Индустрия культуры и креатива: управление потоковыми процессами
Покупка
Основная коллекция
Тематика:
Культура
Издательство:
НИЦ ИНФРА-М
Год издания: 2024
Кол-во страниц: 160
Дополнительно
Вид издания:
Монография
Уровень образования:
Дополнительное профессиональное образование
ISBN: 978-5-16-016470-0
ISBN-онлайн: 978-5-16-108751-0
Артикул: 742687.03.01
Доступ онлайн
В корзину
Индустрия культуры должна стать привлекательной для вложения капитала через развитие проектной деятельности, организационно-экономических механизмов поддержки в форме интегрированных структур, а также через развитие механизмов ее финансирования: систем многоканального финансирования культуры и государственно-частного партнерства, которые позволили бы создать предпосылки для появления и реализации новых идей и проектов в сфере культуры, способствуя ее становлению как полноценного источника доходов государства.
В результате реализации настоящего проекта получены оригинальные новые фундаментальные теоретические положения и эмпирические данные в области индустрии культуры и креатива.
Исследование фокусируется на анализе фундаментальных основ функционирования индустрии культуры и креатива, решает научные задачи оценки ее эффективности и обоснования направлений поддержки и финансирования, разрабатываются стратегии и механизмы развития индустрии культуры России в соответствии со спецификой и потребностями региональных экономик.
Для широкого круга читателей, интересующихся вопросами развития индустрии культуры.
Тематика:
ББК:
УДК:
ОКСО:
- ВО - Бакалавриат
- 38.03.02: Менеджмент
- ВО - Магистратура
- 38.04.02: Менеджмент
- 50.04.04: Теория и история искусств
- 51.04.04: Музеология и охрана объектов культурного и природного наследия
ГРНТИ:
Скопировать запись
Индустрия культуры и креатива: управление потоковыми процессами, 2022, 742687.02.01
Индустрия культуры и креатива: управление потоковыми процессами, 2021, 742687.01.01
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
ИНДУСТРИЯ КУЛЬТУРЫ И КРЕАТИВА УПРАВЛЕНИЕ ПОТОКОВЫМИ ПРОЦЕССАМИ Н.А. МАЛЬШИНА А.П. ГАРНОВ МОНОГРАФИЯ Москва ИНФРА-М 202
УДК [338+008](075.4) ББК 65.05:71 М21 Мальшина Н.А. М21 Индустрия культуры и креатива: управление потоковыми про- цессами : монография / Н.А. Мальшина, А.П. Гарнов. — Москва : ИНФРА-М, 2024. — 160 с. — (Научная мысль). — DOI 10.12737/ 1158704. ISBN 978-5-16-016470-0 (print) ISBN 978-5-16-108751-0 (online) Индустрия культуры должна стать привлекательной для вложения капитала через развитие проектной деятельности, организационно-экономических механизмов поддержки в форме интегрированных структур, а также через развитие механизмов ее финансирования: систем многоканального финансирования культуры и государственно-частного партнерства, которые позволили бы создать предпосылки для появления и реализации новых идей и проектов в сфере культуры, способствуя ее становлению как полноценного источника доходов государства. В результате реализации настоящего проекта получены оригинальные новые фундаментальные теоретические положения и эмпирические данные в области индустрии культуры и креатива. Исследование фокусируется на анализе фундаментальных основ функцио- нирования индустрии культуры и креатива, решает научные задачи оценки ее эффективности и обоснования направлений поддержки и финансирования, разрабатываются стратегии и механизмы развития индустрии культуры России в соответствии со спецификой и потребностями региональных экономик. Для широкого круга читателей, интересующихся вопросами развития ин- дустрии культуры. УДК [338+008](075.4) ББК 65.05:71 ISBN 978-5-16-016470-0 (print) ISBN 978-5-16-108751-0 (online) © Мальшина Н.А., Гарнов А.П., 2021 Данное исследование выполнено при финансовой поддержке РФФИ в рамках научного проекта № 19-010-01004/21 «Разработка организационно-экономических и финансовых механизмов поддержки и стратегического развития индустрии культуры в регионах России»
Введение Стратегическое развитие и тактическое совершенствование индустрии культуры и творчества с большой вероятностью может принести до 30% государственных доходов (привлечение иностранных туристов, студентов, мобильность потребителей культуры, туристических услуг и др.). Определенный вакуум возникает в вопросах взаимоотношений государства, бизнеса и культуры. Индустрия культуры должна стать привлекательной для капиталовложений через развитие проектной деятельности, организационно-экономических механизмов поддержки в виде интегрированных структур, а также через развитие механизмов ее финансирования: систем многоканального финансирования культуры и государственно- частного партнерства, что позволит создать предпосылки для появления и реализации новых идей и проектов в сфере культуры, способствующих формированию сферы культуры как полноценного источника государственных доходов. Исходя из актуальности исследования, задачами, решаемыми в проекте, являются: • разработка теории и методологии исследования индустрии культуры в рамках современных тенденций развития цифровой экономики; • анализ и оценка степени развития рынка услуг и определение потенциала развития индустрии культуры; • проверка гипотез исследования о наличии и степени влияния функционирования индустрии культуры на экономический рост России и разработка методологии оценки влияния индустрии культуры на экономический рост; • разработка организационно-экономических механизмов развития индустрии культуры в виде кластеров и интегрированных сервисных комплексов в регионах РФ; • исследование процессов финансирования и применение его новых форм в индустрии культуры;
Введение • разработка концепции моделей интегрированных сервисных комплексов в индустрии культуры как механизма развития и поддержки отраслей культуры с сервисными комплексами, основанными на различных моделях финансирования. В результате реализации данного проекта будут получены оригинальные новые фундаментальные теоретические предпосылки и эмпирические данные в области индустрии культуры и регионального развития. Проект ориентирован на изучение фундаментальных основ исследования функционирования индустрии культуры, решает научные проблемы оценки эффективности индустрии культуры и обоснования направлений ее поддержки и финансирования; в нем разрабатываются стратегии и механизмы развития и повышения эффективности индустрии культуры в регионах России в соответствии с особенностями и потребностями региональных экономик. Стереотипно считается, что сфера культуры традиционно является дотационной отраслью нематериальной сферы. Что индустрия культуры рассматривается как одна из статей затрат и финансируется из государственного бюджета, но, согласно статистике развитых стран, она составляет 5% ВВП и является крупным и прибыльным сектором. Основываясь на многолетнем развитии европейского и всего мирового опыта, можно утверждать, что индустрия культуры, креативная индустрия являются центрами притяжения массового потребителя. Поток привлеченных средств потребителей имеет быстрый оборот и, следовательно, приносит ощутимый и быстрый доход. Глобальный механизм управления финансовыми потоками в индустрии культуры не применялся и требует адаптации к российской практике. В Российской Федерации отсутствует система управления воздействием на отрасль культуры. Стратегическое развитие индустрии культуры и ее тактическое совершенствование с очень высокой вероятностью может принести до 30% госу-
Введение дарственных доходов (привлечение иностранных туристов, студентов, мобильность культурных услуг, потребителей сферы туризма и др.). В Российской Федерации нет ни государственных, ни политических структур, ни традиций, которые могли бы успешно внедрить эти новые системы. В отношениях между государством, бизнесом и культурой возникает определенный вакуум. В мировой экономике уже существуют апробированные и приносящие стабильный и возрастающий доход механизмы и организационные модели поддержки отрасли культуры в зависимости от стадии жизненного цикла отрасли конкретного регионального субъекта и его потребностей. Возникает возможность использовать финансовые, гарантийные схемы и финансово-кредитные механизмы, производственные, рыночные, об разовательные, управленческие и политические механизмы поддержки индустрии культуры, которые разрабатываются в рамках текущего исследования. Экономика, организация и управление в индустрии культуры представляют собой относительно новое научное направление и прежде всего получили теоретическое и практическое обоснование в исследованиях зарубежных ученых. С середины 20-х годов и далее в современном обществе формировалось новое социальное, экономическое и культурное значение индустрии культуры, ставшее основой «эпохи культурного производства», исследуемой в работах Д. Хезмон- далша [Hezmondalsh D. Cultural Industries, HSE, 2014]. Теоретические подходы к понятию креативной экономики и определению креативных индустрий, рассматривающих данную сферу как артикулированную связь креативных инноваций и хозяйственной деятельности субъектов, институционализация понятия индустрии культуры и ее основных элементов ( креативный класс, творческий кластер, художественная организация) представлены в работах современных зарубежных исследователей [Хокинс Дж. Креативная экономика. Как превратить идеи в деньги. 2011. 256 с; Ньюбайджин Дж.
Введение Креативная экономика. Картирование. М.: Креативная экономика, 2011; Matthews M. Science and Innovation Policy and the New (and Old) Economics of Creativity. Creative Destruction. 2008. Vol. 1. No. 1; Potts J., Cunningham St., Hartley J., Ormerod P. Social network markets: A new definition of the creative in- dustries. Creative Destruction. 2008. Vol. 1. No. 1; Morrison Kate and Potts Jason. Industry policy as innovation policy. Creative Destruction. 2008. Vol. 1. No. 1; Mellander C., Florida R. The Cre- ative Class or Human Capital. Creative Destruction. 2008. Vol. 1. No. 1; Caves Richard. Creative Industries: Contracts between art and commerce. Harvard: Harvard University Press, 2000; Фас- сел П. Креативный класс. URL: http://hiki.gorod.tomsk.ru/ index-1253025448.php; Флорида Р. Креативный класс. Люди, которые меняют будущее. 2005. 430 с. URL: http://www. creativeclass.com/richard_florida; Хесин Е. Великобритания: спады и подъемы экономики. Мировая экономика и международные отношения. 2000. № 8; Кастельс М. Становление общества сетевых структур. Новая постиндустриальная волна на Западе. Антология. М., 1999. 594 c.]. Модель бизнес-структур культурных индустрий иссле- дуется в работах П. Бурбье и состоит из «концентрированных кругов, центром которых являются арт-индустрии, а все остальные образуют самостоятельные слои или круги, расположенные вокруг центра, расширяющиеся все дальше по мере включения использования творческих идей в более широкий производственный контекст» [Бурбье П. Поле культурного производства: очерки по искусству и литературе / Р. Джонсон. Cambridge: Polity press, 1993. P. 21]. В работах Д. Тросби представлена централизованная модель культурных индустрий, она включает в себя два основных круга [Тросби Д. Экономика и культура. М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2013. C. 159]. В классическом эссе В. Беньямина прогрессивный потенциал индустрии культуры видится в распространении механизации и массового производства на сферу культуры. Он связывает этот процесс
Введение «со все возрастающим значением масс в современной жизни», отличающийся «тенденцией преодоления уникальности любой данности», и рассматривает его как потенциально прогрессивный [ Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М.: Культурный центр им. Гете, 1996. С. 196]. Также в зарубежной литературе дифференцируются понятия «культурная индустрия» и «массовая культура» [Adorno T.W. Culture Industry reconsidered, in the Culture Industry / R.W. Wit- kin, Adorno on Popular Culture. P. 85; Bernstein J.M. Intro duc- tion to Adorno’s Culture Industry. Лондон и Нью-Йорк, 2008. C. 13]. Культурные артефакты подчиняются теперь логике прибыльности и накопления капитала с большей регулярностью. Критический потенциал интеллектуальной культуры подрывается конформистскими или позитивистскими продуктами культурной индустрии, которые облегчают адаптацию индивидуума к капитализму; для этого используются различные приемы: стандартизация, псевдоиндивидуализация (введение незначительных сюжетных различий, затемнение общей формулы), механизмы реакции (закадровый смех, гарантирующий « правильную» реакцию аудитории).
Глава 1 ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ И МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ ЛОГИСТИЗАЦИИ ИНДУСТРИИ КУЛЬТУРЫ И КРЕАТИВА 1.1. МИРОВЫЕ ТЕНДЕНЦИИ УПРАВЛЕНИЯ УСЛУГАМИ КУЛЬТУРЫ В УСЛОВИЯХ КРИЗИСА На современном этапе развития мировой экономики уже существуют апробированные и стабильно приносящие возрастающий доход механизмы и организационные модели поддержки индустрии культуры в зависимости от этапа жизненного цикла отрасли конкретного субъекта и его потребностей. По данным Всемирного банка, доля экономики культуры и творчества составляет около 7% мирового ВВП, а годовой прирост — не менее 8,7%. Согласно данным доклада Европейской комиссии «Экономика культуры в Европе» (KEA European Affairs совместно с Media Group (Финляндия) и MKW Wirtschaftsforschung GmbH (Германия)), эффективность проявляется в виде роста количества новых рабочих мест, мультипликационного эффекта, занятости населения в секторе культуры (составляет 3,4%). Сфера культуры рассматривается в качестве одного из важных секторов экономики и инвестирования (табл. 1). UNCTAD определяет темп роста международной торговли культурными услугами. В 2016 г. он составил 3%, в торговле компьютерными и информационными услугами прирост составляет 4,5%. Общий объем торговли товарами индустрии культуры и творчества (креативной продукцией) составил 510 биллионов долларов (рис. 1). По данным UNCTAD и WTO, основными участниками международного рынка индустрии культуры и творчества яв-
1.1. Мировые тенденции управления услугами культуры в условиях кризиса ляются Китай — 169 биллионов долларов, США — 41 биллион долларов, Франция — 34 биллиона долларов. Таблица 1 Projections, assistance and income Indices Sources: Institut de la statistique du Québec (ISQ), Updated: August 22, 2018. Рис. 1. Динамика объема платных услуг населению (в сопоставимых ценах; к среднемесячному значению 2015 года) [5] В 2016 г. «наблюдается постепенная положительная динамика, усиливающаяся к концу года, однако на начало 2017 г. демонстрирует наименьшие показатели» [5]. В 2016 г. насе-
Глава 1. Теоретические и методологические основы исследования логистизации... лению было оказано платных услуг на 8377,8 млрд рублей, в декабре 2016 г. — на 764,0 млрд рублей, а в 2017–2018 гг. наблюдается стабильное положение услуг культуры в структуре платных услуг населению (табл. 2). Таблица 2 Структура платных услуг населению, млрд руб. 2017 2018 Год I квартал I полугодие 9 месяцев Год в процентах к итогу Платные услуги населению — всего 100 100 100 100 100 в том числе: телекоммуникационные 14,4 14,3 14,1 14,2 14,1 культуры 1,7 1,8 1,8 1,7 1,7 туристские 1,6 1,1 1,3 1,6 1,6 физической культуры и спорта 0,8 1,0 0,8 0,8 0,8 гостиниц и аналогичных средств размещения 2,5 2,1 2,5 2,8 2,6 специализированных коллективных средств размещения 1,1 1,3 1,6 1,5 1,6 из них санаторно- курортных организаций 1,4 0,9 1,1 1,4 1,3 системы образования 6,7 7,1 6,7 6,5 6,8 Удельный вес расходов на оплату услуг в потребительских расходах населения в 2016 г. составил 21,4% против 20,7% в 2015 г., в декабре 2016 г. — 19,5% против 18,8% в декабре 2015 г.
Доступ онлайн
В корзину