Рецепция античности в прозе Т.Л. Пикока

В.Н. Чечелева






                РЕЦЕПЦИЯ АНТИЧНОСТИ В ПРОЗЕ Т.Л. ПИКОКА




Монография






2-е издание, стереотипное








Москва Издательство «ФЛИНТА» 2021

УДК 82
ББК 83.3(4Вел)5-8Пикок Т.Л.
    Ч57











            Чечелева В.Н.


Ч57      Рецепция античности в прозе Т.Л. Пикока [Электронный ресурс] :
     монография / В.Н. Чечелева. — 2-е изд., стер. — М. : ФЛИНТА, 2021. — 207 с.

     ISBN 978-5-9765-2830-7

    В монографии отражены значимые результаты исследования рецепции античности в прозе Томаса Лава Пикока (Tomas Love Peacock, 1785-1866), писателя с широким творческим диапазоном - автора литературно-критических эссе, поэм, стихотворений, романов, музыкальных рецензий, пьес, названного авторитетным критиком Е.Ю. Гениевой «смеющимся философом». Так, представлена философско-эстетическая концепция Т. Л. Пикока в контексте восприятия античности в Англии XIX века, в частности, определено место его творчества в контексте литературного процесса Англии названного периода, особое внимание сосредоточено на рецепции античности в его эстетике (эссе «Четыре века поэзии», The Four Ages of Poetry, 1820). В работе отражены аспекты художественного освоения античности в романном творчестве Т. Л. Пикока: традиция античных жанров, античность в системе персонажей, роль античных аллюзий, поэтика цитирования античных текстов, поэтика эпиграфов, роль авторского комментария.
    Книга предназначена преподавателям, студентам и всем интересующимся историей английской литературы, компаративистикой, античной литературой.

                                        УДК 82
                                        ББК 83.3(4Вел)5-8Пикок Т.Л.





ISBN 978-5-9765-2830-7

               © Чечелева В.Н., 2016
                                      © Издательство «ФЛИНТА», 2016

            СОДЕРЖАНИЕ



Введение.................................................... 4
I. Философско-эстетическая концепция Т. Л. Пикока в контексте восприятия античности в Англии XIX века..................... 16
   §1 . Место творчества Т. Л. Пикока в контексте литературного
     процесса Англии в первой половине XIX века.............. 16
   §2 . Рецепция античности в эстетике Т. Л. Пикока.......... 39
II. Аспекты художественного освоения античности в творчестве Т. Л. Пикока............................................... 55
   §1 . Традиция античных жанров в романах Т. Л. Пикока...... 55
   §2 . Античность в системе персонажей Т. Л. Пикока........ 108
   §3 . Роль античных аллюзий в романах Т. Л. Пикока........ 140
   §4 . Поэтика цитирования античных текстов в романах Т. Л. Пикока............................................. 149
   §5 . Поэтика эпиграфов в романах Т. Л. Пикока............ 163
   §6 . Роль авторского комментария в романах Т. Л. Пикока.. 175
Заключение.................................................. 191
Библиография................................................ 197

3

            ВВЕДЕНИЕ



     Античная литература общепризнанно является важнейшей частью мирового культурного наследия. Все следующие за античностью эпохи вели эстетический диалог с нею. Вместе с тем с течением времени, особенно в период XIX-XX вв., диалог этот принимал более сложный и многоаспектный характер.
     В интересующий нас период в Англии XIX в. все крупные художники слова в той или иной мере, с разными целями обращались к античности: Дж. Г. Байрон, П. Б. Шелли, Дж. Китс, Ли Хант и другие. Т. Л. Пикок в этом ряду относится к числу наиболее страстных поклонников античности, эрудитов и прежде всего эллинофилов.
     Широкому кругу читателей имя Томаса Лава Пикока (Tomas Love Peacock, 1785-1866) стало известным в 10-е годы XIX века, после выхода в свет первых его романов. Однако действительное признание писателя началось в 60-е годы, в конце его творческого пути. При жизни Пикока и до появления первого сборника сочинений в 1875 году не было специальных исследований его творчества, в том числе, интересующего нас аспекта -рецепции античности. Статьи в периодических журналах носили, как правило, информативный характер, не ставили целью обстоятельное рассмотрение творческого пути романиста, его эстетических и литературных взглядов.
    Английские критики на протяжении долгого времени затруднялись определить место Т. Л. Пикока в истории направлений и жанров английской литературы XIX века, а потому называли его второстепенным писателем с оригинальной художественной концепцией. Так, исследователи творчества Т. Л. Пикока XX века - Джон Бойнтон Пристли (J. B. Priestly) ¹ , Хаувард Миллз (H. Mills)², Карл Доусон (С. Dawson)³ - высоко оценивая остроумие,

¹Priestly, J.B. T.L. Peacock. - London, 1927.

²Mills, Howard. Peacock: his circle and his age. - London - New York: Cambridge univ. press, 1969.

4

сатирическое представление образов и явлений действительности в романах Т. Л. Пикока, удивляясь его феноменальной начитанности, отказывают писателю в выражении последовательной эстетической концепции.
    В названном ряду работ как исключение можно рассматривать авторитетное мнение английского критика XX в. Дж. Ралея (G. Ralley): «В Пикоке нет ничего от мизантропа. Он умеет восхищаться, любить. Все искреннее, естественное, все, что волнует людей, дорого ему. Он смеется над идеалистами, творцами систем. Сам же - и это ли не парадокс? - очарован идеями, любит их, играет ими»³ ⁴.
    Фрэнсис Ливис (F. R. Leavis) в книге «Великая традиция» сделал попытку раскрыть эстетические намерения Т. Л. Пикока. Так, критик отмечает: «Ироническое изображение современного общества и цивилизации основано у Пикока на серьезной нравственной основе и стройно продуманной системе духовных ценностей. Только при первом приближении его книги кажутся легким, незамысловатым чтением... На самом деле они не теряют своего интереса для духовно развитых умов и по сей день»⁵.
     Интерес исследователей к творчеству Пикока начинает расти после выхода в свет первого собрания сочинений писателя. Так, в первые десятилетия XX в. появляются статьи и очерки о творчестве Пикока в монографиях по истории английской литературы.
     Первые специальные работы о Пикоке -монографии А. Фримена (A. M. Freeman) ⁶ и К. Ван Дорена (C. VanDoren) ⁷ - представляют собой достаточно интересные исследования творчества писателя. При этом авторы ставили своей целью накопление довольно обширного фактографического материала, используя в основном биографический подход к анализу произведений Пикока.

3
Dawson, Carl. His fine wit.A study of T.L. Peacock. - Berkeley - Los Angeles, Univ.of California press, 1970.

⁴Цит. покн.: Priestly, J.B. T.L. Peacock. - London, 1927.

⁵Leavis F.R. The great tradition. - L., 1947. P.18.

⁶Freeman, A.Martin. T.L. Peacock. A critical study. - London, 1911.

⁷Van Doren, Carl. The life of T.L. Peacock. - New York: Russell and Russell, 1966.

5

       Одной из первых проблем, вызывающих интерес исследователей творчества английского писателя, можно назвать содержание идейной и общественно-политической позиции Пикока ⁸ . Недостаток многих работ заключается в односторонности характеристики взглядов писателя, акценте на пессимизме и скепсисе, доминировавших, по мнению критиков, в умонастроении Пикока, особенно в последний период творчества.
       Важной вехой знакомства английского читателя с творческим диапазоном Пикока - автора литературно-критических эссе, поэм, стихотворений, романов, музыкальных рецензий, пьес - стало издание 10томного собрания сочинений писателя Х. Ф. Л. Бретт-Смитом и К. Е. Джонсоном в 1926-1934 гг. ⁹ , что способствовало появлению целого ряда статей и очерков о его творчестве в исследованиях по истории и теории английского романа. Авторов этих работ волновала проблема характера сатиры в произведениях романиста. Так, наметились две тенденции: одни исследователи, как, например, английские литературоведы Х. Уокер (H. Walker) ¹⁰ , А. Поллард (A. Pollard) ¹¹ и американский критик Т. Рашелл (F. T. Russell) ¹² , представляли метод Пикока как преимущественно сатирический в традиции английской сатирической литературы эпохи Просвещения. Напротив, английский критик Г. Китчин (G. Kitchin)¹³ склонен был рассматривать творчество Пикока в русле юмористической традиции. В качестве доказательства исследователь приводил утверждение Дж. Сейнтсбери (G. Saintsbury) ¹⁴ о развитии писателем «комедии гуморов» Б. Джонсона.
       Соотношение сатирической и юмористической линий в произведениях Пикока, а также их место в творчестве писателя послужили предметом

8Peck W.E. A note on Shelley and Peacock.“Modern Language Notes”. XXXVI. June. N.Y. 1921; Wright .The associations of Thomas Love Peacock with Wales.(Essays and studies by members of English association.Vol.12). -Oxford, 1926.

⁹Peacock T.L. The works. / Ed. by H.F.B. Brett-Smith and C.E. Jones: In 10 vols. - L., 1926-1934.

¹⁰Walker H. The Literature of the Victorian era. - Cambridge, 1921.

¹¹Pollard A. Satire. - L., 1970.

¹²Russell F.T. Satire in the Victorian novel. - N.Y., 1920.

¹³Kitchin G. A survey of Burlesque and parody in English. - N.Y., 1967.

¹⁴Saintsbury G. A history of XIX century literature.1780-1900. - L., 1925. P. 79

6

обстоятельного рассмотрения в книге Дж. Б. Пристли «Т. Л. Пикок»¹⁵. Так, по мнению писателя-критика, сатирик и юморист органично соединились в Пикоке. Важно отметить, что Пристли, продолжив исследование жанрового своеобразия романов Пикока, выделил две группы:     «романы-беседы» и
исторические романы; это определение закрепилось в зарубежном литературоведении. В качестве основной особенности «романа-беседы» как жанровой модификации Пристли рассматривал выдвижение на первый план диалога, дискуссии персонажей, в которых получили отражение актуальные проблемы современности.
      Вступая в полемику с исследователями, считавшими Пикока писателем, не заслуживающим внимания, Пристли высказывал суждение о том, что романист представил наиболее важные проблемы идеологической, духовной, социальной жизни английского общества своего времени, при этом основную роль сыграла новая созданная им форма романа. Для нас важно отметить, что Пристли впервые рассмотрел вопрос о влиянии философии Эпикура на Пикока, определил истоки его эпикуреизма, характерные особенности его проявления в произведениях. Современные английские литературоведы развили и углубили многие положения и выводы о творчестве Пикока, сформулированные Пристли.
      В английском и американском литературоведении начиная с 40-х годов XX века творческое наследие Пикока изучалось достаточно пристально. Так, вышли в свет 2-томное собрание романов под редакцией Д. Гарнетта, сборник литературно-критических статей и эссе Пикока, появился целый ряд специальных работ о творчестве писателя¹⁶.
      В середине XX века особенную остроту получила полемика зарубежных литературоведов о творческом методе Пикока в литературном контексте эпохи. Например, профессор Оксфордского университета Ян

15Priestly, J.B. T.L. Peacock. - London, 1927. - P.37-51.

¹⁶Black S.I. The Peacock in Essence. Boston University Studies in English literature. - Boston, 1957; Jackson T.A. Old friends to Keep. - L., 1950.

7

Джек(1. Jack) в своей монографии о литературной жизни Англии первой половины XIX века ¹⁷ выявил недоказательность утверждений некоторых литературоведов об «остром индивидуализме»           писателя      как
характерологической черте его творческой концепции. Так, американский исследователь Э. Вагенкнехт (E. Wagencknecht) ¹⁸ и итальянский критик М. Прац (M. Praz)¹⁹ в своих работах не в полной мере отразили роль и место творчества Пикока в развитии английского романа XIX века, анализируя произведения Пикока вне литературного контекста. Вступая с ними в полемику, Я. Джек говорил о необходимости рассматривать творческую концепцию писателя в литературно-эстетическом контексте эпохи.
     Эту мысль развил далее Г. Миллз в своей монографии «Пикок, его окружение и его время» ²⁰ . Предметом его исследования выступили литературные связи Пикока с писателями и критиками различных эстетических традиций, например, с П. Б. Шелли, Дж. Г. Байроном, У. Хэзлиттом, Ч. Лэмом, Ли Хантом, С. Т. Колриджем и другими писателями-современниками. В монографии детальному анализу подверглись также литературные взгляды Пикока. Так, Миллз говорил о важной для изучения творчества писателя проблеме его отношения к литературе романтизма, выявив общие черты, сближавшие Пикока с романтиками, при этом подчеркнув существенное различие в эстетических взглядах писателя и романтиков.
     Богатое использованным фактографическим материалом исследование Миллза, на наш взгляд, имеет существенный недостаток: неосвещенным осталось зрелое творчество Пикока (20-60-е годы XIX в.), что не позволило автору сделать более полное заключение о своеобразии творческого метода английского писателя - современника не только романтиков, но и великих английских реалистов.

¹⁷Jack I. English literature.1815-1832. - Oxford, 1963.

¹⁸Wagencknecht E. Cavalcade of the English novel. - N.Y., 1943.

¹⁹Praz M. The hero in eclipse in Victorian fiction.L. - N.Y. - Toronto, 1956.

²⁰Mills, H. Peacock: his circle and his age. - London - New York: Cambridge univ. press, 1969.

8

     Впервые в английском литературоведении предпринята попытка выработать цельную концепцию творчества Пикока в монографии К. Доусона «Изучение творчества Т. Л. Пикока» ²¹ . В работе К. Доусона прослеживается творческий путь писателя начиная с его ранних поэтических произведений и до последнего романа «Усадьба Грилла» (Gryll Grange, 1861). Особую ценность данному исследованию сообщает анализ малоизученных статей и эссе Пикока по литературе, музыке, навигации. Так, в новом свете представлены литературные обозрения и рецензии, комментирующие литературно-художественную концепцию писателя и систему его общественно-политических взглядов.
     К 80-м годам XX века относится зарождение интереса исследователей других стран Европы к творчеству Пикока. Так, в диссертации шведского критика Х. Челлина (H. Kjellin) «Изучение романов-бесед Т. Л. Пикока»²² проанализирована группа «романов-бесед», при этом выявлены не только художественные особенности их композиции, но также виды диалогов и их роль в художественном пространстве текста. Однако заметим, что новаторство Пикока в создании жанровой модификации «романа-беседы», «романа-трактата», отразившего актуальные вопросы и проблемы эпохи, практически осталось за рамками исследования.
     Таким образом, монографии К. Доусона, Х. Челлина, а также английского критика Ф. Фелтона (F. Felix) ²³ в определенном ключе обобщили и систематизировали многие наблюдения, ранее сделанные зарубежными исследователями творчества Пикока.
     Одним из значимых актуальных зарубежных исследований можно назвать также монографию Маргарет МакКей (M. McKay) «Творческое развитие Т. Л. Пикока» (1991) ²⁴ . В данной работе рассмотрены наиболее важные аспекты художественного мира Пикока, причем с акцентом на более

21Dawson, C..His fine wit.A study of T.L. Peacock. - Berkeley - Los Angeles, Univ.of California press, 1970.

22Kjellin, Haken. Talkative banquets.A study of the Peacockian novels of talk. - Stockholm, 1974.

²³Felton, F.. T.L. Peacock. - London, 1973.

²⁴McKay, M. Peacock’s progress: Aspects of artistic development in the novels. - Stockholm, 1992.

9

глубоком понимании природы, характера его персонажей. Несомненным достоинством исследования является анализ развития художественного мастерства Пикока: прослежено направление и характер этого развития от первого до последнего романа. Доказано на текстовом уровне, что уже в своих ранних романах Пикок был новатором в повествовательной технике, в особенности, в оригинальном использовании драматического диалога: остроумие представлено в сочетании с пародией на сократический диалог и сатирой, что явило предпосылки к созданию повествовательного дискурса, во многом уникального в английской литературе. М. МакКей доказала, что в своих романах Пикок - творец особого интеллектуального художественного мира. Так, в «Усадьбе Грилла», написанной после тридцатилетнего периода молчания, он использовал новый повествовательный прием, монолог, разговор с самим собой, предвосхитивший технику потока сознания, который появился в английском романе в начале XX века. Пикок - пародист и мастер бурлеска - в этом видит исследователь его талант сатирика. М. МакКей отметила, что в конце творческого пути Пикок разработал принцип психологического реалистического анализа, что наглядно представлено в исследовании автором двух важных для сюжета и композиции романа групп персонажей, священнослужителей и женщин. Так, в первых романах они являли собой лишь карикатуры, а в последнем - полнокровные образы, занимающие центральное положение в сюжете. Главные женские образы представляли для исследователя особый интерес, так как это первые эмансипированные женщины, появившиеся в английской литературе. Заметим, что и ранее критики²⁵ обращали свое внимание на женские образы, но исследования их не содержали столь глубокого анализа.
      В отечественной культуре и литературоведении Пикок известен мало. В докторской диссертации А. А. Бельского «Пути развития реализма в английском романе первой трети XIX века» (1969) творчеству Пикока

²⁵Crabbe, John K. The Harmony of Her Mind: Peacock’s Emancipated Women. - Tennessee studies in literature. -Knoxville, 1978.

10