Художественная культура Санкт-Петербурга XVIII века

О. Б. Островский 

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА 
Санкт-Петербурга  
XVIII века 

Москва 
Берлин 
2020 

УДК 008(47)(075) 
ББК 71.063.131(2)+63.3(2-2СПб) 
 О-77 

       Островский, О. Б. 
О-77       Художественная культура Санкт-Петербурга XVIII века / 

О. Б. Островский. — Москва ; Берлин : Директмедиа Паблишинг, 2020. — 
620 с. 

ISBN 978-5-4499-0710-3 
Цель книги — показать место Петербурга в контексте художественного 
развития России и Европы в 1703–1801 гг., раскрыть вклад в этот процесс 
выдающихся петербургских архитекторов, ваятелей, живописцев, писателей, поэтов, драматургов, артистов, композиторов. Многим из них посвящены краткие биографические очерки. Книга адресована учителям и студентам специальностей «Регионоведение», «История», «Культурология», 
«Мировая художественная культура», «Литература», широкому кругу читателей. 

УДК 008(47)(075) 
ББК 71.063.131(2)+63.3(2-2СПб) 

ISBN  978-5-4499-0710-3 
© Островский О. Б., текст, 2020
© Издательство «Директмедиа Паблишинг», оформление, 2020

ОГЛАВЛЕНИЕ 

ЧАСТЬ I  Петербургская культура  эпохи преобладания Барокко ...................... 7 

Глава 1. Условия развития художественной  культуры в петровскую эпоху . 8 

1.1.1. Просвещение, обмирщение, регламентация ........................................... 8 

1.1.2. Художественные системы XVII — начала XVIII вв. ............................... 20 

1.1.3. Художественные вкусы Петра Великого .................................................. 26 

Глава 2. «Петровское» барокко ................................................................................. 30 

1.2.1. Доменико Трезини ........................................................................................ 30 

1.2.2. Архитектура «петровского» барокко........................................................ 36 

1.2.3. Жан Батист Леблон........................................................................................ 40 

1.2.4. Скульптура ...................................................................................................... 44 

1.2.5. Живопись ......................................................................................................... 47 

1.2.6. Графика ............................................................................................................ 54 

1.2.7. Литература ...................................................................................................... 61 

1.2.8. Театр и музыка ............................................................................................... 68 

1.2.9. Петровский Петербург в русском искусстве ........................................... 72 

Глава 3. Петербургская культура 1725–1741 гг.  «Аннинское» барокко ......... 77 

1.3.1. Условия развития культуры ........................................................................ 77 

1.3.2. Антиох Кантемир .......................................................................................... 87 

1.3.3. Петр Михайлович Еропкин ........................................................................ 91 

1.3.4. «Аннинское» барокко. Архитектура ......................................................... 94 

1.3.5. Бартоломео Карло Растрелли .................................................................. 100 

1.3.6. Живописцы.................................................................................................... 105 

1.3.7. «Езда в остров любви» ................................................................................ 108 

1.3.8. Театральная и музыкальная жизнь ......................................................... 112 

Глава 4. «Высокое» барокко ..................................................................................... 118 

1.4.1. Художественные вкусы Елизаветы Петровны ...................................... 118 

1.4.2. Расцвет барокко............................................................................................ 123 

1.4.3. Франческо Бартоломео Растрелли .......................................................... 128 

1.4.4. Барочная живопись ..................................................................................... 134 

1.4.5. «Елизаветинское рококо» .......................................................................... 138 

1.4.6. Русский фарфор ........................................................................................... 146 

1.4.7. Елизаветинский Санкт-Петербург  в русском искусстве ................... 151 

ЧАСТЬ II  Петербургская культура  эпохи Просвещения .................................. 159 

Глава 1. Первый этап российского Просвещения ............................................. 160 

2.1.1. О «русском Ренессансе».............................................................................. 160 

2.1.2. Плоды Просвещения .................................................................................. 166 

2.1.3. И. И. Шувалов и Академия  трех знатнейших искусств .................... 171 

2.1.4. Идеи Просвещения в изобразительном искусстве ............................. 175 

2.1.5. Рождение русского театра ......................................................................... 179 

Глава 2. Михаил Васильевич Ломоносов ............................................................. 194 

2.2.1. Естественнонаучная картина мира ......................................................... 194 

2.2.2. Титан российского Просвещения ............................................................ 197 

2.2.3. Ломоносов-историк ..................................................................................... 201 

2.2.4. Стекло и мозаика ......................................................................................... 204 

2.2.5. «Петр Великий русской Литературы» ................................................... 208 

2.2.6. Поэзия Ломоносова .................................................................................... 212 

Глава 3. Екатерина II и русская культура ............................................................. 219 

2.3.1. Екатерины II — просветительница ......................................................... 219 

2.3.2. Рождение Эрмитажа................................................................................... 224 

2.3.3. Литературная деятельность императрицы .......................................... 228 

2.3.4. Императрица-драматург ........................................................................... 233 

2.3.5. Ломоносов, Тредиаковский, Сумароков ................................................ 238 

Глава 4. Второй этап  российского Просвещения ............................................. 243 

2.4.1. Дух Просвещения ........................................................................................ 243 

2.4.2. Роль Москвы в культурной жизни .......................................................... 260 

2.4.3. Масонство ...................................................................................................... 264 

2.4.4. Радикально-демократическое крыло Просвещения .......................... 269 

2.4.5. Регламентация театра ................................................................................. 275 

2.4.6. Музыкальная жизнь и музыкальный театр .......................................... 288 

Глава 5. Петербургский классицизм.  Архитектура ......................................... 294 

2.5.1. Причины расцвета классицизма ............................................................. 294 

2.5.2. Градостроение .............................................................................................. 296 

2.5.3. Архитектура раннего классицизма ......................................................... 304 

2.5.4. «Палладианство» .......................................................................................... 312 

Глава 6. Классицизм. Изобразительное  и декоративно-прикладное 
искусство ...................................................................................................................... 332 

2.6.1. «Медный Всадник» ...................................................................................... 332 

2.6.2. Скульпторы-классицисты ......................................................................... 338 

2.6.3. Ф. Ф. Щедрин и Ж.-Д. Рашетт ................................................................... 343 

2.6.4. Михаил Иванович Козловский ................................................................ 349 

2.6.5. Декоративно-прикладное искусство ...................................................... 355 

2.6.6. Живопись ....................................................................................................... 359 

Глава 7. Классицизм. Литература, театр, музыка.............................................. 369 

2.7.1. Охранительная и тираноборческая тенденции  в литературе 
и драматурги ........................................................................................................... 369 

2.7.2. Ипполит Федорович Богданович ............................................................ 376 

2.7.3. Гавриил Романович Державин ................................................................ 382 

2.7.4. Театр ................................................................................................................ 387 

2.7.5. Музыка ............................................................................................................ 393 

2.7.6. Культурно-историческое значение классицизма ................................ 397 

Глава 8. Просветительский реализм ..................................................................... 409 

2.8.1. Просветительский реализм. Литература .............................................. 409 

2.8.2. Денис Иванович Фонвизин ........................................................................ 418 

2.8.3. Театр и музыка ............................................................................................. 429 

2.8.4. Реалистический портрет............................................................................ 435 

2.8.5. Жанровая живопись и пейзаж ................................................................. 444 

2.8.6. Федот Иванович Шубин ............................................................................. 451 

2.8.7. Значение просветительского реализма ................................................. 457 

ЧАСТЬ III  Петербургский Предромантизм ........................................................... 459 

Глава 1. «Екатерининский» предромантизм ...................................................... 460 

3.1.1. Предромантическое мироощущение .................................................... 460 

3.1.2. Поэзия ............................................................................................................ 462 

3.1.3. Николай Михайлович Карамзин ............................................................ 470 

3.1.4. Пейзажный парк .......................................................................................... 477 

3.1.5. Ю. М. Фельтен и В. И. Баженов ................................................................ 485 

3.1.6. Художественные вкусы малого двора ..................................................... 489 

3.1.7. Живопись ....................................................................................................... 494 

3.1.8. Музыка ............................................................................................................ 498 

Глава 2. Духовная жизнь Санкт-Петербурга  в 1796–1801 гг............................ 501 

3.2.1. Романтический император ....................................................................... 501 

3.2.2. Третий этап российского Просвещения ............................................... 505 

3.2.3. Литературная жизнь ................................................................................... 511 

3.2.4. Театральная жизнь ...................................................................................... 517 

3.2.5. Новые тенденции в драматургии  и актерском искусстве ................ 523 

3.2.6. Музыкальная жизнь и музыкальный театр .......................................... 534 

Глава 3. Изобразительное искусство ..................................................................... 540 

3.3.1. Императорская Академия художеств и Эрмитаж ............................. 540 

3.3.2. Ампирное направление ............................................................................. 544 

3.3.3. Сентиментальное направление ................................................................ 556 

3.3.4. Реалистическая тенденция ........................................................................ 564 

Глава 4. Архитектурный облик павловского  Петербурга .............................. 570 

3.4.1. Градостроение .............................................................................................. 570 

3.4.2. Винченцо Бренна и Жан-Франсуа Тома де Томон .............................. 584 

3.4.3. Д. Кваренги и Л. Руска ................................................................................ 592 

3.4.4. Андрей Никифорович Воронихин.......................................................... 595 

3.4.5. Павловск ......................................................................................................... 601 

Вместо заключения.  Большой каскад Петергофа ............................................ 609 

ЧАСТЬ I 

Петербургская культура  
эпохи преобладания Барокко 

Глава 1. Условия развития художественной  
культуры в петровскую эпоху 

 

Бенуа А. Н. Петербургская улица при Петре I. 1910. Б., акв., гуашь. ГМИИ.  
Музей частных коллекций 

1.1.1. Просвещение, обмирщение, регламентация 

Важнейшими факторами, определявшими духовную жизнь петровской 
эпохи, являлись ПРОСВЕЩЕНИЕ, ОБМИРЩЕНИЕ и РЕГЛАМЕНТАЦИЯ. 
Идеи Просвещения проникли в Россию задолго до петровских реформ. Распространялись светские знания, науки, западноевропейский быт и художественные веяния. Например, в 1673 г. силами жителей Немецкой слободы 
в селе Преображенском для Алексея Михайловича и его двора был поставлен 
«Балет об Орфее и Евридике».  
Боярин Артамон Сергеевич Матвеев, близкий родственник царя, погибший 
во время стрелецкого бунта 1682 г., был женат на урожденной леди Гамильтон 
и жил по европейским обычаям, несовместимым с домостройным бытом тогдашней Москвы. Он являлся автором литературных работ, в которых цитировал Сократа и других античных философов, знал иностранные языки, изучал 
медицину и естествознание, собирал картины иностранных художников и создал в своих имениях театр.  
Похожими склонностями отличался и враг Матвеева — фаворит царевны 
Софьи князь Василий Васильевич Голицын, а Холмогорский епископ Афанасий 
имел книги по астрономии и вел регулярные наблюдения с помощью «окозрительных трубок». 

Получив статус столицы, Петербург 
стал центром российского Просвещения. 
Помимо русских и цифирных школ, здесь 
были основаны Морская академия (1715 г.), 
Кунсткамера (1718 г.), типография (1711 г.). 
Первоначально типография размещалась 
в доме ее директора Михаила Петровича 
Аврамова в районе Троицкой площади, недалеко от деревянного домика Петра I. 
Позднее ее перевели на Стрелку Васильевского острова в бывший дворец Прасковьи 
Федоровны, примыкавший к старому зданию Академии наук. При типографии существовала Гравировальная мастерская и Рисовальная школа — вторая после мастерских 
Оружейной палаты регулярная художественная школа в России. 
В 1721 г. Феофан Прокопович на собственные средства открыл семинарию на Аптекарском острове, близ реки Карповки. Вместе 
с богословскими предметами там преподавались точные и естественные 
науки, история, музыка, рисование. Незадолго до смерти Петр I подписал 
указы об основании Российской Академии наук и Академии художеств с инженерно-градостроительным, архитектурным, живописным, скульптурным 
и графическим классами. К сожалению, указ об Академии художеств был реализован лишь треть века спустя. 
Развитию Просвещения способствовали появившиеся в Петербурге 
оригинальные издания и переводы 
книг 
европейских 
философов  
и 
естествоиспытателей — Коперника, Кеплера, Галилея, Ньютона, 
Декарта, Гоббса, Локка, Лейбница. 
Они формировали дух рационализма, который постепенно проникал во все сферы художественной 
культуры. Приглашение иностранных мастеров искусств и обучение 
русских пенсионеров за границей 
расширило горизонты художественного творчества. Этому же способствовало издание на русском языке 
трудов выдающихся архитекторов 
Д. Виньолы и Ф. Блонделя, появление рукописного перевода «Четырех 

Фоллевен старший. Портрет 

А. С. Матвеева. Х., м. Москва. Музей 
МВД 

Гейснел Р. Кормовое украшение 54-пушечного 
корабля «Полтава». 1712. ЦВММ 

книг об архитектуре» А. Палладио (1699 г.). Были изданы серии гравюр с видами Амстердама, Дрездена, Рима, Лондона, Парижа, эстампы с картин европейских художников. Соединяясь с национальными традициями, иностранные влияния давали порой поразительные результаты. Так в резное убранство 
поволжских изб вошли декоративные мотивы Ренессанса. Их переняли местные плотники, выполнявшие в Петербурге «корабельную резь» по книжным 
образцам. 
Распространение просветительских идей вело к обмирщению духовной 
жизни, быта и художественной культуры. Обмирщение проявлялось в отходе 
от поведенческих норм «Домостроя», в развитии светского искусства, в тяге 
к нарядной декоративности, несмотря на попытки церкви ее ограничить.  
 

 

Палаты торгового гостя Сверчкова. XVII в. Акв. А. П. Голубева. 1920 гг. 
 
В русской архитектуре XVII в. сложилось, так называемое, «нарышкинское» 
или «московское» барокко. Сооружения отличались свободной асимметричной 
планировкой, сочетанием традиционных элементов русского терема и европейских ордеров, многоцветием декоративного «узорочья». В этих памятниках московской архитектуры, встречаются пластические элементы, характерные как для «петровского» барокко (мелкая расстекловка окон, красное 
крыльцо, лежачие волюты), так и для «высокого» (изощренные формы наличников, декоративные сдвоенные и строенные трех четвертные колонны, крепованный антаблемент).