Приставки к электрогитаре. Секреты ретро-звучания

ПРИСТАВКИ 
К ЭЛЕКТРОГИТАРЕ

секреты ретро-звучания

Москва, 2023

Адаменко М. В.

2-е издание, электронное

УДК 681.828.42:681.817.61
ББК 37
А28

А28
Адаменко, Михаил Васильевич.
Приставки к электрогитаре. Секреты ретро-звучания / М. В. Адаменко. — 2-е изд., эл. — 1 файл pdf : 369 с. — Москва : ДМК Пресс, 2023. — Систем. 
требования: Adobe Reader XI либо Adobe Digital Editions 4.5 ; экран 10". — 
Текст : электронный.
ISBN 978-5-89818-386-8

В предлагаемой книге приводится информация о принципах действия и особенностях функционирования некоторых приставок и блоков эффектов, использовавшихся известными гитаристами второй половины ХХ века. Практически все рассмотренные конструкции с успехом применяются музыкантами и в наши дни.
В отдельных главах описываются приставки к электрогитаре, обеспечивающие 
реализацию следующих эффектов: «fuzz», «distortion» и «overdrive»; «tremolo» и 
«booster»; «volume» и «noise gate»; «wah-wah» и «autowah»; «compressor», «sustainer» 
и «limiter»; а также «octaver», «pitch shifter», «harmonizer» и «whammy»; «phaser», 
«rotary-sound», «Leslie» и «flanger»; «reverberator», «delay», «chorus», «hall» и «echo». 
Приводятся схемотехнические решения, принципиальные схемы, рисунки печатных плат, а также другие сведения, необходимые при самостоятельном конструировании и сборке различных приставок для электрогитары, обеспечивающих так называемое ретро-звучание. Особое внимание уделено методикам расчета отдельных 
узлов и каскадов. 
Книга предназначена для читателей, интересующихся особенностями функционирования блоков эффектов, а также для радиолюбителей и специалистов, занимающихся разработкой, эксплуатацией и ремонтом приставок для электрогитары.

УДК 681.828.42:681.817.61 
ББК 37

Электронное издание на основе печатного издания: Приставки к электрогитаре. Секреты ретро-звучания / М. В. Адаменко. — Москва : ДМК Пресс, 2016. — 368 с. — ISBN 978-5-97060-2386. — Текст : непосредственный.

Все права защищены. Любая часть этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было 
форме и какими бы то ни было средствами без  письменного разрешения владельцев авторских прав.
Материал, изложенный в данной книге, многократно проверен. Но поскольку вероятность технических 
ошибок все равно существует, издательство не может гарантировать абсолютную точность и правильность 
приводимых сведений. В связи с этим издательство не несет ответственности за возможные ошибки, связанные с использованием книги.

В соответствии со ст. 1299 и 1301 ГК РФ при устранении ограничений, установленных техническими средствами 
защиты авторских прав, правообладатель вправе требовать от нарушителя возмещения убытков или выплаты компенсации.

ISBN 978-5-89818-386-8
© Адаменко М. В., 2012
© Оформление, издание, ДМК Пресс, 2016

Посвящается
моим друзьям и коллегам
по вокально-инструментальному ансамблю
гарнизонного Дома офицеров флота п/о Николаевка
Партизанского района Приморского края:

ТЕСЛЕНКО Алексею,
КУЧЕРОВУ Николаю,
ИСАЙКИНУ Алексею,
СТУЛОВУ Александру,
СМЫШЛЯЕВУ Олегу,
БЕЛЬЗЯКОВУ Юрию

СОДЕРЖАНИЕ

СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ ........................................................7

ОТ АВТОРА ..............................................................................8

ПРЕДИСЛОВИЕ ......................................................................9

1    ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЕ УСИЛИТЕЛИ .............................13

1.1. Особенности предварительных усилителей для 
электрогитары .................................................................14
1.2. Предварительные усилители на биполярных 
транзисторах ...................................................................16
1.3. Предварительные усилители на полевых транзисторах ..29
1.4. Предварительные усилители на операционных 
усилителях ......................................................................36

2    КОРРЕКТИРУЮЩИЕ ЦЕПИ. ФИЛЬТРЫ .....................45

2.1. Пассивные корректирующие цепи ..............................46
2.2. Активные фильтры ....................................................59
2.3. Корректирующие цепи с гираторами ..........................70

3    РЕГУЛЯТОРЫ ТЕМБРА. КОРРЕКТИРУЮЩИЕ 
УСИЛИТЕЛИ .................................................................77

3.1. Пассивные регуляторы тембра ...................................78
3.2. Активные регуляторы тембра .....................................88
3.3. Корректирующие усилители ......................................93

4    РЕГУЛЯТОРЫ ГРОМКОСТИ И «VOLUME»-ПЕДАЛИ 108

4.1. Пассивные регуляторы громкости ............................ 110
4.2. Тонкомпенсированные регуляторы громкости ........... 112

СОДЕРЖАНИЕ

4.3. «Volume»-педали на полупроводниковых элементах ......124

5    ПРЕОБРАЗОВАТЕЛИ ЧАСТОТНОЙ ХАРАКТЕРИСТИКИ 
СИГНАЛА .................................................................... 136

5.1. Эквалайзеры ........................................................... 137
5.2. «Wah-wah»-приставки ............................................. 155
5.3. Приставки «autowah» .............................................. 169

6    ПРЕОБРАЗОВАТЕЛИ СПЕКТРА СИГНАЛА ................. 173

6.1. «Fuzz»-приставки .................................................... 176
6.2. Приставки «distortion» и «overdrive» ....................... 189

7    ПРЕОБРАЗОВАТЕЛИ ОГИБАЮЩЕЙ СИГНАЛА ......... 207

7.1. Приставки «tremolo» ............................................... 208
7.2. Приставки «booster» ............................................... 221

8    ПРЕОБРАЗОВАТЕЛИ ДИНАМИЧЕСКОЙ 
ХАРАКТЕРИСТИКИ СИГНАЛА ................................... 241

8.1. Приставки «compressor» и «sustainer» ..................... 243
8.2. Приставки «limiter» ................................................. 266

9    ПРЕОБРАЗОВАТЕЛИ ЧАСТОТЫ СИГНАЛА ............... 277

9.1. Эффекты «octaver», «pitch shifter», «harmonizer» 
и «whammy» ................................................................ 277
9.2. Умножители частоты .............................................. 284
9.3. Делители частоты ................................................... 292
9.4. Смещение частоты сигнала ...................................... 300

10    ПРЕОБРАЗОВАТЕЛИ ФАЗЫ СИГНАЛА .................... 305

10.1. Эффекты «phaser», «rotary-sound», «Leslie» 
и «flanger» ................................................................... 305
10.2. Транзисторные преобразователи фазы ................... 312
10.3. Преобразователи фазы на операционных 
усилителях ................................................................... 324

СОДЕРЖАНИЕ
6

11    ПРЕОБРАЗОВАТЕЛИ ВРЕМЕННÓЙ 
ХАРАКТЕРИСТИКИ СИГНАЛА ................................. 333

11.1. Эффекты «reverberator», «delay», «chorus», 
«hall» и «echo» ............................................................. 333
11.2. Пружинные ревербераторы ................................... 342
11.3. Аналоговые преобразователи ................................ 350
11.4. Цифровые преобразователи .................................. 355

ЗАКЛЮЧЕНИЕ .................................................................... 367

АРУ  
автоматическая регулировка усиления
АС 
 
акустическая система
АЦП  
аналого-цифровой преобразователь
АЧХ  
амплитудно-частотная характеристика
БП 
 
блок питания
ВЧ 
 
высокая частота
ЗС 
 
звукосниматель
НЧ  
низкая частота
ООС  
отрицательная обратная связь
ОС  
обратная связь
ОУ 
 
операционный усилитель
ПЗС  
прибор с зарядовой связью
ПОС  
положительная обратная связь
ПУ  
предварительный усилитель
СЧ 
 
средняя частота
УМ  
усилитель мощности
УПТ  
усилитель постоянного тока
УНЧ  
усилитель низкой частоты
ФВЧ  
фильтр высоких частот
ФНЧ 
фильтр низких частот
ЦАП  
цифро-аналоговый преобразователь
ЭДС  
электродвижущая сила
ЭМИ 
электромузыкальный инструмент

СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ

ОТ АВТОРА

Уважаемые читатели!

Прежде чем вы начнете читать данную книгу, считаю необходимым 
ознакомить вас со следующей информацией.
Любые оценки, мнения, рекомендации, высказанные в этой книге, 
являются личными оценками, мнениями автора и не могут рассматриваться как реклама или антиреклама.
Автор старался предоставлять точную и проверенную информацию, однако не может гарантировать полную достоверность изложенных в книге материалов, схем, рисунков и таблиц. Предлагаемые 
описания физических процессов и принципов функционирования, 
определения и разъяснения не претендуют на академическую точность, поскольку данная книга представляет собой не учебник, а популярное издание, предназначенное для широкого круга читателей, 
часто не обладающих достаточно глубокими знаниями рассматриваемой тематики.
Ссылки, а также иные сведения даются исключительно в информационных целях. 
Вся информация, изложенная в данной книге, приводится «как 
есть» (as is) с возможными ошибками, без гарантий любого вида, 
прямо выраженных или подразумеваемых. Поэтому ни автор, ни издательство не несут ответственность за возможные последствия, вызванные использованием приведенных в данной книге материалов, 
рисунков, схем и иной информации, в том числе за любые прямые 
или косвенные убытки, возникшие в результате практического или 
теоретического применения сведений, изложенных в этой книге. 
Использование рисунков, таблиц и схем, приводимых в этой книге, а также иной изложенной в ней информации осуществляется читателем на собственный страх и риск с возложением на него ответственности за все возможные последствия, в том числе за возникшие 
у него или у третьих лиц прямые или косвенные убытки.

С уважением и наилучшими пожеланиями,
М. В. Адаменко

ПРЕДИСЛОВИЕ

Наблюдая за выступлениями профессиональных и любительских 
вокально-инструментальных ансамблей, часто называемых просто 
группами, внимательные зрители, без сомнения, не раз обращали 
внимание на одну примечательную особенность: среди современных 
цифровых синтезаторов и линий эффектов на сцене практически 
всегда можно увидеть небольшие педали или коробочки довольно 
невзрачного вида. К этим устройствам, возраст которых, судя по их 
внешнему виду, иногда явно превышает возраст самих гитаристов, 
музыканты относятся с величайшим почтением, переходящим в благоговение. Более того, при исполнении некторых гитарных партий 
исполнители безоговорочно отдают предпочтение именно таким 
приставкам, а не современным цифровым устройствам, предназначенным для обработки сигнала электрогитары.
Для посвященных зрителей в рассмотренной ситуации нет ничего загадочного. Дело в том, что таинственные педали и коробочки 
являются приставками к электрогитаре, которые выпускались во 
второй половине прошлого века. Подавляющее большинство музыкантов вполне обоснованно считают, что даже с помощью самых 
совершенных цифровых синтезаторов невозможно добиться того 
качества обработки сигнала, которого можно достичь с помощью 
простых аналоговых устройств.
Реагируя на повышенный спрос профессионалов и музыкантовлюбителей, многие фирмы, выпускающие аппаратуру для преобразования сигнала электрогитары, в последние годы вновь начали 
выпускать простые аналоговые приставки. В то же время цены на 
выпущенные в прошлом веке педали и устройства растут с каждым 
годом, как и цены, например, на раритетные автомобили и другую 
ретро-технику.
Со времени появления первой электрогитары многие весьма популярные гитаристы начали интересоваться радиотехникой в связи 
с развитием электронных приставок, реализующих различные алгоритмы преобразования сигнала инструмента. В результате подавляющее большинство исполнителей в своих композициях практически не используют «чистый» гитарный звук. Для его обработки 
и формирования оригинальных звуковых эффектов уже с середины  
прошлого века стали применяться всевозможные преобразователи.

ПРЕДИСЛОВИЕ
10

Стремление гитаристов отличаться от других оригинальным звучанием своего инструмента привело к появлению сотен, если не тысяч 
различных вариантов схемных решений таких устройств. При этом 
многие из них, например, эффекты «fuzz», «wah-wah» или «tremolo», 
без каких-либо принципиальных изменений применяются уже не первое десятилетие. Другие же претерпели значительные изменения и теперь представляют собой весьма специфичные устройства, например, 
всевозможные гитарные синтезаторы, цифровые процессоры и т. п.
Необходимо признать, что, несмотря на огромное количество 
моделей приставок для электрогитар, а также применяемых при их 
создании схемотехнических решений, количество реализуемых с их 
помощью звуковых эффектов, не считая различных комбинаций, 
вряд ли превысит три десятка. При этом основополагающих принципов, на которых основано функционирование таких устройств, 
еще меньше.
К сожалению, ограниченный объем предлагаемой книги не позволяет подробно рассмотреть физические процессы, протекающие в 
узлах, каскадах и отдельных элементах приставок к электрогитаре. 
Поэтому коротко отметим хотя бы некоторые основные принципы, 
используемые при их разработке.
В процессе функционирования подавляющего большинства приставок происходит преобразование амплитудной, частотной, фазовой и/или временнóй характеристик сигнала электрогитары по определенным алгоритмам.
Первые приставки (например, реализующие «fuzz»-эффект) 
представляли собой обычные усилители-ограничители, в которых 
использовались нелинейные искажения сигнала. В наше время 
некоторые весьма популярные эффекты (например, «distortion», 
«overdrive» и «tubeoverdrive») также основаны на применении различных вариантов нелинейных искажений.
Другую группу приставок составляют устройства, в основе работы которых лежит принцип фильтрации сигнала. К ним относятся, 
например, графические и параметрические эквалайзеры, а также хорошо всем известный эффект «wah-wah», часто называемый просто 
«квакушкой».
Также весьма популярны устройства, реализующие эффекты пространственного звучания, эхо и отражение, такие, как, например, 
«reverberator», «delay» и «attack delay».
Конечно же, нельзя не упомянуть о приставках, с помощью которых меняется уровень сигнала. Это, в первую очередь, эффект