Книжная полка Сохранить
Размер шрифта:
А
А
А
|  Шрифт:
Arial
Times
|  Интервал:
Стандартный
Средний
Большой
|  Цвет сайта:
Ц
Ц
Ц
Ц
Ц

Формирование световой панорамы прибрежного города (на примере Владивостока)

Покупка
Основная коллекция
Артикул: 626274.01.99
Исследуется проблема формирования гармоничной световой панорамы прибрежного города. Предлагается определение, структура, классификация и теоретическая модель световой панорамы на основе зарубежного и отечественного проектно-практического опыта. Выявлены недостатки и противоречия вечернего образа Владивостока, выраженного в световой панораме. Сформулированы методы ее корректировки как единого структурного образования.
Карпенко, В. Е. Формирование световой панорамы прибрежного города (на примере Владивостока) [Электронный ресурс] : диссертация / В. Е. Карпенко. - Владивосток, 2013. - 208 с. - Текст : электронный. - URL: https://znanium.com/catalog/product/437412 (дата обращения: 20.05.2024). – Режим доступа: по подписке.
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов. Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в ридер.
ДАЛЬНЕВОСТОЧНЫЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

ИНЖЕНЕРНАЯ ШКОЛА

На правах рукописи

Карпенко Владимир Евгеньевич

ФОРМИРОВАНИЕ СВЕТОВОЙ ПАНОРАМЫ

ПРИБРЕЖНОГО ГОРОДА

(на примере Владивостока)

Специальность 05.23.20 – «Теория и история архитектуры,

реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия»

ДИССЕРТАЦИЯ

на соискание ученой степени

кандидата архитектуры

научный руководитель

кандидат архитектуры, проф. Тлустый Р.Е.

Владивосток - 2013

ОГЛАВЛЕНИЕ

стр.

Введение..................................................................................................................3

Глава 1. Световая панорама как образное выражение структуры города

…………………………………………………………………………………….10

1.1. Свет как средство композиции в архитектуре, градостроительстве и 

дизайне среды

1.2. Особенности объемно-планировочной
структуры города
и его 

панорамы

1.3. Световые прибрежные панорамы (классификация)

Выводы по 1 главе……………………………………………………………..32

Глава 2. Композиционные особенности прибрежных световых панорам

……………………………………………………………………………………34

2.1. 
Критерии 
оценки 
композиционных 
особенностей 
световых 

прибрежных панорам

2.2. Световая панорама в структуре прибрежного города

Выводы по 2 главе……………………………………………………………..77

Глава 3. Формирование световой панорамы прибрежного города (на 

примере Владивостока)………………………………………………………………80

3.1. Композиционные особенности прибрежной панорамы: ее динамика 

днем и вечером

3.2. Теоретическая модель световой панорамы прибрежного города

3.3. Светокомпозиционные методы и приемы формирования световой 

панорамы прибрежного города

Выводы по 3 главе……………………………………………………………126

Основные результаты и выводы работы…………………………...……..128

Список литературы…………………………………………………………..131

Приложения…………………………………………………………………...147

Таблицы………………………………………………………………………..173

Иллюстрации………………………………………………………………….176

Введение

Актуальность 
исследования.
Появление 
новых 
источников 

искусственного света, эффективных технологий освещения, динамика

процессов современной урбанизации обуславливают широкие возможности 

для формирования разнообразной, художественно выразительной ночной 

городской 
среды 
и
позволяют 
создавать 
такие 
крупномасштабные 

визуальные формы, как световая панорама вечернего города, которые до 

последнего 
времени 
складывались 
спонтанно 
и 
лишь 
иногда 

предпринимались попытки их композиционного построения.

В 
архитектурной 
теории 
и 
практике 
разработаны 
методы 

формирования архитектурной панорамы города и его силуэта при дневном 

освещении. Вопросы создания искусственной светоцветовой ночной среды 

городов были осмыслены как объект проектирования в основном на 

материале крупных центральных городов России, планировочные и 

ландшафтные ситуации которых преимущественно равнинные. Однако 

разнообразные панорамные проекции и градостроительные особенности, 

связанные с ландшафтом приморского города, создают оригинальные 

возможности при моделировании вечерней световой панорамы города как 

новой категории архитектуры и светодизайна. Поэтому метод формирования 

светопанорамы вечернего прибрежного города требует специального 

исследования.

Формирование модели световой панорамы прибрежного города должно 

опираться на принципы композиционной взаимообусловленности его 

дневного и вечернего облика. Современные светоцветовые приемы и 

средства композиции в сочетании с мультимедиа и интерактивными 

технологиями позволяют менять визуальные и смысловые характеристики 

ночной среды города, формируя его новый, более сложный, динамичный 

художественный образ. Эти возможности делают актуальным исследование 

особенностей их использования при проектировании в особых условиях 

восприятия световой панорамы прибрежного города. При этом единая 

концепция городского искусственного освещения предполагает разные 

режимы работы световых установок: вечерний и ночной, праздничный и 

будничный, сезонный и т.д. В то же время, за пределами исследовательского 

поля в современной науке остались аспекты структурной связи города и его 

световой панорамы, позволяющие выявить архитектурно-ландшафтные 

предпосылки для разработки модели и путей корректировки световой 

панорамы вечернего прибрежного города. Кроме того, в процессе 

исследования возникла потребность систематизировать световые панорамы с 

целью выявления, расширения и дополнения принципов их формирования на 

основе 
композиционных 
особенностей 
пространственной 
структуры 

прибрежного города (архитектура и ландшафт).

Состояние научной разработанности проблемы. Вопросы световой 

архитектуры и дизайна получили развитие в работах российских и 

зарубежных авторов: Н.М. Гусева, В.Г. Макаревича, Н.И. Щепеткова, 

В.Келера и В. Лукхардта, Криста Ван Сантена, Ульрики Бранди, Кристофа 

Гейсмар-Бранди, Сяо Хуэйцяня, Роже Нарбони и многих других.

В решении задач исследования особенностей пространственной 

структуры города и ее образно-пластического выражения при дневном 

освещении автор опирался на труды Н.Н. Баранова, М.Г. Бархина, Е.Л. 

Беляевой, А. Гильдебрандта, М.Я. Гинзбурга, А.Э. Гутнова, Ч. Дженкса, А.В. 

Иконникова, Я.В. Косицкого, Н.Д. Кострикина, И.Г. Лежавы, Г.П. Степанова, 

З.Н. Яргиной, Д.Г. Шейна и других. Модели планировочной структуры 

города разрабатывали Р. Парк, Э. Барджесс, Г. Хойт Ч. Харрис, Э. Ульман, Г. 

Блюменфельд, Р. Бюсьер. Научные изыскания в области структуры 

архитектурных пространств (внешних и внутренних) разрабатывали ряд 

зарубежных авторов: Г. Янтцен, З. Гидион, К. Левин, М. Хайдеггер, Д. 

Фрайа, Р. Вентури, К. Нурберг-Шульц, П. Портогези и многие другие.

В диссертации использованы положения по теории цвета и света в 

науке и архитектуре И. Ньютона, И.-В.Гете, И. Иттена, Ф.-О.Рунге, А.В. 

Ефимова, Л.Ю. Лиманской, Л.Н. Мироновой, Н.Н. Степанова.

Определенную теоретическую значимость для данного исследования 

представляют монографии и статьи по истории развития архитектурно
планировочной структуры Владивостока: В.В. Аникеева, Е.А. Васильева, 

Е.А. Ерышевой, Е.А. Лапшиной, В.К. Моора, В.А. Обертаса, Н.С. Рябова и 

других. Для данной работы были также важны исследования американских 

ученых Р. Арнхейма и К. Линча по теории изобразительной и архитектурно
градостроительной формы. Кроме того, автор данной диссертации опирался 

на разработки, касающиеся проблематики формирования художественного 

светового сценического пространства, нашедшие отражение в работах В.С. 

Баркова, А.А. Бронникова, В.М. Виноградова, Д.Г. Исмагилова, Е.П. 

Древалѐвой, В.М. Пейля.

Цель исследования. Создание методологической и композиционной 

базы формирования световой панорамы прибрежного города как образного 

выражения его объемно-планировочной и ландшафтной структуры.

Данная цель исследования потребовала постановки и решения 

следующих задач:


выявить объемно-пространственные, планировочные и ландшафтные 

особенности города, которые отражены в дневной архитектурной 

панораме и могут служить смысловой основой формирования его 

световой панорамы;


классифицировать световые панорамы прибрежных городов мира;


разработать критерии оценки, выявить связь и закономерности 

композиционных 
особенностей 
световых 
панорам 
и 
объемно
планировочной структуры прибрежного города (типы световых 

панорам);


раскрыть ландшафтные, архитектурные, светоцветовые предпосылки 

формирования 
световой 
панорамы 
Владивостока, 
предложить 

теоретическую модель создания и развития световой прибрежной 

панорамы города на основе его дневных панорам, объемно
пространственной структуры и специфики наружного освещения;


предложить систему композиционных приемов и средств формирования 

световой панорамы прибрежного города.

Границы исследования. Определяются кругом световых панорам 

крупных и крупнейших прибрежных городов с развитой объемно
планировочной структурой.

Объект исследования. Световая панорама крупных и крупнейших 

прибрежных городов.

Предмет 
исследования.
Принципы 
и 
методы 
светоцветового 

моделирования при формировании световой панорамы прибрежного города 

(на примере Владивостока).

Методы исследования. В работе применялись:


сравнительный анализ фотоснимков светопанорам прибрежных городов 

мира и их классификация по выбранным критериям;


композиционный анализ, выявляющий структурные и визуальные 

особенности световых прибрежных панорам;


метод компьютерного светоцветового моделирования при авторском 

экспериментальном 
проектировании 
световых 
панорам 
и 
их 

фрагментов;


статистический 
метод 
«семантического 
дифференциала» 
для 

определения субъективного отношения к качеству существующей 

световой панорамы прибрежного вечернего города по фотоснимкам и 

метрической шкале оценок;


метод парных сравнений визуальных стимулов (модель Терстоуна) при 

выборе предложенных композиционных решений световой панорамы 

прибрежного вечернего города путем статистического эксперимента.

Научная новизна исследования состоит в следующем:


теоретически обоснованы положения о том, что световая панорама 

города 
является 
образным 
выражением 
его 
градостроительной 

структуры и важной категорией светодизайна как нового направления 

профессионально-творческой работы в архитектуре;


разработаны принципы классификации световых панорам на основе 

выявленных образно-пространственных 
особенностей 
композиции 

прибрежных городов мира;


предложены принципы, приемы и средства формирования модели 

световой панорамы города (на примере Владивостока).

Основные научные результаты, выносимые на защиту:


Световая 
панорама 
прибрежного 
города 
как 
новая 
категория 

светодизайна и как результат организации городского освещения, 

выявляющего его объемно-планировочную структуру.


Критерии оценки композиции световых панорам прибрежных городов и 

их особенностей.


Принципы классификации композиционных особенностей и основные 

типологические признаки световых панорам прибрежных городов, 

определения их основных типов. Классификация светопанорам 

прибрежных городов.


Принципы, приемы и средства формирования модели световой 

панорамы прибрежного города (на примере Владивостока).

Теоретическая 
и 
практическая 
значимость 
исследования. 

Результаты 
диссертационного 
исследования 
раскрывают 
специфику 

структурного устройства световой панорамы вечернего города как новой 

категории 
архитектуры 
и 
дизайна. 
Выявлены 
композиционно
художественные принципы ее организации, построена теоретическая модель 

светопанорамы города.

Полученная теоретическая модель опробована при создании проекта 

световой панорамы Владивостока. Практическое значение исследования 

определяется возможностью использования полученных результатов при 

проектировании световых панорам вечерних городов и в учебных занятиях 

по светодизайну в вузах.

Апробация результатов исследования. По теме диссертационного 

исследования опубликовано 22 статьи, из которых три – в журналах, 

включенных в перечень ВАК при Министерстве образования и науки РФ.

Результаты 
исследования 
были 
доложены
на 
международных 

конференциях: FESTU, Fouth International Young Scholar’s Forum of the Asia
Pacific Region Countries (Vladivostok, Russia, 2001); North China University of 

Technology, International Symposium on Modern Applied Technology and 

Management (Beijing, China, 2005); ИАрхИ ЮФУ, Международная научно
практическая конференция «Архитектура и информационное общество» (г. 

Ростов-на-Дону, 2008 г.); ДВГТУ, V Международная научно-практическая 

конференция «Культура Тихоокеанского побережья» (г. Владивосток, 2010 

г.); ТГУ, Всероссийская научно-техническая конференция «Приоритетные 

направления развития науки и технологий» (г. Тула, 2007 г.); Приморский 

строительный 
форум, 
Региональная 
конференция 
«Строительство. 

Безопасность: новые технологии и материалы» (г. Владивосток, 2009 г.); на 

ряде научных конференций в ДВГТУ (г. Владивосток, 2001-2009 гг.).

Научные выводы диссертации используются в лекционном курсе 

«Светоцветовое 
моделирование 
городской 
среды» 
на 
кафедре 

проектирования архитектурной среды и интерьера Инженерной школы 

Дальневосточного федерального университета (г. Владивосток).

Структура диссертации состоит из введения, трех глав, заключения, 

библиографии, включающей 183 наименования, а также графических и 

текстовых приложений.

Глава 1. Световая панорама как образное выражение структуры 

города.

1.1. 
Свет 
как 
средство 
композиции 
в 
архитектуре,

градостроительстве и дизайне среды.

Свет и цвет являются одним из основных средств передачи и 

структурирования 
визуального 
образа 
в 
архитектуре, 
искусстве 
и 

градостроительстве
и
средством композиции, согласно современным 

теоретическим и практическим представлениям. При этом проблема света, 

как творца всего сущего, восходит еще к античности. Такие философы как 

Пифагор, Демокрит, Платон, Плотин, Аристотель и др. развивали физические 

и 
метафизические 
основы 
и 
свойства 
воздействия, 
восприятия 
и 

распространения световых лучей. Они заложили основные направления 

изучения света в последующие исторические периоды и сформулировали 

фундаментальные понятия и определения. [8, 86, 114, 115] (рис. 3)

В 
эпоху 
христианского 
Средневековья 
визуальные 
образы 

рассматривались в религиозно-символических отношениях, что определило 

значение и место света в теориях Дионисия Ареопагита, Фомы Аквинского, 

которые рассматривали его как благотворное проявление божественного в 

христианской жизни и образное отражение в евангельских фресках. [22, 50]

Особого внимания заслуживает трактат Альберти (1404-1472), в 

котором автор развивает идеи гармонии, которые человек должен отражать в 

своих творениях, а также перспективу, как раздел оптики, изучает 

соотношения света и пространства [3, 86]. Постепенно метафизические 

представления о свете сближаются с физическими. Вителло (ок. 1220 – ок. 

1280) в сочинении «Перспектива» рассматривает оптические свойства света, 

вопросы его психологического восприятия [57, 86]. М. Фичино (1433-1499) 

проводит аналогии между светом Солнца и Божественным свечением, 

воспринимаемым глазом, как свет «изукрашенный» фигурами и цветом тел. 

Хотя Фичино и рассматривает природу ощущений, связывая ее с органами 

восприятия, но его идеи света еще наивны и метафизичны [86, 130]. Нюансы 

светотеневых моделировок исследовал Мазаччо (пограничная линия). Теория 

«Глаза» Леонардо да Винчи первый труд, в котором излагается ясная и 

логичная теория познания и восприятия посредством глаз, через зрительные 

образы, проявленные светом. Основные выводы теории тесно связаны с 

анатомией зрительного отдела мозга. Некоторые идеи Леонардо о 

восприятии были современными и прогрессивными для своего времени. 

Например, высказывание о том, что объекты излучают бесконечное 

множество лучей, воспринимаемых глазом и затем вызывающих ощущения и 

визуальные образы [83, 86].

В эпоху Просвещения идеи о природе света, цвета и чувственного 

восприятия (сенсуализм), заложенные в предыдущие эпохи, получают 

научно-экспериментальное 
развитие. 
Фундаментальное 
значение 
для 

современной волновой оптики имеют теоретические труды и физические

опыты И. Ньютона (1643-1727). Он эмпирически доказал, что белый свет не 

первичен, он состоит из разноспектральных лучей, полученных вследствие

их прохождения через прозрачную призму под разными углами преломления. 

В работах Джона Локка (1632-1704), который выдвигал идеи трехмерности 

изображения при двухмерной стимуляции сетчатки глаза, тем самым 

раскрывая изобразительное значение тени [89]. Идеи чувственного 

восприятия были развиты в работах Фрэнсиса Бэкона (1561-1626), Г.В. 

Лейбница (1646-1716), в «Опыте новой теории зрения» Джорджа Беркли 

(1709) [17, 23, 84].

Метафизика света была тесно связана с натурфилософией цвета. 

Акцент опытного изучения света в эпоху Просвещения смещался в область 

зрительного восприятия, свет
и цвет отождествлялся с духовными