Организация живописного дела в Москве во второй половине XVII - начале XVIII вв.

Министерство высшего и среднего специального образования РСФСР

МОСКОВСКИЙ ОРДЕНА "ЗНАК ПОЧЕТА" ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
       ИСТОРИКО-АРХИВНЫЙ ИНСТИТУТ f

                              На правах рукописи

      ПАВЛЕНКО Алла Александровна


ОРГАНИЗАЦИЯ ЖИВОПИСНОГО ДЕДА В МОСКВЕ ВО ВТОРОЙ
   ПОЛОВИНЕ ХУЛ - НАЧАЛЕ ХУШ В.В.






Раздел 07.00.00 - исторические науки
Специальность 07.00.02 - история СССР




АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук



           Москва - 1989.

         Раоота выполнена на кафедре истории СССР досоветского периода Московского государственного историко-архивного института
         Научный руководитель - доктор исторических наук, профессор А.И.Комиссаренко
         Официальные оппоненты: доктор исторических наук
Л.Н.Пушкарев
                                кандидат искусствоведения
                                  И.Л.Бусева-Давыдова
         Ведущая организация - Университет Дружбы народов им.II. Лумумбы
         Защита состоится "    "  1989 г.
    в "     " часов на заседании специализированного совета
    Д.063.75.02 при Московском государственном историкоархивном институте.
         Адрес: Москва, 103642, ул.25 Октября,15,актовый зал.
         С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке института.
         Автореферат разослан *     "  1989 г.




         Ученый секретарь
         спеги ализирс анного совета доктор исторических наук, профессор

Дементьев В.Д

Дктуальность темы. Вторая половина ХУД - начало ХУШ столетия - особый период русской истории. Еще в конце прошлого века В.И.Ленин, изучая историю феодальной России, пришел к выводу, что "примерно с ХУЛ века начался "новый период русской истории",отмеченный растущим товарным обращением, зарождением буржуазных, национальных связей, складыванием единого всероссийского рынка, процессом образования русской нации. Что же касается области культуры, то ХУЛ столетие ознаменовало собой начало перехода к культуре '-ового времени. Действительно, сочетание традиционных средневековых элементов с новыми обусловливает специфику рассматриваемой эпохи, что делает ее как особо привлекательной, так и особо сложной для исследования.
     Всестороннее изучение русской культуры переходного периода является для современных историков, искусствоведов, культурологов одной из главных проблем истории дореволюционной культуры. Столкновение древнерусской культуры и культуры нового времени в России в ХУЛ - начале ХУШ в.в., взаимоотношения иконописцев, носителей древних иконописных традиций, и живописцев - новаторов, связанных с европейской школой живописи, должны рассматриваться во всем многообразий сложных взаимных влияний. Необходимость глубокого исследования деятельности первых живописцев в Москве определяется тем, что она тесно связана с проблемой формирования художественной культуры нового времени в России. Это тем более важно, т.к. значение ХУЛ века в истории русской культуры приближается к значению эпохи Возр )ждения в истории Западной Европы.I ² Научная значимость темы велика, т.к. учреждение в Оружейной палате новой должности живописца - мастера, работающего в светских жанрах, свидетельствует об "обмирщении" русской культуры. Использование первыми живописцами новой масляной техники говорит о появлении ренессансных черт в изобразительном искусстве.
     Тим не менее в экспозициях наших музеев представлено чрезвычайно мало произведений изобразительного искусства ХУЛ века. Еще в дореволюционное время сформировалось и долгие

I Ленин В.И. Полн.собр.соч. - T.I. - С.153-154.

2 Лихачев Д.С. ХУЛ век в русской литературе // ХУД век в мировом литературном развитии. - М., 1969. - С.328.

годы существовало предвзятое негативное отношение к работам царских изографов - иконописцев и живописцев ХУП столетия. Эта эпоха считалась периодом упадка древнерусского искусства. Недиалектичность подхода исследователей не позволила им правильно оценить те ростки нового, которые получили полное развитие в культуре последующих столетий. На практике равнодушие или отрицательная оценка искусства ХУП века привели к тому, что многие музеи отказывались принимать в свои фонды иконы и парсуны переходного периода.
      Специальное конкретно-историческое исследование, посвященное возникновению и организации живописного дела в Москве в ХУП - начале ХУД в.в., становится насущно необходимым ввиду усилившегося интереса к художественному наследию русской куль 'ры, тем более что вопрос сохранения культурного наследия в настоящее время входит в разряд крупных политических.
      Проблематика и задачи. Основной целью диссертации является исследование причин возникновения и особенностей организации живописного дела в Москве ХУП - начала ХУШ в.в.. Объектом нашего изучения стала деятельность русских и иноземных живописцев Оружейной палаты и золотописной мастерской Посольского приказа. Архивные материалы свидетельствуют, что в середине ХУП в. в Оружейную палату пригласили первых иноземных живописцев, в последней трети столетия у них появилось много учеников - отечественных живописцев, а в конце ХУП в. в столице уже имелось определенное количество живописцев, не числившихся в штате Оружейной палаты. Деятельность живописцев по созданию парсун и икон, произведений декоративноприкладного искусства, монументальной живописи, а также возникновение и развитие живописных мастерских при Оружейной палате и Посольском приказе мы постараемся осветить в диссертации .
      В соответствии с этим в диссертационном исследовании ставятся следующие задачи: дать определение живописному делу и доказать его отличие от традиционного иконописания; в связи с этим рассмотреть появление и распространение живописной техники в России в ХУП в. ; отделив живописцев от других царских изографов, отметить особое социальное положе-

ние придворных живописцев, показать специализацию этих художников ; установить причины возникновения живописного дела в столице ; используя архивные документы, представить историю его организации в Москве от возникновения до петровских реформ начала ХУШ века, коснувшихся и придворных мастерских ; выявить основные этапы в развитии живописного дела в ХУЛ -начале ХУШ в.в. ; определить время возникновения первых живописных мастерских при Оружейной палате и Посольском приказе и показать их роль в сложно; процессе формирования живописи нового времени. Целью исследования является, также, освещение деятельности крупных живописцев ХУЛ - начала ХУШ в.в. ’/иноземцев: немцев И.Детерсона, П-.Энгелеса, поляков С.Лопуцкого, В.Познанекого, И.Рефусицкого, армянина И.Салтанова; русских И.Безмина, Д.Золотарева, К.Золотарева и др./ и определение вклада этих мастеров в развитие живописного дела.
      Методологической и теоретической основой нашего исследования являются труды классиков марксизма-ленинизма, в частности, учение об общественно-экономических формациях, о государстве. В свете исследуемой темы весьма ценным представляется положение К.Маркса и Ф.Энгельса о взаимосвязи культуры и искусства с общественными отношениями.
      В раооте мы ставим себе цель следовать ленинскому принципу историзма - "не забывать основной исторической связи, смотреть на каждый вопрос с точки зрения того, как известное явление в истории возникло, какие главные этапы в своем развитии это явление проходило и с точки зрения этого его развития смотреть, чем данная вещь стала теперь’.’ Большое значение для исследования имела работа В.И.Ленина "Что такое "друзья народа" и как они воюют против социал-демократов?" с характеристикой "нового периода" русской истории'; ставшей ключом к осмыслению важнейших исторических проблем.
      Научное изучение истории возникновения, развития и организации живописного дела проводится в диссертации на основе марксистско-ленинского диалектического метода исследования

I Ленин В.И. Полн.собр.соч. - Т.39. - С.67.
2 Ленин В.И. Полн.собр.соч. - Т.1. - С.153-154.

в тесной связи о историей общества, с историей народа. Учитывается, что в процессе перехода от одной формации к другой изменения в надстройке дали толчок новому направлению в изобразительном искусстве, повлияли на его форму и содержание, стимулировали создание первых живописных мастерских и развитие нового для России живописного дела.
     Выбранная нами методика исторического анализа деятельности живописцев предполагает использование двух типов ис -точников: архивных документов /опубликованных и неопубликованных/ и произведений живописи и иконописи, созданных царскими изографами ХУ11 - начала ХУШ столетий. Этот комплексный подход позволяет дополнить новыми фактами наши знания о малоизученном этапе развития отечественной художественной культуры «
     Научная новизна. Диссертация является первым в советской историографии специальным исследованием, посвященным организации живописных мастерских в .Москве и их деятельности в УУП - начале ХУД в.в.. Тема данной работы обстоятельно не освещалась ни дореволюционными, ни советскими историками, искусствоведами и культурологами. Ранее понятия ’’иконописец" и ’’живописец” смешивались, а живописное дело, связанное с определенной специализацией художников, с особым направлением в их деятельности, с применением новой техники и технологии, не отделялось от иконописного. Не изучались причины его возникновения в Москве, в исследовании нуждались вопросы о времени появления и широкого распространения масляной техники в России, о роли русского правительства в приглашении первых живописцев и организации живописных мастерских. Малоизвестны материалы биографического характера о ряде живописцев Оружейной палаты и золотописной мастерской Посольского приказа: немце И.Детерсоне, поляке С.Допуцком, русском мастере К.Золотареве и др., фактически не было данных о работах живописца и иконописца поляка И.Рефусицкого /Арефусицкого/. Все эти вопросы освещаются в диссертации, впервые по архивным документам восстанавливается биография И.Рефусицкого и представляется наиболее полная реконструкция биографии К.Золотарева. В исследовании впервые затрагивается проблема. соотношения

количества иконописцев и живописцев в Оружейной палате в ТУП веке в разные периоды, что приводит к мысли о целенаправленном развитии живописного дела. Основу работы составил большой комплекс критически переработанных архивных и печатных источников, многие из которых впервые вводятся в научный оборот.
     Хронологические рамки исследования определяются периодом, связанным с возникновением и развитием живописного дела в Москве, начальной гранью котового служит появление в штате Оружейной палаты первых живописцев в 1643 - 1655 г.г., конечной - реорганизация в начале ХУШ века Оружейной палаты и Посольского приказа, где работали почти все крупные живописцы.
     Историография проблемы. Специфика историографии организации живописного дела в Москве заключается в том, что в исторической науке вопросы развития живописного дела никогда не выделялись из изучения всей культуры ХУП - начала ХУШ в.в. в целом ; в трудах дореволюционных и советских авторов нашли отражение лишь отдельные аспекты тема.
     Проблемы отношения к многообразию, ’’пестроте" русской культуры ХУП века вставали уже перед современниками и выражались, например, в полярных оценках новаторских произведений царских изографов.
     Со второй трети XIX и до конца XX в.в., на первом этапе научного изучения культуры и искусства ХУП в., в центре внимания дворянской и буржуазной историограф:: . находилась фактография. Вышли в свет труды И.Е.Забелина, П.Н.Петрова, А.Е.Викторова, Д.А.Ровинского, Д.В.Цветаева, Н.П.Собко, Г.Д.Филимонова и др., где впервые упоминались отечественные и иноземные живописцы. На следующем этапе, рубеже XIX - XX в.в., наряду с публикацией отдельных архивных материалов в исследованиях С.А.Ьелокурова, А.II.Новицкого, В.К.Трутовского, Н.Н.Врангеля и др. осуществляется издание обобщающей многотомной монографии А.И.Успенского, включившей большое количество вновь найденных архивных источников о царских изографах.л А.И.Успенский утверждал, что искусство ХУП в. достигло "недосягаемой

I Успенский А.14. Царские иконописцы и живописцы ХУП в.
   В 4-х томах. - М., I9I0-19I6.

рукописных книг, мебели и различных предметов декоративно-прикладного искусства ; дела 'С челобитными художников Оружейной палаты и Посольского приказа о прибавлении им жалованья» докладными выписками на челобитные и с отзывами жалованных мастеров о работах их коллег ; росписи материалов на выполнение того или иного- заказа ; подрядные записи и пр..
     Часть опубликованных источников является материалами неофициального происхождения: эстетические трактаты придворных худонников и поэтов ХУП в. Л1.Владимирова, С.Полоцкого, К.Истомина/, сочинения иностранцев /А.Олеария, П.Алеппского и др./ о России, имеющие мемуарный характер, немногочисленные эпистолярные источники /письма Петра I, Ф.А.Головина/.
     Ряд произведений русских и иноземных живописцев воспроизведены ■ дореволюционных и советских каталогах, альбомах, путеводителях, в статьях и монографиях: фотофиксированы /черно-белый или цветной вариант/ либо описаны в словесной форме.
     В диссертации широко использованы архивные материалы. Основным источником по теме .являлись документы ЦГАДА СССР. Это прежде всего финансово-хозяйственная документация о деятельности живописцев, содержащаяся в фондах Оружейной палаты /Ф.396, книги и столбцы/ и не вошедшая в публикации. Свидетельства о работах золотописцев и живописцев золотописной мастерской Посольского приказа ХУЛ - начала ХУШ в.в. имеются в приходо-расходных и записных книгах фонда "Боярские и городовые книги" /ф.137/, в книгах и столбцах фонда "Дела о Посольском приказе и служивших в нем" /Ф.138, расходные книги Устюжского и Новгородского приказов/, в фонде "Приказные дела старых лет" /ф.141/, в фонде "Приказные дела новых лет" /ф.158/, в фонде "Приказные дела новой разборки" /ф.159, опись вторая по Посольскому приказу/, для создания более полной картины деятельности иноземных живописцев в Оружейной палате мы использовали материалы фонда "Дела о выездах иностранцев в Россию" /Ф.Х50/. Для выявления работ живописца К.Золотарева мы обращались в ЦГИА г.Москвы /ф.421 Донского монастыря/, к архиву И.Ь.Забелина /011И ГИМ/ и использовали реставрационные паспорта, составленные в "Союзреставрации" /фонд Музея "Церковь Покрова в Филях"/.

II

     Другим видом источников являлись еще не опубликованные подлинные произведения иконописцев и живописцев ХУП века, находящиеся в экспозициях и фондах названных выше московских музеев, а также подписные и анонимные иконы и парсуны ХУП в., представленные на выставке "Мастера живописи и гравюры ХУ1 -ХУШ в.в." /филиал ТИМ. "Новодевичий монастырь" открыта в 1985г./, на выставках в Музее прикладного искусства и быта ХУП века "Патриарший дворец" /ГММК, открыта в 1987г./, в Останкинском дворце-музее творчества кр постных /открыта в 1988 - 1989 г.г./.
     В целом источники, привлеченные для работы над диссертацией» после анализа, сопоставления, перепроверки и уточнения содержащихся в них сведений позволяют решить задачи данного исследования.
     Практическое значение/ Материалы диссертации могут быть использованы при чтении соответствующих разделов курсов лекций по истории СССР, истории искусства ХУП века - начала ХУШ века, по историко-культурным проблемам, в спецкурсах и семинарах по истории русской культуры и искусства переходного периода, а также в научных публикациях. Результаты, получен -ные в настоящей работе, могут найти практическое применение при подготовке учебных пособий, экскурсий по Москве и ряду музеев ; при составлении реставрационной документации, тематикоэкспозиционных планов экспозиций и выставок, посвященных культуре и искусству ХУП - начала ХУШ в.в. в ГГГ, ГРМ, ГММК, в ГИМе, музеях "Новодевичий монастырь" и "Коломенское", Центральном Музее древнерусской культуры и искусства им.А.Рублева и его филиале "Церковь Покрова в Филях", в Останкинском дворце-музее творчества крепостных, в Московском областном краеведческом музее и др.
     Апробация исследования. Диссертация обсуждена на заседании кафедры истории СССР досоветского периода МГИАИ. Результаты исследования одобрены. Материалы диссертации изложены в пяти публикациях, введены в научный оборот докладами на научных конференциях, в т.ч. и всесоюзных, использованы автором в публичных лекциях по линии общества "Знание". Наблюдения и выводы диссертации получили признание специалистов и используются в научных исследованиях, в лекционных курсах, при ре

12.

ставрации памятников, в деятельности по сохранению памятников станковой живописи ХУЛ - начала ХУШ в.в..
     Объз.ч а структура диссертации обусловлены задачами исследования. Настоящая работа строится на сочетании проблемного и хронологического принципов. Диссертация состоит из введения, четырех глав, заключения, библиографии и приложения.
     СОдЬУлЖа Л ОСНОВНЫЕ ВЫВОДЫ ДИССЕРТАЦИИ
     Во введении обосновывается актуальность темы, определяется ее методологическая основа, рассматриваются проблематика г задачи диссертации, освещаются новизна и практическая значимость работы, степень изученности вопроса, характеризуется иоточниковая база.
     первая глава освещает предысторию и раскрывает причины возни.- овения живописного дела в Москве во второй половине ХУЛ века, Живописное дело, относившееся в средневековье к сфере ремесла, определяется как деятельность художников по с• здаикю произведений светских жанров, предполагающая обращал- к письму с натуры. Эта деятельность связывалась со знанием определенной художественной системы - прямой и све- • тоьоздушяой перспективы, светотеневой моделировки, с передачей глубины пространства, объема фигур и предметов, с владение;.' техникой масляной живописи и т.д.
     Если в Европе к началу ХУЛ века во многих городах насчитывалось немало живописцев, работающих в придворных мастерских и в цехах, то среди русских художников, в исторических источниках именуемых изографами или иконописцами, вплоть до конца ХУ1 века не встречалось мастеров светской живописи, владеющих масляной техникой.
     В диссертации отмечается, что в России, в течение почти шестисотлетнего безраздельного господства религиозного мировоззрения, в изобразительном искусстве главенствовала иконопись, создавались монументальные фресковые росписи яз евангельские /позже - библейские/ и апокрифические сюжеты. Об этом свидетельствуют не только летописные и документальные источники, но и дошедшие до нас произведения изобразительного искусства. Средневековые русские мастера объединялись в артели и исполняли заказы ко росписям хра