Объяснительный путеводитель по художественным собраниям Петербурга
Покупка
Новинка
Основная коллекция
Тематика:
История России до XIX в.
Издательство:
Автор:
Иванов Д. Д.
Год издания: 1904
Кол-во страниц: 328
Дополнительно
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов
ОБЪЯСНИТЕЛЬНЫЙ ПУТЕВОДИТЕЛЬZ> Z> Z> Z> (10 ХУДОЖЕСТВЕННЫІЪ СОБРАНіЯМЪ СОБРАНіЯМЪ СОБРАНіЯМЪ СОБРАНіЯМЪ ПЕТЕРБУРГА. ПЕТЕРБУРГА. ПЕТЕРБУРГА. ПЕТЕРБУРГА. (Эрмйтажъ, АкадеміяХудожествъ, Музея ИмператораАлександра Ш и другіе художествеввые музеи). с.-щ с.-щ с.-щ с.-щ
Д. Д. ИВАНОВЪ. ОБЪЯСНИТЕЛЬНЫЙ ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО ПО ПО ПО ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СОБРАНІЯМЪ ПЕТЕРБУРГА, ПЕТЕРБУРГА, ПЕТЕРБУРГА, ПЕТЕРБУРГА, 1 (Эрмитажъ, АкадеміяХудожествъ, Музеи ИмператораАлександра III и другіе художественные музеи). -О-Ф-СС.-ПЕТЕРВУРГЪ. Типо-литографія „энергія", Загородный пр., 17 1904. 1904. 1904. 1904. \\\\
Извѣстнымъ Бэдекеромъ изданъ на нѣмецкомъ и французскомъ языкахъ путеводитель по Россіи, заключающій въ себѣ между прочимъ довольно подробное описаніе Императорскаго Эрмитажа въ Петербургѣ. Нерѣдко приходится наблюдать, что этимъизданіемъ пользуются при осмотрѣ Эрмитажа не только иностранцы, но и русскіе. Надо поэтому думать, что такое описаніе Эрмитажа на русскомъ языкѣ могло бы оказаться не безполезнымъ, въ особенности при нѣкоторомъ расширеніи его содержанія. Нужно замѣтить, что заключающійся обыкновенно въ путеводителяхъ простой перечень наиболѣе выдающихся предметовъ нерѣдко является недостаточнымъ и во многихъ случаяхъ ведетъ къ недоумѣніямъ. Нѣкоторое поясненіе отличающихъ эти произведенія свойствъ могло бы вѣроятно оказать помощь лицамъ,желающимъразобраться въсвоихъвпечатлѣніяхъ. Настоящее изданіе представляетъ собою опытъ такого обытттелыіаго путеводителя. Объясненія даны въ немъ въ предѣлахъ, которые были доступны составителю. Къ описанію Эрмитажа здѣсь присоединено описаніе другихъ художественныхъ музеевъ Петеобурга. Простыми и двойными звѣздочками обозначены предметы, достойные особаго вниманія. Знаки ударенія поставлены при тѣхъ собственныхъ именахъ, въ которыхъ, отчасти подъ вліяніемъ французскаго языка, замѣчается наклонность къ невѣрному произношенію. Указанный въ путеводителѣ порядокъ расположенія предметовъ въ музеяхъ относится по большей части къ Марту 1904 года.
ИМПЕРАТОРСКІЙ ЭРМИТАЖЪ. Императорскій Эрмитажъ имѣетъ входъ съ Милліонной улицы подъ №35. Онъ безплатно открытъ для посѣщенія публики ежедневно за исключенгемъ пятигщъ и болъшиоп, праздником. Надо, впрочемъ, замѣтить, что въ теченіе лѣтнихъ мѣсяцевъ, Іюля и Августа, Эрмитажъ обыкновенно закрывается по случаю производящагося въ немъ ремонта, а въ теченіе времени отъ Рождества до Великаго Поста онъ нерѣдко закрывается цѣликомъ или по частямъ по случаю происходящихъ въ немъ торжествъ. Въ дни, когда допускается публика, Эрмитажъ открытъ отъ 11 до 3 часовъ дня, а въ лѣтнее время (съ 15 Марта по 15 Сентября) — отъ 11 до 4 часовъ. Слѣдуетъ имѣть еще въ виду, что въ Петровскую галерею и галерею Драгоцѣнностей, а также въ отдѣленіе Среднихъ Вѣковъ и Возрожденія, публика въ виду тѣсноты помѣщенія допускается въ ограниченномъ количествѣ: поэтому нерѣдко, въ особенности по воскреснымъ днямъ, приходится довольно долго дожидаться очереди, чтобы попасть въ эти отдѣлы Эрмитажа. Зданіе Императорскаго Эрмитажа занимаетъ обширное пространство. Главный фасадъ его находится на Милліонной улицѣ; противоположнымъ фасадомъ зданіе выходитъ на Дворцовую набережную Большой Невы; изъ боковыхъ сторонъ одна прилегаетъ къ Зимней канавкѣ, черезъ которую перекинута арка, ведущая изъ Эрмитажа въ Эрмитажный театръ; другая боковая сторона Эрмитажа обращена къ Зимнему дворцу. Здѣсь между Зимнимъ дворцомъ и Эрмитажемъ тянется узкое, длинное зданіе, соединяющееся съ обѣими сосѣдними постройками переходами на аркахъ. Это зданіе называется Эрмитажнымъ павильономъ; оно было построено архитекторомъ де-ла-Мотомъ въ 1765 году и пред•ставляетъ собою старѣйшую часть Эрмитажа. Эрмитажъ 1111
Какъ извѣстно, Эрмитажъ учрежденъ Императрицей Екатериной II. По ея повелѣнію сперва былъ возведенъ только что упомянутый Эрмитажный павильонъ, а затѣмъ нѣсколько позже, въ 1775 году, была сооружена архитекторомъ Фельтеномъ та часть нынѣшняго Эрмитажа, которая выходить на набережную Невы и называется теперь Старымъ Эрмитажемъ; еще нѣсколько времени спустя, въ 1780 году, архитекторомъ Гваренги былъ выстроенъ такъ называемый Эрмитажный театръ, соединенный съ Старымъ Эрмитажемъ аркой, смѣло перекинутой черезъ Зимнюю канавку; наконецъ съ 1779 по 1785 годъ тѣмъ же архитекторомъ Гваренги было отстроено еще вдоль Зимней канавки длинное крыло для помѣщенія копій съ живописи Ватиканскихъ Ложъ Рафаэля. Расположеннымъ въ этихъ зданіяхъ покоямъ Императрица присвоила своеобразное во вкусѣ того времени названіе „Эрмитажъ", означающее въ переводѣ съ французскаго „убѣжище отшельника". Въ этотъ излюбленный ею Эрмитажъ великая Государыня удалялась отъ своихъ многотрудныхъ царственныхъ заботъ и здѣсь, отложивъ въ сторону всѣ строгости этикета, окруженная великолѣпными произведеніями искусства и отборной библіотекой, занималась литературой, смотрѣла любительскіе спектакли, слушала первое чтеніе произведеній Фонвизина и Державина и проводила время въ остроумной и тонкой бесѣдѣ съ интереснѣйшими и образованнѣйшими людьми своего времени. Императрица Екатерина II обладала большимъ художественнымъ вкусомъ, и всѣ пріобрѣтенія, сдѣланныя ею для ея Эрмитажа, были удивительно счастливы и удачны. Еще Петръ Великій въ своихъ поѣздкахъ по чужимъ краямъ не упускалъ случая пріобрѣсти выдающееся художественное произведеніе и между прочимъ немало заботъ положилъ на пріобрѣтеніе только-что найденной тогда античной статуи Венеры Таврической, которая до сихъ поръ остается однимъ изъ выдающихся украшеній Эрмитажнаго собранія. Однако эти покупки Петра Великаго были немногочисленны, и главное основаніе неисчерпаемыхъ художественныхъ богатствъ Эрмитажа составляютъ богатыя иріобрѣтенія Императрицы Екатерины II, Начало имъ было положено уже на второмъ году ея царство[21
ванія покупкой картинъ, которыя были собраны для Фридриха Великаго прусскимъ негоціантомъ Гоцковскимъ, но остались у послѣдняго на рукахъ вслѣдствіе оскудѣнія прусской казны послѣ Семилѣтней войны. Затѣмъ по особому заказу Императрицы рядъ картинъ былъ исполненъ для нея знаменитѣйшими изъ жившихъ тогда художниковъ, въ томъ числѣ Рейнольдсомъ, Ванло и Рафаэлемъ Менгсомъ. Въ то же время безчисленныя и безостановочныя отдѣльныя покупки для Эрмитажа дѣлались во всѣхъ концахъ Европы, причемъ во многихъ случаяхъ художественными агентами Императрицы были такіе выдающіеся люди, какъ Гриммъ и Дидерб. Особенно счастливыми пріобрѣтеніями Екатерины II должны быть признаны три обширныхъ и драгоцѣнныхъ картинныхъ галереи, купленныя ею въ цѣломъ составѣ: одна изъ нихъ была куплена въ Германіи отъ наслѣдниковъ знаменитаго графа Брюля, перваго министра Саксонскаго курфюрста и Польскаго короля Августа II; другое собраніе картинъ, получившее въ то время громкую извѣстность подъ названіемъ собранія Крозй, было пріобрѣтено во Франціи, наконецъ третья обширнѣйшая покупка была сдѣлана въ Англіи у лорда Вальполя. Множество лучшихъ картинъ Эрмитажа происходить изъ этихъ трехъ великолѣпныхъ собраній. Къ числу весьма замѣчательныхъ пріобрѣтеній Императрицы Екатерины II относится еще собраніе античныхъ статуй, принадлежавшее англійскому любителю Лайдъ-Броуну, а также коллекція рѣзныхъ камней герцога Орлеанскаго. Послѣ Императрицы Екатерины II весьма значительное приращеніе къ художественнымъ богатствамъ Эрмитажа доставилъ Императоръ Александръ I, который, кромѣ множества отдѣльныхъ покупокъ, очень счастливо пріобрѣлъ знаменитое собраніе картинъ, принадлежавшее разведенной женѣ Наполеона I, Императрицѣ Жозефинѣ, въ ея извѣстномъ загородномъ дворцѣ Мальмезонъ близъ Парижа. Это собраніе было замѣчательно не числомъ картинъ, а ихъ особенно высокимъ качествомъ: нѣкоторыя изъ нихъ ранѣе входили въ составъ знаменитой Кассельской галереи, были взяты оттуда Наполеоновскими войсками и затѣмъ подарены Наполеономъ его супругѣ. Весьма существенное значеніе для Эрмитажа имѣло также пріобрѣтенное Императоромъ [3] 1*
Александромъ I собраніе картинъ испанской школы, принадлежавшее банкиру Кузвельту. Преемникъ Александра I, Императоръ Николай I чрезвычайно близко принималъ къ сердцу развитіе Эрмитажа и не переставалъ обогащать его весьма цѣнными пріобрѣтеніями въ теченіе всего своего царствованія. При немъ была куплена „Мадонна Альба" Рафаэля, имъ же было пріобрѣтено въ полномъ составѣ старинное собраніе картинъ, хранившееся въ знаменитомъ палаццо Барбариго въ Венеціи, по его же повелѣнію рядъ блестящихъ покупокъ на разныхъ громкихъ продажахъ того времени былъ сдѣланъ особо командированнымъ съ этою цѣлью извѣстнымъ художникомъ Бруни. Наконецъ при немъ же въ гпавныхъ чертахъ было составлено собраніе столь знаменитаго теперь Керченскаго отдѣла: высоко-культурное дѣло было тутъ совершено неустанными усиліями скромныхъ, но замѣчательныхъ русскихъ тружениковъ, которымъ удалось при помощи терпѣнія, знаній и труда изъ разсѣянныхъ по всей Южной Россіи обломковъ и остатковъ, погребенныхъ подъ земляными насыпями и подвергавшихся въ теченіе «линнаго ряда вѣковъ расхищенію и уничтоженію, создать мало-по-малу безцѣнное и первое въ мірѣ собраніе разнообразныхъ предметовъ чисто-эллинскаго искусства. Между тѣмъ для размѣщенія всѣхъ сокровищъ Эрмитажа, увеличившихся съ Екатерининскаго времени въ огромныхъ размѣрахъ, понадобилось сооруженіе новаго зданія. Императоръ Николай I пригласилъ съ этою цѣлью особенно славившагося въ то время Мюнхенскаго архитектора фонъ-Кленце. По его проекту и подъ ближайшимъ наблюденіемъ русскаго архитектора А. И. Штакеншнейдера на мѣстѣ стараго „Шепелевскаго дома" было воздвигнуто составляющее главную часть нынѣшняго Эрмитажа капитальное сооруженіе, выходящее на Милліонную улицу. Торжественное открытіе вновь выстроеннаго зданія происходило 5 Февраля 1852 года. День этотъ знаменателенъ въ исторіи русскаго просвѣщенія, такъ какъ съ этого времени сокровища Эрмитажа стали доступными для посѣщенія публики и, способствуя какъ нельзя лучше образованію русскихъ художниковъ, сдѣлались въ то же время неисчерпаемымъ источникомъ для развитія художественнаго вкуса и культурности въ русскомъ обществѣ. [4]
Въ новѣйшее время увеличеніе Эрмитажныхъ коллекцій совершается конечно медленнѣе, чѣмъ ранѣе. Надо замѣтить, что число произведеній стариннаго искусства, поступающихъ изъ частной собственности въ продажу, теперь замѣтно истощается, и вмѣстѣ съ тѣмъ цѣны на такія произведенія выросли въ настоящее время до баснословныхъ размѣровъ. Однако, несмотря на неблагопріятныя условія, Эрмитажное собраніе продолжало до послѣдняго времени получать весьма важныя и цѣнныя приращенія. При Императорѣ Александрѣ II директоромъ Эрмитажа Гедеоновымъ было пріобрѣтено великолѣпное собраніе произведеній античнаго искусства изъ коллекцій маркиза Кампаны; въ высшей степени удачно тотъ же Гедеоновъ пріобрѣлъ еще отъ графа Литты въ Миланѣ замѣчательнѣйшую Мадонну Леонардо да Винчи. При Императорѣ Александрѣ III прежде всего въ Эрмитажъ поступили по духовному завѣщанію Императрицы Маріи Александровны двѣ принадлежавшія ей драгоцѣнныя картины Рафаэля и Доменикйно. Затѣмъ въ высшей степени важное значеніе имѣло для Эрмитажа присоединеніе къ его богатствамъ купленныхъ Императоромъ Александромъ III превосходныхъ и обширныхъ художественныхъ собраній князя Голицына и Базилевскаго. Въ то же царствованіе были пріобрѣтены еще замѣчательнѣйшія античныя скульптуры изъ собранной въ Греціи коллекцій графа Блудова и превосходныя античныя терракотты изъ собранія Сабурова. Вообще въ царствованіе Императора Александра III Эрмитажъ получилъ множество весьма обдуманныхъ и крайне полезныхъ дополненій и улучшеній. Такъ же продолжаетъ совершенствоваться Эрмитажъ и въ настоящее царствованіе. Изъ послѣднихъ пріобрѣтеній выдѣляется по своему художественному значенію мраморная группа Кановы „Три Граціи". Еще болѣе цѣнна и интересна поступившая недавно въ Эрмитажъ по завѣщанію сенатора Ровинскаго коллекція офортовъ Рембрандта, которую этотъ извѣстный знатокъ искусства собиралъ долгіе годы, не щадя на нее ни трудовъ, ни средствъ. Такимъ образомъ Эрмитажное собраніе въ нынѣшнемъ его видѣ является отраднымъ результатомъ плодотворной, послѣдовательной и сознательной полуторавѣковой культурной работы въ Россіи. [5]
По своимъ неисчерпаемымъ художественнымъ богатствамъ Эрмитажъ имѣетъ нынѣ огромное міровое значеніе, принадлежа къ самымъ первымъ музеямъ въ мірѣ какъ по количеству выставленныхъ въ немъ произведеній искусства, такъ въ особенности по ихъ высокому качеству. Однако разные отдѣлы и эпохи исторіи искусства представлены въ немъ далеко не равномѣрно. Собраніе египетскихъ и ассирійскихъ древностей въ Эрмитажѣ не значительно, но однако даетъ о нихъ достаточное представленіе. Точно также и собраніе античныхъ статуй и бюстовъ, не принадлежа къ числу самыхъ полныхъ собраній этого рода, однако очень хорошо представляетъ классическую скульптуру, а отдѣльные его предметы принадлежатъ къ самому лучшему, что въ этой области сохранилось до нашего времени. Собранія мелкихъ произведеній античнаго искусства, т. е. золотыхъ издѣлій, вазъ, бронзы и терракоттъ, пользуется громадной всемірной извѣстностью; значеніе этихъ собраній вырастаетъ въ особенности потому, что въ такихъ вещахъ совершенство классическаго искусства наблюдается нерѣдко полнѣе и яснѣе, чѣмъ въ крупныхъ статуяхъ, которыя по большей части дошли до насъ или въ неумѣлыхъ римскихъ копіяхъ поздняго времени, или въ видѣ жестоко изувѣченныхъ развалинъ. Между прочимъ особенной полнотой отличается въ Эрмитажѣ собраніе античныхъ золотыхъ издѣлій, которыхъ въ одной только Керченской залѣ Эрмитажа имѣется больше, чѣмъ во всѣхъ остальныхъ музеяхъ міра, вмѣстѣ взятыхъ. Затѣмъ предметы древне-христіанскаго, византійскаго и древнерусскаго искусства въ Эрмитажѣ высоко замѣчательны своей рѣдкостью и цѣнностью. Восточное искусство также представлено великолѣпными образцами. Западное искусство среднихъ вѣковъ и времени Возрожденія, благодаря въ особенности недавно пріобрѣтеннымъ собраніямъ Базилевскаго и князя Голицына, представлено въ Эрмитажѣ, если и не очень обильно въ смыслѣ количества предметовъ, то зато превосходно въ смыслѣ ихъ высокаго качества. Исключеніе составляетъ итальянская скульптура времени Возрожденія, которая почти совершенно отсутствуетъ въ Эрмитажѣ. Съ удивительной роскошью и великолѣпіемъ представлено искусство XVIII вѣка. Монеты и медали, такъ же, какъ [6]
гравюры и рисунки художниковъ, образуютъ въ Эрмитажѣ богатыя и обширныя собранія. Что касается картинной галереи Эрмитажа, то она стоитъ въ ряду девяти картинныхъ собраній, имѣющихъ первостепенное міровое значеніе: остальныя восемь собраній такого значенія находятся въ Парижѣ (Лувръ), Дрезденѣ, Флоренціи, Мадридѣ, Мюнхенѣ, Берлинѣ, Лондонѣ и Вѣнѣ. Но и въ картинной галереѣ Эрмитажа разныя школы и эпохи живописи представлены конечно не вполнѣ равномѣрно. Сравнительно слабое мѣсто Эрмитажной галереи составляетъ итальянская живопись, а въ особенности тотъ ранній періодъ ея первоначальнаго развитія въ XV вѣкѣ, который теперь, послѣ долгаго пренебреженія, находится въ особомъ почетѣ у знатоковъ и любителей искусства. Такъ здѣсь совсѣмъ не представлены столь выдающіеся художники того времени, какъ напримѣръ Гирландайо, Филиппйно Лйппи, Синьорёлли, Мантёнья, Беллини, и многіе другіе. Однако въ Эрмитажѣ всетаки имѣется нѣсколько очень значительныхъ произведеній художниковъ этого времени. Несмотря на ихъ немногочисленность, эти произведенія могутъ, благодаря своему высокому качеству, дать достаточно ясное понятіе о живописи ранняго періода Возрожденія въ Италіи. Къ числу такихъ характерныхъ для этого періода картинъ относятся въ особенности: „Поклоненіе волхвовъ", Боттичелли, триптихъ „Распятіе", Перуджйно, „Благовѣщеніе", Чйма да Конельяно и „Мадонна" Франчёско Франча. Пора полнаго расцвѣта итальянской живописи въ началѣ XVI столѣтія представлена въ Эрмитажѣ гораздо полнѣе. Если общее число картинъ и тутъ сравнительно не велико, то зато очень хорошо представлены лучшіе мастера. Отъ великаго итальянскаго мастера живописи и главы такъ называемой Ломбардской школы — Леонардо да Винчи дошло до нашего времени, какъ извѣстно, не болѣе 10 картинъ; изъ нихъ картины, находящіяся въ Италіи, представляютъ собою или развалины, или едва начатые подмалевки, и только по тѣмъ четыремъ картинамъ, которыя хранятся въ Парижскомъ Луврѣ, можно вполнѣ судить о собственноручной живописи великаго художника. [7]