Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе

С Е Р И Я 

И С С Л Е Д О В А Н И Я 

К У Л Ь Т У Р Ы

Издательский дом
Высшей школы экономики

МОСКВА ,  2018

РАССКАЖИТЕ 
ВАШИМ
ДЕТЯМ

Сто одиннадцать 
опытов о культовом 
кинематографе

А ЛЕКС А Н ДР  П А В ЛОВ

2-е издание (электронное)

УДК 791.662
ББК 85.37
П12

Составитель серии 
ВАЛЕРИЙ АНАШВИЛИ
Дизайн серии 
ВАЛЕРИЙ КОРШУНОВ
Рецензенты 
кандидат философских наук
ВЯЧЕСЛАВ ДАНИЛОВ; 
ИННА КУШНАРЕВА

П12
Павлов, А. В.
Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом 
кинематографе [Электронный ресурс] / А. В. Павлов ; Нац. исслед. 
ун-т «Высшая школа экономики». — 2-е изд. (эл.). — Электрон. текстовые дан. (1 файл pdf : 425 с.). — М. : Изд. дом Высшей школы 
экономики, 2018. — (Исследования культуры). — Систем. требования: Adobe Reader XI либо Adobe Digital Editions 4.5 ; экран 10".
ISBN 978-5-7598-1478-8
Многие используют слово «культовый» в повседневном языке. Чаще всего 
этот термин можно встретить, когда речь идет о кинематографе. Однако далеко не всегда это понятие употребляется в соответствии с его правильным значением. Впрочем, о правильном значении понятия «культовый кинематограф» 
говорить трудно, и на самом деле очень сложно дать однозначный ответ на вопрос, что такое культовые фильмы. В этой книге предпринимается попытка ответить на вопрос, что же такое культовое кино — когда и как оно зародилось, как 
развивалось, каким было, каким стало и сохранилось ли вообще. И если сохранилось, то как о нем следует говорить сегодня.
Книга состоит из двух частей. В первой — теоретическо-методологическом введении — автор предлагает собственный взгляд на то, каким образом сегодня можно рассуждать о культовом кино. Во второй части представлен фактический материал — сто одиннадцать эссе о культовых фильмах в хронологическом порядке, чтобы читатель мог составить представление 
об эволюции феномена. Книга будет интересна не только культурологам и 
социологам, но и всем тем, кто любит кино, а особенно тем, кто ценит нестандартный кинематограф.

УДК 791.662 
ББК 85.37

Деривативное электронное издание на основе печатного издания: Расскажите вашим детям: Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе 
[Текст] / А. В. Павлов ; Нац. исслед. ун-т «Высшая школа экономики». — М. : Изд. 
дом Высшей школы экономики, 2016. — 424 с. — (Исследования культуры). — 
ISBN 978-5-7598-1381-1.

В соответствии со ст. 1299 и 1301 ГК РФ при устранении ограничений, установленных техническими средствами защиты авторских прав, правообладатель вправе требовать от нарушителя возмещения убытков или выплаты компенсации.

ISBN 978-5-7598-1478-8
© Павлов А.В., 2016
© Оформление. Издательский дом 

Высшей школы экономики, 2016

СОДЕРЖАНИЕ

ИГРАЯ В КУЛЬТОВОЕ КИНО ВСЕРЬЕЗ . . . . . . . . . . . . . . 11

БЛАГОДАРНОСТИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

КУЛЬТОВОЕ КИНО СЕГОДНЯ: 

ОЧЕНЬ КРАТКОЕ ВВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

КУЛЬТОВЫЕ ФИЛЬМЫ — ИЗВЕСТНЫЕ, 
НЕИЗВЕСТНЫЕ, ПЛОХИЕ, ХОРОШИЕ, 
ВОСХИТИТЕЛЬНЫЕ, НЕВЕРОЯТНО СТРАННЫЕ 
И «ТАКИЕ ПЛОХИЕ, ЧТО ДАЖЕ ХОРОШИЕ»

«КАБИНЕТ ДОКТОРА КАЛИГАРИ» (1920),
1.
РОБЕРТ ВИНЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61

«УРОДЦЫ» (1932), 
2.
ТОД БРАУНИНГ . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

«ПРОКУРЕННЫЕ МОЗГИ» (1936),
3.
ЛУИ ДЖ. ГАНЬЕ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

«КАСАБЛАНКА» (1942), 
4.
МАЙКЛ КЁРТИЦ . . . . . . . . . . . .71

«ПЛАН 9 ИЗ ОТКРЫТОГО КОСМОСА» (1959),
5.
ЭДВАРД Д. ВУД-МЛАДШИЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75

«МАЛЕНЬКИЙ МАГАЗИНЧИК УЖАСОВ» (1960),
6.
РОДЖЕР КОРМАН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78

«ВЗЛЕТНАЯ ПОЛОСА» (1962), 
7.
КРИС МАРКЕР . . . . . . . .81

«ПЛАМЕНЕЮЩИЕ СОЗДАНИЯ» (1963),
8.
ДЖЕК СМИТ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84

«ОБНАЖЕННЫЙ ПОЦЕЛУЙ» (1964),
9.
СЭМЮЭЛ ФУЛЛЕР  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87

«МАНОС: РУКИ СУДЬБЫ» (1966), 
10.
ХЭЛ УОРРЕН  . . . . . .90

«Я ЛЮБОПЫТНА — ФИЛЬМ В ЖЕЛТОМ» (1967),
11.
ВИЛЬГОТ ШЁМАН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93

«НОЧЬ ЖИВЫХ МЕРТВЕЦОВ» (1968),
12.
ДЖОРДЖ А. РОМЕРО  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96

«ВЕЛИКОЕ МОЛЧАНИЕ» (1968),
13.
СЕРДЖИО КОРБУЧЧИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99

«УБИЙЦЫ МЕДОВОГО МЕСЯЦА» (1969),
14.
ЛЕОНАРД КАСТЛ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102

«САНТО И БЛУ ДЕМОН
15.
ПРОТИВ МОНСТРОВ» (1970),
ХИЛЬБЕРТО МАРТИНЕС СОЛАРЕС  . . . . . . . . . . . . . . . .105

«ИЗНАНКА ДОЛИНЫ КУКОЛ» (1970),
16.
РАСС МАЙЕР . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108

«ПРЕДСТАВЛЕНИЕ» (1970),
17.
ДОНАЛЬД КЭММЕЛЛ, НИКОЛАС РОУГ . . . . . . . . . . . . .111

«КРОТ» (1970), 
18.
АЛЕХАНДРО ХОДОРОВСКИ . . . . . . . . .114

«ДВУХПОЛОСНОЕ ШОССЕ» (1971),
19.
МОНТЕ ХЕЛЛМАН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117

«ВАМПИРШИ-ЛЕСБИЯНКИ» (1971),
20.
ХЕСУС ФРАНКО  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120

«ГАРОЛЬД И МОД» (1971), 
21.
ХЭЛ ЭШБИ . . . . . . . . . . . . . .125

«ДОЧЕРИ ТЬМЫ» (1971), 
22.
ГАРРИ КЮМЕЛЬ  . . . . . . . . . .128

«ЗАВОДНОЙ АПЕЛЬСИН» (1971),
23.
СТЭНЛИ КУБРИК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131

«ВИЛЛИ ВОНКА И ШОКОЛАДНАЯ
24.
ФАБРИКА» (1971), МЭЛ СТЮАРТ  . . . . . . . . . . . . . . . . . .134

«УБРАТЬ КАРТЕРА» (1971), 
25.
МАЙК ХОДЖЕС . . . . . . . . .137

«ТЕРНИСТЫЙ ПУТЬ» (1972),
26.
ПЕРРИ ХЕНЦЕЛЬ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140

«МИЛАНСКИЙ КАЛИБР 9» (1972),
27.
ФЕРНАНДО ДИ ЛЕО  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143

«РОЗОВЫЕ ФЛАМИНГО» (1972), 
28.
ДЖОН УОТЕРС  . . . .146

«ПЛЕТЕНЫЙ ЧЕЛОВЕК» (1973), 
29.
РОБИН ХАРДИ  . . . . .149

«ТРИЛЛЕР: ЖЕСТОКИЙ ФИЛЬМ» (1973),
30.
БО АРНЕ ВИБЕНИУС . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152

«ОНО ЖИВО» (1974), 
31.
ЛАРРИ КОЭН  . . . . . . . . . . . . . . . .155

«ЭММАНУЭЛЬ» (1974), 
32.
ЖЮСТ ЖЭКИН . . . . . . . . . . . . .158

«ТЕХАССКАЯ РЕЗНЯ БЕНЗОПИЛОЙ» (1974),
33.
ТОУБ ХУПЕР  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161

«РЕЗНЯ В СТИЛЕ МАФИИ» (1974/1978),
34.
ДЮК МИТЧЕЛЛ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .164

«САЛО, ИЛИ 120 ДНЕЙ СОДОМА» (1975),
35.
ПЬЕР ПАОЛО ПАЗОЛИНИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167

«МОНТИ ПАЙТОН И СВЯЩЕННЫЙ
36.
ГРААЛЬ» (1975), ТЕРРИ ГИЛЛИАМ,
ТЕРРИ ДЖОНС . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170

«ШОУ УЖАСОВ РОККИ ХОРРОРА» (1975),
37.
ДЖИМ ШАРМЕН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .173

«СЕРЫЕ САДЫ» (1975),
38.
 ЭЛЛЕН ХОВДИ,
АЛЬБЕРТ МЭЙСЛЕС, ДЭВИД МЭЙСЛЕС  . . . . . . . . . . . .176

«ПРИЗРАК РАЯ» (1975), 
39.
БРАЙАН ДЕ ПАЛЬМА . . . . . . .179

«ТОММИ» (1975),
40.
 КЕН РАССЕЛ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182

«УБИЙСТВО В ШКОЛЕ» (1976),
41.
 РЕНЕ ДААЛДЕР . . . . .185

«ТАКСИСТ» (1976), 
42.
МАРТИН СКОРСЕЗЕ . . . . . . . . . . . .189

«ЧУЖЕРОДНЫЙ ФАКТОР» (1978), 
43.
ДОН ДОЛЕР . . . . . .192

«ЗМЕЯ В ТЕНИ ОРЛА» (1978), 
44.
ЮЭНЬ ВОО-ПИН  . . . . .195

«ИНФЕРНО» (1980), 
45.
ДАРИО АРДЖЕНТО . . . . . . . . . . . .198

«АД КАННИБАЛОВ» (1980), 
46.
РУДЖЕРО ДЕОДАТО . . . .201

«СЕДЬМЫЕ ВРАТА АДА» (1981), 
47.
ЛУЧИО ФУЛЬЧИ . . . .204

«ЗЛОВЕЩИЕ МЕРТВЕЦЫ» (1981), 
48.
СЭМ РЭЙМИ. . . . . .207

«СУЩЕСТВО В КОРЗИНЕ» (1981),
49.
ФРЭНК ХЕНЕНЛОТТЕР . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210

«ЮЖНОЕ ГОСТЕПРИИМСТВО» (1981),
50.
УОЛТЕР ХИЛЛ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .213

«БЕГУЩИЙ ПО ЛЕЗВИЮ» (1982), 
51.
РИДЛИ СКОТТ  . . . .216

«ЖИДКОЕ НЕБО» (1982), 
52.
СЛАВА ЦУКЕРМАН  . . . . . . .219

«ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ СПАС МИР» /
53.
«ТУРЕЦКИЕ ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ» (1982),
ЧЕТИН ИНАНЧ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .222

«ВИДЕОДРОМ» (1982), 
54.
ДЭВИД КРОНЕНБЕРГ . . . . . . . .225

«МОЙ ЗАВТРАК С БЛЭССИ» (1983),
55.
ЛИНДА ЛОТРЕК, ДЖОННИ ЛЕДЖЕНД,
МАРК ШЕПАРД . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .228

«ТЕРМИНАТОР» (1984), 
56.
ДЖЕЙМС КЭМЕРОН  . . . . . . .231

«ЭКСПРОПРИАТОР» (1984), 
57.
АЛЕКС КОКС  . . . . . . . . . .234

«РАСПУТИН — ОРГИИ ПРИ ЦАРСКОМ 
58. 
ДВОРЕ» (1984), ЭРНСТ ХОФБАУЭР  . . . . . . . . . . . . . . . . .237

«НИНДЗЯ III: ГОСПОДСТВО» (1984), 
59. 
СЭМ ФЁРСТЕНБЕРГ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .240

«ТОКСИЧНЫЙ МСТИТЕЛЬ» (1984), 
60. 
МАЙКЛ ХЕРЦ, ЛЛОЙД КАУФМАН . . . . . . . . . . . . . . . . . .243

«БРАЗИЛИЯ» (1985), 
61. 
ТЕРРИ ГИЛЛИАМ  . . . . . . . . . . . . .246

«ЛОФТ» (1985), 
62. 
ЭКХАРТ ШМИДТ . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249

«КЛУБ “ЗАВТРАК”» (1985), 
63. 
ДЖОН ХЬЮЗ . . . . . . . . . . . .252

«ВОЗВРАЩЕНИЕ ЖИВЫХ МЕРТВЕЦОВ» (1985), 
64. 
ДЭН О’БЭННОН  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .255

«ЛУЧШИЙ СТРЕЛОК» (1986),
65. 
 ТОНИ СКОТТ . . . . . . . . .258

«ГЕНРИ: ПОРТРЕТ СЕРИЙНОГО 
66. 
УБИЙЦЫ» (1986/1990), ДЖОН МАКНОТОН  . . . . . . . . .261

«37.2 ПО УТРАМ» (1986),
67. 
 ЖАН-ЖАК БЕНЕКС . . . . . . . .264

«УИТНЕЙЛ И Я» (1986), 
68. 
БРЮС РОБИНСОН  . . . . . . . . .267

«ПРИНЦЕССА-НЕВЕСТА» (1987),
69. 
 РОБ РАЙНЕР . . . . . .270

«ИГЛА» (1988), 
70. 
РАШИД НУГМАНОВ . . . . . . . . . . . . . . . .273

«НАЕМНЫЙ УБИЙЦА» (1989), 
71. 
ДЖОН ВУ  . . . . . . . . . . .276

«СМЕРТЕЛЬНОЕ ВЛЕЧЕНИЕ» (1989), 
72. 
МАЙКЛ ЛЕМАНН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .279

«ЧУЖИЕ СРЕДИ НАС» (1989), 
73. 
ДЖОН КАРПЕНТЕР . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .282

«ВСПОМНИТЬ ВСЕ» (1990), 
74. 
ПОЛ ВЕРХОВЕН . . . . . . . .285

«КЛАСС 1999» (1990), 
75. 
МАРК Л. ЛЕСТЕР . . . . . . . . . . . . .289

«ДЕЛИКАТЕСЫ» (1990), 
76. 
МАРК КАРО, 
ЖАН-ПЬЕР ЖЁНЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .292

«НЕВОЗМУТИМЫЙ» (1991), 
77. 
КРЭЙГ Р. БЭКСЛИ . . . . . .295

«ЖИВАЯ МЕРТВЕЧИНА» (1992), 
78. 
ПИТЕР ДЖЕКСОН  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .299

«НАСТОЯЩАЯ ЛЮБОВЬ» (1993), 
79. 
ТОНИ СКОТТ. . . . . .302

«КЛЕРКИ» (1994), 
80. 
КЕВИН СМИТ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .305

«КРИМИНАЛЬНОЕ ЧТИВО» (1994), 
81. 
КВЕНТИН ТАРАНТИНО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .308

«ШОУГЕЛЗ» (1995), 
82.
ПОЛ ВЕРХОВЕН . . . . . . . . . . . . . . . .312

«ШОССЕ В НИКУДА» (1996), 
83.
ДЭВИД ЛИНЧ  . . . . . . . . .316

«НА ИГЛЕ» (1996), 
84.
ДЭННИ БОЙЛ . . . . . . . . . . . . . . . . . . .320

«БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ» (1998),
85.
ДЖОЭЛ КОЭН, ИТАН КОЭН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .323

«СЧАСТЬЕ» (1998), 
86.
ТОДД СОЛОНДЗ . . . . . . . . . . . . . . . .326

«АКАДЕМИЯ РАШМОР» (1998),
87.
УЭС АНДЕРСОН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .329

«ЗЕЛЕНЫЙ СЛОНИК» (1999),
88.
СВЕТЛАНА БАСКОВА  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .332

«ОФИСНОЕ ПРОСТРАНСТВО» (1999),
89.
МАЙК ДЖАДЖ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .336

«ОБОРОТЕНЬ» (2000), 
90.
ДЖОН ФОУСЕТ . . . . . . . . . . . . . .339

«ДОННИ ДАРКО» (2001), 
91.
РИЧАРД КЕЛЛИ . . . . . . . . . . .342

«ВЫСШИЙ ПИЛОТАЖ» (2002),
92.
ЙОНАС ОКЕРЛУНД  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .345

«КОМНАТА» (2003), 
93.
ТОММИ ВАЙСО . . . . . . . . . . . . . . .348

«ТРИ ЭКСТРИМА» (2004), 
94.
ФРУТ ЧАН,
ТАКАСИ МИИКЕ, ПАК ЧХАН-УК . . . . . . . . . . . . . . . . . . .351

«МАШИНИСТ» (2004), 
95.
БРЭД АНДЕРСОН  . . . . . . . . . . .354

«КИРПИЧ» (2005), 
96.
РАЙАН ДЖОНСОН . . . . . . . . . . . . . .357

«ТАКСИДЕРМИЯ» (2006), 
97.
ДЬЁРДЬ ПАЛЬФИ . . . . . . . . .360

«ЗАЛЕЧЬ НА ДНО В БРЮГГЕ» (2007),
98.
МАРТИН МАКДОНА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .363

«ЧЕРНЫЙ ДИНАМИТ» (2009),
99.
СКОТТ САНДЕРС . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .366

«ПЛОХОЙ ЛЕЙТЕНАНТ» (2009), 
100. 
ВЕРНЕР ХЕРЦОГ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .369

«СУПЕР» (2010), 
101. 
ДЖЕЙМС ГАНН  . . . . . . . . . . . . . . . . . .373

«ХОЛОДНАЯ РЫБА» (2010), 
102. 
СИОН СОНО  . . . . . . . . . .377

«СПИСОК СМЕРТНИКОВ» (2011), 
103. 
БЕН УИТЛИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .380

«В ФИНАЛЕ ДЖОН УМРЕТ» (2012), 
104. 
ДОН КОСКАРЕЛЛИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .383

«ОГРАБЛЕНИЕ КАЗИНО» (2012), 
105. 
ЭНДРЮ ДОМИНИК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .386

«НЕПРАВИЛЬНО» (2012), 
106. 
КВЕНТИН ДЮПЬЁ . . . . . . . .389

«ВЫЖИВУТ ТОЛЬКО ЛЮБОВНИКИ» (2013), 
107. 
ДЖИМ ДЖАРМУШ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .393

«РЕАЛЬНЫЕ УПЫРИ» (2014), 
108. 
ДЖЕМЕЙН КЛЕМЕНТ, ТАЙКА ВАЙТИТИ . . . . . . . . . . .396

«БЕЗУМНЫЙ МАКС: ДОРОГА ЯРОСТИ» (2015), 
109. 
ДЖОРДЖ МИЛЛЕР . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .399

«ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ МНОГОНОЖКА 3» (2015), 
110. 
ТОМ СИКС  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .402

«ПЯТЬДЕСЯТ ОТТЕНКОВ СЕРОГО» (2015), 
111. 
СЭМ ТЕЙЛОР-ДЖОНСОН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .406

ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ: «ЛОБСТЕР» 

НА ПУТИ К КУЛЬТУ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

БИБЛИОГРАФИЯ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 414

ИГРАЯ В КУЛЬТОВОЕ КИНО 
ВСЕРЬЕЗ
В 
своей книге Александр Павлов не только составил список 
культовых фильмов, заслуживающих того, чтобы их смотрели (и пересматривали), но и написал большое введение, воздающее должное сложностям, нюансам и спорам, которые ведутся 
вокруг культового кино сегодня. Несмотря на то что фанаты, 
синефилы и ученые долго обсуждали, что именно делает фильм 
культовым, Павлов расширяет поле анализа, чтобы включить в 
него фильмы, которые перестали быть культовыми, по той или 
иной причине не найдя отклика у новых поколений поклонников и оставшись «культовыми» скорее в историческом смысле 
слова, нежели в актуальной действительности.  
Фильмы, профессионально отобранные и предложенные к 
рассмотрению в этой книге, побуждают читателя к размышлению над тем фактом, что, возможно, не существует одного варианта или одного значения того, что называется «культовым 
кино» в современной культуре культовых фильмов. Культовый 
статус фильма до сегодняшнего дня по традиции можно было 
приписать «полуночным фильмам» и «плохому/трэшевому кинематографу», но также этот статус в самых разных формах 
может быть зафиксирован новыми поколениями страстной и 
бдительной аудитории, которая смотрит кино в домашних условиях либо на ноутбуке. Однако также культовый статус фильма 
может соотноситься с прогнозируемым результатом благодаря 
маркетинговому продвижению и киноиндустрии, а также посредничеству критиков — в ожидании объятий фанатского сообщества с течением времени. 
Важно, что это — первая в своем роде книга, которая выходит 
в России, что делает ее по-настоящему революционной. «Расскажите вашим детям: Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе» основана на родственных текстах, таких как, например, 
работа, вышедшая в книжной серии Британского института кинематографа, — «100 культовых фильмов» [Mathijs, Mendik, 2011]. 
Описывая, каким образом такие фильмы, как «Зеленый слоник» 
(1999) или «Вспомнить все» (1990), приобрели культовый статус в 
российской действительности, книга расширяет наше понимание 
феномена культа в национальном и межнациональном масштабе.