Дневник. 1917 — 1923

Константин Сомов

Дневник

1917–1923

Москва, 2019

2-е издание (электронное)

ББК 85.143(2)1
С 61

Рецензент — Михаил Михайлович Алленов, доктор искусствоведения
Предисловие, подготовка текста, комментарии, 
составление приложений — Павел Сергеевич Голубев
Научный редактор — Роман Александрович Городницкий, 
кандидат исторических наук

С 61
Сомов, Константин Андреевич
Дневник. 1917–1923 [Электронный ресурс] / К. А. Сомов.  — 2-е 

изд. (эл.). — Электрон. текст. дан. (1 файл pdf : 930 с.). — М. : Издательство «Дмитрий Сечин», 2019. — Систем. требования: 
Adobe Reader XI либо Adobe Digital Editions 4.5 ; экран 10".
ISBN 978-5-91349-083-4

Дневник художника, участника объединения «Мир искусства» Константина Андреевича Сомова (1869–1939) — ценнейший источник по 
истории русского искусства. В эту книгу вошли записи петроградского периода 1917–1923 г. Публикация сопровождается предисловием, 
развернутым комментарием, указателем имен, аннотированными 
фотографиями, различным справочными материалами.

ББК 85.143(2)1

Деривативное электронное издание на основе печатного издания: Дневник. 1917– 1923 [Текст] / К. А. Сомов. — М. : Издательство «Дмитрий Сечин», 
2017. — 925 с., илл. — ISBN 978-5-904962-57-9.

В соответствии со ст. 1299 и 1301 ГК РФ при устранении ограничений, установленных 
техническими средствами защиты авторских прав, правообладатель вправе требовать от нарушителя возмещения убытков или выплаты компенсации.

ISBN 978-5-91349-083-4 
© Издательство «Дмитрий Сечин», 2017

Предисловие

Павел Голубев

Константин Сомов. Жизнь в дневниках

Константин Сомов — один из самых известных русских художников кон
ца XIX — первой половины ХХ века. Его искусство, одновременно утонченно- 

изысканное и провокационное, сконцентрировало в себе многие интеллек
туальные токи Серебряного века, однако до сих пор не оценено как должно. 

На то есть две основные причины. Первая связана с существованием идеоло
гического клише, которое в советскую эпоху надлежало применять для объ
яснения творчества Сомова, а также других участников объединения «Мир 

искусства». К сожалению, этим клише пользуются и поныне, несмотря на то, 

что некритическое восприятие многого из написанного об этих художниках  

в 1960—1980-е способно увести далеко от истины. Вторая причина — недостаток 

в научном обороте необходимых документальных материалов. Хотя богатое ли
тературное наследие мирискусников привлекло внимание публикаторов еще  

в 1960-е  многое из изданного будто бы намеренно напичкано разнообразными 

несовершенствами и искажениями и лишь провоцирует сомнения по поводу того, 

что лучше — такие книги или их отсутствие. Это в полной мере относится к тому 

сомовских писем и дневников, вышедшему в 1979 г.1, — его критический обзор 

приведен ниже. В то же время самые интересные рукописи находятся в архивах 

и доступны немногим. В этой публикации нет ни единого умолчания, не сделано 

ни одной купюры. Соображения любого рода «благих побуждений» отвергнуты  

в пользу воли самого Сомова: он хотел, чтобы дневники предстали перед читате
лем в срок, который он сам назначил, и в том виде, в каком он их оставил.

Первая и последняя ретроспективная выставка Сомова прошла в Совет
ском Союзе почти полвека назад. Она была открыта в Русском музее в 1969-м,  

а затем отправилась в Москву и Киев. Впрочем, в двух последних городах эту вы
ставку можно было видеть лишь в усеченном виде — настолько она возмутила  

1  См.: Константин Андреевич Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников.  

М.: Искусство, 1979.

Павел Голубев

советское «художественное руководство»1, — хотя, согласно каталогу2, наибо
лее смелые эротические вещи выставлять не предполагалось. Тем не менее, 

популярность Сомова и в Советском Союзе, и в сегодняшней России несомнен
на. Она выражается во внимании, которое проявляется по отношению к самым 

незначительным, косвенно связанным с его фигурой событиям. Его вещи лю
бимы коллекционерами3.

Сомов записывал в дневник каждый день на протяжении многих лет. Не все 

тетради дошли до нас, однако и сохранившееся производит большое впечатле
ние. Дневник полон по-настоящему уникальных сведений. Его внимательное 

чтение способно развеять множество заблуждений относительно не только их 

автора, но и всего русского искусства начала ХХ в. Некоторые известные со
бытия предстают совершенно иначе, нежели их принято представлять. Записи 

Сомова заставляют по-другому взглянуть на его обширное окружение, в кото
рое входили композитор С. В. Рахманинов и его семья, художники А. Н. Бенуа,  

И. Э. Грабарь, З. Е. Серебрякова, А. Е. Яковлев, В. И. Шухаев, Л. А. Успенский. 

Жизнь сталкивала Сомова — реже или чаще — с писателями В. В. Набоковым,  

А. М. Ремизовым, И. А. Буниным, А. И. Куприным, Дж. Джойсом, Ф. К. Сологу
бом, переводчицей  А. Н. Чеботаревской, артистами балета Т. П. Карсавиной,  

С. М. Лифарем и антрепренером С. П. Дягилевым, политическими деятелями  

Б. Э. Нольде,  П. А. Ливеном и многими другими. Так как Сомов не предусма
тривал прижизненную публикацию своего дневника и лишь изредка читал из 

него своим близким, он мог позволить себе самые хлесткие характеристики. 

Дневниковые записи Сомова по-новому открывают русскую повседневность — 

от Петрограда, полного невзгод военного и революционного времени, до 

эмигрантского Парижа, предчувствующего новую катастрофу. Для историков  

1 Об этом рассказывает письмо М. Ю. Панова П. Е. Корнилову от 26 октября 1970 г.  

ОР ГРМ. Ф. 145, о. 2. Ед. хр. 960. Л. 59.

2 Константин Андреевич Сомов. Каталог выставки к 100-летию со дня рождения худож
ника. Л.: Искусство, 1971. 

3 Рекорд для картин Сомова, проданных на аукционах, составляет 3,7 миллиона фун
тов стерлингов — до такой цены на лондонских торгах «Кристис» 16 июня 2007 г. поднялась 

стоимость сомовской «Радуги» (1927). На закрытом рынке произведений искусства за работы 

Сомова могли быть уплачены и бóльшие суммы.

Константин Сомов. Жизнь в дневниках

и ценителей искусства будут важны подробные описания используемых Сомо
вым художественных материалов вплоть до указания их марок и стоимости; 

благодаря нему процесс создания ряда произведений можно проследить от за
мысла до последнего мазка.

И все же, наверное, самое ценное в дневнике — отражение в нем лич
ности автора. О Сомове и его записках можно сказать то же, что сказал об  

Александре Блоке Георгий Иванов: «Русский читатель никогда не был и, даст 

Бог, никогда не будет холодным эстетом, равнодушным “ценителем прекрас
ного”, которому мало дела до личности поэта. Любя стихи, мы тем самым лю
бим их создателя — стремимся понять, разгадать, если надо, — оправдать его»1.

Каждая минута наедине с дневником Сомова была для нас увлекательней
шим путешествием в русскую Атлантиду, и надеемся, что наше восхищение 

разделят читатели. Представляется, дневник лучше всего читать понемногу  

и методично — так же, как Сомов его писал. Впрочем, прежде следует взгля
нуть на некоторые детали жизни Сомова, без осведомленности в которых си
стематическое чтение будет, возможно, затруднено. Особенно пристального 

внимания требуют те нюансы, которые находятся за рамками текста дневника, 

но воспринимаются его автором как сами собою разумеющиеся.

Семья

Отец художника, Андрей Иванович Сомов (1830—1909), происходил из сос
тоятельной семьи московских дворян — впрочем, сильно обедневшей вслед
ствие разорительных трат его отца, Ивана Иосифовича2. После смерти по
следнего Андрей Иванович переехал к своему старшему брату Осипу (Иосифу) 

1  Иванов Г. В. Петербургские зимы // Иванов Г. В. Черные ангелы. М.: Вагриус, 

2006. С. 153.

2 Подробный очерк ранней истории семьи Сомовых приведен в воспоминаниях пле
мянника К. А. Сомова Е. С. Михайлова, опубликованных со значительными сокращениями 

в 1979 г. (Михайлов Е. С. Фрагменты воспоминаний о К. А. Сомове // Константин Андрее
вич Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников. М., Искусство, 1979. С 488—506).  

В нашем распоряжении имеется также фотокопия полной версии мемуаров Михайлова, на
ходящаяся в одном частном архиве. Данные о не названных в этой статье, но упомянутых 

в дневнике родственниках, равно как и расширенные сведения о тех, кто упомянут здесь, 

приведены в комментариях к этой публикации.

Павел Голубев

Ивановичу (1815—1876) в Петербург. Тот вместе со своей женой Прасковьей 

Ростиславовной, урожденной Голубицкой, жил там после окончания физико
математического отделения Московского университета и преподавал мате
матику в разных учебных заведениях. Впрочем, вскоре он перешел на работу 

в Санкт-Петербургский университет. Впоследствии О. И. Сомова избрали чле
ном Императорской Академии наук, что подтвердило его статус одного из 

виднейших русских математиков своего времени. У Осипа Ивановича было 

два сына, Павел и Иван, и дочь Надежда. Их многочисленное потомство — пле
мянники Константина Андреевича, с которыми он был приблизительно одного 

возраста, — составляли окружение художника в юности и молодости. С неко
торыми из них он поддерживал связь и после отъезда из советской России, как, 

например, с жившим в Нью-Йорке Евгением Ивановичем Сомовым. 

Андрей Иванович поначалу следовал пути, избранному старшим братом. По
сле окончания гимназии он поступил на физико-математическое отделение Пе
тербургского университета, а после выпуска занимался преподаванием. Однако 

увлечения А. И. Сомова были связаны вовсе не с точными науками: он переводил 

с немецкого стихи И. В. Гете, с польского — А. Мицкевича1 и очень интересовал
ся изобразительным искусством. С течением времени в своих ученых занятиях  

А. И. Сомов стал уделять последнему все больше времени и в итоге совершенно 

ушел от математики. Значительная часть жизни Андрея Ивановича как историка 

искусства связана с картинной галереей Эрмитажа. Он был ее старшим храни
телем с 1886 г. и много сделал в отношении упорядочивания и описания коллек
ций, в том числе как автор первого научного каталога. Кроме того, в 1883—1889 г. 

он редактировал журнал «Вестник изящных искусств» и приблизительно тогда же,  

в 1883—1889 г., преподавал историю искусств на Бестужевских курсах.

В 1863 г. А. И. Сомов женился на Надежде Константиновне Лобановой (1835— 

1906)2. Семья поселилась в доме Академии наук на углу 7-й линии Васильевского 

1 Эти переводы сохранились и находятся в Отделе рукописей Государственного Русско
го музея в Санкт-Петербурге (далее — ОР ГРМ), фонд 133.

2 Н. К. Сомова принадлежала к древнему роду Лобановых. Ее муж увлекался семейной 

генеалогией, составил (или поручил составить) брошюру об истории рода Сомовых, однако 

не смог воспитать у младшего сына никакого пиетета перед семейной историей — тот от
носился к ней иронично, именуя ее «пустым звуком» (см. дневниковые записи от 24 марта  

и 12 августа 1928 г.).

Константин Сомов. Жизнь в дневниках

острова и Невы. Там родились их дети: старший — Александр (1867—1903), млад- 

шая — Анна (1873—1945), а также 30 ноября (по новому стилю) 1869 г. средний — Кон
стантин. После переезда из академического дома семья прожила две зимы 1886  

и 1887 г. на 1-й линии близ Среднего проспекта, а затем, после смерти родителей 

Надежды Константиновны, переехала в перешедший ей по наследству дом — 

новый адрес был: Екатерингофский проспект, 97 (ныне — проспект Римского
Корсакова)1. Жизнь текла счастливо, не было недостатка ни в семейном согласии, 

ни в деньгах. Дети учились в престижных гимназиях. Старший, Александр, после 

окончания историко-филологического факультета Санкт-Петербургского уни
верситета поступил на службу в министерство финансов, но, насколько можно 

судить по его переписке с братом, всерьез интересовался театром и литературой 

и готовился сделать некоторые шаги в этом направлении2. Константин учился 

в Императорской Академии художеств, поощряемый к тому отцом. Анна также 

стала художником, но не по изобразительному, а по декоративно-прикладному 

искусству: — она делала украшения из ткани, часто по эскизам брата, и выставля
ла их вместе с его произведениями. Кроме того, Анна Андреевна составила себе 

известность как камерная певица — известны ее выступления в Доме искусств  

в начале 1920-х, а также на знаменитом 20-летнем юбилее литературной деятель
ности М. А. Кузмина — А. А. Сомова исполняла романсы последнего.

Александр Сомов в 1895 г. женился на Евгении Владимировне Цемировой 

(1870—1943?), дочери военного прокурора Владимира Михайловича Цемирова. 

Ранняя смерть супруга оставила ее с тремя детьми: Андреем (1896—1942), Влади
миром (1898 — ?) и Александром (1902—1920). У младшего еще в детстве был об
наружен туберкулез, в связи с чем семья долгое время жила в Ялте. Когда детям 

пришло время учиться, Е. В. Сомова с детьми перебралась в Царское Село, где, 

считалось, воздух был лучше, чем в Петербурге3. Вся эта забота не уберегла Алек
сандра Александровича: будучи призван в Красную армию, он, вероятно, даже не 

1 Сомова-Михайлова А. Е. Дом Сомовых на Екатерингофском проспекте, 97 // Труды 

Государственного музея истории Санкт-Петербурга. Вып. 14. Музей-квартира А. А. Блока. 

Материалы конференций по краеведению «Коломенские чтения». 2002—2006. СПб.: [б. и.], 

2007. С. 157—159.

2 См.: ОР ГРМ. Ф. 133. Ед. хр. 193.

3 Сомова-Михайлова А. Е. Указ. соч. С. 159—160.