«Пунцовой цифрою»: квантитативный анализ лирики Владимира Набокова

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ
«ВЫСШАЯ ШКОЛА ЭКОНОМИКИ»
В.С. Андреев
«ПУНЦОВОЙ ЦИФРОЮ»
Квантитативный анализ 
лирики Владимира Набокова
Монография
Москва
Издательство «ФЛИНТА»
2025

УДК 821.161.1-1ʺ19ʺНабоков В.В.
ББК  83.3(2=411.2)6Набоков В.В.
         А65
Р е ц е н з е н т ы:
доктор филологических наук, профессор Н.Б. Боева-Омелечко;
доктор филологических наук, профессор М.Г. Новикова
А65     
Андреев В.С.
   «Пунцовой цифрою»: квантитативный анализ лирики Владимира Набокова : монография / В.С. Андреев. — Москва : ФЛИНТА,  
2025. — 176 с. — ISBN 978-5-9765-5732-1. — Текст : электронный.
Монография посвящена квантитативному анализу лирики  
В.В. Набокова. Поэт В. Сирин (псевдоним Набокова-поэта) оказался 
в тени Набокова-романиста, однако его стихи заслуживают самого 
серьезного изучения. В работе рассматриваются различные аспекты 
индивидуально-авторского стиля: художественные образы, частеречная структура, атрибутивная схема, соотношение слоговых типов. 
Использование статистических мер и методов многомерного анализа позволяет оценить степень его стабильности и вариативности, 
внутренней динамики текста, выявить скрытые в большом объеме 
материала тенденции.
Книга адресована специалистам по филологии, а также широкому 
кругу читателей, интересующихся данной тематикой.
УДК 821.161.1-1ʺ19ʺНабоков В.В.
ББК 83.3(2=411.2)6Набоков В.В.
ISBN 978-5-9765-5732-1	
© Андреев В.С., 2025	
© Издательство «ФЛИНТА», 2025

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ...........................................................................................................5
ГЛАВА 1. СТИЛЬ В ЗЕРКАЛЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ОБРАЗОВ...............7
Концепты-цели.............................................................................................. 14
Концепты-источники...................................................................................33
Выводы....................................................................................................... 51
ГЛАВА 2. ЧАСТЕРЕЧНАЯ СТРУКТУРА ИНДИВИДУАЛЬНОГО  
СТИЛЯ.................................................................................................................53
Статика — динамика стиля.........................................................................59
Распределение частей речи в тексте...........................................................66
Классификация сборников..........................................................................78
Выводы.......................................................................................................79
ГЛАВА 3. АТРИБУТИВНАЯ СХЕМА В СТИХАХ...................................... 81
Частоты атрибутивных типов.....................................................................84
Распределение атрибутов в сборниках.......................................................90
Соотношение адъективных и субстантивных атрибутов........................97
Инверсия атрибутов...................................................................................102
Полифункциональные атрибуты.............................................................. 112
Выводы..................................................................................................... 116
ГЛАВА 4. СООТНОШЕНИЕ СЛОГОВЫХ ТИПОВ.................................... 118
Частоты слоговых типов в тексте.............................................................120
Расстояния между слоговыми типами..................................................... 142
Выводы..................................................................................................... 149
ЗАКЛЮЧЕНИЕ................................................................................................ 151
ЛИТЕРАТУРА................................................................................................... 155

ПРИЛОЖЕНИЯ................................................................................................164
Приложение 1. Список произведений Набокова,  
привлекаемых к анализу в главе 1............................................................164
Приложение 2. Список произведений Набокова,  
привлекаемых к анализу в главе 2............................................................ 165
Приложение 3.1. Список произведений Набокова,  
привлекаемых к анализу в главе 3............................................................ 167
Приложение 3.2........................................................................................... 170
Приложение 4. Список произведений Набокова,  
привлекаемых к анализу в главе 4............................................................ 174

ВВЕДЕНИЕ
Рост использования квантитативных методов в гуманитарных науках вызван естественным для научного знания стремлением к точности и объективности. При помощи подсчета разноуровневых языковых элементов выявляются скрытые структуры текста, описываются 
особенности стиля авторов — как индивидуальные, так и обусловленные общеязыковыми закономерностями [Андреев 2012; Баранов 
2022; Беляева 2014; Бубнова, Валентинова, Рыбаков 2017; Голубкова 
2017, 2020; Завьялова, Шерстинова 2022; Казарцев 2020, 2020а; Кретов 2010; Кретов, Сизоненко 2011; Новикова 2016; Пиотровский 2006, 
2008; Плунгян 2008; Тулдава 1987; Чернявская 2017; Шерстинова 2022; 
Andreev 2016, 2018; Čech, Altmann 2013; Hoover 2017; Juola 2020; Köhler, 
Naumann 2016; McMenamin 2002; Naumann et al. 2012].
Развитие стилеметрии позволило достичь существенных успехов в 
решении прикладных задач по атрибуции, датировке, гендерной классификации, определению родного языка автора, группировке данных с 
выявлением внутренней структуры текста и целого ряда других вопросов [Баевский 2001; Баранов, Добровольский 2022; Беляева, Чернявская 2019; Казарцев 2020; Мартыненко 1988; Марусенко 1990; Великанова, Орехов 2019; Andreev 2016; Argamon et al 2007; Andreev, Místecký 
2018; Hoover 2017; McMenamin 2002; Mikros, Boumparis 2024; Milička, 
Kubát 2013; Rudman 2003; Yu 2014]. Причем если вначале стилеметрия была сосредоточена на анализе формальных параметров стиля, то 
теперь внимание исследователей все чаще обращается к количественному описанию содержательных аспектов стиля, в том числе художественных образов.
Один из главных выводов стилеметрических исследований состоит в 
том, что индивидуальный стиль может достаточно сильно варьировать 
в зависимости от жанра, целей создания текста, изменений личности 
автора в связи с жизненными обстоятельствами, последовательности 
создания текстов и других факторов [Алиева 2024; Ковалев 2023, 2024; 
Соловьев 2019; Тарасова 2013; Can, Patton 2004, 2010; Egbert, Mahlberg 

2020; Hoover 2006, 2007; Juola 2007; Juola et al. 2018; Forsyth et al. 1999; 
Holmes 1998, 2003; McMenamin 2002; Pennebaker, Lay 2002; Smith, Kelly 
2002; Rudman 1998, 2003; Tamta et al. 2017; Weisi, Asakereh 2021 и др.].
Особенно интересным представляется изучение индивидуальноавторского стиля на материале стихотворных текстов. Как известно, 
стихотворный текст является более упорядоченным по сравнению с 
прозой. В нем присутствует внутренняя мера (метр) и заданное членение на отрезки (строки), составляющие его элементы соотнесены 
не только по горизонтали, но и по вертикали, а форма не отделена от 
содержания и является его частью. Высокая степень взаимодействия 
разноуровневых элементов в стихе снижает случайность при выборе 
языковых средств, осуществляемом автором. Исследование поэзии, 
таким образом, представляет собой более сложную, но и более интересную задачу.
Материалом настоящей монографии является лирика В.В. Набокова. Будучи более известен как прозаик, Набоков начинал литературную деятельность именно со стихов, а затем регулярно писал и публиковал стихи, ставшие неотъемлемой частью его творчества. Несмот- 
ря на то что поэт В. Сирин (псевдоним Набокова-поэта) оказался в 
тени Набокова-романиста, его стихи несомненно заслуживают самого 
серьезного изучения. В этом направлении был проведен ряд интересных исследований [Бабиков 1999; Броуде 1990; Ванюков 2007; Филаретова 2001; Шведов 2001], однако вопрос количественного описания 
стихов Набокова, которое позволило бы выявить неочевидные и скрытые черты стиля и модель его развития, пока еще не получил систематического рассмотрения.
В предлагаемой монографии представлены различные подходы к 
квантитативному описанию авторского стиля. Каждая глава посвящена решению определенной стилеметрической проблемы, в связи с 
чем они различаются в плане привлекаемого материала. Вместе с тем 
все главы объединены едиными принципами текстометрического анализа: использование квантитативного анализа и единой схемы признаков, применяемой ко всему рассматриваемому в главе материалу.

ГЛАВА 1
СТИЛЬ В ЗЕРКАЛЕ  
ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ОБРАЗОВ
Исследование индивидуально-авторского стиля неизбежно затрагивает вопрос степени его устойчивости / изменчивости. Вариативность стиля может рассматриваться в различных аспектах. В рамках 
одного из них анализируется процесс развертывания произведения 
(динамическая синхрония). В этом случае речь может идти о соотношении элементов текста в проспективном плане, о степени и характере изменений параметров в произведении, последовательном распределении элементов в произведении от начала к его концу [Мартыненко 2004; Hoover 2017].
В другом случае под вариативностью может пониматься динамика 
стиля и изменение ряда лингвистических параметров стиля у одного 
и того же автора во времени, характер тех изменений, которые имеют 
место в течение жизни и творчества автора.
В третьем аспекте вариативность может рассматриваться как характеристика описания. В случае превалирования глаголов в тексте реализуется динамика описания (динамический стиль), в случае превалирования прилагательных — статика (декоративность) [Гаспаров 2012а; 
Čech, Altmann 2013; Andreev, Místecký 2018]. 
Наконец стиль может привлекаться кумулятивно, без учета временного параметра. Однако опыт исследований показывает наличие 
значительных изменений стилевых характеристик по временной оси. 
Взгляд на стиль как на изменяющуюся систему стал основой для начала 
нового этапа в развитии стилеметрии, связанного с появление в ней 
нового направления — стилехронометрии (stylochronometry), которое 
объединяет исследования, посвященные развитию стиля и его изменениям с течением времени [Ковалев 2024; Соловьев 2019; Тарасова 
2013; Bruster, Smith 2016; Forsyth 1999; Pennebaker, Stone 2003; Stamou 
2008]. Вместе с тем в настоящее время в общем объеме стилеметриче

ских исследований доля работ, посвященных динамике стиля, достаточно невелика. При атрибуции текстов или при описании отдельных 
особенностей стиля [Hota et al. 2006] анализ изменений индивидуально-авторского стиля чаще всего является вспомогательной задачей  
[Forsyth et al. 1999; Gagiatsou et al. 2021]. Кроме того, имеющиеся у стилеметрии успехи связаны, главным образом, с использованием формальных признаков стиля, а анализ содержательных аспектов с помощью 
количественных методов, несмотря на удачные примеры таких исследований [Ли 2024; Шерстинова 2022; Шерстинова, Кирина, Москвина 
2024], все еще не стал распространенной практикой. Причинами этого 
являются сложности формализации семантики языковых единиц, недостаточное внимание адаптации математических методик для анализа 
речевого материала, а также, парадоксальным образом, значительные 
успехи, достигнутые в результате непосредственного наблюдения и 
анализа на основе интроспекции [Чудинов 2013; Rudman 2003]. Дальнейшее расширение наших знаний об идиостиле требует перейти от 
регистрации наличия / отсутствия тех или иных семантических элементов к учету их частотности и соотношений как в рамках одного и 
того же уровня анализа, так и межуровневых.
Исследования в рамках когнитивной лингвистики позволили подойти 
к данному вопросу на новом уровне, создав методологическую базу, 
в принципе позволяющую проводить исследования по одной методике с получением выраженных количественно, а значит сопоставимых, результатов.
В этой главе ставится задача изучить вариативность стиля В.В. Набокова в динамическом аспекте в лирике более раннего и более позднего, 
зрелого периодов творчества, дав количественное описание картине 
мира молодого и зрелого поэта в плане образного ряда произведений 
и концептов, которые автор использует при создании образов.
К анализу были привлечены стихотворения, имеющие 30 и более 
строк, из сборников «Горний путь» (ранний период) и «Стихотворения, 
1929—1951» (зрелый период), чтобы избежать флуктуаций и обеспечить сопоставимость материала для количественного анализа [Набоков 2002]. Стили различных авторов меняются с неодинаковой скоростью, и чтобы обеспечить временной промежуток между периодами, 
в последнем сборнике брались тексты, написанные после 1939 года. 
При этом не рассматривались произведения, в которых число реализо

ванных метафор, выделяемых по указанной ниже схеме, было крайне 
мало (были зафиксированы единичные случаи). В приложении 2 приводятся названия привлекаемых текстов и их краткие обозначения.
При всем многообразии подходов к определению образа можно выделить три основных направления. В рамках первого из них образ — это 
ассоциации, возникающие в сознании человека, который воспринимает произведение. Такой подход является плодотворным в психологии, но в филологии не позволяет собрать объективные данные из-за 
сильных различий в восприятии (даже у подготовленных исследователей), вызванных различным жизненным опытом. Еще один подход 
основывается на понимании образа какого-либо объекта как совокупности характеристик этого объекта, содержащихся в тексте. Этот подход активно и плодотворно используется в литературоведении (образ 
женщины в стихах Некрасова, Блока и др.). Третий подход, применяемый нами, ставит задачу вскрыть структуру концептосферы автора 
и описать скрытые закономерности его видения мира. 
Образ понимается как фрагмент текста, который реализует перенос свойств с одного концепта на другой. Такое определение опирается на классическую схему переноса концептуальных свойств с концепта-источника на концепт-цель в когнитивной лингвистике (метафора в широком смысле). Этот подход позволяет провести подсчет 
концептов в различных функциях, определить авторские предпочтения и концепты, которых автор избегает, описать валентность концептов. Кроме того, в огромном многообразии образов можно выявить устойчивые сочетания концептов — модели (например, Орган —  
Существо, Растения — Ткань). Различия в частотности и сочетаемости концептов показывают эволюцию стиля автора и изменения в его 
мировоззрении. 
Онтология, применяемая для описания образной системы, не совпадает с традиционными семантическими классификациями. Она получена индуктивно в результате исследования большого объема художественных текстов [Павлович 1995] и затем апробирована нами и рядом 
других лингвистов на значительном объеме стихотворных текстов на 
русском и английском языке, в ходе чего схема была частично скорректирована [Андреев 2006, 2009, 2011, 2023; Колокольникова 2020, 
2021; Николаева 2019, 2023; Попова 2017, 2018]. Мы рассматриваем  
в первую очередь именные образы, которые составляют подавляющее 

большинство случаев метафорического переноса (более 90%), образуют основу образного ряда и фактически являются способом метафорической репрезентации предметного мира произведения [Гаспаров 2001: 365].
Опыт предыдущих исследований показывает, что квантитативный 
анализ образов, выполняемый по единой схеме в рамках данной методики дает объективные и сопоставимые результаты и позволяет вскрыть 
и описать неочевидные системообразующие тенденции в построении 
образной системы в текстах автора [Андреев 2006, 2009, 2011, 2023; 
Николаева 2013; Колокольникова 2020, 2021; Николаева 2019, 2023; 
Попова 2017, 2018; и др.].
Ниже приводится список выделяемых концептов (в тексте названия концептов даются с заглавной буквы).
Вещество
Глина, железо, пепел, песок, стекло.
Вода
Вода, волна, озеро, океан, поток, река, роса, 
слеза.
Время
Время, век, весна, вечер, день, миг, осень, 
прошлое, час.
Драгоценность
Золото, диадема, жемчуг, корона, серебро, 
янтарь.
Еда
Еда, вино, овощи, фрукты, хлеб.
Звук
Звук, голос, мелодия, музыка, песня, симфония.
Информация
Слово, легенда, рассказ, сказка, фраза.
Контейнер
Вместилище, коробка, кубок, чашка.
Мир
Мир, вселенная.
Музыкальный инструмент
Барабан, колокол, лира, лютня, рожок, струна, 
флейта.
Огонь
Огонь, пламя, искра, пожар.
Óрган
Волосы, глаз, губы, живот, крыло, нога, рука, 
сердце, язык.
Орудие
Дротик, иголка, лук, меч, молоток, мотыга, 
ножницы, пушка, щит.