Основы визуализации интерьерных объектов
Покупка
Авторы:
Зиатдинова Диляра Фариловна, Арсланова Гульшат Ринатовна, Тимербаева Альбина Леонидовна, Зиатдинов Радис Решидович, Шайхутдинова Айгуль Равилевна
Год издания: 2019
Кол-во страниц: 108
Дополнительно
Вид издания:
Учебное пособие
Уровень образования:
ВО - Бакалавриат
ISBN: 978-5-7882-2726-9
Артикул: 791812.01.99
Доступ онлайн
В корзину
Рассмотрены основные принципы визуализации интерьерных объектов. Дан детальный анализ необходимых материалов. Представлены основные техники выполнения изображений мебели и домов.
Предназначено для бакалавров и магистров, обучающихся по направлениям 35.03.02 и 35.04.02 «Технология лесозаготовительных и деревообрабатывающих производств».
Подготовлено на кафедре переработки древесных материалов.
Тематика:
ББК:
УДК:
ОКСО:
- ВО - Бакалавриат
- 35.03.02: Технология лесозаготовительных и деревоперерабатывающих производств
- 54.03.01: Дизайн
- ВО - Магистратура
- 35.04.02: Технология лесозаготовительных и деревоперерабатывающих производств
- 54.04.01: Дизайн
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
- 1 - Министерство науки и высшего образования Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования «Казанский национальный исследовательский технологический университет» ОСНОВЫ ВИЗУАЛИЗАЦИИ ИНТЕРЬЕРНЫХ ОБЪЕКТОВ Учебное пособие Казань Издательство КНИТУ 2019
- 2 - УДК 674(075) ББК 37.13я7 О-75 Печатается по решению редакционно-издательского совета Казанского национального исследовательского технологического университета Рецензенты: канд. техн. наук Д. Б. Просвирников д-р техн. наук, проф. Н. Ф. Тимербаев О-75 Авторы: Д. Ф. Зиатдинова, Г. Р. Арсланова, А. Л. Тимербаева, Р. Р. Зиатдинов, А. Р. Шайхутдинова Основы визуализации интерьерных объектов : учебное пособие / Д. Ф. Зиатдинова [и др.]; Минобрнауки России, Казан. нац. исслед. технол. ун-т. – Казань : Изд-во КНИТУ, 2019. – 108 с. ISBN 978-5-7882-2726-9 Рассмотрены основные принципы визуализации интерьерных объектов. Дан детальный анализ необходимых материалов. Представлены основные техники выполнения изображений мебели и домов. Предназначено для бакалавров и магистров, обучающихся по направлениям 35.03.02 и 35.04.02 «Технология лесозаготовительных и деревообрабатывающих производств». Подготовлено на кафедре переработки древесных материалов. ISBN 978-5-7882-2726-9 © Зиатдинова Д. Ф., Арсланова Г. Р., Тимербаева А. Л., Зиатдинов Р. Р., Шайхутдинова А. Р., 2019 © Казанский национальный исследовательский технологический университет, 2019 УДК 674(075) ББК 37.13я7
- 3 - ВВЕДЕНИЕ Сформированное за годы обучения в вузе художественное восприятие учащегося и его образное мышление позволит будущему дизайнеру быть компетентным и творчески активным в профессиональной деятелньости. Свободное выражение своих мыслей через рисунок, графическая грамотность и культура играют большую роль в процессе дизайнерского проектирования. Изучение основ рисунка формирует способность наглядно и правильно отображать графическую информацию на плоскости, развивает глазомер, наблюдательность, повышающие графическую культуру. Проектная деятельность будущего дизайнера сопряжена с изображением на плоскости различных объектов проектирования и требует владения различными приемами графики – от быстрых набросков от руки до компьютерной графики. Тем не менее на всех стадиях проекти- рования дизайнеры применяют рисунок как язык выражения замысла. Студенты университета, обучающиеся по профилю «Дизайн и технология мебели и домостроения», изучают дисциплину «Основы визуализации интерьерных объектов», которая относится к професси- ональному циклу. Основная цель ее изучения заключается в овладении студентами знаниями, приемами и способами технического рисования от руки как наглядного изображения пространственных форм на плос- кости. Технический рисунок как средство выражения мысли графиче- ским языком применяется студентами на протяжении всего периода обучения в университете – от конспекта на лекции до курсового про- ектирования и выпускной квалификационной работы. Целью данного пособия является ознакомление обучающихся с изобразительной графической грамотой и культурой, применение их в работе различных направлений дизайнерской деятельности, а также оказание помощи в освоении навыков выполнения технического ри- сунка различными способами.
- 4 - Глава 1. ЖИВОПИСЬ, РИСУНОК И КОМПОЗИЦИЯ 1.1. Понятие «дизайн и предметный мир». Этапы эволюции мебели во взаимосвязи с развитием изобразительного искусства Термин «дизайн» в переводе с английского означает эскиз, набросок, рисунок. Слово design (дизайн) появилось в лексиконе впер- вые около четырех веков назад и имело единое значение во всей Евро- пе. В 1588 году этот термин имел следующее толкование: «задуман- ный человеком план или схема чего-то, что будет реализовано, т. е. первый набросок будущего произведения искусства». Слово «мебель» (в переводе с латинского mobilis – подвижный), означает вид изделий, обычно используемых человеком внутри поме- щений. Предназначается для хранения различных предметов, сидения, лежания, принятия различных поз. На протяжении тысячелетий ме- бель сопровождала человека, служила различным его целям и удовле- творяла многие из его нужд. Вначале люди уделяли внимание только функциональности мебели, а ее оформление было примитивным. Лишь позднее мебель стала делиться на два вида: 1) несущая мебель (столы, стулья и т. д.); 2) вмещающая мебель (лари, сундуки, шкафы и т. д.). Способ выделки мебели стал отличаться логикой, и стали про- изводиться отвесные звенья (ножки, опоры, стойки) и горизонтальные обременяющие части (верхние доски и рамы). Вступил в действие присущий человеку дух искусства, и человек стал украшать мебель. (Вначале разбирался с конструкцией, а потом начинал украшать.) Художественная форма изготовления мебели, как и всякое твор- чество, определялось прежде всего общественным устроем в тот или иной период времени, географическим положением, местным стилем жизни, а также техническими завоеваниями данного века, его куль- турными запросами, возможностями и вкусами заказчика. Испытывая все эти влияния, мебель непрерывно изменялась и развивалась. Исто- рическое развитие мебели протекает спиралевидно и знает несколько кульминационных периодов.
- 5 - 1.2. Мебель Древнего Египта (с 4 в до н. э.) Древнейшим государством, образцы мебели которого сохрани- лись до наших дней, является Египет. Образцы египетской мебели бы- ли найдены в погребениях фараонов III века до н. э. Египетский стиль считается прародителем почти всех последующих европейских стилей. Египтяне жили в строгом упорядоченном обществе с необычайно развитым культом загробного мира. Поэтому строили все надежно и на века (пирамиды!). Благодаря каменным «гимнам мерт- вым» мы имеем возможность ознакомиться с древним бы- том египтян. Необходимо отметить, что мебель была только у богатых людей, фа- раонов, бедные же жили в камышовых хижинах и спали на циновках. Интерьер домов богат и красочен. Роскошные ко- лонны подпирают потолок, фрески украшают стены, ковры и занавеси завершают внутреннее убранство поме- щений. Рубанка у египетских мастеров того времени еще не было, и токарного дела они не знали. Поэтому де- фекты сборки скрывались под толстым слоем краски- замазки, на которую уже сверху наносились расцветки «повеселее». Почти вся еги- петская мебель делалась из привозного дерева крепких пород. В производство шла также древесина дикого фигового дерева (смоковницы), тиса, кедра и оливкового дерева. Инструментом египет- ских мебельщиков были топор, двуручная пила длиною около одного метра, деревянный молоток лучковое сверло. Шероховатости на дере- Рис. 1.1. Скамеечки и стулья
- 6 - ве удаляли путем лощения поверхности тяжелыми камнями. Таким же способом производилась и его полировка. Мебель украшалась обычно цветным орнаментом, иероглифами и символическими элементами (солнечный диск, священный жук ска- рабей, коршун, пальма, папирус и др.). В каждом предмете мебели египтяне зашифровывали слова «анх» – «жизнь» и «джей» – «веч- ность», т. е. желали вечной жизни владельцам мебели. Знали египтяне и технику фанерования: дешевую древесину облицовывали пластин- ками из более благородных пород. Особенно богатую мебель украша- ли слоновой костью, перламутром и даже золотыми накладками. Несмотря на обычай сидеть на земле, именно египтяне первыми создали развитую мебель для сиденья. В основном это низкие скаме- ечки и стулья (рис. 1.1). Здесь возник и прототип первого складного стула, который имел четыре ножки, скрепленные с обоих концов и пе- рекрещенные диагонально планками. Нижним концам ножек придава- лась форма утиных головок. Верхняя часть табуретов прогибалась для удобства сидящего и покрывалась циновкой, сплетенной из тростника или из полосок кожи. Иногда сиденья делали из досок. Кроме табуре- тов обычного типа, существовали парные двухместные сиденья на львиных лапах или бычьих ногах с вертикально поставленными мас- сивными спинками. Опоры в виде ног животных делались обычно у более богатой мебели, причем все они всегда бывали поставлены на довольно высокие каблучки. Парадный трон больше напоминает массивный сундук со спинкой (рис. 1.2). Форма трона соответствовала и манере сидения египтян: сидели они, выпрямившись, с сомкнутыми из-за узкой одежды но- гами. На сиденье клали подушку либо вообще прикрепляли ее к раме (осно- вы будущей мягкой мебели). Благора- зумные египтяне также одними из первых отказались спать на холодном грязном полу и создали ложе. Под го- лову подушки обычно не клались. Для головы имелась специальная подстав- ка (так и не жарко, и пышная причес- ка не треплется). Но самое пышное и искусное ложе предназначалось не для живых, Рис. 1.2. Парадный трон
- 7 - а для мертвых. Речь идет о саркофагах (рис. 1.3). Своими очертаниями они напоминают очертания человеческого тела, и придать им такую форму было делом не из легких (изготавливалось все с помощью ножа и топора!). Крышку саркофага обычно украшали рельефом человеческого лица и рук. Неровности на поверхности сглажи- вались пемзой, замазывались и закра- шивались. Нанесенная живопись по- крывалась защитным лаком. Прочая мебель была скромнее. Столы, стойки, сундуки не имели пер- востепенного значения в домашнем хозяйстве, и бедные люди обходились без них. 1.3. Мебель Античной Греции (с 5 в до н. э.) Об основных типах мебели Древней Греции, получившей рас- пространение у большей части населения, можно судить по скульп- турным изображениям и вазописи. По своим формам мебель Древней Греции была близка к еги- петской. Именно древнееги- петская мебель являлась про- тотипом для создания древ- негреческой мебели. Основ- ное отличие древнегреческо- го интерьера – это минимум мебели в доме. Греческие дома выглядели довольно ас- кетично. Минимализм инте- рьера у греков был связан в первую очередь с неприяти- ем роскоши как фактора, разрушающего их устои и традиции. В помещениях не Рис. 1.3. Саркофаг Рис. 1.4. Ложе
- 8 - было ни печей, ни каминов, огонь разводили около стены или посере- дине помещения, и дым выходил или через дверь, или в щели стен и крыши. В суровой Спарте запрещалось даже использовать рубанок, чтобы, не дай Бог, спартанские воины не изнежились на удобной ме- бели. Благодаря теплому климату грекам не требовалось много одеж- ды, а соответственно и не было необходимости в мебели для ее хране- ния. Шкафы, к примеру, почти не применялись, для хранения одежды и предметов домашнего обихода использовались деревянные сундуки различных типов, похожие на египетские. У греков был обычай есть лежа. Для этих целей они применяли ложе (клинэ) – что-то среднее между кроватью и софой. Позднее оно приобрело подголовник. Стелились шкуры животных, и использовались по- душки в большом количестве (рис. 1.4). Мебель для сидения отличалась большим разнообразием. В Грецию из Египта пришел складной табурет на Х-образной опоре, его раб носил за своим господином, чтобы тот в любое время мог сесть (рис. 1.5). Для повсе- дневного пользования, преимуще- ственно для женщин, в V в. до н. э. был создан легкий, элегантный клис- мос – стул с серповидными ножками и изогнутой спинкой, повторяющей форму спины. Такие стулья, вероятно, изготовляли из гнутой древесины с применением в отделке бронзы. Это первая форма в истории развития ме- бели, где функциональное начало со- единено с сознательным художествен- ным оформлением. Изящность линий клисмоса как в техническом, так и в художественном отношении – апогей греческого мебельного искусства. Этот тип был распространен на протяжении всего периода Античности, и по исте- чении более чем 2000 лет известный Рис. 1.5. Складной табурет Рис. 1.6. Клисмос
- 9 - своими классическими формами ампир вернулся к этой форме стула (рис. 1.6). Греки отдавали предпочтение строгим формам. Ножки, за- канчивающиеся лапой зверя, встречались реже. Для греческого орнамента характерны фигуративные и расти- тельные элементы. Наиболее частые мотивы – ряды листьев, лотос и другие цветы в точной, ясной композиции, четких очертаний и яркой окраски. Характерным геометрическим орнаментом была спиральная, а также волнистая линия. Греческий орнамент имел чисто декоратив- ный (не символический) характер. Греческое искусство оказало большое влияние на искусство Древнего Рима, которое обязано ему своими основами. 1.4. Мебель Древнего Рима Прикладное искусство Рима вобрало в себя все то, что придума- ли греки и египтяне. Существенной новинкой по сравнению с Грецией было то, что римляне научились работать с металлом и использовали при изготовлении мебели пластичные украшения (резьба по дереву и металлическая пластика), а также выточенные рубанком элементы. Римляне стремились к роскоши и наряду с древесиной применя- ли дорогостоящие материалы: бронзу, мрамор, золото, серебро, слоно- вую кость, рог, панцирь черепахи. Часто изделия мебели высекались из мрамора или полностью отливались из бронзы. А римские ремес- ленники для своих домов создавали удобную и недорогую мебель, сплетенную из ивовых прутьев. Римляне не обладали таким прирож- денным утонченным вкусом, как греки. Простота и ясность греческих форм уступили место вычурности декора. Римляне, как и древние греки, большую часть жизни проводили лежа, так как не только ели, но зачастую и ра- ботали (читали, писали, за- ключали сделки) лежа. Для этого были приспособлены различные ложа. Вокруг круг- лого обеденного стола уста- навливались три ложа, на каж- дом из которых могли распо- ложиться по три человека. Рис. 1.7. Обеденный стол
- 10 - Стол у римлян играл большую роль и имел различное назначение. Обеденный стол был легкий и по- движный, так как иногда при пере- мене блюд менялся и стол. Этому назначению лучше всего соответ- ствовал греческий тип стола на трех ножках. Ножки его часто были вы- полнены из бронзы в виде звериных лап (рис. 1.7). (Если греки делали ножки, которые только заканчива- лись в форме звериных лап или ко- пыт, верхняя часть при этом остава- лась прямой формы, у римлян, наоборот, вся ножка стола была вы- полнена в виде фигуры фантастиче- ского животного.) Римляне первыми стали пользоваться новым благом в виде шкафа. Они хранили там не только одежду, но и разные ценности типа свитков, документов и т. д. (рис. 1.8). (С римским искусством заканчи- вается история античного искусства и начинается история искус- ства Средневековья.) 1.5. Мебель эпохи Средневековья Мебельное искусство средневековой Европы почти не унаследо- вало античных традиций. Оно развивалось самостоятельным путем. Романский стиль (XI–XII вв.) начал возрождение архитектурных тра- диций Древнего Рима и в результате получил свое название от слова «Рома» (Рим, лат.). Создатели романского стиля – скульпторы, архитекторы, живописцы – желали одного: воплощения в своих творениях красоты. Эпоха этого стиля рождает особое чувство прикосновения к вечно длящейся истории, чувство значимости христианского мира. Внутреннее убранство дома было скудным. Пол – чаще всего земляной, только во дворце богатого феодала, епископа или короля можно было встретить вымощенный каменными плитами пол. И только очень богатый человек мог позволить себе не просто выстлать камнем пол, а выложить орнамент цветным камнем. От земляного и каменного пола Рис. 1.8. Древнеримский шкаф
Доступ онлайн
В корзину