Исследование влияния природно-климатических факторов на формирование архитектурно-художественного образа города

 

МИНИСТЕРСТВО  ОБРАЗОВАНИЯ  И  НАУКИ  РОССИЙСКОЙ  ФЕДЕРАЦИИ 
 
СИБИРСКИЙ  ФЕДЕРАЛЬНЫЙ  УНИВЕРСИТЕТ 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
О. С. Фёдорова  
 
 
ИССЛЕДОВАНИЕ  ВЛИЯНИЯ  
ПРИРОДНО­КЛИМАТИЧЕСКИХ  ФАКТОРОВ   
НА  ФОРМИРОВАНИЕ  
АРХИТЕКТУРНО­ХУДОЖЕСТВЕННОГО  
ОБРАЗА  ГОРОДА 
 
 
Монография 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Красноярск 
СФУ 
2014 

 

УДК 725 
ББК 85.118.2 
Ф33 
 
 
Р е ц е н з е н т  – В. И. Царев, доктор архитектуры, профессор кафедры градостроительства Института архитектуры и дизайна Сибирского 
федерального университета, директор Красноярского филиала 
НИИТИАГ  РААСН 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Фёдорова, О. С. 
Ф33 
 
Исследование влияния природно-климатических факторов на 
формирование архитектурно-художественного образа города : 
монография / О. С. Фёдорова. – Красноярск : Сиб. федер. ун-т, 
2014. – 120 с. 
ISBN 978-5-7638-3005-7 
 
 
В монографии рассмотрены архитектурно-художественные особенности развития Красноярска во взаимодействии с природной средой, выявлены принципы формирования архитектуры города, учитывающие характерные черты природного ландшафта.  
Книга предназначена для архитекторов, градостроителей и искусствоведов. 
 
Электронный вариант издания см.: 
УДК 725 
http://catalog.sfu-kras.ru 
ББК 85.118.2 
 
 
 
 
 
 
 
ISBN 978-5-7638-3005-7 
© Сибирский федеральный  
университет, 2014 

Оглавление 

3 

ОГЛАВЛЕНИЕ 
 
 
Введение ........................................................................................................  
4 
 
Глава 1. Анализ факторов формирования  
художественного образа города ................................................  
9 
1.1. Из истории отечественного градостроительства .......................  
9 
1.2. Опыт зарубежного градостроительства ......................................  14 
1.3. Специфика региональных природно-климатических условий 
и их градоформирующее и формообразующее значение .........  16 
1.4. Анализ архитектурно-художественных образов сибирских 
городов ...........................................................................................  25 
1.5. Панорамность в градостроительстве Сибири (на примере 
Красноярска) .................................................................................  28 
1.6. Понятие архитектурно-художественного образа города ..........  32 
 
Глава 2. Методы и приемы исследования формирования 
художественного образа города ................................................  41 
2.1. Результаты социологического опроса жителей 
г. Красноярска ...............................................................................  41 
2.2. Результаты социологического опроса экспертов 
г. Красноярска ...............................................................................  58 
2.3. Характерные формы и архитектурные детали исторического 
центра Красноярска ......................................................................  81 
2.4. Анализ проектной документации и реализации проектов .......  86 
2.5. Схема распределения эстетических характеристик застройки 
и ландшафта ..................................................................................  92 
2.6. Выявление дисгармоничных элементов застройки 
и ландшафта ..................................................................................  97 
 
Глава 3. Принципы и методы архитектурно-художественного 
проектирования ...........................................................................  101 
3.1. Генплан и центр города ................................................................  101 
3.2. Рекомендации к проектированию жилых комплексов, 
архитектурных объектов и МАФ ................................................  110 
 
Заключение ...................................................................................................  115 
 
Список литературы .....................................................................................  117 
 
 
 

Введение 

4 

ВВЕДЕНИЕ 
 
 
Вопросы архитектурно-художественного образа города в теоретическом и практическом проектировании не всегда занимали лидирующее положение в отечественном градостроительстве. Это было связано 
с социально-экономическими, а порой и политическими условиями 
формирования градостроительства. В середине ХХ века, в период массового жилищного строительства, архитектурно-художественное проектирование считалось излишеством, напрасно потраченными государственными средствами. После Великой Отечественной войны необходимо было строительство десятков миллионов квадратных метров 
бесплатного жилья для советского народа, значительную часть которого необходимо было переселить из подвалов, трущоб и заводских 
бараков. В результате такой непродуманной политики вырастали города-близнецы, «экспериментальные» микрорайоны типа «Черемушки», одинаковые типовые дома, школы, детские сады и т. д. И все это 
строилось в многотысячном количестве экземпляров. Конечно, такое 
положение во многом объяснялось тяжелым послевоенным временем, 
в жилье нуждались десятки миллионов людей. Надо было переселять 
людей из бараков, подвалов, ветхого жилья. Со временем возникла 
проблема однообразия и противоречивости качества, второстепенности художественного качества архитектуры в массовом проектировании и строительстве [28]. 
Мечта о прекрасном городе волновала многих царей и императоров, архитекторов, градостроителей. Такие проекты, как город-сад Эбенизера Говарда, город-солнца Кампанеллы, Томаса Мора и Ле Корбюзье, город-самолет Л. Коста, О. Нимейер, являются подтверждением 
мечты об идеальном городе. Санкт-Петербург – мечта Петра I, на его 
создание царя вдохновил прекрасный город на воде Венеция. Искусственно созданная среда должна отвечать не только утилитарным потребностям человека, быть надежной и безопасной, но и удовлетворять 
эстетические чувства, природную тягу человека к прекрасному. На 
практике в современном градостроительстве дело обстоит иначе. Это 
связано с некоторой неопределенностью в рекомендациях по проектированию, недостаточной научной проработкой задачи, превалированием сугубо практических и экономических, а в последнее время и коммерческих задач. В нашей стране строительство стало крупным бизнесом со своими специфическими целями и задачами [20].  

Введение 

5 

 
 
Рис. 1.1. Собор Саграда Фамилья в Барселоне.  
Архитектор Антонио Гауди 
 
 

 
 
Рис. 1.2. Парк Гюэль в Барселоне. Архитектор Антонио Гауди 
 
 
Часто конкретные и даже художественные задачи по разработке одного здания или ансамбля редко выходят на проблему развития 
и своеобразия облика и образа города. В современном градостроительстве значение ансамбля подвергается сомнению. Возникает 

Введение 

6 

необходимость выявить этапы формирования художественного образа 
города на различных уровнях проектирования. Одной из важнейшей составляющих решения этой проблемы является детальное изучение комплекса местных ландшафтно-экологических и природно-климатических 
условий. Великие архитекторы всегда черпали вдохновение из природы. 
Известный испанский архитектор Гауди говорил о том, что источником его творчества является природа. Это хорошо видно в его произведениях архитектуры – собор Саграда Фамилья, парк Гюэль в Барселоне (рис. 1.1, 1.2). 
Живая природа привлекала многих архитекторов: Райта, Ле Корбюзье, Саймондса. Природа – это источник прекрасного, мы восхищаемся ей, стремимся к гармоничному сосуществованию с ней. Веками 
формировались приемы в архитектуре от выбора материала до формы 
здания, стен, башен, кровли. Но кроме этого существуют и создаются 
интеллектом художников и архитекторов новая художественная культура и новые художественные образы. В отечественном градостроительстве, а именно в Сибири, где природно-климатические условия 
специфичны и отличны от других районов нашей страны, возникает 
необходимость определения влияния ландшафтных и природноклиматических особенностей на градоформирующее и формообразующее качество проектирования.  
Одна из главных задач градостроительного департамента – 
формирование архитектурно-художественного облика города – указана 
в 
основных 
положениях 
генерального 
плана 
города 
(http://www.admkrsk.ru/citytoday/building/Pages/documents.aspx/), 
что 
не всегда соответствует архитектурно-планировочным заданиям 
и принятым решениям. При этом в теории градостроительства существует некоторая неопределенность в толкованиях терминов своеобразие, облик и образ города. Очевидно, это связано не только со 
сложностью определений или упрощенным проектным заданием, но 
и с глубинным влиянием красивых, казалось бы, неодушевленных 
форм на сознание человека. Еще более интересно влияние различной 
совокупности местных, а часто сложных и опасных местных природно-климатических условий на разнообразие архитектурных форм. Ведь 
никому в голову не придет на арабском Востоке перекрывать кровлю, 
как в Сибири, или наоборот. Хотя неудачные попытки делать плоские 
кровли в Сибири присутствуют, но после неоднократных протечек 
и ремонтов восстанавливается «архитектурная справедливость», надстраивается скатная кровля, причем часто в неуклюжем виде [11]. 

Введение 

7 

Актуальность данного исследования обосновывается следующими положениями:  
• противоречивостью и неравновестностью изученности проблемы формирования художественного образа города с учетом регионально-климатических особенностей; 
• второстепенностью художественного качества архитектуры 
в массовом проектировании и строительстве; 
• необходимостью выявления в проектировании этапов формирования художественного образа города; 
• определением влияния ландшафтных и природно-климатических особенностей Сибири на градоформирующее и формообразующее значение в проектировании;  
• разработкой модели формирования архитектурно-художественного образа города на различных уровнях градостроительного 
проектирования. 
Одна из первых задач данного исследования – это необходимость изучения и формулирования определения термина архитектурно-художественного образа города и его составляющих. 
Вторая цель – это выявление закономерности художественных 
принципов сибирских городов с учетом региональных особенностей 
природного ландшафта на примере Красноярска. 
Для достижения этой цели необходимо решить следующие задачи: 
• определить основные проблемы формирования современного 
художественного образа Красноярска и других исторических 
городов Красноярского края; 
• выявить специфику градоформирующего влияния региональных особенностей на формообразование архитектуры; 
• провести анкетные опросы среди различных групп специалистов по оценке качества архитектуры и природного ландшафта; 
• провести фотофиксацию ключевых точек города и их описание; 
• разработать рекомендации и выявить общие закономерности, 
художественные принципы в формировании художественного 
образа города для проектирования на различных уровнях 
и стадиях; 
• выявить основные факторы, влияющие на изменение образа 
города; 
• отметить объекты и элементы, остающиеся главными на протяжении существования города; 

Введение 

8 

• изучить влияние природно-климатических факторов и их 
формообразующее и градоформирующее значение; 
• разработать рекомендации по формированию художественного образа города с учетом сохранения его целостности, формирующегося на протяжении веков. 
Полученные результаты исследования предлагаются для использования в учебно-методической работе, а также могут быть применены в качестве рекомендаций в проектировании. 
 
 

Анализ факторов формирования художественного образа города 

9 

Глава 1.  АНАЛИЗ  ФАКТОРОВ  ФОРМИРОВАНИЯ  
ХУДОЖЕСТВЕННОГО  ОБРАЗА  ГОРОДА 
 
 
1.1. Из истории отечественного градостроительства 
 
История градостроительства исчисляется тысячелетиями. Яркий 
пример отечественного градостроительства – Москва – один из крупных городов, на ее примере можно проследить решение архитектурнохудожественных задач. После свержения татаро-монгольского ига 
Иван III понимал, что «архитектура должна отвечать ореолу нарождавшегося самодержавия» [3, с. 292]. Реконструкция началась с Кремля. Были привлечены лучшие зодчие из Пскова, а так же итальянские 
архитекторы: Ридольфо Аристотель Фьораванти и др. Иван Грозный 
хотел, чтобы Кремль был выполнен в лучших традициях русского градостроительства, поэтому приглашенные архитекторы из Италии 
должны были подробно изучить Владимиро-Суздальскую архитектуру. «Псковичи, воспитанные на архитектуре одноглавых и пятиугольных Псково-Новгородских соборов, принесли традиции русского севера. Сплетение этих разнородных течений древнерусской архитектуры 
при строительстве Москвы, имевшей свое собственное архитектурное 
наследие, придало ей своеобразный художественный колорит [3, 
с. 296]. Русские самодержцы хорошо понимали, что истинного величия 
столицы можно достигать, только применяя в архитектуре лучшие 
русские традиции, а не подражая европейской архитектуре.  
В конце XV в. Москва становится ведущим центром русской архитектуры. Именно в Кремле впервые применили кровли шатровых 
форм на каменной конструкции, заимствованные из деревянного зодчества. Храм Вознесения в Коломенском, собор Василия Блаженного, 
колокольня Ивана Великого признаны наиболее выдающимися архитектурными сооружениями того времени. Собор Василия Блаженного 
говорит о мастерстве и неординарности архитектурного решения 
(впервые зодчие применили приемы деревянного зодчества в камне). 
Проблема вместимости была решена с точки зрения философии 
очень правильно. Сам собор являлся своеобразным алтарем, а Красная площадь приобрела новое функциональное назначение – молитвенный зал.  
Современники Грозного и Годунова хорошо понимали идейнополитическое значение храма Покрова и колокольни Ивана Великого, 

Глава 1 

10 

которая превратилась теперь в «столп Славы» торжествующего Российского государства. Именно идейно-политическим и художественным значением этих зданий можно объяснить их исключительную 
популярность у художников книжной графики [3, с. 327]. 
Интенсивное строительство на периферии России обезопасило 
Москву от военных нападений. Теперь Кремль мог получить декоративное убранство, что, конечно же, раньше было несовместимо 
с его оборонительным назначением. «В 1685 году в Москве началась надстройка всех кремлевских башен, украсившая силуэт Кремля и сильно повлиявшая на все кремлевское зодчество в целом» 
[3, с. 296]. В ХV–XVII вв. города разделялись по назначению на 
торгово-ремесленные, крепости, в особенности на завоеванных территориях Сибири. При выборе места для крепости отдавали предпочтениям: 
• высоким холмам; 
• острову или полуострову, образованному изгибом реки. 
При планировке не только соблюдались условия обороны, но 
и достигалась композиционная связь с окружающим ландшафтом, например: 
• треугольная форма Московского Кремля, речка Неглинка 
и Москва-река образуют острый угол; 
• овальная форма неправильных очертаний Новгородского 
кремля; 
• шестиугольная форма Соловецких оборонительных стен; 
• круглое очертание Кремля в Свияжске; 
• опорные крепости-остроги при основании сибирских городов;  
• на равнине при создании крепостей планировщики получали 
большую свободу в выборе форм.  
В допетровское время представление об улице было совсем 
иным. Ее формировали задние дворы жилых домов, заборы, и редко 
удавалось увидеть их фасады. Во время правления Петра I был издан 
приказ о формировании улиц фасадами домов. Так сложилось видение улицы в наши дни.  
Другой яркий пример отечественного градостроительства – город Санкт-Петербург. Великое творение Петра I, его мечта о Северной Венеции в России (рис. 1.3, 1.4). Хотя, конечно, главная задача 
строительства этого города – занять удобную позицию в освоении 
выхода к европейским морям и, как следствие, поднять статус государства.