Роман Э.Хемингуэя "По ком звонит колокол". История и современность

Москва

ИНФРА-М

2022

Министерство образования и науки Российской Федерации

Московский институт иностранных языков

РОМАН Э. ХЕМИНГУЭЯ
РОМАН Э. ХЕМИНГУЭЯ

«ПО КОМ ЗВОНИТ КОЛОКОЛ»
«ПО КОМ ЗВОНИТ КОЛОКОЛ»

ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ
ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ

Ìîíîãðàôèÿ
Ìîíîãðàôèÿ

Á.À. ÃÈËÅÍÑÎÍ
Á.À. ÃÈËÅÍÑÎÍ

УДК 82(075.4)
ББК 83
 
Г47

Гиленсон Б.А. 

Роман Э. Хемингуэя «По ком звонит колокол». История и современ
ность : монография / Б.А. Гиленсон. — Москва : ИНФРА-М, 2022. — 
195 с.  — (Научная мысль). — DOI 10.12737/20169.

ISBN 978-5-16-016884-5 (print)
ISBN 978-5-16-104682-1 (online)
Монография, 
написанная 
известным 
литературоведом 
профессором 

Б.А. Гиленсоном, автором цикла исследований и учебников по истории зарубежной, прежде всего американской, литературы представляет исследование 
«ключевого» и одновременно наиболее сложного романа «По ком звонит колокол», признанного классикой XX века. Анализируя, во многом по-новому, все 
аспекты романа, его документальную основу, архитектонику, жанровую природу, систему образов, стиль, язык, автор рассматривает его на широком историко-литературном фоне, в контексте художественных исканий писателя.

Книга, отражающая современный методологический и методический уро
вень, может быть использована студентами и преподавателями в курсе зарубежной литературы XX века, при разработке спецкурсов и спецсеминаров. Она 
адресована лицеистам филологического профиля и широкому кругу читателей, 
интересующихся наследием Хемингуэя.

УДК 82(075.4)

ББК 83

Г47

А в т о р :

Гиленсон Б.А., доктор филологических наук, профессор, заслуженный деятель 

науки РФ, заведующий кафедрой мировой литературы Московского института 
иностранных языков

Р е ц е н з е н т ы :

Седельник В.Д., доктор филологических наук;
Киреева И.В., доктор филологических наук

ISBN 978-5-16-016884-5 (print)
ISBN 978-5-16-104682-1 (online)

© Гиленсон Б.А., 1998, 2016

Утверждено к печати 

Советом Московского института иностранных языков 

23 мая 2016 года

Об авторе и его книге

Автор этой книги доктор филологических наук, профессор, заслуженный деятель науки Российской Федерации, заведующий кафедрой мировой литературы Московского института иностранных 
языков Борис Александрович Гиленсон — один из ведущих в стране 
специалистов в области истории литературы США и, шире, зарубежной литературы. Он являет пример плодотворного сочетания 
преподавательской лекторской работы с трудом исследователя, литературоведа, критика и журналиста. Разнообразен диапазон его деятельности: руководство аспирантами, выступления с докладами на 
десятках межвузовских конференций, участие в международных симпозиумах, чтение лекций не только в своем институте, но и вузах 
Москвы, Нижнего Новгорода, Ташкента, Каунаса и других городов. 
Еще с конца 1950-х годов начали регулярно появляться его публикации, а к настоящему времени их число перевалило за три сотни. 
Среди них — 12 книг и брошюр, более десятка составленных им антологий и сборников, а также статьи, предисловия, обзоры, в основном в центральных литературоведческих и исторических изданиях. Много внимания он уделял исследованию радикальной традиции в литературе США, истории американской критики, одним 
из первых обратился к теме русско-американских литературных 
и культурных контактов, особенно в новейший период. Важное 
место в его трудах занимают проблемы развития реализма в литературе США, многообразие его стилевых и жанровых форм, а также 
проблемы художественной документалистики. Б.А. Гиленсон внес 
существенный вклад в изучение таких писателей, как Уитмен, Лонгфелло, У.Д. Хоуэлле, Драйзер, Джон Рид, Синклер Льюис, Эптон 
Синклер, Томас Вулф, Ричард Райт, Стейнбек. В последние годы он 
немало сил отдает изучению наследия Хемингуэя.
Существенны его заслуги в деле популяризации и издания американской литературы в нашей стране. Им написаны предисловия 
к книгам, выходившим в таких издательствах, как «Художественная 
литература», «Радуга», «Прогресс», «Панорама» и другие, подготовлено шесть томов в 45-томной «Библиотеке литературы США». Он 
содействовал изданию замечательной австралийской писательницы 
Колин Маккалоу, написал предисловие к ее роману «Поющие в терновнике», известному ныне миллионам читателей и находящемуся 
у нас в стране уже более 10 лет в списках бестселлеров. Его перу принадлежит также цикл пособий для вузов и школ.

Среди его работ выделяются такие книги, как «Америка Синклера 
Льюиса» (1972), «Американская литература 30-х гг. XX века» (1974), 
«Социалистическая традиция в литературе США» (1975), «Современные негритянские писатели США» (1981), «Синклер Льюис» 
(1985), «Джон Рид» (1987), «В поисках “другой” Америки. Из истории прогрессивной литературы США» (1987), «Эрнест Хемингуэй» 
(1991), составленные им антологии Джона Рида, Герберта Уэллса, 
Ленгстона Хьюза (все на английском языке), а также Стадса Теркела, 
Хемингуэя, Джозефа Норта. Привлек внимание общественности его 
сборник «Дорога на Смоленск» (1985), в котором впервые собраны 
и исследованы свидетельства большой группы американских писателей, журналистов, корреспондентов, находившихся в нашей стране 
в период Великой Отечественной войны. В 2016 году издательство 
«Юрайт» выпустило их в виде восьмитомника.
Существенная черта работ Б.А. Гиленсона — его живой интерес 
к истории, стремление рассматривать художественные явления, 
творчество писателей в их эстетической неповторимости, и в то же 
время обусловленности социально-историческими факторами. Это 
объясняет его многолетнее сотрудничество с Институтом всеобщей 
истории РАН, участие в его коллективных трудах, написание ряда 
разделов по литературе и культуре в четырехтомной «Истории 
США», публикации в журнале «Новая и новейшая история», а в последние годы регулярные выступления на страницах журнала «Новое 
время». Он — участник четырех советско-американских симпозиумов историков, посвященных отношениям между СССР 
и США в период Второй мировой войны. Прочитанные им доклады 
по проблемам культурных контактов двух стран были опубликованы.
Свидетельством удачного соединения труда литературоведа и историка явилась данная книга, отмеченная как серьезным анализом 
научных проблем, так и свежими яркими деталями из жизни писателя, написанная доходчиво и ясно. Книга выросла из подготовленного ее автором первого научного издания романа Хемингуэя «По 
ком звонит колокол», выпущенного издательством «Азбука-классика» в 2005 году. В этом издании был впервые напечатан полный 
текст произведения, восстановлены купюры, сделанные в переводе, 
о которых почти четверть века и не знали наши читатели. Это позволяет в полной мере проникнуть в замысел писателя. Для этого 
издания Б.А. Гиленсоном был создан основательный научный аппарат, аналогичного которому не было в мировой «хемингуэане». 
Впервые на основе привлечения богатого круга источников была 
исследована историко-документальная основа романа, что позволило во многом по-новому прочесть это произведение.

Научный анализ текста, подробнейшим образом откомментированного, помог Б.А. Гиленсону в написании данной книги. В ней 
роман рассмотрен на широком историко-литературном фоне, в контексте всего творчества Хемингуэя. Вмешиваясь в споры, которые 
долгие годы идут вокруг этого произведения, Б.А. Гиленсон убедительно показывает, как глубокое знание Хемингуэем испанской ситуации, помноженное на огромный талант безукоризненного честного художника, позволили ему создать эпическое полотно, глубоко 
правдивое и эстетически законченное. Предметом внимания Б.А. Гиленсона в его книге стали главные аспекты «Колокола», такие как 
отражение всей сложности испанской гражданской войны, образная 
система, композиция, жанровое своеобразие, стилевые и языковые 
средства, восприятие романа в критике и его последующая судьба.
Как известно, методика анализа конкретного художественного 
произведения относится к числу наиболее важных и одновременно 
трудных задач литературного образования. Эта задача удачно решена 
Б.А. Гиленсоном.
Данная книга — серьезный вклад в изучение одного из самых любимых у нас писателей Запада. Это полезное издание, обращенное 
как к преподавателям вузов, так и к студентам. Его также прочтет 
и широкий читатель, интересующийся литературой и культурой 
США.

Академик Российской академии наук, 
Г.Н. Севостьянов1

1 
Предисловие к 1-му изданию книги Б.А. Гиленсона (1993). Работы 
о Хемингуэе и его окружении. См.: Б.А. Гиленсон. История литературы 
США. Т. 2. Учебник. М.: Юрайт, 2016. 415 с., а также: Борис Александрович 
Гиленсон. Библиограф. справочник. М.: МГПУ, 2003. 64 с.

Введение 
 «КНИГА ЖИЗНИ» ХЕМИНГУЭЯ

Завершился XX век. Век истребительных войн и революций, рождения и крушения тоталитарных систем, трагедий и побед, озарений 
научной мысли, взлетов и падений человеческого духа.
XX век оставляет нам свой бесценный исторический опыт. Свое великое художественное, духовное наследие. Свою великую литературу.
В конце концов, время все расставляет по своим местам. Его течение отмывает все наносное и второстепенное. Выдерживают этот 
высший суд подлинные, прочные ценности.
Из необъятного моря писательских имен и книг будущим поколениям читателей останется, наверно, не так уж много. Канут в Лету 
дутые, казавшиеся неприкосновенными, литературные авторитеты, 
лауреаты ныне одиозных премий. Забудутся некогда звонкие бестселлеры. Книги-однодневки.
Пора оценить, каким будет видеться XX столетие из третьего тысячелетия? Кого из наших современников наши дети и внуки станут 
читать? А если будущие историки и исследователи захотят понять 
нашу эпоху, ее смыслы и краски, ее идейные, философские, нравственные и духовные искания и, конечно же, душевные бури, вдохновлявшие нас, — какие литературные свидетельства станут самыми 
надежными?..
Думается, что этими «книгами века» стали произведения новаторской жанровой природы, стилевой и художественной тональности, написанные на самых разных языках. Те, которые уже сегодня 
осмысляются как классические. Наверно, мы не ошибемся, если назовем в их числе «Тихий Дон» Шолохова и «Улисс» Джойса; эпопею 
«В поисках утраченного времени» Пруста и «Мастера и Маргариту» 
Булгакова, «Гроздья гнева» Стейнбека, «Осень патриарха» Маркеса, 
«Доктора Живаго» Пастернака и «Доктора Фаустуса» Томаса Манна, 
«Жизнь и судьба» Гроссмана, «Человек без свойств» Музиля, «Процесс» Кафки и «1984» Оруэлла.
Этот список может быть обогащен новыми именами и названиями, но каким бы пространным или, напротив, придирчиво избирательным он ни был, в нем неизбежно займет свое бесспорное 
место роман Хемингуэя «По ком звонит колокол» (1940).
Этот легендарный роман, кстати, ставший одним из самых знаменитых американских бестселлеров, запечатлел Гражданскую войну 
в Испании в 1936–1939 годах, первую открытую схватку демократии 

с фашизмом. События, бурные и трагические, поистине, «ключевые», отбросившие властный отсвет на последующий ход европейской истории. По словам критика Мальколма Каули, Хемингуэй, 
«написавший свой лучший роман, высказал в нем свое отношение 
к испанской революции и к сумме верований, характерных для 
30-х годов». Но только ли для 1930-х годов? В этом произведении 
«аккумулировались» жгучие проблемы века: фашизм и сталинизм, 
революция и война, права личности и высшая государственная целесообразность. И, в конце концов, удел человеческий в наше драматическое время.
Конечно, сюжет и конфликт романа «привязаны» к конкретной 
исторической ситуации. Но за ней просвечивают и более общие 
«вневременные» проблемы. По словам Фолкнера, Хемингуэй писал 
в «Колоколе» «не столько об испанской гражданской войне, а об 
условиях человеческого существования, которые потрясли его в этой 
войне своим трагизмом».
Испания вызвала беспрецедентный эмоциональный отзыв во 
всем мире. Взлет благородных интернационалистских чувств. 
А затем — горькие разочарования. Она породила богатую литературу, десятки романов, пьес, поэм, поток стихотворных и публицистических откликов. Ей посвящена целая библиотека исторических и мемуарных трудов. Тайны этих событий еще не исчерпаны.
Испания была паролем целого поколения. Она врезалась в память 
поколений как высокая и, одновременно, горькая страница нашей 
истории. Это было начало долгой дороги потерь, неудач, поражений, 
героизма и взлетов. Дороги, которая завершилась победой. От стен 
Мадрида через поля Подмосковья, героику Сталинграда она привела 
нас к поверженному рейхстагу в мае 1945-го.
События в Испании, запечатленные в «Колоколе», до сих пор 
вызывают неостывающие споры. Открываются неизвестные, порой 
утаенные страницы, связанные с финалом 1930-х годов. Сталинщина коснулась и «испанцев», советских добровольцев, многие из 
которых пали жертвами репрессий. Длительное время, когда шла 
речь об Испании, в трудах историков и мемуаристов господствовала 
определенная «отредактированная» картина: героизм волонтеров, 
их самопожертвование, взлет антифашистских чувств, солидарности. Все было значительно сложнее, трагичнее. Испания была 
тем узлом, в котором были завязаны самые противоречивые тенденции эпохи.
Гибель Республики была предопределена многообразными причинами. Сказались и огромное превосходство мятежников, и пре

ступная политика Запада, потакавшего своим «нейтралитетом» агрессорам. Но была также и сталинщина, подрывавшая антифашистский единый фронт. Сыграли свою роль ошибки и просчеты самих 
республиканцев.
Хемингуэй был первым, кто языком образов, без обиняков высказался об этом в «Колоколе». Поэтому вокруг романа, написанного 
в 1940 году по горячим следам событий, разгорелась столь бескомпромиссная полемика. И лишь 65 лет спустя мы получили полный 
откомментированный текст романа, о чем пойдет речь в финале 
нашей книги.
С тех пор прошло немало десятилетий. «Колокол» прочно обрел 
статус классики. Стал учебным «текстом», который штудируют 
в университетах. Споры о нем остыли, стали фактом истории литературы. Но все ли прояснено сегодня в романе? Является ли он вершиной творчества Хемингуэя? Насколько верна в нем картина Гражданской войны в Испании? В какой мере художественно гармонией 
и цельностью он отмечен?
На эти и многие другие вопросы нам предстоит ответить. Тем 
более, что сегодня можно, наконец, исходя из новых материалов, 
сказать о тех сторонах и гранях романа, о его антисталинистской 
направленности, о которых до сих пор умалчивала наша критика.
«Колокол» — пик творчества Хемингуэя. Хронологически он занимает «срединное место». Когда роман появился, за спиной у его 
автора было двадцать лет литературной работы; столько же оставалось впереди. «Колокол» был четвертым по счету его романом, ему 
предшествовали три: «И восходит солнце», «Прощай, оружие!» 
и «Иметь и не иметь». За ним последовало еще три: «За рекой в тени 
деревьев», «Острова в океане» и «Райский сад» (два последних посмертно изданных). Все они явно уступают первым четырем. Очевидно, что движение Хемингуэя к «Колоколу» было обусловлено 
ростом писателя, обогащением его манеры, хотя путь этот отнюдь не 
был прямым восхождением.
Хемингуэй писал «Колокол» в сорокалетнем возрасте, который 
считал наиболее плодотворным в творческом отношении. Пришла 
зрелость, был наработан большой жизненный опыт, за плечами были 
два года, насыщенных трудом и переживаниями, отданных Испании. 
Сохранялись душевные силы и тот могучий подъем, который зовется 
вдохновением. После «Колокола» Хемингуэй лишь однажды поднялся на уровень своих прежних художественных достижений в повести «Старик и море».
Автор «Колокола» — один из самых популярных в мире писателей. «Хемингуэана» — это целая область современного литерату

роведения1. И все же далеко не все полностью осмыслено и в наследии Хемингуэя, и в романе «По ком звонит колокол», тем более 
что это произведение, как мы намерены показать, связано многочисленными нитями со всем творчеством писателя, с его биографией. 
Оно не может быть понято вне контекста его общественно-политических и эстетических воззрений и вне подлинных знаний об испанских событиях. К тому же наши критики, интересно писавшие 
о «Колоколе», слабо или общим образом не касались исторической 
основы романа.
Следует учесть в полном объеме новые хемингуэевские публикации, накопившиеся к настоящему времени.
Есть в судьбе этого писателя примечательная особенность: в его 
архиве осталось немало произведений, не увидевших свет при жизни 
Хемингуэя. Нечто подобное было лишь, пожалуй, с одним его великим соотечественником — Марком Твеном. Особенно в последнее 
десятилетие своей жизни Твен много писал «в стол», не решаясь публиковать некоторые книги, памфлеты и автобиографические фрагменты в силу их острой социально-критической и антиклерикальной 
тенденции. Почти полвека после кончины Твена шло освоение этого 
«утаенного наследия».
Что касается Хемингуэя, то крайне требовательный к себе, он не 
полагал возможным обнародовать то, что не считал выношенным 
и до конца отделанным. К ныне хорошо известным мемуарной книге 
«Праздник, который всегда с тобой» (издана в 1964 году) и роману 
«Острова в океане» (издан в 1970) добавилась книга «Опасное лето» 
(1985). Это полный текст его очерков о путешествии по Испании 
в 1959 году и соперничестве двух матадоров Домингина и Ордоньеса 
(сокращенная версия, напечатанная при жизни Хемингуэя в журнале 
«Лук» в 1960 году, вошла в советские собрания его сочинений). Это 
роман «Райский сад» (1986), посвященный жизни писателя и психологии его творческого труда. В 1972 году вышел сборник «Рассказы 
Ника Адамса», включавший в себя восемь ранее не публиковавшихся 
фрагментов. Лишь «Избранные письма» (1981) Хемингуэя, выпущенные его биографом Карлосом Бейкером и не проанализированные в полной мере, составляют том объемом около 800 страниц. 
Вышел том газетных интервью Хемингуэя (1988); часть из них относится ко времени пребывания Хемингуэя в Испании и работы над 
«Колоколом».

1 
Внесли свой вклад в изучение Хемингуэя советские критики и литературоведы: И.А. Пашкин, А.И. Старцев, Я.И. Засурский, М.О. Мендельсон, 
И.Л. Финкельштейн, Ю.Я. Лидский, Б.Т. Грибанов, Н.А. Анастасьев, 
Р.Д. Орлова, В.Д. Днепров, Д.Б. Затонский и другие.

Весной 1990 года в журнале «Хемингуэй ревью», издаваемом университетом штата Огайо, были опубликованы две неизвестные новеллы писателя. Одна из них «Недостаток страсти», написанная, повидимому, в 1920-е годы, обращается к одной из излюбленных писателем фигур — к матадору, который мучается от того, что ему 
приходится убивать на арене животных. В этом его отличие от привычных хемингуэевских матадоров, обычно прямолинейных, чуждых 
сомнениям и раздвоенности. Герой второй новеллы, видимо, последней, вышедшей из-под пера Хемингуэя, — писатель Филип 
Хеймс.
Началась систематизация его публицистического наследия. После 
выхода сборников его журнальных публикаций «Бурные годы» (1962) 
и «От нашего корреспондента» (1967) в 1985 году увидел свет том, 
включающий все, а их более 150, статьи и очерки, написанные Хемингуэем в 1920–1924 гг. в бытность европейским корреспондентом 
канадских газет. Однако «испанская» публицистика Хемингуэя, 
предшествовавшая написанию «Колокола», еще не собрана и не изучена.
К фундаментальной биографии Хемингуэя, написанной Карлосом Бейкером, его крупным знатоком (отрывки из нее печатал 
журнал «Иностранная литература» в 1969 г. № 5, 6, 11 и 12), теперь 
добавилось еще два солидных его жизнеописания Джеффри Майерса 
(1985) и Кеннета Линна (1988); они вводят в научный оборот немало 
новых фактов. Не иссякает поток мемуарных свидетельств о Хемингуэе.
Свежие данные, относящиеся к последнему двадцатилетию 
жизни писателя и имеющие отношение к изданию «Колокола», 
можно найти в книге Ю. Папорова («Хемингуэй на Кубе», 1982), 
а также в выпущенном под таким же названием труде кубинского 
журналиста Норберто Фуентеса (рус. пер. «Радуга», 1988). Фуентес 
обнародовал некоторые бумаги, извлеченные из писательского архива. Пополняется мемуарная литература о Хемингуэе: среди книг 
такого рода стоит выделить, пожалуй, две наиболее приметные. Это 
многостраничный том «Так это было» (1976), принадлежащий перу 
последней жены писателя Мери Хемингуэй, и воспоминания Арнольда Самуельссона «С Хемингуэем» (1984).
Нами учитываются и новейшие исследования историков, посвященные испанской войне. Недостаток работ наших литературоведов, 
думается, в том, что озабоченные философско-эстетическими проблемами, они порой отвлекаются от изучения той конкретной социальной реальности, из которой вырастало данное произведение. 
А ведь «Колокол» — наиболее «политический» роман Хемингуэя.