы словно слышим веселый смех и громкие разговоры, скрежет лопаты дворника и нежную мелодию флейты уличного музыканта или призыв экскурсовода, который из громкоговорителя приглашает «москвичей и гостей столицы» осмотреть ее достопримечательности. контрастом к изображению Москвы служит «усадебная» серия, исполненная художником в начале 2000-х годов. Это –– архитектурные пейзажи кускова, архангельского и Царицына. в зодчестве жемчужин Подмосковья ермолаева интересуют не столько особенности «русского палладианства», а скорее особое состояние природы. Юсуповский, Шереметевский или Малый царицынский дворцы представлены в различное время года («февраль в кусково» 2007, «Март в Царицыно» 2008) или дня («кусково. вечер» 2007, «сумерки в Царицыно» 2009). Живописно произведения решены «импрессионистически»: с помощью пастозных красочных мазков. в отличие от московской серии, «усадебные» полотна пустынны и безлюдны, они –– отражение того таинственного и трепетного влечения к старине, которое пришло к ермолаеву еще в детстве. л.а. МаРКиНа, доктор искусствоведения, профессор, заведующая отделом живописи 18 — первой половины 19 века Государственной Третьяковской галереи
Московский каЛейдоскоП, иЛи ПраЗдник, который не всегда над московской темой виталий ермолаев работает с начала 90-х, более четверти века. как в прошлом столетии, так и сегодня его городские картины-пейзажи густо населены человечками слегка гротесковых пропорций. их перипетии и жанровые сценки можно подолгу рассматривать, поражаясь многообразной фантазии автора, превращающей столичные архитектурные шедевры в декорацию бурлящей разношерстными персонажами жизненной пены. кого только не встретишь на ермолаевских улицах Москвы: беседующих прохожих, флиртующие парочки, непослушных малышей-карапузов, выпивох у метро… Безучастные памятники увековеченным в бронзе героям скучают, возвышаясь над встречающимися под ними влюбленными. Праздники –– излюбленное состояние городских пейзажей: новогодние гуляния на красной площади, на арбате, Масленица, концерты в метро. они дают возможность добавить эмоций немеркнущей красоте столицы. Зимний художник виталий ермолаев точно передает это состояние природы торжественной белизной, подчеркивающей красоту красной площади и других не менее привлекательных архитектурных шедевров. в это время года Москва сказочно нарядна и празднична. удивительная, захватывающая атмосфера царит на полотнах мастера, где зыбка граница между историей и реальностью, где среди современной толпы вдруг мелькнет фигура девицы 17 века с полотна рябушкина, а рядом стрельцы –– то ли ряженые, то ли возникшие из прошлого под обаянием гения места. новогодние вечерние гуляния у подземного перехода на новом арбате уже который год без снега, зато с непосредственными атрибутами зимнего праздника: дедом Морозом и снегурочкой, воздушными шарами, неизменными по такому случаю бдительными стражами порядка с собакой. Живописуя Москву, виталий ермолаев не может оставить без внимания ее «подземные дворцы» — самое красивое в мире метро, также населенное забавными персонажами, ждущими свиданий, задорными уличными музыкантами и прочей публикой. вот студентка, поджидающая кого-то на Бауманской у суровой скульптуры метростроевки с отбойным молотком авторства андреева в.а. еще пара девушек замерла –– заслушалась зажигательным духовым оркестром на курской. немолодая интеллигентная пара движется по кропоткинской явно к Пушкинскому музею. Множество приезжих с сумками-тележками, да и художники, несущие огромные холсты –– завсегдатаи на полотнах виталия ермолаева. некогда эпатировавшее эклектикой в мавританском стиле здание на воздвиженке под кистью мастера предстает южным зыбким миражом, придающим восточное очарование московскому знойному дню. трогательной цитатой социализма выглядит кинотеатр «родина» архитекторов Я. корнфельда и в. калмыкова на семеновской площади, сохранившийся с 1938 г. почти без изменений. восхищенный взгляд художника выхватывает из этой эпохи высотки на украинском бульваре, Баррикадной, красных воротах.
виталий ермолаев включил в свое издание и ретроспективные полотна, повествующие о быте и нравах Москвы и усадеб, начиная с 17 века, со смутного времени. Портрет красавицы Марины Мнишек с Лжедмитрием создан в традициях парсуны. в изображении польки как нельзя лучше отразилось наследие сарматского портрета. Пара позирует в кремле, из окна которого открывается великолепный вид на столичные архитектурные шедевры. Художник не смог удержаться от любимых барочных изысков, введя в картину арапчонка, пса и обезьяну и обрамив сцену тяжелой бархатной драпировкой. на другом полотне на фоне серого неба и живописных фигур переднего плана сверкает золотыми куполами белокаменный кремль 18 века. словно пряничный городок –– затейливо украшенный деревянный дворец алексея Михайловича в коломенском, где прогуливается степенная пара и резвятся девочки-подростки в кринолинах, возможно, одна из них –– сама елизавета Петровна. Праздничная атмосфера царит и в измайлове –– еще одной царской резиденции тишайшего. Здесь фрейлины пестуют юную особу явно благородных кровей, к которой уже спешат назойливые гувернеры. амплитуда настроений ретроспективных полотен живописца колеблется от лирических до эпических. стоит отметить внимательное, порой даже скрупулезное отношение художника к деталям, будь то исторический костюм, прически, порой даже макияж, не говоря уже о воссоздании и подробной реконструкции утраченных в прошлом архитектурных шедевров. но самое удивительное, что, несмотря на всю историческую достоверность, полотна мастера лишены реализма в обычной трактовке этого понятия. виталий ермолаев выкристаллизовал свой стиль, нарушая, казалось бы, незыблемо закрепленные образованием пропорции человеческого тела, играя с гротескными персонажами в подобие кукольного театра, моделируя разнообразные жанровые ситуации: парады, оркестры, диковинные животные органичны в его галантно-исторических произведениях. катание на коньках –– одно из излюбленных зимних развлечений героев живописца. Забава, завезенная Петром I из голландии, прижилась в русских усадьбах, ей с большим азартом придавались, судя по полотнам художника, Шереметевы, их придворные и приближенные в кусково, гости графа в останкино, а также наши современники на Чистых прудах. несмотря на приверженность зимней атмосфере, летние произведения в большинстве своем не менее жизнерадостны. Забавы и развлечения в теплое время года столь же увлекательны. Чего только стоит одно «купание в измайлове», где лодочники и задорно плещущиеся гвардейцы взирают на царскую особу в полном облачении, проезжающую по мосту в знойный июльский день. Блики от воды в пролетах моста импрессионистично расцветили сумрачные арки многоцветной мозаикой. другая летняя забава, которой художник уделяет особое внимание, –– велосипедные прогулки –– в данном издании представлена работой «на Мясницкой», где лишь три столетия спустя в не менее знойный день,