Художник кино Леонид Платов. Опыт работы над экспликацией к фильму «Детство» по трилогии Л.Н. Толстого «Детство». «Отрочество». «Юность» в комментариях и воспоминаниях коллег, друзей, учеников

Всероссийский государственный университет
кинематографии имени С.А. Герасимова (ВГИК)

Художник кино Леонид Платов

Опыт работы над экспликацией к фильму «Детство»  
по трилогии Л.Н. Толстого «Детство». «Отрочество». «Юность»
в комментариях и воспоминаниях коллег, друзей, учеников

Допущено Учебно-методическим объединением высших учебных заведений 
Российской Федерации по образованию в области кинематографии и телевидения 
в качестве учебного пособия для студентов вузов, обучающихся  
по кинематографическим специальностям

Москва — ВГИК — 2014

УДК 778.5с.(092).4 «Платов Л.М.»
ББК 85.374

Составитель: В.В. ПЕТРОВ, заслуженный художник России, заведующий ка- 
федрой мастерства художника фильма художественного факультета ВГИКа, профессор ВГИКа

Рецензенты:
А.В. Анисимов, доктор архитектуры, член-корреспондент Российской академии 
архитектуры и строительных наук, лауреат Госпремии СССР, главный научный 
сотрудник НИИТИАГ;
А.В. Свешников, доктор искусствоведения, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИКа

Художник кино Леонид Платов. Опыт работы над экспликацией к фильму «Детство» по трилогии Л.Н. Толстого «Детство». «Отрочество». «Юность» в комментариях и воспоминаниях коллег, друзей, учеников: уч. пособие / Б. Яшин, В. Монетов, 
Е. Елисеева, В. Петров, И. Гинно, П. Илышев, В. Панин, Г. Садовников, В. Железняков. М. : ВГИК, 2014. — 66 с.

ISBN 978-5-87149-156-0

Сборник воспоминаний и статей об одном из старейших художников кино, заслуженном художнике РСФСР, кандидате искусствоведения, кавалере Ордена Почета, многолетнем декане художественного факультета ВГИКа Леониде Михайловиче Платове (1928–2012) включает в себя не только воспоминания его коллег, 
друзей и учеников, но и дает пример работы мастера над экспликацией к телевизионному фильму по трилогии Л.Н. Толстого «Детство». «Отрочество». «Юность».
Книга представляет интерес как для студентов художественного, так и других 
факультетов вуза.

 
 

© Всероссийский государственный университет  
кинематографии имени С.А. Герасимова, 2014
ISBN 978-5-87149-156-0

Содержание

Леонид Михайлович Платов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Экспликация Л.М. Платова к фильму «Детство»  
по произведению Л.Н. Толстого  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 

Борис Яшин «Человек из народа» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Виктор Монетов «Бесценный опыт» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12

Елена Елисеева «Мудрый мастер» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

Виктор Петров «Начало пути»  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17

Ирина Гинно «Работа художника кино» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31

Павел Илышев «Об эскизах Л.М. Платова как примере экспликационной  
разработки кинодекорационного пространства для создания художественного  
образа фильма (экранизация Л.Н. Толстого «Детство») . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41

Василий Панин «О работе с художником Л.М. Платовым над фильмом  
«Певучая Россия» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45

Георгий Садовников «Портрет неизвестного художника»  . . . . . . . . . . . . . . . . .46

Валентин Железняков «Искусство зрительных образов» . . . . . . . . . . . . . . . . . .56

Основная фильмография . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

ЛЕОНИД МИХАЙЛОВИЧ ПЛАТОВ

Леонид Михайлович Платов — один из старейших художников кино, заслуженный 
художник РСФСР, кандидат искусствоведения, кавалер Ордена Почета. Он закончил 
художественный факультет ВГИКа и еще будучи студентом начал свою самостоятельную 
творческую жизнь в кинематографе как художник-постановщик с картины «Тамбу-Ламбу» в 1957 году, снятой на киностудии «Ленфильм». Потом работал на Свердловской 
киностудии, на Центральном телевидении, в театре. Но больше всего фильмов с его участием снималось на киностудии «Мосфильм». Леонид Михайлович Платов работал более 
чем над 50-ю фильмами. Среди них картины, ставшие классикой отечественного кино: 
«Красная площадь», «Дети Ванюшина», «Вызываем огонь на себя», «Первая любовь», 
«Вас вызывает Таймыр», «Осенние свадьбы», «Крах операции “Террор”», и, конечно, «Курочка Ряба», незабываемая «Большая перемена», великолепный «Михайло Ломоносов» 
(совместно с художником В.И. Кислых). 
Экспликация, которая представлена в данном издании — пример необыкновенной 
тщательности и глубины подхода художника кино Леонида Михайловича Платова к 
работе над фильмом. 
Много лет назад Платов начал работу над телесериалом «Детство» по трилогии 
Л.Н. Толстого «Детство». «Отрочество». «Юность» режиссера Елены Стрижевской. Фильм 
не был снят. А вот экспликацию к нему Леонид Михайлович Платов сделал. 
Эта экспликация — образец той любви художника кино к литературе, к русской 
истории, к человеку, без которой невозможно создание ни одного подлинного произведения киноискусства.
В этот сборник включены рассказы о Леониде Платове разных людей. 
Режиссер Борис Яшин делится подробностями работы с Платовым, совместно с которым они сделали семь картин.
Виктор Монетов, преподаватель кафедры живописи и рисунка художественного факультета ВГИКа, ученик Л.М. Платова, прошедший путь от художника телевизионного 
кино до теоретика нового медийного пространства, рассказывает об уроках мастерства 
Платова. 
Елена Елисеева, художник-постановщик, доцент кафедры мастерства художника фильма художественного факультета ВГИКа, руководитель мастерской художника 
фильма, рассказывает о Л.М. Платове — руководителе мастерской художников-постановщиков игрового и телевизионного фильма. 
Виктор Петров, художник-постановщик кино, заведующий кафедрой мастерства художника кино и телевидения художественного факультета ВГИКа, заслуженный художник России вспоминает о Платове — наставнике молодых выпускников ВГИКа 
1960–1970-х годов. 
Ирина Гинно, художник по костюмам, руководитель мастерской художника кино и 
телевидения по костюму, рассказывает о своих впечатлениях от экспликации Леонида 
Платова к произведению Л.Н. Толстого — примере тонкой и бережной работы художника кино над литературным текстом. 

Леонид Михайлович Платов

Со своими комментариями по поводу образного ряда и организации кинодекорационного пространства выступает Павел Илышев, преподаватель и знаток кинотехнологии, доцент кафедры мастерства художника фильма. 
С режиссером Василием Паниным Леонид Платов сделал картины «Певучая Россия» 
(оператор В. Нахабцев, 1985 г.) и «На заре туманной юности» (оператор М. Коропцов, 
1996 г.). Он вспоминает, как точно видел нужные для будущей картины образы исторической натуры художник Платов. 
Георгий Садовников, автор сценария к телефильму «Большая перемена», рассказывает 
о том, как снимали этот фильм.
Известный оператор Валентин Железняков, лауреат Госпремии СССР, заслуженный 
деятель искусств России описывает участие в совместных проектах и рассуждает о великом счастье сотворчества в кино художника, оператора и режиссера.

ЭКСПЛИКАЦИЯ Л.М. ПЛАТОВА К ФИЛЬМУ «ДЕТСТВО»  
ПО ПРОИЗВЕДЕНИЮ Л.Н. ТОЛСТОГО

Одна из основных задач Программы по специальности «Мастерство художника кино 
и телевидения» — научить будущих художников кино читать и правильно истолковывать драматургическое произведение — сценарий, находить соответствующее драматургии решение изобразительно-декорационного строя фильма в эскизах и экспликации 
съемочных объектов и сцен, персонажей, костюмов, в раскадровке к фильму, в планировке съемочного объекта и схеме построения мизансцены.
В процессе подготовки к фильму режиссера Елены Стрижевской «Детство», по произведению Л.Н. Толстого, Леонид Михайлович Платов проделал огромную работу по 
глубокому изучению изобразительного и исторического материалов, в результате которой появилась объемная, подробная экспликация.
Экспликация к фильму «Детство», к сожалению, так и не осуществленного, показывает нам Леонида Михайловича Платова как творчески мыслящего художника, прекрасно анализирующего и истолковывающего литературный первоисточник — великую 
классику русской литературы. Художник глубоко вникает в характер драматургии и, отталкиваясь от жанра и характера материала, определяет задачу изобразительного решения фильма и отражает ее средствами графики в изобразительной экспликации. В этой 
работе мы наблюдаем уникальный процесс зарождения замысла художника, который 
потом будет уточняться, расширяться в совместных поисках с режиссером, оператором, 
художником по костюмам.
На примере экспликации Л.М. Платова можно видеть, как художник кино решает 
образные задачи постановки фильма. Художник кино имеет дар увидеть событие в подробностях с точностью и выразительностью, с какими-либо интересными деталями, 
какие доступны только изобразительному искусству.
Экспликация Леонида Михайловича Платова показывает уникальный процесс того, 
КАК найденное художником изобразительное решение «открывает глаза» всему коллективу постановщиков фильма на то, как будет выглядеть сцена на экране, что надо 
делать каждому из сопостановщиков, чтобы достигнуть нарисованного на бумаге результата в завершенном кинопроизведении. На этом примере можно представить, как 
через творчество художника открывается возможность единого видения изобразительных задач постановки фильма.
Читая сценарий будущего фильма, Л.М. Платов выражает свое эмоциональное восприятие материала, рисуя отдельные сцены, объекты, находя характеристики действующих лиц, их поступков, изображая их взаимодействие в развитии событий в 
конкретном пространстве, которое должно стать объектом киносъемки, художественным образом экрана. Художник анализирует съемочные объекты и сцены в них, развивающиеся во времени, пространстве, масштабе, тональности, настроении, от эскиза 
к эскизу уточняя композиционные и образные решения. На это будет влиять и изучение изобразительного материала, и выбор натуры, и характеристики архитектуры, 
пейзажа, бытовые особенности жилья человека. От эскиза к эскизу композиция будет 
все больше и больше конкретизироваться, наполняться живыми деталями и особенностями.

Леонид Михайлович Платов

 Экспликация, выполненная Л.М. Платовым, наглядно показывает, как художник 
определяет творческие позиции в процессе поиска изобразительно-декорационного 
построения фильма как единого целостного полотна, воспринимаемого во времени 
в заданной композиционной последовательности. Разработка композиций съемочных 
объектов и сцен в эскизах к фильму, схематические построения мизансцен, дополнятся габаритными планировками и покадровыми зарисовками. Одновременно художник 
фильма решает колористические задачи каждого съемочного объекта, сцены в зависимости от их роли в образной структуре фильма; продолжает поиски пластических возможностей и стилистических особенностей каждого съемочного объекта, каждой сцены 
в общем изобразительно-композиционном решении фильма. Впоследствии появятся отдельные эскизы конкретной мебели, реквизита, драпировок…. Художник будет искать и 
находить масштаб съемочного объекта, характер планировочного решения его игрового 
пространства с подробностями архитектурных элементов, фактур, обстановки, реквизита, светильников, драпировок и т. д., вместе с режиссером и оператором будет определять их роль в организации мизансцен актерского действия во времени и пространстве. 
В итоге на экране зритель увидит целостный, завершенный мир событий, явившийся 
результатом синтеза всех выразительных средств кино, осуществленный коллективным 
творчеством всех кинематографических профессий.
Когда кинофильм будет закончен, критики и теоретики будут говорить о художественной выразительности игрового пространства, анализировать его изобразительные 
возможности в сочетании с динамикой актерского действия и операторских съемок, 
рассуждать об особенностях звукорежиссуры. Взаимообусловленность творческих решений художника и оператора в достижении экранного изображения с помощью динамических планов, статических кадров, оригинальных ракурсов, тональности, колорита, 
масштаба и решения множества других творческо-производственных проблем, станет 
фундаментом родившегося изобразительного динамического образа кинопроизведения.
 Процесс рождения этого образа наглядно виден в публикуемой экспликации Леонида Михайловича Платова.