Искусственная световая панорама как выражение планировочной структуры города

AMIT 1 (18)    2012 

ИСКУССТВЕННАЯ СВЕТОВАЯ ПАНОРАМА КАК ВЫРАЖЕНИЕ 
ПЛАНИРОВОЧНОЙ СТРУКТУРЫ ГОРОДА 
 
В.Е. Карпенко  
Дальневосточный Федеральный Университет, Владивосток, Россия 
 
Аннотация 
 
В статье формулируется гипотеза о художественно-композиционной связи структуры города 
и световой вечерней панорамы посредством формообразующей роли искусственного света. 
Как решение проблемы, определены критерии оценки структурных особенностей световых 
панорам, которые основаны на художественных универсальных принципах гармонизации 
композиции в архитектуре и искусстве. Исследована эстетическая функция световой 
панорамы как образно-художественной формы презентации архитектурного пространства 
вечернего города.  
 
Проведенная систематизация (первичная классификация) световых панорам прибрежных 
городов мира, содержащая классификационные уровни их ландшафтных, архитектурных и 
светоцветовых 
признаков, 
показывает 
ряд 
приемов 
художественного 
выявления 
вертикальных 
(архитектура) 
и 
горизонтальных 
(ландшафт) 
доминант 
объемнопространственной структуры исследуемых городов. Выявлено типологическое разнообразие 
и уникальная структура их искусственных световых панорам. Раскрывается светоцветовая 
динамика ландшафтной и архитектурной панорамы прибрежного города (на примере 
Владивостока) как структурная основа его вечерней панорамы.  
 
Рассматриваются недостатки, противоречия и методология создания искусственной 
световой 
панорамы 
прибрежного 
города. 
Предлагается 
модель 
формирования 
искусственной световой панорамы прибрежного города на основе международного опыта и 
социологического 
исследования 
с 
применением 
методики 
психосемантического 
дифференциала, многофункционального статистического критерия Фишера при проверке 
результатов исследования на предмет значимости полученных данных. 
 
Ключевые слова: планировочная структура города, вертикальные доминанты, композиция 
города, 
художественный 
образ, 
систематизация 
(первичная 
классификация), 
психосемантический дифференциал, критерий Фишера, модель световой панорамы   
 
 
 
ARTIFICIAL LIGHT PANORAMA AS EXPRESSION PLANING 
STRUCTURE OF THE CITY 
 
V. Karpenko 
Far Eastern Federal University, Vladivostok, Russia 
 
Abstract 
 
We formulate a hypothesis about the artistic and compositional structures of communication and a 
light evening panorama through the shaping role of artificial light. As a solution, defined criteria for 
evaluating the structural features of light panoramas, which are based on universal principles of 
harmonization of artistic composition in architecture and art. Investigated the aesthetic function of 
light as a panorama of figurative art forms of presentation of the architectural space of an evening. 
Conducted systematization (primary classification) light panoramas coastal cities in the world, 
containing the classification levels of landscaping, architectural features and light-color shows a 
number of techniques to identify artistic vertical (architecture) and horizontal landmarks 
(landscape) three-dimensional structure of the studied cities.  
 
Revealed typological diversity and the unique structure of the artificial light panoramas. Expands 

AMIT 1 (18)    2012 

light-color dynamics of landscape and architectural panorama of the coastal city (for example, 
Vladivostok) as the structural basis of its evening panorama. We consider the deficiencies, 
contradictions, and methodology for the creation of artificial light a panorama of the coastal city. A 
model is proposed the formation of an artificial light panorama of the coastal cities on the basis of 
international experience and case study using the method of psycho-semantic differential, F-test 
statistical criterion for checking the results of research on the subject of the significance of the 
data. 
 
Keywords: planing city structure, vertical dominants, a city composition, an artistic image, 
ordering (primary classification), semantic differential, F-test, model of a light panorama  
 
 
 
 
Введение 
 
Опыт ХХ-ХХI веков показал, что искусственный свет применяется в городе фрагментарно, а 
вечерняя городская структура имеет дискретный характер, что отрицательно сказывается на 
общей комфортности вечерней городской среды и ее эстетическом выражении – 
целостности вечерней световой панорамы. В архитектурной теории и практике разработаны 
методы формирования архитектурной панорамы и силуэта города. Вместе с тем, процессы 
современной урбанизации, интенсивное развитие современных технических средств 
освещения позволяют создавать такие крупномасштабные композиции, как световая 
панорама города и ее элементы.  
 
Одновременно современные светоцветовые приемы и средства композиции в сочетании с 
мультимедиа и интерактивными технологиями позволяют менять визуальные и смысловые 
характеристики среды города, выраженные в его планировочной структуре и световой 
панораме, создавать «виртуальное» образное выражение города. Технология городских 
световых 
инсталляций 
призвана 
подчеркнуть 
«дух 
места», 
вызвать 
сильные 
«эмоциональные состояния», усилить «интеллектуальное» взаимодействие человека с 
городскими 
пространствами, 
в 
которых 
применяется 
формообразующее 
свойство 
искусственного света, соотнести природную «биологию нервной системы» человека с 
искусственными световыми ритмами архитектурных пространств и зданий, дополнить 
праздничное убранство.  
 
Реализуется функция визуального «оживления» объемно-пространственной структуры 
города через динамичное управление режимами света. Так, формируется технология 
сенсорно-интеллектуального света, регистрирующего различные средовые изменения, что 
визуально меняет привычный образ крупномасштабных городских объектов и структур, в 
частности его световой панорамы. Комплексное формирование световой панорамы требует 
постановки задач и создания архитектурно-дизайнерской методики моделирования ее 
композиции на основе структуры и эстетики города. Формирование модели световой 
панорамы прибрежного города, в которой отражены приемы и средства ее создания, 
содержит комплексный принцип беспрерывного развития композиционной формы и 
взаимообусловленности ее дневного и вечернего проявления. 
 
История проблемы 
 
Начиная с 1960-70 гг. вопросы художественного освещения городов получили развитие в 
работах В. Келера и В. Лукхардта, исследовавших ряд аспектов, затрагивающих тему 
световой архитектуры и композиционных функций искусственного света [1]. Одновременно 
отечественные исследователи Н.М. Гусев и В.Г. Макаревич рассмотрели взаимодействие 
экстерьерной и интерьерной архитектурной формы и естественного света, образование 
светотеневых отношений в зависимости от географических и климатических особенностей, 
показали связь процессов восприятия и изобразительных приемов передачи пространства в 
произведениях изобразительного искусства.