Конструктивная графика в творческом дискурсе П.М. Захарова

 
ВЕСТНИК УДМУРТСКОГО УНИВЕРСИТЕТА 
89

ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ 
 
2007. №5 (1) 

 
УДК 821.5(094) 
 
А.А. Арзамазов 
 
КОНСТРУКТИВНАЯ ГРАФИКА В ТВОРЧЕСКОМ ДИСКУРСЕ  
П.М. ЗАХАРОВА 
 
Конструктивная графика, являющая собой оригинальное поле художественной практики 
современного удмуртского поэта П.М. Захарова, представляется на фоне открытости 
лирического слова как факт сближения визуального и словесного искусств.  
 
Ключевые слова: конструктивная графика, визуальная доминанта литературы, этнофутуристическая поэтика, орнаментация лирического текста. 
 
 
В конце 80-х – начале 90-х гг. ХХ столетия в удмуртской литературе на 
первый план вышли новые имена. Группа молодых писателей неожиданно 
смело заявила о своих творческих интересах. Настойчивый поиск нового художественного языка ориентировал их на разнообразные приемы манифестации лирического «Я». К новым литературным именам, совершившим серьезные шаги на пути интеграции в западные культурные традиции и, что важно, 
наполнившим синтагматику и парадигматику удмуртской литературы смысловыми ценностями современности, на наш взгляд, относятся поэты П. Захаров, В. Шибанов, Р. Миннекузин, С. Матвеев, В. Ар-Серги. Позднее все 
они будут включены в плеяду «этнофутуристичеких писателей» [6. С. 17]. 
Среди вышеперечисленных имен с точки зрения организации авторскоиндивидуальных мифопоэтических систем, творческой символизации «этнопоэтических констант» (В.М. Гацак), графической орнаментации текста особенно актуальной для литературоведческого исследования представляется 
художественная практика П. Захарова. Фокус нашего исследования обращен 
к одному из магистральных языков лирической визуальности – конструктивной графике, при этом основной метод анализа – рецептивно-эстетический 
(герменевтический), учитывающий, прежде всего, идеи Г. Гадамера, 
М. Хайдеггера, В. А. Михайлова, А. В. Лашкевича и др. 
Конструктивная графика характеризуется синтетичностью, привязанностью к строфе. Ю. В. Казарин замечает, что такой тип поэтической графики 
реализуется в текстах, созданных в рамках классической эстетики поэтического творчества [5. С. 157]. Следует оговорить, что в поэзии П. Захарова 
конструктивно-графические формы часто не несут в себе «фигуративный 
смысл» – они больше напоминают графическую импровизацию. Функционально графические визусы удмуртской поэзии обычно не имеют склонности 
к минимизации значимости «рядового» стихотворного текста и не ведут к 
радикальному утверждению графики в структуре лирического произведения. 
Такая осторожность в отношении графикации текста, должно быть, объясняется прагматической ориентацией современного удмуртского писателя – 
текст пишется не ради искусства, а для массового читателя. «Голый код» тек
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com