Сумма музыки

СУММА МУЗЫКИ

Прогресс-Традиция
Москва 
2021

СУММА МУЗЫКИ

А Л Е К С А Н Д Р  К Л Ю Е В

ББК 85.31
УДК 78.01
К 52

Рецензенты:
заслуженный деятель науки РФ, доктор философских наук,
профессор Г.Л. Тульчинский (НИУ ВШЭ)
доктор философских наук, профессор А.А. Грякалов
(РГПУ им. А.И. Герцена)
доктор искусствоведения, профессор В.П. Коннов
(РГПУ им. А.И. Герцена)

Клюев А.С.
К 52  Сумма музыки. 2-е изд., испр. и перераб. / А.С. Клюев. – М.: 
Прогресс-Традиция, 2021. – 520 с. 

ISBN 978-5-89826-587-8

Работа объединяет три книги: «Музыка и жизнь: о месте музыкального искусства в развивающемся мире», «Онтология музыки»  
и «Музыка: путь к Абсолюту», в целом воплощающие авторскую концепцию бытия музыки. Добавлено Приложение, в котором представлены выдержки из трудов о музыке выдающихся философов, музыковедов, композиторов XX – начала XXI века.
Издание адресовано всем интересующимся мыслью о музыке.

УДК 78.01
ББК 85.31

На переплёте:  Мелоццо да Форли «Ангел с тимпаном», 
фрагмент фрески

  
 
© А.С. Клюев, автор, 2021
  
 
© И.В. Орлова, художник, 2021
ISBN 978-5-89826-587-8 
  
 
© «Прогресс-Традиция», 2021

СОДЕРЖАНИЕ

О концепции (резюме) .........................................................................................9

МУЗЫКА И ЖИЗНЬ: О МЕСТЕ МУЗЫКАЛЬНОГО
ИСКУССТВА В РАЗВИВАЮЩЕМСЯ МИРЕ .................................................11

Предисловие ...................................................................................................13

Глава 1. Что такое музыка? ........................................................................14

Глава 2. Богатство и разнообразие музыки в мире .......................32

Глава 3. Что такое хорошо и что такое плохо в музыке? .............51

Глава 4. Приобщённость человека к музыкальному  
искусству: что это означает? ....................................................................58

Глава 5. О возможностях музыки ...........................................................69

Глава 6. Перспективы развития музыкального искусства 
и совершенствования мира .....................................................................83

Вместо заключения ......................................................................................95

ОНТОЛОГИЯ МУЗЫКИ ......................................................................................97

Введение ...........................................................................................................99

Глава 1. Онтологический/системно-эволюционный 
подход к анализу музыки ........................................................................100
§ 1. Об онтологическом статусе искусства............................100
§ 2. Онтологическое пространство  
музыкального искусства ...................................................................106

Глава 2. Исторические опыты постижения 
онтологических основ музыки .............................................................110
§ 1. Музыка как модель мироздания ..............................................110
§ 2. Музыкальное искусство  
в человеческом измерении ................................................................122

Глава 3. Музыкальное искусство как система ................................136
§ 1. Внутреннее строение музыкального искусства ............136
§ 2. Механизм саморазвития музыкального искусства ......143
§ 3. Функции музыки .............................................................................154

Глава 4. Музыкальное произведение – 
системорепрезентирующее воплощение 
музыкального искусства  .........................................................................159
§ 1. Параметры музыкального произведения ..........................159
§ 2. О взаимосвязи формы и содержания музыкального 
произведения ..........................................................................................165

Заключение ....................................................................................................172

МУЗЫКА: ПУТЬ К АБСОЛЮТУ ......................................................................173

Вступление .....................................................................................................175

Часть 1. Искания Абсолюта .....................................................................177

Часть 2. Тайнодействие ............................................................................199

Часть 3. Встреча ...........................................................................................215

Исход, или Сопряжение с Абсолютом ...............................................274

ПРИЛОЖЕНИЕ ......................................................................................................275

К.Р. Эйгес 
Музыка и эстетика ......................................................................................277

Н.О. Лосский 
Звук как особое царство бытия ............................................................282

6
Содержание

И. Глебов (Б.В. Асафьев) 
Ценность музыки .........................................................................................288
Процесс оформления звучащего вещества ....................................304

А.Ф. Лосев
Основной вопрос философии музыки ..............................................324

Ю.Н. Холопов
О сущности музыки ....................................................................................350

Г.А. Орлов
Слои ...................................................................................................................361

И.И. Земцовский
Апология «музыкального вещества» .................................................369

В.В. Медушевский
О церковной и светской музыке ..........................................................380

И.Ф. Стравинский
О музыкальном феномене ......................................................................395

В.И. Мартынов
О двух типах музыки ..................................................................................408
От opus-музыки к opus posth-музыке ................................................423

Т. Адорно
Шёнберг и прогресс ...................................................................................447
Стравинский и реставрация ..................................................................459

Н. Гартман
Слои музыкального произведения ....................................................469

Р. Ингарден
Вопрос об идентичности музыкального произведения
в историческом времени.........................................................................490

А. Шёнберг
Отношение к тексту ...................................................................................511

П. Булез
Текучесть в звучащем становлении ....................................................516

7
Содержание

О КОНЦЕПЦИИ (Резюме)

Эта концепция базируется на принципах синергетики – направления научных исследований, в рамках которого изучаются закономерности развития мира, универсума.
В основе названия «синергетика» лежит слово «синергия». Содержание слова «синергия» с особой глубиной выявляется в Православии, его средоточии – исихазме, где оно означает единение 
энергий человека и энергий Бога. При этом, согласно толкователям 
практики исихазма, единение энергий человека и энергий Бога есть 
возрастание энергий человека в последовательности: телесные – 
душевные – духовные. Таким образом, «синергия» в конечном счёте 
означает единение Материи и Духа – мира.
Опираясь на указанное воззрение, можно констатировать: 
мир – восхождение Материи к Духу.
Возможно различное представление о результате – итоговом 
явлении – такого восхождения. В версии автора это – музыка. Иными словами, музыка – выражение осуществившегося – свершившегося! – восхождения Материи к Духу, растворения Материи в Духе…

Сентябрь, 2020 г.

МУЗЫКA И ЖИЗНЬ

О МЕСТЕ 

МУЗЫКАЛЬНОГО ИСКУССТВА

В РАЗВИВАЮЩЕМСЯ МИРЕ

ПРЕДИСЛОВИЕ

Книга «Музыка и жизнь…» рождалась достаточно долго. Начнём с того, что импульсом к её написанию явилось конкретное 
переживание автора – можно даже указать точную дату, когда оно 
имело место: 31 мая 1972 года, – в бытность его ещё студентом фортепианного отделения Музыкального училища при Ленинградской консерватории (ныне – Санкт-Петербургского музыкального 
колледжа имени Н.А. Римского-Корсакова). Вот как это было.
Шёл экзамен по специальности. Автор этой книги исполнял 
подготовленные им для экзаменационного выступления музыкальные произведения. Всё шло замечательно. Настроение у автора было превосходным. И вот, в момент исполнения им бетховенской фортепианной сонаты ор. 31 № 1 (№ 16), он вдруг как-то 
по-новому – исключительно ярко и отчётливо – ощутил то, что 
можно было бы назвать «таинственным дыханием музыки». 
Практически сразу после выступления это состояние вылилось 
у него в желание понять, осмыслить таинственную суть музыки. 
Это желание, однажды возникшее, не покидало его в дальнейшем: 
и когда он оставался студентом Музыкального училища, и когда 
он был уже студентом консерватории (как пианист и историк музыки), и даже позже, когда он стал преподавать в различных вузах. 
Плодом его размышлений о музыке и стала эта небольшая книга.
Надо отметить, в работе речь идёт о музыкальном искусстве 
в самом широком смысле, то есть разговор ведётся о наиболее общих основаниях существования музыки в мире, жизни1.

1 Мир (как единство Материи и Духа) и жизнь для нас, по сути, – одно и то же 
образование. Такая наша позиция зиждется на утверждаемой в современной научной литературе мысли о том, что мир есть живое, а значит, – жизнь. См., напр.: 
Франтов Г.С.: 1) Геология и живая природа. Л., 1982; 2) Занимательные аналогии в мире природы. СПб., 1994; 3) Единство мира природы. СПб., 2004. Идея о 
том, что мир – живое, жизнь, по-своему просматривается уже в высказываниях 
многих мыслителей, учёных прошлого: Эпиктета, Парацельса, Джордано Бруно, 
И.В. Гёте и др.