Пикассо сегодня

ПИКАССО
сегодня

РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ

НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ 
ИНСТИТУТ ТЕОРИИ И ИСТОРИИ
И З О Б РА З И Т Е Л Ь Н Ы Х  И С К УС С Т В

 
 Г О С У Д А Р С Т В Е Н Н Ы Й  М У З Е Й
 И З О Б РА З И Т Е Л Ь Н Ы Х  И С К УС С Т В
   И М Е Н И  А . С .  П У Ш К И Н А

ПИКАССО
сегодня

Прогресс-Традиция
МОСКВА

ББК 85.1
УДК 73/76
П 32

Издание осуществлено при финансовой поддержке
Российского гуманитарного научного фонда (РГНФ)
проект № 15-04-16100

Печатается по решению Ученого совета 
НИИ теории и истории изобразительных искусств 
Российской академии художеств

Редколлегия:
М.А. Бусев, Г.П. Конечна, 
В.А. Мишин, В.С. Турчин ,  А.К. Якимович

Рецензенты:
кандидат искусствоведения  А.Н. Иньшаков
кандидат искусствоведения И.В.  Лебедева

П 32 
Пикассо сегодня: Коллективная монография / Отв. ред. М.А. Бусев. – М.: Прогресс-Традиция, 2016. – 328 с., ил.

ISBN 978-5-89826-444-4

Искусство Пабло Пикассо рассматривается в широком художественно-историческом контексте. Анализируются  многообразные аспекты творчества мастера – живописца, графика, 
скульптора, сценографа, керамиста, ювелира. Показаны его связи с различными пластами мирового художественного наследия. 
Затрагивается тема влияния Пикассо на творческие поиски художников ХХ столетия. Освещаются новые аспекты темы «Пикассо и Россия». 

УДК 73/76
ББК 85.1
На переплете: 
Пикассо. Женская голова. 1957
Пикассо рисует светом. Фото Джона Мили. 1949 
На второй полосе: 
Выставка Пикассо в Москве. 2010. ГМИИ им.  А.С. Пушкина,
вид главной лестницы. Фото peremeny.ru
 
© Коллектив авторов, 2015
© НИИ теории и истории 
изобразительных искусств 
Российской академии художеств, 2015
© ГМИИ им. А.С. Пушкина, 2015
© Г. Ваншенкина, оформление, 2015
ISBN 978-5-89826-444-4 
© Прогресс-Традиция, 2015

Книга посвящается светлой памяти
Валерия Стефановича Турчина
(1941–2015) – 
крупнейшего исследователя искусства
Нового и Новейшего времени

Содержание

О ПРОЦЕССЕ РАБОТЫ ПИКАССО
НАД КАРТИНАМИ 1900-х ГОДОВ
ИЗ РОССИЙСКИХ СОБРАНИЙ
И ПАРИЖСКОГО МУЗЕЯ ХУДОЖНИКА

15

ТЕМА СМЕРТИ В РАННЕМ ТВОРЧЕСТВЕ
ПАБЛО ПИКАССО

53

РИСУНКИ И ГУАШИ ПИКАССО
В СОБРАНИИ ГМИИ им. А.С. ПУШКИНА

91

ПИКАССО В РОССИИ В 1910-е – НАЧАЛЕ 
1920-х ГОДОВ. К ИСТОРИИ ВОСПРИЯТИЯ

106

ПОРТРЕТ У КУБИСТОВ. ПАРИЖ И МОСКВА

71

      А.А. Бабин

      О.А. Турчина

      В. А. Мишин

      И.А. Доронченков

      В.С. Турчин

Предисловие

10

Становление гения

Пикассо и Россия

ДИНАМИЧЕСКАЯ ФОРМА 
В ИСКУССТВЕ ПИКАССО

153

МИНОТАВРЫ, ФАВНЫ И НАЯДЫ.
АНТИЧНОСТЬ В ТВОРЧЕСТВЕ
ПАБЛО ПИКАССО

227

СКУЛЬПТУРА В РАННЕМ ТВОРЧЕСТВЕ
ПАБЛО ПИКАССО

165

ПРЕДМЕТ И ПРОСТРАНСТВО
В СКУЛЬПТУРЕ ПИКАССО

176

КЕРАМИКА ПИКАССО

190

ЮВЕЛИРНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ 
ПАБЛО ПИКАССО 

215

      В.А. Крючкова

      Н.В. Геташвили

      М.А. Бусев

      И.С. Фомичева

      Г.Р. Галямова

      И.Ю. Перфильева

Грани дарования

Диалоги с наследием

ПИКАССО – «МЕНИНЫ» – ВЕЛАСКЕС

272

      А.К. Якимович

Пикассо и современники

«ОН ВСЕГДА ОЩУЩАЛ, ГДЕ ЭТА ГРАНЬ...»
ПАБЛО ПИКАССО И ЖИВОПИСЬ XX ВЕКА
В ЭСТЕТИЧЕСКОЙ СИСТЕМЕ АНДРЕ МАЛЬРО

283

ВЛИЯНИЕ ПАБЛО ПИКАССО 
НА АБСТРАКТНЫЙ ЭКСПРЕССИОНИЗМ

303

И ЭТО ВСЁ ПИКАССО

313

322

324

325

      Т.В. Балашова

      О.А. Ярцева

      А.К. Якимович

      Сведения об авторах

      Summary

      Contents

В заметках «Семидневный смотр французской живописи» 
1922 года Владимир Маяковский отмечал: «Первая мастерская, в которую нужно пойти в Париже, это, конечно, мастерская Пикассо. Это самый большой живописец по своему размаху и значению, которое он имеет в мировой живописи»1. 
История подтвердила слова великого поэта. Он, впрочем, хотел, чтобы Пабло Пикассо, подобно многим мастерам 
русского авангарда, переходил от станкового творчества, от 
делания картин к жизнестроению, к агитационному и производственному искусству, и был разочарован, понимая, что 
мечты эти несбыточны. Непредсказуемость судьбы, однако, заключается в том, что именно Пикассо суждено было 
создать самое знаменитое агитационное произведение  
ХХ века – полотно «Герника», а впоследствии уделить много 
сил и времени таким прикладным сферам творческой деятельности, как плакат и керамика.
Маяковский был не первым российским автором, особо 
выделившим Пикассо из блестящего созвездия парижских 
художников – зачинателей искусства новой эпохи. Десятилетием ранее московские критики, живописцы, писатели, 
философы, богословы, знакомясь с творениями основоположника кубизма в доме Сергея Ивановича Щукина, собравшего лучшую в те годы коллекцию работ молодого Пикассо, 
уже ясно понимали, что имеют дело с одним из самых крупных, глубоких мастеров, которому предстоит кардинально 
преобразовать искусство своего времени.
Весомым доказательством справедливости подобной 
оценки для нынешней эпохи стала беспрецедентная по размаху ретроспективная выставка Пикассо, проходившая в 
2010 году сначала в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина2, а затем, несколько в ином 
составе, – в Государственном Эрмитаже3. Любопытно, что 

Предисловие