Московский калейдоскоп

Москва

2019

всероссийский государственный институт   
кинеМатографии иМ. с.а. герасиМова

 ВИТАЛИЙ ЕРМОЛАЕВ

М О С К О в С К и й  К а л е й д О С К О п

удк 75«ермолаев в.Ю.»

ББк 85.143(2)
е741

Ермолаев Виталий Юрьевич
Московский калейдоскоп. учебное наглядное пособие. с иллюстрациями. /виталий ермолаев. — М.: вгик, 2019. — 
74 с.

ISBN 978-5-87149-250-5

в учебном пособии представлен московский цикл работ художника ермолаева в.Ю., который на примере своих  
картин раскрывает тему «Человек, среда, город» в присущем ему авторском стиле.
Предназначено для обучения студентов художественного факультета.

удк 75«ермолаев в.Ю.»

ББк 85.143(2)

рецензенты:
В.Н. Слатинский — заслуженный художник рф, профессор, декан факультета живописи МгаХи им. в.и. сурикова;
В.Э. Брагинский — заслуженный художник рф, профессор художественного факультета вгика.

е741

ISBN 978-5-87149-250-5

© ермолаев в.Ю., 2019
© всероссийский государственный институт 
кинематографии имени с.а. герасива, 2019

Москва витаЛиЯ ерМоЛаева

виталий ермолаев рисовал с самых ранних лет. он появился на свет после полета Юрия гагарина, однако «космическая эра» не запечатлелась в сознании ребенка. виталий не мечтал стать космонавтом, 
как многие в его возрасте. Поэтому и не рисовал ракеты или спутники. Первые годы его жизни наполнены неповторимым московским колоритом. Москва начала 60-х годов прошлого века –– город сплошных коммунальных квартир, где царили людская скученность и неурядицы быта. одновременно в советской столице сохранялись милые московские домики и дворики, улочки с булыжными мостовыми 
и кривые переулки, скверики с чугунными решетками. до семи лет виталий жил на Шереметьевской 
улице, где располагался их частный дом. до сих пор в его памяти –– уютная комната с кафельной печкой, старый топчан, а во дворе –– маленький огородик и крольчатник. Черемуха и персидская сирень 
заглядывали в окошко, их сладкий запах дополняли пряный укроп и душистая мята. детство дарило 
чувство защищенности, радостного ожидания непременно хорошего и даже чудесного.

дальнюю московскую окраину украшало соседство старинного останкинского дворца. виталия, впервые попавшего в такие «хоромы», потрясли диковинные интерьеры: портреты и картины в золоченых 
рамах, хрустальные люстры, наборный паркет, декорации крепостного театра Шереметева. рядом с 
«графским прудом», в заросшем парке под вековыми дубами можно было набрать желудей для детских 
поделок. Мальчик-фантазер с «чутким глазом» и развитым воображением постоянно что-то мастерил, 
лепил и рисовал. в этой «местности любви» (и. Бродский), в неспешности происходящего сформировался мир будущего художника.

Московская сюита картин виталия ермолаева, созданная в 2010 году, точно отражает первые и самые 
острые детские впечатления. Живописец смотрит на родной и любимый город, словно маленький мальчик из временного удаления, когда «деревья были большими». Поэтому точка зрения на холсте часто дается художником снизу вверх, а постройки, особенно сталинские высотки, кажутся громадными («краснопресненская», «украинский бульвар», «красные ворота»). несмотря на присутствие домов-исполинов и транспорта (троллейбусы, автомобили), ермолаев создает не индустриальный пейзаж. он видит 
в Москве город «сорока сороков», интересный древними архитектурными памятниками. например, на 
полотне «Площадь революции» на первом плане доминирует монументальная крепостная башня, а на 
заднем плане четко вырисовывается колокольня Заиконоспасского монастыря. изображая барочную 
пятиглавую церковь климента папы римского или Меншикову башню, мастер добивается ясной строгой 
уравновешенности архитектурных масс, гармоничного сочетания горизонталей и вертикалей.

особая страница в московском цикле –– метро. среди многочисленных «подземных дворцов» ермолаев выбирает одну из самых гармоничных и классически выверенных –– станцию «кропоткинскую», 

творение архитектора алексея душкина. изображая подземный мир, художник, тем не менее, добивается ощущения довольно большого пространства, света и воздуха. композиция этой небольшой 
станковой картины замкнута, построена по интерьерному принципу. Здесь нет суеты и скопления 
горожан. как легко дышится, как прекрасно гулять по пустынному перрону и любоваться красотой 
мраморных колонн!

гарь и расплавленный асфальт огромного мегаполиса сознательно не появляются в картинах художника. ермолаев любит изображать Москву зимой, когда выбоины на дорогах и грязь скрыты белым 
снегом. и в столице есть места, где можно предаваться зимним забавам: кататься на коньках, лепить 
снежных баб, играть в снежки («воскресенье в измайлове», 2010). виталий, который родился в православный праздник крещения (19 января), по-особому чувствует это время года и редкий из художников, 
кто умеет его передать. не случайно в кругу друзей его шутливо именуют «ермолаев Зимний».

Московские виды живописца всегда шумны и многолюдны: целующиеся парочки, группа суворовцев в черных шинелях и рядом стайка голубей, мамаши с колясками, малыши в теплых шубках. Мы 
словно слышим веселый смех и громкие разговоры, скрежет лопаты дворника и нежную мелодию 
флейты уличного музыканта или призыв экскурсовода, который из громкоговорителя приглашает 
«москвичей и гостей столицы» осмотреть ее достопримечательности.

контрастом к изображению Москвы служит «усадебная» серия, исполненная художником в начале 
2000-х годов. Это –– архитектурные пейзажи кускова, архангельского и Царицына. в зодчестве жемчужин Подмосковья ермолаева интересуют не столько особенности «русского палладианства», а скорее особое состояние природы. Юсуповский, Шереметевский или Малый царицынский дворцы представлены в различное время года («февраль в кусково» 2007, «Март в Царицыно» 2008) или дня 
(«кусково. вечер» 2007, «сумерки в Царицыно» 2009). Живописно произведения решены «импрессионистически»: с помощью пастозных красочных мазков. в отличие от московской серии, «усадебные» полотна пустынны и безлюдны, они –– отражение того таинственного и трепетного влечения к 
старине, которое пришло к ермолаеву еще в детстве.

л.а. МаРКиНа,
доктор искусствоведения, профессор,  
заведующая отделом живописи 18 — первой половины 
 19 века Государственной Третьяковской галереи

Московский каЛейдоскоП,  
иЛи ПраЗдник, который не всегда

над московской темой виталий ермолаев работает с начала 90-х, более четверти века. как в прошлом 
столетии, так и сегодня его городские картины-пейзажи густо населены человечками слегка гротесковых пропорций. их перипетии и жанровые сценки можно подолгу рассматривать, поражаясь многообразной фантазии автора, превращающей столичные архитектурные шедевры в декорацию бурлящей разношерстными персонажами жизненной пены. кого только не встретишь на ермолаевских 
улицах Москвы: беседующих прохожих, флиртующие парочки, непослушных малышей-карапузов, 
выпивох у метро… Безучастные памятники увековеченным в бронзе героям скучают, возвышаясь над 
встречающимися под ними влюбленными.

Праздники –– излюбленное состояние городских пейзажей: новогодние гуляния на красной площади, 
на арбате, Масленица, концерты в метро. они дают возможность добавить эмоций немеркнущей красоте столицы. Зимний художник виталий ермолаев точно передает это состояние природы торжественной белизной, подчеркивающей красоту красной площади и других не менее привлекательных 
архитектурных шедевров. в это время года Москва сказочно нарядна и празднична. удивительная, 
захватывающая атмосфера царит на полотнах мастера, где зыбка граница между историей и реальностью, где среди современной толпы вдруг мелькнет фигура девицы 17 века с полотна рябушкина, 
а рядом стрельцы –– то ли ряженые, то ли возникшие из прошлого под обаянием гения места. новогодние вечерние гуляния у подземного перехода на новом арбате уже который год без снега, зато 
с непосредственными атрибутами зимнего праздника: дедом Морозом и снегурочкой, воздушными 
шарами, неизменными по такому случаю бдительными стражами порядка с собакой. 

Живописуя Москву, виталий ермолаев не может оставить без внимания ее «подземные дворцы» —
самое красивое в мире метро, также населенное забавными персонажами, ждущими свиданий, задорными уличными музыкантами и прочей публикой. вот студентка, поджидающая кого-то на Бауманской 
у суровой скульптуры метростроевки с отбойным молотком авторства андреева в.а. еще пара девушек 
замерла –– заслушалась зажигательным духовым оркестром на курской. немолодая интеллигентная 
пара движется по кропоткинской явно к Пушкинскому музею. Множество приезжих с сумками-тележками, да и художники, несущие огромные холсты –– завсегдатаи на полотнах виталия ермолаева. 

некогда эпатировавшее эклектикой в мавританском стиле здание на воздвиженке под кистью мастера предстает южным зыбким миражом, придающим восточное очарование московскому знойному 
дню. трогательной цитатой социализма выглядит кинотеатр «родина» архитекторов Я. корнфельда 
и в. калмыкова на семеновской площади, сохранившийся с 1938 г. почти без изменений. восхищенный взгляд художника выхватывает из этой эпохи высотки на украинском бульваре, Баррикадной, 
красных воротах. 

виталий ермолаев включил в свое издание и ретроспективные полотна, повествующие о быте и нравах Москвы и усадеб, начиная с 17 века, со смутного времени. Портрет красавицы Марины Мнишек с 
Лжедмитрием создан в традициях парсуны. в изображении польки как нельзя лучше отразилось наследие сарматского портрета. Пара позирует в кремле, из окна которого открывается великолепный 
вид на столичные архитектурные шедевры. Художник не смог удержаться от любимых барочных изысков, введя в картину арапчонка, пса и обезьяну и обрамив сцену тяжелой бархатной драпировкой.

на другом полотне на фоне серого неба и живописных фигур переднего плана сверкает золотыми 
куполами белокаменный кремль 18 века. словно пряничный городок –– затейливо украшенный деревянный дворец алексея Михайловича в коломенском, где прогуливается степенная пара и резвятся 
девочки-подростки в кринолинах, возможно, одна из них –– сама елизавета Петровна. Праздничная 
атмосфера царит и в измайлове –– еще одной царской резиденции тишайшего. Здесь фрейлины пестуют юную особу явно благородных кровей, к которой уже спешат назойливые гувернеры.

амплитуда настроений ретроспективных полотен живописца колеблется от лирических до эпических. 
стоит отметить внимательное, порой даже скрупулезное отношение художника к деталям, будь то 
исторический костюм, прически, порой даже макияж, не говоря уже о воссоздании и подробной реконструкции утраченных в прошлом архитектурных шедевров. но самое удивительное, что, несмотря 
на всю историческую достоверность, полотна мастера лишены реализма в обычной трактовке этого 
понятия. виталий ермолаев выкристаллизовал свой стиль, нарушая, казалось бы, незыблемо закрепленные образованием пропорции человеческого тела, играя с гротескными персонажами в подобие 
кукольного театра, моделируя разнообразные жанровые ситуации: парады, оркестры, диковинные 
животные органичны в его галантно-исторических произведениях. 

катание на коньках –– одно из излюбленных зимних развлечений героев живописца. Забава, завезенная Петром I из голландии, прижилась в русских усадьбах, ей с большим азартом придавались, 
судя по полотнам художника, Шереметевы, их придворные и приближенные в кусково, гости графа в 
останкино, а также наши современники на Чистых прудах. 

несмотря на приверженность зимней атмосфере, летние произведения в большинстве своем не менее 
жизнерадостны. Забавы и развлечения в теплое время года столь же увлекательны. Чего только стоит 
одно «купание в измайлове», где лодочники и задорно плещущиеся гвардейцы взирают на царскую 
особу в полном облачении, проезжающую по мосту в знойный июльский день. Блики от воды в пролетах моста импрессионистично расцветили сумрачные арки многоцветной мозаикой. другая летняя 
забава, которой художник уделяет особое внимание, –– велосипедные прогулки –– в данном издании представлена работой «на Мясницкой», где лишь три столетия спустя в не менее знойный день,