Постмодернизм : взгляд изнутри
Статьи, заметки, размышления
Покупка
Тематика:
Живопись (общие вопросы)
Издательство:
Издательство Уральского университета
Автор:
Горбовец Людмила Осипова
Год издания: 2016
Кол-во страниц: 308
Дополнительно
Вид издания:
Монография
Уровень образования:
ВО - Магистратура
ISBN: 978-5-7996-1638-0
Артикул: 798324.01.99
Доступ онлайн
В корзину
В книге рассматриваются проблемы современного искусства. Ряд статей посвящен фортепианному исполнительству и педагогике. В других читатель найдет размышления о живописи и театре в эпоху постиндустриального общества. Предназначается культурологам, историкам музыки и театра, а также широкому кругу читателей.
Тематика:
ББК:
УДК:
ОКСО:
- ВО - Магистратура
- 50.04.02: Изящные искусства
- 50.04.03: История искусств
- 50.04.04: Теория и история искусств
- ВО - Специалитет
- 54.05.02: Живопись
- 54.05.03: Графика
- 54.05.04: Скульптура
- 54.05.05: Живопись и изящные искусства
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
Л. О. ГОРБОВЕЦ Постмодернизм: взгляд изнутри Статьи, заметки, размышления Екатеринбург Издательство Уральского университета 2016
УДК 7.036 ББК Щ00.022 Г675 Горбовец, Л. О. Г675 Постмодернизм : взгляд изнутри : статьи, заметки, размыш- ления / Л. О. Горбовец. – Екатеринбург : Изд-во Урал. ун-та, 2016. – 308 с. : ил. ISBN 978-5-7996-1638-0 В книге рассматриваются проблемы современного искусства. Ряд статей посвящен фортепианному исполнительству и педаго- гике. В других читатель найдет размышления о живописи и театре в эпоху постиндустриального общества. Предназначается культурологам, историкам музыки и театра, а также широкому кругу читателей. На обложке картина Миши Брусиловского «Петух» (2013 г.). Репродукции четырех картин Миши Брусиловского воспроизво- дятся с разрешения художника. В оформлении использованы материалы сайта freepik.com УДК 7.036 ББК Щ00.022 © Горбовец Л. О., 2016 ISBN 978-5-7996-1638-0 © Издательство Уральского университета, 2016
Предисловие 3 ПРЕДИСЛОВИЕ нига о постмодернизме задумывалась давно. Еще при изучении региональных культур и, в частности, музыкального (исполнительского) искусства Екатеринбурга приходилось постоянно сталкиваться с явлениями, не подда- ющимися привычной классификации, вычурными и какими- то странными, не укладывающимися в строго установленные нормы (правила) существования. Смешение разных ракурсов, манер, стилевых образований, тяготение к римейку и парафра- зам, моделирование первоисточника в пространстве чуждого ему контекста и т. д. – все давало богатый материал для раз- мышлений. Поиск истины привел к возникновению ряда статей, по- священных «неопределенностям» культурной парадигмы, за- хватившей последние десятилетия ХХ века и начало следую- щего. Осмысление событий различной глубины и значимости подкрепляло уверенность автора в том, что новый дискурс не есть данность лишь культуры Запада, как утверждалось оте- чественной искусствоведческой школой, что он характерен и для музыки, театра, живописи, развивающихся на родной почве. Кое-кто, правда, отмечал бóльшую духовную самобыт- ность отечественного постмодернизма и пр. Так или иначе, яв- ление это состоялось, было принято, узаконено в правах, бла- годаря чему началось его изучение. К
Л. О. Горбовец. Постмодернизм: взгляд изнутри Статьи и эссе, помещенные в данной книге, есть резуль- тат авторского анализа культуры постиндустриального обще- ства. Они были написаны приблизительно в течение послед- них 15 лет как подготовительный материал к будущей моно- графии. Однако обстоятельства внешние потребовали более раннего опубликования. Автор искренне надеется, что и в та- ком виде книга представляет интерес для читателя. Одновре- менно автор выражает огромную благодарность за работу над изданием Ольге Николаевне Грозных, без умного, энергич- ного и доброжелательного содействия которой книга не вы- шла бы в свет. Л. Горбовец
Романтические иллюзии XXI века 5 Часть I В ПРОСТРАНСТВЕ ПОСТМОДЕРНИЗМА РОМАНТИЧЕСКИЕ ИЛЛЮЗИИ XXI ВЕКА сновным завоеванием романтизма было новое осознание статуса художника-творца. Пушкин- ская формула «нас мало избранных» вполне выражает идею демонизма артистической личности, ее всевластия. Присталь- ный интерес к самопознанию, к изучению внутреннего мира человека, каким бы «обыкновенным» он ни был, реакций на проявление мира внешнего, окружающей героя среды – суть художественных творений романтического автора. Отсюда мотивы исповедальности, автобиографичности. При этом ро- мантизм обращается к непосредственности переживания, вдохновенной импровизационности уже на стадии создания произведения, когда некая эскизность, незавершенность его и есть проявление высшей озаренности гения. Романтическая парадигма оказала огромное влияние на искусство последующего времени. ХХ век представляет це- лый спектр стилей, направлений, школ и групп, которые раз- виваются в русле постромантических веяний. Однако век вы- дающихся научных достижений, мощного техницизма, три- умфа самых дерзких экспериментов значительно повлиял на творческий процесс: интеллектуализировал его, изменил, об- О
Л. О. Горбовец. Постмодернизм: взгляд изнутри 6 новил, усложнил технологически средства выражения, кото- рые, помимо художественного замысла, обрели особую цен- ность. Не только игра ума, но и тончайшее выражение чувства потребовали почти математического расчета и т. д. С другой стороны, значительно расширились границы предмета искусства. Все это объясняет новые ракурсы во взаимоотношениях автора и его героя, более изощренные модификации известных романтических мотивов, в том числе и мотива личностной самодостаточности. К концу XX – началу XXI века этот мотив приобретает иное разрешение: из сферы переживания- проживания он переходит в сферу театральной игры, само- иронии, сферу представления, обращая в миф и иллюзию любую стабильность и самодостаточность. В известной мере подтверждением тому явилась выставка живописи М. Брусиловского (Екатеринбургский музей изобразительных искусств, 10–30 ноября 2001 г.), основной массив которой составили камерные вещи мастера, знаменитого тяготением именно к крупным многофигурным композициям и глубоким философским обобщениям. Ее можно было бы назвать «исповедью сына века» по пронзительности личностной интонации, по романтической «открытости» сюжетов. В целом ряде полотен художник обращается к жанру портрета, быть может, одному из самых интимных жанров. В качестве моделей выступают друзья и люди, близкие автору, но чаще он сам не только в виде героя античного мифа, сю- жета из Ветхого или Нового Завета, разыгрывая участника те- атрального фарса, сценки из современной «обыкновенной ис- тории», но и в классическом жанровом варианте. Тонкий мастер психологического исследования модели, умеющий схватить суть образа в его потаенном внутреннем проявлении, на сей раз он словно намеренно не делает этого.
Романтические иллюзии XXI века 7 Легкое лукавство, ирония или гротеск внешней формы скры- вают либо маскируют черты портретируемого, как будто пря- чут от постороннего взгляда в театральный костюм ли, деко- рацию, урбанистический фон жизнь летящую, скользящую, исчезающую... Случайный блик высвечивает в характере та- кие же случайные, обманчиво меняющиеся мгновения, созда- вая иллюзию романтической сиюминутности давно ожидае- мой встречи. Виртуозность живописной техники, торжествующая в лаконичности и экспрессивности рисунка, изощренности ко- лористических решений, свободе мазка («Мастерская Лыся- кова», «Портрет на фоне...», «Артаксеркс...» и др.) в какой-то момент затмевает собой заданный ход повествования. Красоч- ные поверхности переливаются, колеблются либо блещут све- тоносностью, либо мерцают мраком неразгаданной тайны («Карнавал...», «Тревога», «Ностальгия» и др.). Вещи, напи- санные alla prima, особенно декоративны, в них характер- ность растворяется, как бы смазывается... Самоценна лишь живописная красота линий, объемов, ритмических узоров... Впечатление маскарада, «пира во время чумы», незаметной тенью скользит по лицам этого призрачного празднества, где первый герой-шут – сам художник. Программа Ардити-квартета (Свердловская филармо- ния, 9 ноября 2001 г.) – еще один пример романтической ил- люзии. Английские авторы конца ХХ века Дж. Диллон, Бр. Фернихоу, Дж. Кларк, как и мэтр отечественного аван- гарда Э. Денисов, несмотря на усложненность фактуры сочи- нений в духе новейших изысков композиторской техники, тя- готеют к quasi-романтической импровизационности стиля, сюжетной ассоциативности, где мотивы вселенских ката- строф переплетаются с мотивами идеальной красоты и хруп- кой беззащитности.
Л. О. Горбовец. Постмодернизм: взгляд изнутри 8 Ансамбль интерпретирует эту музыку с выразительно- стью истинно романтической манеры. Таковы мощные, насы- щенные светотенью рельефы фактурных пластов с драматиче- скими монологами солирующих альта и второй скрипки, как в Третьем квартете Фернихоу, подобном большому симфони- ческому полотну. Таковы дымчатые, серебристо-дымчатые кружева пассажей, тающие в прозрачных звучаниях pianissimo ухода и увядания в утонченной партитуре Четырех пьес Денисова. Такова плотная, массивная поступь аккордо- вых линий пространного исследования для гобоя и струнного квартета Кларка, когда словно ощутимо дыхание мира, нахо- дящегося в покое. Живописная, полная разнообразия жизнь штрихов, рит- мов, акцентов, виртуозность музыкантов, так свободно обща- ющихся друг с другом, обманывают легкостью и непосред- ственностью процесса концертирования. Однако исполнение зиждется на высшем владении техникой квартетного мастер- ства, которая по точности и «объективности» сопоставима с компьютерными технологиями, где не может быть никакого сбоя, где весь комплекс выразительных средств и стилевых «манер» отлажен до такой степени, что возникает некая новая целостность. В ней каждый – солист, но в то же время равен партнеру, в результате возникает «художественный ум» ин- терпретации, без которого уже невозможно представить со- временное ансамблевое исполнительство. Ролан Пети, всегда проявляющий «редкую чуткость к пластическим мотивам действительности» (В. Чистякова), со- здал для русской сцены одноактный балет «Пиковая дама» на музыку Шестой симфонии П. Чайковского (Большой театр, 30 октября 2001 г.). Структура композиции состоит из четы- рех фрагментов, представляющих в сконцентрированном виде
Романтические иллюзии XXI века 9 коллизии известного сюжета. Совсем не случайно Пети ме- няет порядок двух последних частей симфонии: игра смыс- лами, парадоксальность открытого финала – суть трансформа- ции романтической идеи. Пушкин в своей повести пародирует «наполеонизм» героя. Чайковский решает извечную проблему неуместности любви, возвышенной и чистой, в условиях со- временного ему социума. Пети обращается к вполне актуаль- ной на сломе тысячелетий теме соотношения рационального знания и начала иррационального, «надличностного». Мотив «мне страшно...», который хореограф заимствует из квартета I акта оперы Чайковского, переосмыслен как ос- новной для человечества в эпоху глобализации. Потому ро- мантичен не столько сюжет, сколько сам «способ письма». Уже готовый кусок, придуманный накануне, по свидетельству ассистента Пети, пересочинялся заново на утренней репети- ции, ибо момент хореографической импровизации был важен для творческого метода балетмейстера. Подобно текучей фик- сации мгновения на холстах Пикассо, когда в изображенной позе читаются фазы предшествующего и будущего движения, в окончательном варианте (т. е. во время спектакля) мерцает и просвечивает все многообразие предварительных хореогра- фических «набросков», делая форму еще более динамичной, усиливая экспрессию образа. Метаморфозой любви у Пети становится тема насилия, столкновения мира обыденных ра- достей маленького человека и судьбы, рока, сил сверхъесте- ственных, играющих и человеком, и его страстями, и его жиз- нью. Эти крайние полюсы олицетворены Германом и Графи- ней. Они – символы жизни-процветания и смерти-небытия. Их конфликт по остроте, мощи напряжения подобен античной трагедии. Пети разрушает эстетику XIX века, эстетику роман- тического балетного амплуа. Образ танцующей Графини
Л. О. Горбовец. Постмодернизм: взгляд изнутри своей значительностью превосходит все созданное до него в балетном репертуаре. Хореография Пети столь же романтична, сколь роман- тична сама идея спектакля. Пети синтезирует созданное до него, соединяет достижения классической балетной школы с более острой пластикой постмодерна, где изломанность ли- ний, утонченность и вместе с тем мощная экспрессия танце- вальных па, поддержек, пробежек, прыжков... В контексте резкости пластического рисунка ролей главных персонажей характерна модификация образа Лизы и его пластическое ре- шение. Окутанная белой дымкой струящихся тканей, она яв- ляется в сцене бала мимолетным «видением чистой красоты», призрачным идеалом вечной женственности, романтичной и далекой возлюбленной, метафорой того, с чего начинался в целом музыкальный романтизм. И это краткое «порхание» лишний раз подчеркивает иллюзорность романтических виде- ний в эпоху жесткого прагматизма информационных паутин, искусственного интеллекта, страшных техногенных ката- строф.
Доступ онлайн
В корзину