Садово-парковое искусство

САДОВО-ПАРКОВОЕ 
ИСКУССТВО

Н.В. КРИГЕР
Н.В. ФОМИНА

Москва
ИНФРА-М
2023

УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ

Рекомендовано 
учебно-методическим советом федерального государственного 
бюджетного образовательного учреждения высшего образования 
«Красноярский государственный аграрный университет» 
для внутривузовского использования в качестве учебного пособия 
для студентов, обучающихся по направлению подготовки 
35.03.10 «Ландшафтная архитектура»

УДК 712(075.8)
ББК 85.118я73
 
К82

Кригер Н.В.
К82  
Садово-парковое искусство : учебное пособие / Н.В. Кригер, 
Н.В. Фомина. — Москва : ИНФРА-М, 2023. — 376 с. : ил. — (Высшее 
образование: Бакалавриат). 

ISBN 978-5-16-018079-3 (print)
ISBN 978-5-16-111094-2 (online)
Учебное пособие содержит краткий теоретический материал по следующим разделам: стилистика садов, садово-парковое искусство Древнего мира; садово-парковое искусство Китая; садово-парковое искусство 
Японии; ландшафтное искусство Средневековья; ландшафтное искусство 
в эпоху Возрождения; стиль барокко; становление регулярного стиля 
в ландшафтном искусстве Европы; регулярное и пейзажное стилевые направления в садово-парковом искусстве России; городские и общественные сады в России первой половины XX века; садово-парковое искусство 
второй половины XX века; садово-парковое искусство зарубежных стран 
XX века; садово-парковое искусство начала XXI века. Приведены темы для 
написания эссе, темы реферативных работ, библиографический список, 
термины и понятия, тестовые задания.
Соответствует требованиям федеральных государственных образовательных стандартов высшего образования последнего поколения.
Предназначено для обучающихся по направлению подготовки 35.03.10 
«Ландшафтная архитектура» всех форм обучения, а также для магистров, 
аспирантов и преподавателей, специализирующихся в области ландшафтной архитектуры.

УДК 712(075.8)
ББК 85.118я73

Р е ц е н з е н т ы:
Романов В.Н., доктор сельскохозяйственных наук, ведущий научный 
сотрудник отдела агротехнологий Красноярского научно-исследовательского института сельского хозяйства;
Шабалина О.М., кандидат биологических наук, доцент, доцент кафедры 
экологии и природопользования Института экологии и географии Сибирского федерального университета

А в т о р ы:
Кригер Н.В., кандидат сельскохозяйственных наук, доцент, доцент кафедры ландшафтной архитектуры и ботаники Красноярского государственного аграрного университета;
Фомина Н.В., кандидат биологических наук, доцент, доцент кафедры 
ландшафтной архитектуры и ботаники Красноярского государственного 
аграрного университета

ISBN 978-5-16-018079-3 (print)
ISBN 978-5-16-111094-2 (online)

© Кригер Н.В., Фомина Н.В., 2023
© Красноярский государственный 
аграрный университет, 2023

ОГЛАВЛЕНИЕ 
 
ВВЕДЕНИЕ ................................................................................................. 6 
ГЛАВА 1. СТИЛИСТИКА САДОВ ....................................................... 11 
1.1. Виды (стили) садов и парков ........................................................... 11 
1.2. Классический стиль (регулярный, французский) .......................... 14 
1.3. Английский стиль (пейзажный) ...................................................... 16 
1.4. Деревенский стиль (кантри) ............................................................. 17 
1.5. Средиземноморский стиль ............................................................... 18 
1.6. Стиль хай-тек ..................................................................................... 20 
1.7. Стиль модерн ..................................................................................... 21 
1.8. Стиль минимализм ............................................................................ 22 
1.9. Эко-стиль ............................................................................................ 24 
1.10. Японский стиль ............................................................................... 25 
1.11. Китайский стиль .............................................................................. 27 
1.12. Лесной стиль .................................................................................... 29 
1.13. Стиль прованс .................................................................................. 30 
1.14. Специфика садово-паркового искусства ...................................... 31 
ГЛАВА 2. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО МИРА ... 33 
2.1. Ландшафтные приемы Древнего Египта ........................................ 33 
2.2. Ландшафтные приемы Древней Ассирии – Вавилонии ............... 39 
2.3. Ландшафтные приемы Древней Греции ......................................... 41 
2.4. Ландшафтные приемы Древнего Рима ........................................... 45 
2.5. Садово-парковое искусство Востока .............................................. 49 
2.5.1. Ландшафтные приемы Древней Индии ....................................... 50 
2.5.2. Садово-парковое искусство  Ближнего  Востока  и  Передней  Азии ... 60 
ГЛАВА 3. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО КИТАЯ ................. 70 
3.1. Философия садово-паркового искусства Китая ............................ 70 
3.2. Основные элементы китайского сада ............................................. 84 
3.3. Принципы построения композиции в садово-парковом искусстве 
Китая ........................................................................................................ 107 
ГЛАВА 4. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО ЯПОНИИ ............ 114 
4.1. Условия и предпосылки для формирования ................................ 114 
4.2. Композиция и особенности японского сада ................................. 123 
4.3. Принципы и приемы построения японского сада ....................... 129 
4.4. Виды японских садов и их характеристика .................................. 153 
ГЛАВА 5. ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ. 
ПОЗДНЕЕ СРЕДНЕВЕКОВЬЕ ............................................................. 164 
5.1. Ландшафтное искусство Средневековья в Европе ...................... 164 

5.2. Сады Гранады. Альгамбра и Хенералифе .................................... 170 
ГЛАВА 6. ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО В ЭПОХУ ВОЗРОЖДЕНИЯ. СТИЛЬ БАРОККО .................................................................. 188 
6.1. Архитектурно-планировочные решения итальянских садов ..... 188 
6.2. Знаменитые итальянские сады эпохи Возрождения ................... 191 
6.2.1. Вилла Ланте .................................................................................. 191 
6.2.2. Вилла Фарнезе. Замок Капрарола .............................................. 196 
ГЛАВА 7. СТАНОВЛЕНИЕ РЕГУЛЯРНОГО СТИЛЯ В ЛАНДШАФТНОМ ИСКУССТВЕ ЕВРОПЫ ................................................. 203 
7.1. Исторические предпосылки для формирования стиля ............... 203 
7.2. Парковый ансамбль Во-ле-Виконт ................................................ 206 
7.3. Парковый ансамбль Версаль .......................................................... 211 
ГЛАВА 8. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО ЕВРОПЫ СЕРЕДИНЫ XVIII – КОНЦА XIХ вв.  ............................................................... 220 
8.1. Исторические предпосылки и стилевые особенности ................ 220 
8.2. Парки Англии .................................................................................. 224 
8.2.1. Парк Стоу ...................................................................................... 224 
8.2.2. Сефтон-парк .................................................................................. 235 
8.3. Садово-парковое искусство Германии ......................................... 241 
ГЛАВА 9. ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ САДОВО-ПАРКОВОГО 
ИСКУССТВА В РОССИИ .................................................................... 248 
9.1. Культура древних славян ............................................................... 248 
9.2. Русская усадьба до XVIII в.  .......................................................... 250 
9.3. Допетровская Россия ...................................................................... 254 
ГЛАВА 10. РЕГУЛЯРНЫЕ САДЫ И ПЕЙЗАЖНЫЕ ПАРКИ РОССИЙСКОЙ ИМПЕРИИ СЕРЕДИНЫ XVIII в.  ................................... 258 
10.1. Регулярные сады ........................................................................... 258 
10.2. Пейзажный парк в России ............................................................ 265 
10.3. Русское садово-парковое искусство XIX в. ............................... 272 
10.4. Развитие пейзажного стилевого направления в России. Классицизм в садово-парковом строительстве ............................................... 274 
ГЛАВА 11. ЛАНДШАФТНЫЕ ПРИЕМЫ В ХХ в.  .......................... 282 
11.1. Специфика стилевых направлений в садово-парковом искусстве 
XX в.  ....................................................................................................... 282 
11.2. Тенденции садово-паркового искусства первой половины  
XX в.  ....................................................................................................... 287 
11.3. Характеристика объектов садово-паркового искусства первой 
половины XX в.  ..................................................................................... 290 

ГЛАВА 12. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ в.  .......................................................................................... 300 
12.1. Характеристика садово-паркового искусства второй половины 
ХХ в. и типология объектов паркостроения ....................................... 300 
12.2. Образцы садово-паркового искусства второй половины XX в.  
и их особенности .................................................................................... 304 
ГЛАВА 13. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО ЗАРУБЕЖНЫХ 
СТРАН XX в.  ......................................................................................... 309 
13.1. Характерная черта XX столетия в зарубежном паркостроении ... 309 
13.2. Типология объектов паркостроения и их характеристики ....... 311 
ГЛАВА 14. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО НАЧАЛА XXI в.  ... 330 
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ...................................................................................... 337 
ВОПРОСЫ ДЛЯ ПОДГОТОВКИ К ЭКЗАМЕНУ .............................. 339 
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ И ПОНЯТИЙ ................................................ 341 
ТЕМЫ ДЛЯ НАПИСАНИЯ ЭССЕ ....................................................... 359 
ТЕМЫ РЕФЕРАТОВ.............................................................................. 362 
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК .................................................. 374 
 

ВВЕДЕНИЕ 
 
Знакомство с опытом ландшафтной архитектуры необходимо 
прежде всего будущим архитекторам-ландшафтникам.  
Термин ландшафтная архитектура впервые появился более ста 
лет назад в США в связи с организацией первых национальных парков. В Европу он пришел позднее. Тем не менее это не означает, что 
ландшафтная архитектура имеет очень короткую историю. Напротив, 
человеческая деятельность, объединяемая этим понятием, уходит далеко вглубь веков. Для того чтобы ясно представить пути развития 
ландшафтной архитектуры, полезно определить суть термина, понять, 
чем занимаются ландшафтные архитекторы и какое место их профессия занимает в обширном мире архитектуры. 
В современном понимании архитектура является деятельностью 
по организации пространственной среды для жизни человеческого 
общества в целом и каждого из его членов, в частности. Почти две 
тысячи лет назад римский теоретик архитектуры Марк Витрувий 
Поллион определил, что неотъемлемые качества зодчества есть польза, прочность и красота. Это определение остается правильным и в 
наше время. Говоря современным языком, архитектурная деятельность, или формирование пространственной среды, ведется функционально, технически и эстетически, а архитектура объединяет компоненты трех важнейших видов человеческой деятельности: науки, техники и искусства. 
Особое место в триаде занимает искусство. Именно эстетические качества объекта определяют его место в системе общечеловеческих ценностей, характеризуют гуманистические идеалы создавших его людей и выделяют его из числа утилитарно-функциональных 
или технических сооружений. Однако следует помнить, что только  
эстетическая организация среды, без привлечения хотя бы элементарных технических средств невозможна. 
Искусственная среда, формируемая архитекторами, может быть 
качественно различной. Прежде всего это среда искусственно созданных пространств, в большей или меньшей степени изолированных от 
окружающего мира. Такая среда представлена различными зданиями 
и сооружениями. В основном они стоят на поверхности земли, но в 
их числе могут быть также подземные, подводные и другие объекты. 
Все эти здания и сооружения, имеющие замкнутые внутри стен 
и ограждений пространства, а также группы, составленные из них, 
принадлежат архитектуре. Другой разновидностью искусственной 
среды является среда открытых пространств, не замкнутых внутри 

ограждающих конструкций. К ним относят улицы, площади и внутриквартальные пространства, сады, скверы, бульвары и набережные, 
специализированные парки, национальные парки и исторические 
ландшафты. Диапазон открытых пространств велик. Формированием 
среды открытых пространств и занимается ландшафтная архитектура. 
Архитектура и ландшафтная архитектура неразрывно связаны 
друг с другом, будучи, по сути, различными формами организации 
пространственной среды. Развитие их шло в едином потоке на протяжении всей истории развития общества. Как и архитектура, ландшафтная архитектура служила нуждам общественно-экономических 
формаций и всегда использовала достижения науки и техники своего 
времени. 
Яркой спецификой ландшафтной архитектуры и ее важнейшей 
ветви – садово-паркового искусства – было и остается преимущественное использование особых, природных «строительных материалов»: растительности, воды, камней, земли, включая даже особенности топографии места. Именно эти материалы являются основными 
при работе по созданию среды открытых пространств. 
Обычные строительные материалы играют важную вспомогательную роль. Ландшафтный архитектор работает с естественной 
природной средой. В одних случаях он решает проблему использования этой среды для нужд человека с минимальным вмешательством в 
нее. На другом полюсе находится создание искусственной природы, 
т. е. формирование новой среды открытых пространств, возникающей 
как итог архитектурного творчества. Обе тенденции в различном их 
сочетании прослеживаются на протяжении всей истории развития 
ландшафтной архитектуры. 
Особенностью ландшафтной архитектуры в сравнении с общепринятой архитектурной практикой является главенствующая роль 
эстетического, и, если можно так сказать, гуманистического начала. 
Функциональные и технические стороны формирования среды, при 
всей их важности, занимают в ландшафтной архитектуре подчиненное место. Это качество обусловило распространенное понимание 
ландшафтной архитектуры как разновидности искусства, а именно, 
садово-паркового искусства. Академик Д.С. Лихачев подходит «к садовым стилям, как к проявлениям художественного сознания той или 
иной эпохи, той или иной страны». Такая точка зрения правомерна, 
хотя носит несколько субъективный характер. Действительно, творчество зодчих, создававших сады, всегда имело особый поэтический 
характер и было тесным образом связано с представлениями и художественными стилями эпохи. 

Вместе с тем было бы неправильно ограничивать сферу ландшафтной архитектуры только садово-парковым искусством, как это 
нередко делают даже специалисты, особенно в отношении прошлых 
эпох. Важнейшая область деятельности ландшафтного архитектора – 
организация городских открытых пространств. До последнего времени эта работа считалась дополнительной проблемой архитектурного 
творчества, вытекавшей из необходимости создания микросреды для 
зданий и сооружений. Ее называли (и называют) благоустройством, 
проектированием малых форм, ею нередко занимаются люди, не 
имеющие необходимой профессиональной архитектурной подготовки. В то же время нельзя не сказать о том, что в прошлом, в различные времена, созданием городских открытых пространств занимались 
крупнейшие архитекторы и градостроители.  
Произведениями ландшафтной архитектуры были агоры, форумы и пешеходные улицы античности, площади с монументами и фонтанами эпох Возрождения, барокко и классицизма. К числу выдающихся произведений ландшафтной архитектуры прошлого относят, 
например, площадь Капитолия в Риме с ее лестницами, мощением, 
скульптурой, созданной гениальным Микеланджело, или набережные 
и мосты Петербурга – творения выдающегося зодчего Фельтена и ряда других русских архитекторов. 
На протяжении веков ландшафтная архитектура формировалась 
в сочетании садово-паркового искусства с искусством создания градостроительных композиций улиц, дорог, площадей и их градостроительных элементов. И всегда в компоновке пространств параллельно существовали два направления: регулярно-геометрическое и живописнопейзажное. Они никогда полностью не исключали друг друга. Ведь даже самые жесткие геометрические планировочные композиции неизменно вписываются в живое природное окружение. И, напротив, ни 
один, даже самый свободный живописный план не обходится без геометрически правильных элементов, хотя бы и небольших. 
Специализация представляет одну из сторон современных тенденций развития архитектуры. На другом полюсе все отчетливей 
проявляется необходимость расширения кругозора архитектора, 
включения в круг его знаний многообразных проблем, на первый 
взгляд далеких от него. Деятельность современного ландшафтного 
архитектора становится неэффективной без знания основ экономической географии, районной планировки, экологии, растениеводства и 
ряда других фундаментальных разделов знаний. Естественно, что при 
этом требования к высокому профессионализму остаются в центре 

внимания. И этот профессионализм включает в себя хорошее знание 
исторического опыта. 
История ландшафтной архитектуры исследована недостаточно. 
Рассматривают преимущественно историю садово-паркового искусства, оставляя в стороне другие области ландшафтной архитектуры. 
При этом обычно садово-парковое искусство оценивают на основе 
его региональной принадлежности. Конкретные условия развития социально-экономических отношений и художественного развития общества уходят на второй план. Историческая последовательность, 
преемственность и взаимосвязь фактов и событий не получают необходимого освещения, и садово-парковое искусство предстает как набор изолированных друг от друга и от окружающего мира явлений. 
В действительности ландшафтная архитектура развивалась в одном потоке со всеми видами материальной и художественной культуры. И каждой исторической эпохе была присуща своя идеология, свое 
понимание и назначение архитектуры и искусства. Ландшафтная архитектура обладала своей спецификой в условиях каждой из формаций: в древний и рабовладельческий периоды, во времена феодализма, длившиеся на Востоке вплоть до XX в., в эпоху становления и 
развития капиталистических отношений и, наконец, в наше время, в 
эпоху научно-технической революции. 
Садово-парковое искусство – это искусство создания садов, парков и других объектов озеленения с помощью законов композиции, 
перспективы, теории света и цвета, при использовании природных 
(растения, вода, почва и пр.) и иных материалов, выражающее определенное идейное содержание в художественных образах. Оно является основой для ландшафтной архитектуры 
Дисциплина «Садово-парковое искусство (история)» рассматривает формирование и развитие садов и парков, начиная с Древнего 
Мира по первое десятилетие ХХI в. Этот период охватывает многие 
страны Востока, Запада, Америку и Россию. История зарождения и 
создания объектов ландшафтного зодчества насчитывает тысячелетия, уходит корнями в далекие времена Персии, Египта, Ассирии, Вавилонии и Китая. В трактатах древних философов, историков, произведениях писателей есть описания парков и садов. Например, древнегреческий философ Платон в легендарном описании загадочной Атлантиды, якобы существовавшей 12 тысяч лет назад, указывает, что 
множество садов было вокруг грандиозного храма Посейдона. Многим обязано садово-парковое искусство археологам, обнаружившим 
интересные сведения о садах и парках разных эпох. Эти находки закрепились в виде различных приемов, которые канонизировались, 

систематизировались, возводились в ранг эстетических и технологических принципов. 
Цель освоения дисциплины «Садово-парковое искусство» – ознакомление студентов с основами теоретического мировоззрения и 
принципами организации садов и парков, формирование и построение пейзажей. 
Задачи дисциплины: 
формирование основ эстетического мировоззрения; 
овладение студентами научной терминологией; 
формирование необходимого уровня знаний в области 
истории садово-паркового искусства, который способствовал бы 
усвоению профилирующих дисциплин, а в практической работе 
обеспечивал понимание стилей и принципов создания объектов 
садово-паркового искусства; 
формирование навыков объемно-пространственной организации садов и парков, формирования и построения пейзажей.  
Для успешного освоения дисциплины «Садово-парковое искусство» студент должен усвоить профессиональную терминологию, 
изучить формирование различных стилевых направлений, иметь 
представление об историческом ходе развития ландшафтного и садово-паркового искусства, смене стилевых приемов, освоении растительного материала и характера преобразования ландшафта; знать историю развития, объемно-пространственную структуру, композиционные особенности и художественные принципы ряда выдающихся 
исторических и современных парков и других объектов ландшафтной 
архитектуры, а также их взаимосвязь с архитектурой, градостроительной ситуацией и ландшафтом, уметь творчески использовать некоторые особенности планировки исторических памятников в современных композициях.