Семиотика искусства: история и онтология

ISBN 978-5-19-010803-3

УДК  81'22:7.0
ББК 71.0
 
Л68

Р е ц е н з е н т ы:
Н.А. Барабаш, доктор искусствоведения, профессор
О.С. Крюкова, доктор филологических наук, профессор
Н.Н. Никитина, доктор философских наук, профессор

Лободанов А.П.
Семиотика искусства: история и онтология: Учебное пособие. – 2-е издание. – М.: Издательство Московского университета, 2013. – 680 с., илл., табл., схемы, нотные примеры. – 
(Классический университетский учебник).
ISBN 978-5-19-010803-3

В книге излагаются в историко-онтологическом аспекте основы дисциплины «Семиотика искусства» как науки о знаковой природе искусства. 
В ней дается системное описание основных понятий, терминов и категорий 
семиотики как эмпирического и теоретического знания. Кроме того, проводится исследование свойств, структуры и типов знаков; особое внимание 
уделяется неприкладным и прикладным искусствам; дается анализ семиотических систем (специальных и интегральных); намечаются общие исторические черты развития семиотики как гуманитарного знания.
Книга содержит глоссарий терминов, таблицы и схемы, иллюстрации и 
нотные примеры. Цель автора – дать целостное и обозримое изложение дисциплины, разработка которой может быть продолжена в академических исследованиях и университетском преподавании.
Для студентов, аспирантов, преподавателей и исследователей, специализирующихся в области искусств. Книга также будет полезна всем, кто интересуется искусствознанием, историей и теорией искусства.
УДК 81'22:7.0
ББК 71.0
Lobodanov A.P.
Semiotics of Art: History and Ontology: Tutorial. – 2nd edition. – 
Moscow: Moscow University Press, 2013. – 680 p., illustrations, tables, 
schemes, music note samples. – (Classical University Textbook).
The basics of “Semiotics of Art” as sign nature of art science are stated in 
this book in historical and ontological aspect. System defi nition of basic notions, 
terms and categories of semiotics as empiric and theoretical experience is given. 
Furthermore, the research of character, structure and types of signs is made. Special 
attention is paid to applied and none-applied arts; analysis of semiotic systems 
(special and integral) is displayed; historical similarities of semiotics development 
as humanities knowledge are marked.
The book contains a glossary of terms, tables and schemes, illustrations and 
music note samples. The main target is to give an integral and observable summary 
of the discipline, the development of which can be continued in academic research 
and university teaching. 
The book is intended for students, post-graduates, university teachers and 
researchers, specialized in arts, as well as for everyone interested in art studies, 
history and theory of art. 
 
© А.П. Лободанов, 2013
 
© Издательство Московского университета, 2013
 
© МГУ, художественное оформление, 2006

Л68

Уважаемый читатель!

Вы открыли одну из замечательных книг, изданных в серии «Классический университетский учебник», посвященной 
250-летию Московского университета. Серия включает свыше 
150 учебников и учебных пособий, рекомендованных к изданию 
учеными советами факультетов, Редакционным советом серии 
и издаваемых к юбилею по решению Ученого совета МГУ.
Московский университет всегда славился своими профессорами и преподавателями, воспитавшими не одно поколение 
студентов, впоследствии внесших заметный вклад в развитие 
нашей страны, составивших гордость отечественной и мировой 
науки, культуры и образования.
Высокий уровень образования, которое дает Московский 
университет, в первую очередь обеспечивается высоким уровнем написанных выдающимися учеными и педагогами учебников и учебных пособий, в которых сочетаются как глубина, так 
и доступность излагаемого материала. В этих книгах аккумулируется бесценный опыт методики и методологии преподавания, 
который становится достоянием не только Московского университета, но и других университетов России и всего мира.
Издание серии «Классический университетский учебник» 
наглядно демонстрирует тот вклад, который вносит Московский университет в классическое университетское образование 
в нашей стране и, несомненно, служит его развитию.
Решение этой благородной задачи было бы невозможным 
без активной помощи со стороны издательств, принявших участие в издании книг серии «Классический университетский 
учебник».
Мы расцениваем это как поддержку ими позиции, которую 
занимает Московский университет в вопросах науки и образования.
Это служит также свидетельством того, что 250-летний юбилей Московского университета — выдающееся событие в жизни 
всей нашей страны, мирового образовательного сообщества.

Ректор Московского университета
академик РАН, профессор 
В.А. Садовничий

Предисловие автора

Задача данной книги – представить в историко-онтологическом освещении, по возможности непротиворечиво и полно, предмет «Семиотика искусства». Цель проведенного исследования – помочь приблизиться к раскрытию знаковой природы 
искусства.
Достижение поставленной цели предполагает описание, 
с одной стороны, основ семиотики, а с другой – феномена искусства в целостности его главнейших воплощений в семиотических системах неприкладных (музыка, танец, изображение) и 
прикладных (архитектура, костюм, дизайн утвари) искусств, а 
также их взаимодействий в знаковых ансамблях.
Без преувеличения можно сказать, что семиотика как наука 
о знаках и знаковых системах – новый и весьма востребованный 
современной научной мыслью предмет академических исследований и университетского преподавания. Однако нельзя утверждать, что этим предметом совершенно не занимались прежде. 
Напротив, наука накопила солидные данные, так или иначе, прямо или косвенно относящиеся к семиотике, поэтому в настоящее 
время одной из ее первоочередных задач является не только и 
не столько систематизация огромного фактического богатства, 
но и установление категориального аппарата его исследования. 
Современное состояние семиотики не без оснований сравнивается с зоологией времен К. Линнея, когда ученый «тонул» в необъятной массе описанных наукой фактов, так как не мог построить систему, которая позволила бы и охватить имеющиеся 
факты, и оставить при этом должную свободу для описаний все 
нарастающей лавины новых поступлений.
В своей эмпирической основе семиотика опирается на многочисленные данные ряда наук, однако пока не совсем ясно, какие из этих данных, в какой мере и с каких сторон могут стать 
достоянием семиотических исследований. Очевидны две вещи: 
первая – семиотическое исследование природы искусства возможно лишь на основании истории, вторая – главная трудность 
семиотики – в методе. Разработка метода позволит произвести 

Предисловие автора
7

систематику предмета и откроет новые пути для специальных 
эмпирических исследований в искусствознании.
Во второй половине XX в. в отечественной гуманитарной 
науке в связи с расширением исследований, имеющих целью 
выявление и описание закономерностей развития искусства, наметилось стремление к изучению проблем знакового характера 
социальной деятельности, к пониманию ее единства. Любая гуманитарная дисциплина дает описание общества в той или иной 
проекции. Так, искусствоведение описывает общество в аспекте 
эстетических ценностей, свойственных ему в какое-то конкретное время или в разные времена. Однако нельзя не отметить, что 
семиотические идеи пронизывают многие гуманитарные науки 
и усиливают представление о единстве системы связей между 
разными областями гуманитарного знания. Это представление 
проникает прежде всего в разные области искусствознания, 
такие, как теория музыки, теория живописи, теория архитектуры и др. Характерно, что семиотика намечается этими науками 
именно в их историко-источниковедческой области.
Почти столетие семиотика стоит в центре внимания многих 
гуманитарных наук, изучается в разных национальных, университетских и региональных школах, однако ее положение остается неопределенным в силу того, что разные исследователи, устанавливая понятия этой науки, акцентируют внимание на разных 
и разрозненных сторонах единой в своей сущности социальной 
знаковой деятельности. Едина она потому, что «унитарными носителями информации о фактах культуры могут быть только знаки, объединяемые в семиотические системы»1. Семиотические 
системы обусловливают и развивают возможности общества по 
организации коллективной работы в условиях разделения труда: 
от замысла образа (в системах прогностики) через одухотворение образа (в системах неприкладных искусств) и его материализацию в виде вещей (в системах прикладных искусств) к организации действий с этими вещами (в системах управления); 
интегральные семиотические системы обусловливают распределение ролей в коллективной деятельности, намечаемое в обрядах и играх, возможность умственных действий с абстрактными 
объектами, которая воспитывается системами счисления; язык 
же назначает и вводит в общественную практику все виды знаков, в том числе и свои собственные.

1 Рождественский Ю.В. Семиотические системы // Рождественский Ю.В. 
Введение в культуроведение. 2-е изд. М., 1999. С. 26.

Предисловие автора
8

В этой книге я стремился прежде всего представить способ 
исследования общих и специфических свойств знака и знаковых 
систем, позволяющий дать их классификацию, в рамках которой 
определяется назначение каждой из них в духовной культуре общества. Изучение знаковых систем в последнее время изобилует 
попытками применения к их анализу лингвистических процедур, однако эти эксперименты вносят мало нового и полезного 
в исследование смежных с языком семиотических систем, и в 
первую очередь в изучение искусств, поскольку материал их знаков различен и, следовательно, обладает разными смысловыразительными возможностями: переход от одного материала к другому изменяет смысл знакового произведения.
Содержание книги – не история различных видов искусств 
или история его деятелей, но исследование знаковой природы 
искусства, вместе с тем изучение проблем, связанных с этим 
предметом, ведется не в отрыве от истории искусства и его творцов, а в связи с ними.
Стиль изложения проведенного исследования максимально 
приближен к формам чтения университетского курса; оно продолжает научную разработку предмета семиотики так, как я воспринял его от своего учителя – Юрия Владимировича Рождественского2.
В завершение книги дается глоссарий терминов, в котором 
представлено терминологическое, понятийное и категориальное 
единство предложенного в ней семиотического исследования 
природы искусства. Термины и словосочетания, выделенные 
курсивом в тексте работы, отсылают, как правило, к глоссарию.
Считаю долгом поблагодарить Н.А. Рождественскую за разрешение пользоваться архивом Ю.В. Рождественского, своих 
коллег по МГУ имени М.В. Ломоносова, принявших участие в 
обсуждении отдельных глав этой книги, а также ее рецензентов.

2 См.: Лободанов А.П. Юрий Владимирович Рождественский: Очерк творческой биографии. М., 2009.

Раздел  1

СЕМИОТИКА
В  СИСТЕМЕ 
ГУМАНИТАРНОГО 
ЗНАНИЯ