«Спартак» на сцене и за кулисами Большого театра

на сцене 

и за кулисами  

Большого театра

и з д а т е л ь с к а я  п р о г ра м м а 

п ра в и т е л ь с т в а 

м о с к в ы

Выпуск издания осуществлен при финансовой поддержке 
Департамента средств массовой информации 
и рекламы города Москвы

МИНИСТЕРСТВО  

КУЛЬТУРЫ  

РОССИЙСКОЙ  

ФЕДЕРАЦИИ 

ФЕДЕРАЛЬНОЕ  

ГОСУДАРСТВЕННОЕ  

БЮДЖЕТНОЕ  

ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ  

УЧРЕЖДЕНИЕ  

ВЫСШЕГО  

ОБРАЗОВАНИЯ  

«МОСКОВСКАЯ  

ГОСУДАРСТВЕННАЯ  

АКАДЕМИЯ  

ХОРЕОГРАФИИ»

на сцене 

и за кулисами  
Большого театра

светлана Потемкина

П р о г р е с с - т р а д и ц и я 

м о с к в а

ББК 85.32
УДК 79
П 64
 
 
Редактор Белова Е.П.

Потемкина С.Б.  
«СПартак» на Сцене и за кулиСами Большого театра. 
М.: Прогресс-Тра диция, 2018. – 280 с., ил.

Книга посвящена истории создания балета «Спартак». Тридцать лет, 
разделяющие рождение сценария и создание спектакля, – это история появления 
нового героя балетного театра, в которой приняли участие практически все 
балетмейстеры-новаторы XX века: Касьян Голейзовский, Игорь Моисеев, 
Леонид Якобсон, Юрий Григорович. На материале архивов автор впервые 
реконструирует все этапы воплощения замысла.
Книга предназначена для историков, практиков балетного театра, а также 
широкого круга читателей, интересующихся культурой России XX века.

ISBN 978-5-89826-560-1

© Потемкина С.Б., текст, 2018
© Педенчук Л.Л. и другие, фотографии, 2018
© Басовская Н.И., предисловие, 2018
© Орлова И.В., макет, оформление, 2018 
 
© Прогресс-Традиция, 2018

о г л а В л е н и е

Предисловие  ............................................................................................................................................. 10

Вечный символ (наталия Басовская) .............................................................................................. 15

г л а в а  1
Касьян ГолейзовсКий и друГие. история создания сценария 

Кто автор балетного сюжета? ............................................................................................................ 27

Николай Волков – сценарист своей судьбы ................................................................................. 28

«Просить балетмейстера Моисеева дать конкретные указания...»....................................... 35

Голейзовский «вербует» автора повести «Спартак» .................................................................. 38

Письмо Галины Кремшевской о тифлисском балете ................................................................ 44

Балетмейстер, придумавший «Спартака» ..................................................................................... 47

Претензия  Волькенштейна ................................................................................................................ 54

Ян и Волков: история о краже или ... ? ........................................................................................... 58

Голейзовский комментирует текст ................................................................................................... 66

Либретто, разрешенное Главлитом .................................................................................................. 72

г л а в а  2 
арам Хачатурян и друГие. от сценария К музыКальной партитуре

Пропавшая партитура .......................................................................................................................... 77

Найти балетмейстера и записать музыку ...................................................................................... 82

Хачатурян и Моисеев клялись .......................................................................................................... 86

Невиданная линия ................................................................................................................................. 92

Роль женщин в восстании ................................................................................................................... 94

Имеет ли право предатель оплакивать героя? ............................................................................. 110

Жанр как способ интерпретации ...................................................................................................... 116

«Авторы смакуют ужасы» ................................................................................................................... 123

Организовать контрасты ..................................................................................................................... 128

г л а в а  3 
Юрий ГриГорович и друГие. от сценария К постановКе  

Автор «Спартака» Игорь Моисеев .................................................................................................. 133

«“Спартак” без “Колизея” – все равно что футбол без мяча» ................................................. 137

«Мужской балет» ................................................................................................................................... 146

Назначения на роли .............................................................................................................................. 150

О «нездоровом воздействии американского ревю» ................................................................... 158

Моисеев и Якобсон: дотошность в деталях .................................................................................. 160

Леонид Якобсон. Гений и авантюрист ............................................................................................ 165

Феномен ленинградского спектакля ............................................................................................... 169

Леонид Якобсон о недочетах сценария .......................................................................................... 171

Хроника компромисса .......................................................................................................................... 174

Алла Шелест. «Сверхженщина, сверхчудо» ................................................................................. 181

Второй московский «Спартак» ......................................................................................................... 185

Те же костюмы, те же исполнители ................................................................................................. 190

То, чего не делает Голливуд ................................................................................................................ 193

Новая логика: раскол не следствие, а причина ............................................................................ 201

Вечная история ....................................................................................................................................... 210

Спартак и Красс: лицом к лицу ......................................................................................................... 227

P.S. Герой или антигерой? ................................................................................................................... 242

Примечания .............................................................................................................................................. 247
архивные документы ............................................................................................................................ 270
Список иллюстраций ............................................................................................................................. 274

Предисловие

В 2018 году исполнилось 50 лет со дня премьеры «Спартака» Юрия Григоровича – постановки, причисленной к высшим достижениям балета 1950–60-х годов. Парадоксально, 
но именно этот балет на тему древнеримского восстания до сих пор почти неизменно остается визитной карточкой труппы и даже всего государства во время зарубежных гастролей 
Большого театра. Одна из причин тому – привлекательность героических сюжетов для балетного театра. 
Уже в 1581 году в известном балете «Цирцея» кульминацией стало масштабное сражение, после чего в течение четырех последующих веков героические сюжеты неизменно 
заимствовались из сказок, мифов и документальных событий истории. 
Наибольшее внимание к героике возникало в предвоенные или послереволюционные 
эпохи, а темой для хореографических спектаклей в разные годы была Великая французская революция, китайская революция, Отечественная война 1812 года, восстание Степана 
Разина, революционные события 1917 года в России. 
Как ни странно, древнеримское восстание под предводительством Спартака совершенно не интересовало европейский балет, а российские авторы обратились к теме только 
в 1930-е годы. Десятилетием раньше были изданы четыре посвященные Спартаку пьесы советских драматургов – В.М. Волькенштейна, В.А. Мазуркевича, Ю.И. Сандомир