Диалоги — огонь! 15 сценарных и драматургических приемов

ОГО
НЬ 15
Юлия Тупикина
ДИАЛОГИ
!
Москва, 
сценарных 
и драматургических 
приемов

ISBN  978-5-00223-263-5
© 
Тупикина Ю., 2024
© 
ООО «Альпина нон-фикшн», 2025
УДК 
ББК ..
 
Т
Научный редактор Ю Л
Редактор Н Б
Тупикина Ю.
Т85 Диалоги — огонь! 15 сценарных и драматургических приемов / 
Юлия Тупикина. — М. : Альпина нон-фикшн, 2025. — 272 с.
ISBN  978-5-00223-263-5
Какой диалог мы запомним? Живой, трогательный, острый, парадоксальный, глубокий, ироничный — тот, что приковывает наше внимание, 
цепляет за живое и рассыпается на мемы. Это ценный дар прозаиков, 
драматургов и сценаристов — уметь создавать такие диалоги и монологи, от которых невозможно оторваться. И мы как авторы можем этому 
научиться и сделать частью своего стиля.
Драматург, сценарист и преподаватель Юлия Тупикина в своей 
новой книге предлагает 15 глав — 15 инструментов, позволяющих превратить обмен репликами в нечто большее. Разбирая многочисленные 
примеры, автор показывает, какими способами достигаются глубина, 
объем, подтекст речи, как в беседе раскрываются характеры персонажей 
и особенности их взаимоотношений, как работают контрасты высокого 
и низкого, трагического и комического и за счет чего возникает доверие 
у читателя и зрителя. Книга «Диалоги — огонь!» поможет опытным и начинающих авторам настроить свою профессиональную оптику в деле 
создания выдающихся диалогов и даст обычному читателю и зрителю 
ключи к более глубокому пониманию фильмов, пьес и прозы.
УДК 82
ББК 83.011.3
Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть воспроизведена 
в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в интернете и в корпоративных сетях, а также запись в память ЭВМ для 
частного или публичного использования, без письменного разрешения владельца 
авторских прав. По вопросу организации доступа к электронной библиотеке издательства обращайтесь по адресу mylib@alpina.ru

Содержание
Предисловие ..................................................................... 
От автора ...........................................................................
Глава . Красота хаоса ...................................................... 
Глава . Конфликт ........................................................... 
Глава . Трансформация отношений ..............................
Глава . Цели ....................................................................
Глава . Ставки .................................................................
Глава . Разрушенное ожидание ................................... 
Глава . Асимметрия .......................................................
Глава . Маски .................................................................
Глава . Музыка .............................................................. 
Глава . Подтекст .......................................................... 
Глава . Художественное решение сцены .................... 
Глава . Карнавал .......................................................... 
Глава . Воображаемый диалог ....................................
Глава . Заныриваем на глубину ..................................
Глава . Диалог не нужен .............................................
Послесловие ...................................................................
Список источников ........................................................

Диалоги —  огонь! 
7
Предисловие
Любое литературное произведение —  сложно устроенная 
вселенная. В этой вселенной форма сочетается с содержанием, и вечный вопрос : где здесь курица, а где яйцо? Речь 
персонажей и их характеры, время, место, количество сюжетных линий и многие другие грани произведения —  
это части пазла, который складывает автор. В итоге вырастает мир, в котором целое становится больше суммы 
составляющих его частей. Именно такой мир захватывает 
читателей и зрителей, заставляет в себя поверить. В таком мире, пусть со стороны он и выглядит естественным 
и органичным, все части произведения проходят тщательный отбор и притирку. За читательскими кулисами 
остаются писательские выборы, пробы и ошибки. Здесь 
будет уместно вспомнить высказывание, приписываемое 
Пабло Пикассо: «Нет ничего более искусственного, чем 
произведение искусства».
Сложность работы с художественным текстом в том, 
что не существует единственного гвоздя, на котором он 
держится, единственной опоры для автора, которая поможет выстроить всю архитектуру произведения. Все вышеописанные задачи, а также многие другие вызовы встают 
перед автором по ходу работы. Возьмем любую категорию —  будь то жанр, композиция или характер главного 
героя —  и обнаружим, что каждой из них посвящены 

Юлия Тупикина
учебники и монографии, содержащие разные авторские 
подходы, одни —  более литературоведческие, другие —  
более практико- ориентированные, как, например, данная книга.
Неотъемлемая задача автора —  работа с языком произведения в целом (стиль описаний, строй предложений, речевые характеристики персонажей) и с диалогами 
в частности. Именно от диалогов во многом зависит, как 
произведение будет считываться —  «живым» или «мертвым», достоверным или натужным. Иначе говоря, диалоги —  важная, а в некоторых видах литературы, таких, 
например, как театральные пьесы, критически важная 
часть произведения.
Особенность данной книги в том, что она представляет 
собой калейдоскоп диалогов из кино, литературных произведений и театральных постановок, которые автор —  
опытный драматург, сценарист, преподаватель драматургии —  отобрала, скомпоновала по принципу разнообразия и контраста и прокомментировала. В «меню» этой 
книги —  тексты классиков и наших современников, язык 
улиц, язык ссор, язык любви и язык непонимания. Мы 
попадаем в своего рода «ботанический сад диалогов»: разница стилей и подходов, продемонстрированная на этих 
страницах, так ярка и очевидна, что сама по себе и вдохновляет, и убеждает в том, что диалог —  форма крайне 
разнообразная и пластичная.
Автор книги предлагает смотреть на диалоги с практической точки зрения, как на  мощный инструмент 
писателя, каковым они и  являются. Диалоги служат 

выражением единства стиля и содержания. Они всегда 
отвечают и локальной (в рамках конкретной главы или 
сцены), и общей задаче произведения —  выявляют конфликты, показывают характеры, правдиво отражают ситуацию или подчеркивают нежелание героев признавать 
эту правду. Диалоги проявляют истинные мотивы, идут 
вразрез с действием или усиливают его.
Автор предлагает нам свои разборы и комментарии, 
достоинство которых, помимо фокусировки нашего внимания на конкретных задачах того или иного диалога, 
и в том, что они приглашают к совместным размышлениям, предлагают шаблон для анализа. А еще книга поощряет читателей к экспериментам: почитали, подумали, 
проанализировали отрывок вместе с автором и при желании создали пробный диалог под задачу- упражнение.
Уверена, что эта книга- компендиум  —  наглядная 
и компактная —  станет источником вдохновения для 
многих читателей. Она словно приглашает отправиться 
на поиск собственных писательских решений, призывает 
читать и писать вдумчиво, относясь к слову как к ценности и союзнику. Ведь даже в век подсказок от искусственного интеллекта ничто —  и, хочется верить, так будет еще 
долго —  не заменит штучного произведения, в котором 
один человеческий голос обращается к другому.
Юлия Лукшина, 
писатель, сценарист, преподаватель

Диалоги —  огонь! 
11
От автора
Глеб победил в себе дракона,
По капле выдавил раба,
А дальше попросту слетела
Резьба.
Трагическая история Глеба может стать основой для романа, рассказа, сценария или пьесы, а пока она представлена стишком- пирожком. Даже в таком малом жанре требуется драматургия, и мы воспринимаем жизнь через  ее 
призму и конструируем искусство драматургично, например, смешной текст про Андрейку, любовь и батарейку накладываем на минорную, почти траурную  музыку —  мы 
обожаем контрасты. Не только искусство, но и спортивные игры созданы нами драматургично: зрителей держит 
эпистемический сюжет, зрители жаждут ответа на вопрос 
«кто» и драма происходит здесь и сейчас, при единстве 
времени и места. Конечно, такое явление, как диалоги 
в художественном тексте, тоже не обошлось без драматургии, что мы подробно и разберем дальше.
Эта книга родилась, можно сказать, у  доменной 
печи —  на моем обучающем курсе. Когда много лет преподаешь основы и секреты  какого-либо ремесла, тебе становится ясно, что массив знаний так просто не усвоится, 
это нечто огромное, как слон. Слон кажется огромным