Мария Корчинская. Из истории арфового искусства

Мария Корчинская

из истории арфового искусства

Издательство «Человек»
Москва, 2021

Н. Х. Шамеева

ББК 85.315.3-8
     Ш19
Автор выражает благодарность директору Института  
«Академия имени Маймонида» РГУ им. А. Н. Косыгина  
(Технологии. Дизайн. Искусство) Янкелике Сушковой-Ириной  
за помощь в издании книги

© Н. Шамеева, 2021
ISBN 978-5-906132-62-8     

Шамеева Н. Х.
Мария Корчинская. Из истории арфового искусства 
/ Н. Х. Шамеева. — М. : Издательство «Человек», 2021. — 
104 с. + 96 с. илл.

ISBN 978-5-906132-62-8

Ш19

Редакционная коллегия
Николай Ламперт, доктор философии, советолог Бирмингемского 
университета (1970–1989)
Карен Ворн, заведующая кафедрой арфы Королевской академии 
музыки (Лондон), член правления и заместитель артистического 
директора Международного арфового конгресса
Янкелика Сушкова-Ирина, кандидат культурологии, профессор  
Института «Академия имени Маймонида» РГУ имени А.Н.Косыгина
Вероника Ирина-Коган, кандидат философских наук, профессор  
Института «Академия имени Маймонида» РГУ имени А.Н.Косыгина 

Мария Александровна Корчинская (1895–1979) — прославленная арфистка, ученица А. И. Слепушкина. Уже в годы учёбы в Московской консерватории она выступала со Скрябиным, Рахманиновым, Дебюсси, Кусевицким, 
была среди организаторов Персимфанса, стала солисткой оркестра Большого 
театра и первой арфисткой, окончившей консерваторию с золотой медалью. 
Она преподавала в консерватории лишь немногим более пяти лет (1919–1924), 
однако оставила глубокий след в развитии арфового образования и исполнительства в России, воспитав «королеву арфы» Веру Дулову. После эмиграции 
Мария Корчинская заново построила исполнительскую карьеру в Великобритании, а в 1960-х годах вернулась к преподаванию. Была членом жюри многих 
конкурсов и вместе с выдающейся голландской арфисткой Фиа Бергхаут вела 
знаменитые Недели арфы в Голландии. 
В книге содержатся документы из архивов Московской консерватории, 
письма и фотографии. На основе материалов и воспоминаний учеников воссоздана нигде не изданная методика Марии Корчинской.

Содержание

От автора-составителя......................................................... 4
Жизнь и творчество Марии Корчинской
Автобиография................................................................. 10
Революция.......................................................................... 19
Персимфанс....................................................................... 21
Список произведений, исполняемых Марией  
Корчинской в период 1924–1930 годов....................... 33
Вторая мировая война.................................................... 39
Послевоенные годы......................................................... 40
Студийные записи ........................................................... 43
Недели арфы в Голландии и Фиа Бергхаут ................ 44
Мария Корчинская и её ученики....................................... 52
Ханна Фрэнсис.................................................................. 55
Хилари Уилсон.................................................................. 58
Шян Морган Томас.......................................................... 65
Карен Ворн ........................................................................ 70
Брайен Дэвис..................................................................... 75
Отзывы прессы...................................................................... 84
Метод Марии Корчинской.................................................. 88

От автора-составителя

Решение написать о Марии Александровне Корчинской 
появилось в 2019 году, когда я готовила к печати сборник 
произведений для арфы «Из библиотеки Веры Георгиевны Дуловой». Я писала комментарий, искала упоминания об исполнителях Фантазии-экспромта Ф. Шопена в 
переложении В. Поссе. Обнаружила в книге К. А. Эрдели, 
что в 1912 году для неё играл это произведение А. И. Слепушкин1. Когда Слепушкин ушёл из жизни, то на концерте, посвящённом его памяти, который состоялся 2 мая 
1919 года в консерватории, Мария Корчинская исполнила 
Фантазию-экспромт Шопена в оригинальной тональности согласно программе концерта. Скорее всего это было 
переложение В. Поссе в тональности c-moll, так как в следующих выступлениях указана именно эта тональность2.
Имя Корчинской, хотя никогда не исчезало из моей 
памяти, принесло воспоминания прошлых лет, и прежде 
всего — встречу на конкурсе в Израиле в 1965 году. Как 
вспоминала Вера Георгиевна, после конкурса Мария Александровна посоветовала ей обратить внимание на Наташу 
Шамееву.
Вера Георгиевна каждое лето брала меня в Алушту, где 
у неё и Александра Иосифовича Батурина был небольшой 
домик. Она привозила с собой французскую арфу, можно 

1 Эрдели К. Арфа в моей жизни. М.: Музыка, 1967. С. 78.
2 См. фото 12 вклейки.

было всё лето играть; Вера Георгиевна два раза в неделю 
со мной занималась, готовила к конкурсам.
Конечно, на уроках Дуловой имя Корчинской звучало постоянно. Вера Георгиевна любила своего педагога. 
Следовала её принципам, основанным на методе Слепушкина, и «порядок в игре» — любимое выражение Дуловой — она получила от Корчинской. Интересно, как 
в недавно вышедшей книге Елены Владимировны Дуловой в соавторстве с Борисом Николаевичем Морозовым, 
где напечатаны дневники юной Верочки, её бабушки 
А. Ю. Зограф-Дуловой, её матери М. А. Буковской, в записи 
от 4 декабря 1922 года Верочка Дулова пишет, что она решила уйти от Эрдели: «...Революция! Я делаю революцию!!! 
Перехожу к М. А. Корчинской. Страшно это даже писать»3. 
И далее, от 1 марта 1923 года: «То, что я раньше думала 
не совершится, совершилось. Я перешла к Корчинской. 
Сегодня была на уроке первый раз. Это чудо, профессор, 
каких мало. И ученицы все такие милые. Я сегодня очень 
волновалась и они все уговаривали меня не волноваться. 
Я рада, рада, рада!..»4

Всего полтора года училась Верочка у Корчинской, но 
на всю жизнь осталась ей благодарна, и в своей педагогической деятельности следовала её советам. Отъезд Марии 
Александровны за границу был воспринят как катастрофа.
Запись из дневника от 27 августа 1924 года: 

«…Моя дорогая Мария Александровна уезжает 
заграницу. Боже мой! Несчастные мы арфисты. Что 
мы будем делать без неё… Она сказала, что наверное 
до января. Но этот январь! Я знаю, что это значит… 

3 Дулова Е. В., Морозов Б. Н. Для памяти минувших дней. Дуловы. Зографы. 
Мемуары, дневники, письма. М.: Буки Веди. 2016. С. 165.
4 Там же. С. 166–167.

<…> Вот уж — “Человек предполагает, Бог располагает”. Что делать? Не знаю! Ужасно тяжело»5.

И дальше: 

«Среда 3 сентября.
Уехала дорогая Мария Александровна!
Как тяжело было расстаться с ней.
Что-то будет!.. С каждым моим словом, с каждой 
буквой она всё отдаляется от нас, дальше… дальше…
Мы снимались, и она вышла как живая, красавица! Оставила мне адрес (заграничный) и передала 
мне своих младших учеников. Уехала…»6.

«3-го вечером [сентябрь 1924 года]. Как тоскливо.… Сидела и ревела под аккомпанемент Григовской 
сонаты. Зачем, зачем она уехала и оставила нас арфовыми сиротами. Кто покажет нам всё, кто рассеет все 
наши затруднительные положения? —Никто. Никто 
кроме неё. Мария Александровна — Ангел-хранитель 
мой, почему? Не знаю. Она только может успокоить, 
всё досказать. И вот не будет она сидеть в зале и слушать. Никто не скажет, кроме неё без лести, как я сыграла. А сыграю ведь плохо без неё…»7.

Студенты редко так беззаветно преданы своему педагогу, но, к счастью, бывают и исключения. Сохраняя преданность Марии Александровне, Вера Георгиевна очень скоро 
стала выдающейся арфисткой, и начала свою творческую 
жизнь. 

5 Дулова Е. В., Морозов Б. Н. Для памяти минувших дней… С. 169–171.
6 Там же. С. 170.
7 Там же.

Очевидно, работа над сборником, чтение дневников 
всколыхнули все мои воспоминания, и решение написать 
о Марии Александровне Корчинской стало необходимостью. После конкурса в Израиле я встречалась с Марией 
Александровной в Голландии на Неделях арфы, куда Вера 
Георгиевна брала меня с собой пять раз. В 1968 году играла 
сольный концерт на Неделе, о котором Корчинская писала 
в журнале ассоциации французских арфистов: «Наталия 
Шамеева исполнила произведения Баха, Хиндемита, Гильмана, Флотхёйса, Слонимского, Прокофьева, Хачатуряна, 
Дарси и Гранжани. Эта солистка вызывает восхищение 
своей блестящей техникой и совершенством интерпретации каждого произведения»8.
В следующем году я выступала на международном конкурсе в США, в Хартфорде, получила I премию. Мария 
Александровна прислала письмо с поздравлением (фото 1). 
Когда в 1972 году родился мой сын Александр, я получила от Корчинской вместе с поздравлением серебряную 
чайную ложку викторианской эпохи — «на зубок», как 
говорили в России. Кстати, и от Веры Георгиевны хранится 
серебряная ложка «на зубок».
В 1979 году Мария Александровна ушла из жизни, и 
в Голландии состоялся концерт её памяти, где выступали 
арфисты из разных стран. Мне выпала честь представлять 
Советский Союз. После концерта уже её дочь Натали Брук 
(Nathalie Brooke) писала мне (оригинал письма — фото 2):

«Дорогая Наталия,
Вы были так добры, написав мне о моей маме такое замечательное письмо. Ей очень нравилось Ваше 

8 Korchinska M. Semaine Internationale de la Harpe, 1968, Queekhoven, Breuklen 
// Association Internationale des Harpistes et Amis de la Harpe, 1968, December. 
P. 32.

исполнение на арфе, намного больше, чем я могу выразить словами. Вы были одной из её любимиц (кого 
она предпочитала). Она чувствовала по Вашей игре, 
что великая школа, которую она прошла и преподавала в Московской консерватории, продолжает жить, 
и это действительно так. Будете ли Вы в Голландии 
этим летом? Я надеюсь, что «да», мне так хочется 
увидеть Вас снова, и моя дочь, мой брат и я очень сожалеем, что не были [нрзб] на концерте памяти Марии Корчинской.
Ещё раз благодарю, дорогая Наталия, Вы всегда 
занимаете особое место в моём сердце.
С любовью
Натали Брук» 

В 1983 году я была членом жюри на конкурсе имени 
Марии Александровны Корчинской в Великобритании, 
который открывала сольным концертом.
С Натали мы часто встречались в Москве, куда она в качестве переводчика привозила туристов из Англии. 
В 2006 году по приглашению Королевской академии 
музыки в Лондоне я выступала с сольными концертами и 
давала мастер-классы. В конце моего пребывания Натали 
устроила приём, на который собрались ведущие арфисты 
Лондона (фото 4).
Мы много лет не виделись, но поддерживали связь 
через бывших учеников Марии Александровны. Когда 
Большой театр приезжал в Лондон, Натали всегда приходила на балетные спектакли. Последние годы она жила 
в пансионе с полным обслуживанием, но продолжала 
выезжать на концерты и спектакли, хотя уже была очень 
больна. В октябре 2019 года Натали ушла из жизни в возрасте 96 лет. 

Мария Александровна Корчинская оставила глубокий 
след в развитии школы игры на арфе в России, и мы должны об этом помнить, и рассказывать молодому поколению, 
кто создавал отечественное арфовое искусство.
Одна из последних учениц Марии Корчинской, Карен 
Ворн (Karen Vaughan), прислала мне большое количество 
материалов, связанных с жизнью Марии Александровны. 
Сохранились и журналы Ассоциации арфистов Великобритании (UKHA), где была напечатана часть её автобиографии. К сожалению, автобиография обрывается на 
1911 годе, когда Мария Александровна окончила консерваторию и совершила несколько поездок с отцом. Очень 
интересно, как она уже в зрелые годы видела своё детство, 
юность. Автобиография записана со слов Марии Александровны её учеником Брайеном Дэвисом (Brian Davis) 
и напечатана в журнале UKHA № 101 за декабрь 1992 года9.
Основная часть книги — это перевод материалов из 
очерка о жизни и деятельности Марии Корчинской, который составил её внучатый племянник Николай Ламперт10.
Любопытны слова, предпосланные Марией Александровной автобиографии: «Как профессиональная 
арфистка я записала мою первую большую пластинку 
в 1962 году11 и, оглядываясь на свою жизнь, представляю 
её себе как очень насыщенную (напряжённую) и очень 
разнообразную долгоиграющую пластинку».

9 HARP. United Kingdom Harp Association Magazine. № 101, 1992, December.
10 Lampert N. Maria Korcinska. A Sketch. Manuscript. London, 2015. 45 p.
11 См. фото 3.

Автобиография М. А. Корчинской1

«Я родилась в Москве, в семье землевладельца, который не имел ничего общего с артистическим миром. Мы 
были поляками, но уже четыре поколения жили в России, совершенно обрусели и во взглядах, и в жизни. Моё 
детство прошло под сильным давлением отца. У него 
была железная воля и ультрасовременные взгляды. Он 
считал, что настало время, когда люди его класса должны работать профессионально. Он отдал своё наследство 
сводному брату и стал читать лекции по математике и 
инженерному делу в Московском университете и позже, 
кроме преподавательской работы, занял высокий пост 
в Департаменте управления железными дорогами. Его 
первая жена родила сына, который умер, отец очень переживал. В сорок два года он женился на моей матери, 
которая была родом из Молдавии. Ей было двадцать пять 
лет. Это была типичная леди позднего викторианского 
периода, с нежным воспитанием. Её преданность Римской 
католической церкви резко контрастировала с атеизмом и 
либеральными идеями моего отца. Но он был силой, которая нас формировала. Он требовал дисциплины. И я, как 
старшая, вынуждена была терпеть все его эксперименты. 
Нас развивали умственно и физически. Мне не было ещё 
трёх лет, но я уже умела читать и писать. Отец занимался 
с нами сам, и я ужасно боялась его уроков, так как он был 
очень требователен. Холодные ванны и упражнения, как 
считал отец, развивали нас физически, воспитывая силу 
и мужество. Но жизнь была не только суровой. Отец был 
чиновником высокого ранга, мы жили в официальной 
резиденции с большим садом, где играли с наслаждением. 

1 Приводится с небольшими сокращениями в свободном переводе и дополнена комментариями и фотографиями архивных документов.