Художественная обработка металла. Основы мастерства филиграни

Министерство культуры Российской Федерации 
ФГБОУ ВО «Кемеровский государственный институт культуры» 

Факультет визуальных искусств 

Кафедра декоративно-прикладного искусства 

 
 
 
 
 
А. В. Ткаченко, Л. А. Ткаченко 
 
 
 
 
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА МЕТАЛЛА 
Основы мастерства филиграни 
 
Учебное пособие 
по направлению подготовки 54.03.02  
«Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы», 
профиль «Художественная керамика» 
 
Квалификация (степень) «бакалавр» 
 
Форма обучения: 
очная, заочная 
 
 
 
 
 
Кемерово 2019 

УДК 739.2(075.8) 
ББК  85.12я73 
 Т48   
 
Утверждено на заседании кафедры декоративно-прикладного искусства  
 06.03.2019 г., протокол № 7. 
 
Рекомендовано к изданию учебно-методическим советом факультета  
визуальных искусств КемГИК 11.04.2019 г., протокол № 4. 
 
Рецензенты: 
Соколов М. В., доктор педагогических наук, профессор,  
член Союза дизайнеров России, зав. кафедрой ДПИ института искусств  
ФГБОУ ВО «Новосибирский государственный педагогический университет», 
Астахов О. Ю., доктор культурологии, доцент,  
профессор кафедры культурологии  
ФГБОУ ВО «Кемеровский государственный институт культуры». 
 
 
Ткаченко, А. В., Ткаченко, Л. А. 
Т48        Художественная обработка металла. Основы мастерства филиграни [Текст]: учебное пособие для обучающихся по направлению 
подготовки 54.03.02 «Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы», профиль «Художественная керамика», квалификация (степень) выпускника «бакалавр» / А. В. Ткаченко, Л. А. Ткаченко; Кемеров. гос. ин-т культуры. – Кемерово: Кемеров. гос. ин-т 
культуры, 2019. – 154 с. 
 
ISBN 978-5-8154-0490-8 
 
В учебном пособии рассматриваются теоретические и практические вопросы, 
связанные с художественной обработкой металла и, в частности, с изготовлением  
украшений в технике филиграни. Приведен краткий экскурс в историю изготовления 
художественных изделий из металла на территории нашей страны. Даны практические 
рекомендации по самостоятельному освоению технических приемов, использованию 
инструментов и подбору материалов для осуществления творческой деятельности  
в сфере изготовления художественных украшений из металла. 
Издание предназначено для бакалавров, обучающихся по направлению подготовки 54.03.02 «Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы», преподавателей высшей школы и всех интересующихся вопросами изготовления художественных украшений из металла. 
УДК 739.2(075.8) 
ББК  85.12я73 
 

ISBN 978-5-8154-0490-8 
© А. В. Ткаченко, Л. А. Ткаченко, 2019 

 
© ФГБОУ ВО «Кемеровский государственный институт   
    культуры», 2019 

ВВЕДЕНИЕ 

 
Художественная обработка металла наряду с керамикой, резьбой по дереву и кости, кистевой росписью по различным материалам 
является одним из самых распространенных видов декоративноприкладного творчества. На кафедрах декоративно-прикладного искусства в высших учебных заведениях кроме дисциплин, определяющих профиль подготовки, как правило, вводят изучение росписи 
по ткани, металлу, дереву, реже – миниатюрной росписи. Процесс 
изучения названных дисциплин легче всего организовать из соображений материально-технического обеспечения. Вместе с тем, получая широкий спектр профессиональных знаний и умений в различных художественных техниках, будущие специалисты в области 
декоративно-прикладного искусства смогут быстрее адаптироваться 
к тем условиям, где им придется реализовывать приобретенные компетенции.  
За прошедшие 15–20 лет сильно изменился весь хозяйственный 
и технологический уклад страны. Многие организации и производства, в которых традиционно трудоустраивались люди творческих специальностей, перестали существовать. Особенность современного 
рынка труда для художников декоративно-прикладного искусства 
состоит в том, что потребность в них, в отличие, например, от дизайнеров, небольшая. Среди сфер деятельности, где могли бы найти 
применение такие специалисты, работа в частных сувенирных мастерских и магазинах, в художественных салонах, участие в организации выставок, а также самостоятельная занятость и такая современная форма, как создание арт-пространства.  
Художественная обработка металла, в частности изготовление 
украшений и небольших изделий сувенирного характера, во многом 
предполагает индивидуальную форму занятости, обстоятельство, которое уже само по себе дает определенные преимущества, особенно 
на начальном этапе профессиональной биографии молодого специалиста в области декоративно-прикладного искусства. Основным ка

чеством обучающегося становится личная профессиональная уни-
версальность, многофункциональность будущего художника декоративно-прикладного искусства, мастера по изготовлению украшений 
и художественных изделий из металла. 
Учебное пособие «Художественная обработка металла. Основы 
мастерства филиграни» предназначено для обучающихся по направлению подготовки 54.03.02 «Декоративно-прикладное искусство и 
народные промыслы», профиль «Художественная керамика», квалификация (степень) выпускника «бакалавр», соответствует рабочей 
программе дисциплины «Художественная обработка металла», являющейся обязательной дисциплиной вариативной части образовательной программы. 
Цель учебного пособия – содействие формированию технологической культуры в сфере художественной обработки металла и 
расширение профессиональных знаний и умений у будущих художников декоративно-прикладного искусства. 
Задачи учебного пособия: 

• знакомство с произведениями художественного ремесла, изделиями промыслов по художественной обработке металла, творчеством мастеров, работающих в технике филиграни, принципами организации рабочего пространства; 

• формирование знаний и умений в сфере контроля художественно-эстетических и функциональных качеств украшений и художественных изделий из металла; 

• помощь в самостоятельном овладении различными техническими приемами в сфере изготовления украшений из металла. 
Профессиональные компетенции будущего выпускника, формированию которых будет способствовать учебное пособие, следующие: 

• владение приемами работы в макетировании и моделировании (ОПК-3); 

• владение знаниями и конкретными представлениями об основах художественно-промышленного производства, способность 
работать в коллективе, ставить профессиональные задачи и принимать меры по их решению, нести ответственность за качество продукции (ПК-5); 

• способность контролировать качество изготавливаемых изделий (ПК-11).  
При разработке учебного пособия авторы опирались на труды 
российских исследователей, искусствоведов и современных художников-практиков: В. М. Василенко, А. С. Миловского, Б. В. Павловского, Б. А. Рыбакова, М. М. Постниковой-Лосевой, Т. В. Николаевой, М. В. Соколова и др. Широко привлекались ресурсы информа- 
ционно-телекоммуникационной сети Интернет.  
Материал учебного пособия распределен по главам и параграфам. Вопросы для самопроверки и выводы представлены в конце 
каждой главы, в заключении подводятся общие итоги. На рисунках 
представлены примеры, демонстрирующие процессы изготовления 
филигранных изделий. В конце учебного пособия расположен предметный указатель, список рекомендуемой литературы и приложения. 
Практическая значимость учебного пособия заключается  
в необходимости сохранения традиций художественной обработки 
металла, воспитания у обучающихся мастерства изготовления предметов декоративно-прикладного искусства и народных промыслов, 
стремления овладевать широким спектром знаний и умений по художественной обработке различных материалов и способности применять их в профессиональной деятельности. 
 
 
 

Глава 1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА МЕТАЛЛА  
КАК ВИД ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА 
 
 
1.1. Краткий экскурс в историю зарождения и развития  
художественной обработки металла на территории России 
 
Археологические раскопки, производимые в нашей стране, показывают, что искусство художественной обработки металла зародилось еще в бронзовом веке. За две тысячи лет до новой эры племена, 
проживающие на данной территории, владели искусством добычи 
руды и обработки таких металлов, как медь, золото, серебро и бронза. Первые русские горнопромышленники на Урале в XVIII веке начинали разведку руд с расчистки, расширения и углубления древних 
выработок, относившихся к эпохе бронзы. Так были получены первые сведения о древней металлургии, которые собрали и систематизировали российские ученые. Ими были описаны и зарисованы способы 
добычи 
и 
выплавки 
металлов, 
а 
также 
предметы, 
изготовленные из них, среди которых встречаются орудия труда, 
оружие и украшения. Эти следы хозяйственной деятельности известны под собирательным названием Чудские копи – горные разработки, занимавшие обширную территорию Минусинской котловины, 
Западной Сибири и Урала. Чудские копи начали разрабатываться в 
1-й половине III тысячелетия до н. э. и наибольшая добыча пришлась 
на XII–XIII века до н. э., которая постепенно прекратилась в V–VI 
веках н. э. в Западной Сибири и в XI–XII веках н. э. на Среднем и 
Северном Урале. Как видим, истоки металлургии на территории 
России относятся ещё ко времени неолита. 
На территориях, где расселились восточнославянские племена,  
а позднее располагались русские княжества, древние металлурги  
работали на особом виде сырья: болотной или луговой руде (железистых отложениях на корнях растений). Поэтому найти железную руду было несложно. Железо, которое выплавлялось из неё сыродутным способом, известно, как кричное, а полуфабрикат имел название 
«крица».  

Общее представление о процессе получения железа от примитивного до промышленного способа может выглядеть следующим 
образом:  
• Древнейший и примитивнейший метод получения железа заключался в следующем: в небольшое углубление прямо в земляном 
полу жилища складывали древесный уголь и сверху помещали руду. 
Постепенно выплавлявшийся металл стекал на дно ямы. Часто в таких ямах находят черепки глиняной посуды с остатками шлаков и 
самого металла. Очевидно, пришедшая в негодность посуда служила 
тиглем для плавки металла.  
• Следующей ступенью в развитии примитивной металлургии 
стал вынос плавильного производства за пределы жилья и самого поселения. Выплавку производили в больших ямах, называемых «волчьими», которые изнутри обмазывали глиной. Большим шагом в развитии металлургии является применение дутья посредством ручных 
мехов. Для этой цели процесс плавки перенесли из ямы в так называемую домницу, вылепленную из глины прямо на грунте. Домница 
представляла собой небольшое конусообразное сооружение, имевшее сбоку отверстие (ходок), через которое внутрь складывали древесный уголь и руду. Перед началом плавки отверстие заделывали 
глиной. По окончании плавки, для того чтобы извлечь готовый металл, домницу ломали.  
• Такие технологии выплавки металла, по данным советского 
экономиста С. Г. Струмилина, применялись с конца каменного века 
и вплоть до XVIII века. Китайские летописи свидетельствуют:  
в VII веке н. э. в Горной Шории и на Северном Алтае шорцы выплавляли железо в таких количествах, что выплачивали дань соседним кочевникам железом. Железо при этом выплавлялось самым 
примитивным методом, горном служило простое углубление в земляном полу обычной жилой юрты. А старожилы города Кузнецка 
рассказывают, что и в XIX веке в шорских селениях сохранилась такая упрощённая техника: «Используя старую, продырявившуюся 
гончарную посуду, крестьяне-шорцы вкапывали её прямо в грунт, 
подводили к пробоинам сопла мехов, и горн был готов; в нём вы

плавлялось железо прямо на улице в летнее сухое время. А зимой 
для той же цели устраивались в жилых избах около русской печи 
своеобразные камельки, с использованием также старых пробитых 
чугунков и естественной тяги дымовой трубы»1. 
• К периоду первой половины XVII века на территории России 
существовала лишь кустарная металлургия. С середины XVII века 
начинается история промышленного производства чугуна и изделий 
из него. Организация производства и постройка первой доменной 
печи была осуществлена при помощи европейцев под руководством 
голландца Виниуса. В период с 1632 по 1637 год между Серпуховом 
и Тулой были основаны Городищенские заводы, которые и произвели первый в России чугун доменным способом, с применением дутья 
от «мелнишного» привода. Это стало ещё одним шагом в развитии 
металлургического производства, так как ручной труд при дутье заменило мельничное колесо, приводимое в движение водой.  
С развитием металлургии (от греч. metallurgeo – «добываю руду, обрабатываю металлы») тесно связано изготовление художественных изделий и украшений из металла. Одними из самых ранних 
являются металлические вещи, относящиеся к Зарубинецкой культуре периода II века до н. э. – II века н. э., открытой в 1889 году у села 
Зарубинцы Киевской области украинским археологом В. В. Хвойкой. 
Несмотря на то, что территориально эта культура не относится к современной России, она считается раннеславянской и её элементы 
можно 
видеть 
в 
искусстве 
восточных 
славян 
ВладимироСуздальской Руси. Простые проволочные браслеты, застежкифибулы, булавки – это прототипы более поздних украшений, распространенных у восточнославянских племенных объединений, например, «трехбусенных» височных колец.  
Составить представление об этих украшениях можно благодаря 
рисункам-реконструкциям художника О. В. Фёдорова [27]. Наиболее 
близок к ним рисунок костюма и украшений девушки из Ярославля 
(конец XII – начало XIII века). 

1 Струмилин С. Г. История черной металлургии в СССР. – М.: Изд-во АН 
СССР, 1954. – Т. I. – С. 11. 

Другие раннеславянские культуры – Черняховская (II–V века) и 
соседняя с ней Киевская (III–IV века) – испытали, скорее всего, 
влияние Римской империи, и это видно по тому, что мастера владели 
техникой выемчатой эмали. В художественных изделиях геометрического стиля чувствуется стремление к совершенству в отделке и 
широкому разнообразию. Так как время существования названных 
культур частично совпадает или непосредственно предшествует так 
называемому «великому переселению народов», то тема их принадлежности и истоков является одной из самых обсуждаемых в научном сообществе.  
Желающим более глубоко изучить вопросы истории декоративно-прикладного искусства можно обратиться к трудам В. М. Василенко, Н. В. Жилиной и И. В. Зеньковской [4; 5; 6]. В информационно-телекоммуникационной 
сети 
«Интернет» 
можно 
найти 
материалы о типах украшений, их художественно-эстетических и 
конструктивных особенностях [51; 52]. 
Самым распространенным типом украшения была фибула  
(лат. fibula – «шпилька, застежка») – металлическая застежка  
для одежды, применявшаяся на протяжении длительного времени – 
от бронзового века до раннего Средневековья. Конструктивно фибула выглядит достаточно сложным изделием даже в настоящее время. 
Она состояла из иглы, дужки, желобка (иглодержателя), пружины, 
соединявшей иглу с дужкой. Часто у основания дужки, в месте, где 
она соединялась с пружиной, присутствовали характерные выступы 
в виде пальцев, за что фибулы получили название пальчатых. Кроме 
того, черняховские фибулы называют ещё «арбалетными», потому 
что внешне они похожи на самострел [52]. 
Важный этап в развитии художественной обработки металла 
приходится на VIII–X века. К этому времени на Руси высокого уровня развития достигает изготовление различного инструмента. Русские мастера уже применяют разнообразные способы обработки  
чёрных и цветных металлов, среди которых такие, как ковка, сварка, 
пайка и термическая обработка. С появлением различного инструмента с X века начинается расцвет ювелирного искусства. Наиболь

шего совершенства мастера-ювелиры достигают в искусстве филиграни (итал. filigrana, от лат. filum – «нитка» и granum – «зерно»). Бывшие до этого простыми объемные бусины, располагавшиеся на гладком ободке, русские мастера начинают изготавливать в 
технике скани (от древнерусского «скать» – сучить, свивать) и 
украшать зернью, например, гроздевидные наушницы из клада, найденного в Гнездово под Смоленском, конца X – начала XI века. Здесь 
снова можно обратиться к рисункам-реконструкциям О. В. Фёдорова, 
которые он создавал под непосредственным впечатлением от  произведений древних мастеров [27].  
Период IX–X веков – это время расцвета искусства зерни, которое, как считается, русские мастера переняли у Византии и Ирана, 
придав ему национальные черты. Самый яркий пример – простое 
плоское украшение в форме полумесяца, так называемая «лунница», 
сплошь покрытая «бисерным» узором, состоящим из маленьких шариков зерни [38]. Исследователи этого искусства пришли к выводу, 
что геометрический орнамент, образуемый зернью, был подсказан 
мастерам рисунками на тканях того времени и отражал народные 
вкусы. К этому же периоду, не позднее X века, академик Б. А. Рыбаков [17] относит появление волоченой проволоки – основного звена  
в технологии изготовления филигранных изделий и изделий с зернью, о чем более подробно будет сказано в следующих главах.  
Говоря об искусстве, в том числе и о художественной обработке металла, нельзя забывать о том, какие духовные и эстетические 
переживания возникают у человека при соприкосновении с его произведениями, то есть о его содержательной стороне. В. М. Василенко 
уделял пристальное внимание поэтическому, сказочному, во многом 
магическому, былинному мироощущению, которое связано с предметами художественного ремесла периода Крещения и утверждения 
христианской веры на Руси. В частности, он писал, что в ритоне из 
кургана Черная могила в Чернигове [45] мастера Киевской Руси широко и полно отразили языческую мифологию, а также многовековые 
представления о взаимоотношениях человека и природы. Здесь звери 
наделены фантастическими чертами и силой, главные герои превосходят людей и властвуют над ними, но и оказывают помощь. Эта