Детскосельские дворцы-музеи и парки
Бесплатно
Новинка
Основная коллекция
Тематика:
История России до XIX в.
Издательство:
Автор:
Голлербах Э. Ф.
Год издания: 1922
Кол-во страниц: 118
Дополнительно
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов
П. 15|.5.«а Э. Э. Э. Э. ГОЛЛЕРБАХ ГОЛЛЕРБАХ ГОЛЛЕРБАХ ГОЛЛЕРБАХ ДЕТСКОСЕЛЬСКІІЕ ДЕТСКОСЕЛЬСКІІЕ ДЕТСКОСЕЛЬСКІІЕ ДЕТСКОСЕЛЬСКІІЕ ДВОРЦЫ ДВОРЦЫ ДВОРЦЫ ДВОРЦЫ-МУЗЕИ -МУЗЕИ -МУЗЕИ -МУЗЕИ ииии ПАРКИ ПАРКИ ПАРКИ ПАРКИ ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПЕТЕРБУРГ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО 1922 14.15"! 14.15"! 14.15"! 14.15"!
Р. В. Ц. As 695/909. Петроград Гнз. №1001. Отпечатано 2.000 экз. в 1-іі Государственной Типографии.
ПРЕДИСЛОВИЕ. Цель настоящего издания — дать краткий и общедоступный обзор художественно-исторических достопримечательностей Детского Села. Наш очерк не является пи подробпым каталогом имущества дворцов -музеев, пи специальной научной монографией. Задачи его нные: предназначаемый дла самых широких народных масс, он стремится приблизить рядового посетителя Музеев к пониманию тех сокровищ искусства, которые предстоят его обозрению, привести его от простого «любования» к внимательному наблюдению, от которого недалеко уже п до изучения. Осмотр дворцов-музеев должен быть не только занятпоіі прогулкоіі по веренице великолепных покоев: он должен обогатить наблюдателя глубокими и сознательными впечатлениями, сообщить ему определенные знания,научить его видеть произведения нскусства і! истинном свете. Исходя из убеждения, что сухоіі перечень всех предметов, находящихся в музеях, для путеводителя недостаточен, мы даем попутно беглые справки о наиболее значительных живописцах и зодчих, украсивших своими труд^мн^Цш/ское Село. Все Мелкие и несущественные подр^Мностп, способные загромоздить изложение без особой пользы для главной — образовательной — цели путеводителя, намеренно пропущены 1). Принято во внимание лпшь то, что может служить пояснением к художественно-историческому материалу, собранному в детскоссльскнх дворцах -музеях. 'j При сообщении биографических сведений и краткой характеристики творчества отдельных художников, составитель держался следующего принципа: давать такие примечания только к именам первостепенного значения, ограничиваясь в отношении художников малозначительных одним упоминанием их имени; исключение сделано отчасти для русских живописцев, а также для тех иностранцев, которые много работали специально вад украшением дворцов. 1»
&&&& ПРЕД II С.К) В И Г.. Значение наглядных пособпіі при изучении истории искусств столь известно, что доказывать его пе приходится. Можно прочитать очень много книг по вопросам искусства, просмотреть тысячи прекрасных иллюстраций и все-таки не иметь живого представления о подлинных сокровищах искусства. Последнее достигается единственно путем прямого, интимного, іиепосредстненного восприятия художественных произведении. Нужно своими глазами видеть (и притом научиться видеть) ту пли иную картину, скульптуру, мебель и пр.. для того, чтобы ощутить ее «душу», почувствовать ее особенное, ничем не выразимое, очарование. То же относится к пониманию стиля и эпохи. Стиль, т.-е. совокупность изобразительных приемов данного художпика или совокупность характерных особенностей данного произведения искусства, можпо довольно точно установить определенными словами, но самая сущность стиля, то нечто, что делает его именно стилем, познается только при непосредственном знакомстве с вещью, воплощающей данный стиль. Стиль есть живое лпцо вещеіі. н как всякое живое лицо, он не передаваем мертвым снимком. Также и эпоха, т.-е. известный промежуток истории, отмеченныіі своеобразным укладом, познается лучше всего путем прямого ознакомления с ее памятниками, живыми свидетелями прошлого. Нужио пройти по залам Большого Дворца для того, чтобы почувствовать дух Елпзаветипской и Екатерининской эпохи (отчасти и эпохи Александра I). Нужио пройти по комнатам Александра III и Николая II в Александровском дворце, чтобы наглядно убедиться в упадке художественного вкуса и понижении эстетической требовательности в эпоху последних Романовых. Детскосе.іьские дворцы-музеи, представляющие собою целый атлас стилен, не являются, однако, систематическим подбором предметов искусства. Личные склонности и прихоти бывших владельцев этих дворцов создали довольно случайный и непоследовательный подбор художественных произведении. Это не умаляет высокого культурно-просветительного значения этих коллекций, но посетителю необходимо помнить, что перед ним не планомерное собраине, а отрывочное, разъединенное скопление вещеіі. Даже ХѴШ п начало XIX в.в., наиболее обстоятельно представленные в детскосельских дворцах, пе развертываются перед нами во всей полиоте своих художественных достшкеішіі и замыслов: многие художники, творчество конх знаменательно для второй половины XVIII века, пе представлены в музеях Детского Села. Тем не менее, мы имеем перед собою ряд целостных, законченных ансамблей (согласованных, связанных едшіством замысла, подборов вещеіі), видим типичную для Елизаветинской, Екатерининской и Александровской эпох
ПРЕД И СЛ ОВД К. :.:.:.:. архитектуру, знакомимся с творчеством знаменитейших живописцев, скульпторов и зодчих того времени, видим редкие предметы прикладного искусства (старинную бронзу, ч>арч>ор, мебель и пр.). Мы видим во всеіі полноте стили барокко (в постройках Растрелли), классический (в построііках Камерона, Гваренги и Стасова), псевдокптаііскпй. псевдоготический, русский и даже египетский. Целый ряд царствований, начиная с Екатеривы I и кончая Николаем II, оставил в Царском Селе свой отпечаток, следы своего быта. В особенности многогранно отпечатлелись эпохи Елизаветы и Екатерины II. Экскурсии по детскосельским дворцам и паркам дают материал одновременно н художественный, и исторический. Целью художественной экскурсии можно поставить выяснение ношітпй барокко, рококо и классицизма (ампир ранний и поздний) на примерах зданий, архитектурной отделки комнат и пр., а также выяснение характера различных художественных школ, преимущественно второй половины XVIII века и первой половины XIX в. Целью исторической экскурсии следует поставить сравнение придворного быта времени Елизаветы с дворцовой жизнью Екатернпннской эпохи, а также сравнение придворной жпзнп ХѴШ века с дворцовым укладом XIX столетия, по.н. обнищавшим в художественном смысле на рубеже XX века. Памятью о прошлом овеян каждый уголок Детского Села: «здесь каждый шаг в душе рождает воспоминанья прежних лет» (А, Пушкин). Воспоминанья эти часто тяжелые, недобрые,—слишком много зла было посеяно венценосными деспотами. Их прихоти іі забавы дорого обходились многострадальному народу русскому. Іі как щи изящны, как пи великолепны хоромы русских царей, все это великолепие не может изгладить мрачной ц горькоіі памяти. Но рядом с темными именами самодержцев одиноко стоит другое, связанное с Детским Селом, имя — светлое п радостное имя Пушкина. Это он сказал своим товарищам по лицею: «Куда бы нас ни бросила судьбина, и счастие куда б ни повело, все те же мы, нам целый мир чужбина, отечество нам Царское Село». Это он вспоминал, как «в те дни, в танпственных долинах, весной, при кликах лебединых, близ вод, сиявших в тпшнне, являться муза стала .мне». И поныне курчавый лицеист сидит в расстегнутом сюртуке на чугунной скамейке в Лицейском саду и задумчиво прислушивается к дальнему зову музы (памятник Пушкину работы Р. Баха). Цари и царицы сделали Царское Село великолепным и художественным, Пушкин же сделал этот город для нас священным. Проходя по старому Екатерининскому парку, кто нз пас не вспоминает с трепетом о том, что здесь «смуглый отрок бродил по аллеям у озерных глухих берегов, и столетие
<; ПРЕДИСЛОВИИ. мы лелеем еле слышный шелест шагов». На одном из полуостровков Большого Озера стояла в былое время чугунная скамья, под сенью двух вековых сосен, на которой любил, по предапюо, епдеть поэт, мечтательно смотря на гладь озерную, следя за плавными двпженпямп белоснежных лебедей. «Иглы сосен густо и колко устилают низкие пни... Здесь лежала его трехуголка и растрепанный том Парни» (А. Ахматова). Миновали лицейские годы. Прошла и пора скитальчества. Наступила обманчивая радость семейного счастья, так трагично венчавшая голову поэта мученическим вендом. Веспой 1831 г. Пушкин вторично поселило! в Царском, вместе с молодой женою. Деревянный домпк на углу Колпшіскоіі и Кузьминской, в котором жил великий поэт, сохранился до сих пор. Доска, прибитая к этому дому (как и к Лицейскому Флигелю Большого Дворца), запечатлела дату пребывания в нем Пушкина. В Царском Селе были написаны многие ранние стихи Пушкина, в бытность в лицее. Здесь же появились стихотворения «Клеветникам России» и «Бородинская годовщниа», сказки «О паре Салтане», «О попе Остолопе», «О мертвой царевне», «О золотом петушке» 1). С Царским Селом связана также жизнь М. Лермонтова. Он жил здесь между 1834 и 1837 г.г., на Бульварной улице, угол Госпитальной. В Царском же жили Жуковский, Карамзин, кн. П. А. Вяземкпн. В 50-х годах здесь жил Тютчев, написавший (22 октября 1858 г.) под впечатлением вечерних прогулок в парке стихотворение: «Осенней позднею порою люблю я царскосельский сад», когда «на порчшрные ступени Екатерининских дворцов ложатся сумрачные тени октябрьских ранних вечеров». В Царском Селе -проживал также в 1895 г. В.іад. Серг. Соловьев, написавший здесь большую часть «Оправдания добра» и несколько лучших своих стихотворении. Итак, Детское Село имеет для нас двойное значение — как средоточие художественных сокровищ и как урочище великихтепеіі, обитель славных писателей русских 2). В первом своем качестве оно было мало доступно народу при старом строе. После крушения царского строя, дворцы эти естественно перешли в собственность парода. Вскоре после первой революции 1917 года, в Детском Селе и других окрестностях ') О значении Царского Села для творчества Пушкина говорится в книге П. Ф. Анненского «Пушкин п Царское Село». См. также статьюЭ. Голлербаха «Из жизни великих нарскоселов» — «Жизнь Искусства», №119, 19. IV- 1919 г. -) Роль Царского Села в истории русской литературы и в жизни русских писателен исследована мною в книге «Царское Село в поэзии», лзд. « Парфенон » Спб. 1922 г. — Э. Г.
ПРЕДИСЛОВИЕ. 7777 Петрограда (где имеются дворцы) были организованы художественно-исторические комиссии для приемки, описи и приведения в порядок имущества национализованных дворцов. В Детском Селе художественно -историческая комиссия вела свои работы иод председательством архитектора-художника Г. К. Лукомского, при ближайшем участии В. К. Лукомского, Ф. Г. Бернштама, С. М. Коровина. М. И. Рославлева, Э. Ф. Голлербаха и др. В качестве экспертов в трудах комиссии участвовали А. Н. Бенуа, П. И. Нерадовский, Д. А. Шмндт, С. К. Искерскніі и др. В течение 1917 и 1918г.г. художественное имущество детскосельских .торцов было проверено, подробно описано и прошло через научную Экспертизу. Вещи, находившиеся во дворцах, были приведены в порядок (главным образом—мебель), собраны по ансамблям, перемещены с целью соединения с вещами подходящими и со стенами того же стиля. Была совершена перевеска картин, с целью предоставить самым ценным картинам наиболее выгодные, хорошо освещенные места. Многие картипы (напр., Ватто, Каравакка, Кастпльоне, Хаккерта и др.) впервые получили достойные места, тогда как прежде они находились в местах, им пе подобающих. Были убрапы некоторые излишние драпировки, позднейшего происхождения, закрывавшие отличную архитектурную отделку стен. Были реставрированы некоторые предметы обстановки, паркет, статуи и пр. Многие вещи музейного характера были перенесены во дворцы пз казенных квартир бывших дворцовых чиновников, много хруѵ сталя и Фарфора было перенесено из Арсенала, где они лежали втуне. Вещи не художественные, случайные или лишние, были удалены из музеііных комнат дворцов. Таким образом удалось в значительной мере восстановить прежний вид дворцовых апартаментов, воссоздать утраченные зффскты старинных апсамблей, реставрировать красоту стильных interieur'oB (комнатных обстановок). В августе и сентябре 1917 г., по распоряжению временного правительства (в связи с ожидавшимся наступлением германских войск на Петроград), лучшие художественные вещи и картины были эвакуированы в Москву в Кремль (вместе с сокровищами Эрмитажа и других музеев). Осенью 1920 года все эти предметы были возвращены в детскосельские дворцы, причем оказалось, что ни один из них не пострадал при транспорте. Реэвакуированные в полноіі сохранности и отменном порядке, они были вновь размещены по своим местам. Художественно-историческая комиссия закончила предварительную работу по переустройству детскосельских дворцов на музейный лад осенью 1918 г. и передала своп полномочии Управлению Детскосельскими Имуществами Республики.
ПРЕД ПРЕД ПРЕД ПРЕД ІІСЛ ІІСЛ ІІСЛ ІІСЛ ОНИ ОНИ ОНИ ОНИ I..I..I..I.. Значительная посещаемость дворцов-умзеев учащимися, рабочпмм п красноармейцами свидетельствует о наличности интереса к ним в самых широких кругах населения. Вызваииая революцией демократизация искусства коснулась и музеев: бывшие прежде достоянием немногих, располагающих досугом, эстетов, созданные прихотью цареіі или капиталистов, опн стали ныне собственностью всего народа, сделались средством культурно-просветительной работы, раскрыли свои двери для всякого, ищущего спета знания и красоты. Пора эстетического гурманства прошла. Художество возвышается над угодничеством и забаіюіі. Оно перестает быть слугою кастовой интеллигенции и богатоіі буржуазии, считавших «дурным гоном» не интересоваться искусством. Нарождается новый эстетизм, или лучше сказать, возрождается древнее чувство красоты. В старом эстетизме была призрачность, нереальность. Он пытался спасти искусство возвратом к идеалам каноническим, к академизму, к чистому аполлоинзму. Он не заботился о преображении уродливой жизни в жизнь прекрасную, а пугливо прятался от пее, устремлялся в призрачныіі мир, в красоту, как не сущее. Неудивительно, что буржуазный эстетизм выродился в болезненный модернизм, в крикливую нарочитость, в салонное позерство, породил повое уродство и новую пошлость, оказался бессильным творить красоту, как последнюю и величайшую сущность мира. Ему недоставало чего-то реального, творческого. Ему недоставало того, что может дать Революция, — Революция, творящая иной мир, иную жизпь, красоту, как сущее, освобождающая искусство от навязчивых канонов, окрыляющая и поощряющая всякое дерзание. Где же возможен подлинный расцвет искусства, как не у нас в России, где было сказано уверенное пророческое слово: «красота спасет мир» (Достоевский)? Где, как не у нас, возможен расцвет ноной истинно прекрасной жизни? — В красоте нужно жить, чтобы узнать ее. И нужно узнать красоту для того, чтобы захотеть в ней жить. Любовь к тому великому художнику, который называется МУЗЕЕМ, который создает грандиозные художественно-исторические панорамы и сберегает для грядущих поколений сокровища искусства,—любовь к Музею должна сопровождать пролетариат на путп к новой жизни, к радостной и мудроіі Красоте. Э. Г.
ЧАСТЬ I БОЛЬШОЙ БОЛЬШОЙ БОЛЬШОЙ БОЛЬШОЙ ДВОРЕЦ ДВОРЕЦ ДВОРЕЦ ДВОРЕЦ
большой дворец. Большой (Елизаветинский или Екатерининский) Дворец Сплл начат постройкою в 1718 г., при Петре I, для* Екатерины Алексеевны. В первоначальном своем виде это был довольно скромный двухъэтажный камеішыіі дом в 16 комиат. При Елизавете Петровне (1741—1761) его перестроили н расширили архитекторы Земцов, Квасов, Треззиии и Чсвакішскнй. В 1752 году началась новая перестройка, под руководством графа В. В. де-Растрелли. Архитектор Варфоломей Варфоломеевич де-Растрелли (1700 — 1771 один пз замечательнейших зодчих Will века. On родцлса за границей, но молодость провел в России и много работал в Петербурге и Москве, так что его по праву можно считать русским строителем. Ему удалось достичь небывалой до него стройности и связности архитектурных Форм, соединить в одно целое достижения западноевропейского зодчества и строительные навыки России. Для его построек типично стремление создавать выступы и сдвинутые колонны по Фасаду цапни а украшать кровлю скульптурами. Он любил применять атланты и кариатиды (мужские и женские Фигуры, поддерживающие отдельные части здания пли просто украшающие Фасад), и пилястры (колонны, частично выступающие в степс, как бы уплощенные). IS период с 1752 — 175G гл\ Растрелли заново перестроил весь Большой Дворец, а также воздвиг в парке, недалеко от Дворца, павильон «Эрмитаж» (17І6 — 1752), представляющпіі собою характернейшую постройку ХѴШ века. В Петербурге Растрелли построил новый .Чпчннй Дворец, Смольный монастырь, и др. В «Записках Екатерины II» мы паходим (под 1748 г.) следующее сообщение о постройке Дворца: «Завтра ломали то, что • делали сегодня. Дом этот был шесть раз разрушен до осповання и вновь выстроен прежде, чем доведен был до состояния, в каком находится теперь; целы счета па миллион шестьсот тысяч рублей, которых он стоил, по, кроме того, императрица тратпла на него мпого денег нз своего кармана, и счетов па них нет». Трудность работы Растрелли усугублялась тем, ч-го ему приходилось считаться с уже возведенными зданиями. Его предшественник Квасов построил уже боковые Флигеля на одной осп с главпым. Отсюда некоторое одпообразие Фасада. Но тут Растрелли остался верпым духу времени (подобные а;е Фасады мы видим в Версале, Шепбруине и Мадриде).