Классический фотомонтаж. Пособие по техникам монтажа пленочных фотоснимков для фотохудожников и дизайнер

А.П. Крылов
КЛАССИЧЕСКИЙ 
ФОТОМОНТАЖ
ПОСОБИЕ ПО ТЕХНИКАМ МОНТАЖА 
ПЛЕНОЧНЫХ ФОТОСНИМКОВ
ДЛЯ ФОТОХУДОЖНИКОВ И ДИЗАЙНЕРОВ
Электронная копия печатной версии
Москва
КУРС 
2023 

УДК 77
ББК 85.1111	
К 85
К 85
Крылов А.П.
Классический фотомонтаж. Пособие по техникам монтажа пленочных 
фо-тоснимков для фотохудожников и дизайнеров. – Москва: КУРС — 
1 файл.pdf: 80 с. — Электронная копия печатной версии.
ISBN 978-5-907352-80-3
В данном пособии представлены виды фотомонтажных работ с 
фотографией 
во 
время 
про
цесса 
съемки. 
Предназначено 
для 
фотохудожников, искусствоведов, дизайнеров а также для широкого 
круга читателей, интересующихся фотографией. 
Пособие предназначено для изучающих дисциплину «Графический 
дизайн».
УДК 77
ББК 85.1111
© Крылов А.П., 2022
© КУРС, 2022
ISBN 978-5-907352-80-3

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
4
Фотоколлаж
9
Монтаж наложения при печати
13
Маски при фотомонтаже
15
Съемочный монтаж с совмещениями
21
Съемочный объемный монтаж
33
Объемный монтаж совмещений
36
Объемный монтаж с рирпроекцией
38
Многоэкранная рирпроекция, совмещенная с натурным
первым планом или макетом
40
Выразительные средства фотомонтажа
42
Плоский склейной монтаж
47
Метод многократной экспозиции, метод фотозарисовки
52
Фотограммы
55
Фотографика
57
Изогелия
57
Соляризация
60
Фотобарельеф
62
Бромойль и гидротипия
63
Ретушь
65
Материалы для фотомонтажа
69
Приготовление ретушерского анилина
69
Изготовление серых и цветных фильтров
70
Рецептура получения серебряного зеркала
71
Получение фотоизображений на тканях
72
Примечания
74
Проявляющие растворы для позитивных материалов
75
Проявляющие растворы для негативных материалов
76
Список рекомендуемой литературы
78
– 3 –

ВВЕДЕНИЕ
Одним из наиболее наглядных средств агитации и пропаганды является
фотография. Можно сказать, что это самое реалистичное и документально точное изображение любого явления. Благодаря своей правдивости, фотографическое изображение достаточно сильно воздействует на человека. Но документальность фотографии мнимая, поскольку в фотоискусстве существует
специфическая область, где совершается невозможное. Так Александр Житомирский сумел еще в 1941 году «свести» на одном полотне плаката железного
канцлера Отто Бисмарка с Адольфом Гитлером, создав, таким образом, картину неожиданных закономерностей, обнажающих сущность исторических
поворотов, – фотомонтаж.
Следует заметить, что фотомонтажи не являются собственно фотографией. Это скорее композиция, комбинация из нескольких самостоятельных
изображений, объединенных замыслом автора в единое целое. Практически,
это «махинации» с фотографией или «злоупотребление» реальными картинами, в результате чего возникает совершенно новое по своему смыслу изображение (можно сказать, произведение искусства), часто совершенно не
связанное с исходным материалом.
Такое
своеобразное
искусство
фальсификации возникло очень давно.
Первые известные нам фотомонтажи относятся ко временам Парижской Коммуны. Они были использованы версальцами как документы обвинения в суде
над коммунарами. Тогда еще не было общеизвестно, что фотография легко подвергается фальсифицированию. В тех
произведениях группы людей повторно
чередуются, что легко заметить при внимательном рассмотрении.
Можно увидеть даже места стыка в
повторяемых изображениях. Но, несмотря на то что подделка была явно видна,
реалистичность всего изображения в
целом позволила победить в суде.
С тех пор прошло много лет, развилась техника фотографии, печати и,
безусловно, выросли возможности фотомонтажей.
Не теряя своей внешней реалистичности, она, благодаря новым техниА.Житомирский. “Бисмарк и Гитлер” –
пример классического фотомонтажа
– 4 –

Генри Пич Робинсон.
“Уходящая”. Фотомонтаж. 1858
ческим приемам и методам, стала чрезвычайно выразительна и эмоциональна.
Как средство наглядной агитации и политической борьбы, фотомонтаж стал одним
из ведущих методов. Его возможности настолько обширны, что перечислить их все
достаточно сложно. Каждый автор вырабатывает для себя самые подходящие приемы,
выбирая наиболее технически пригодные
средства. Одни авторы предпочитают фотоколлажи, другие – монтажи с применением
гравюры, рисунка, ретуши и т.д. Безусловно,
характер выразительных средств будет зависеть от творческого замысла автора, создающего
монтированное
изображение
для
наглядной агитации.
Непревзойденными мастерами таких
произведений были пламенный борец с фашизмом Джон Хартфильд, Александр Родченко, Александр Житомирский и др. Это,
можно сказать, «классики» фотомонтажа.
Фотокаррикатура “Карлик-Тьер”
– 5 –

Фотоателье “Торбеше, Аллен и К”. Портрет
художника. Составлен из семи изображений одного и того же лица. Конец XIX в.
Огромное количество приемов и методов, применяемых в
фотомонтаже, тем не менее, позволяют нам создать определенную
классификацию монтированных,
комбинированных
изображений.
Следует
заметить,
что
между
всеми этими классифицированными типами изображений будет
существовать огромное количество
переходных форм и вариантов.
В настоящем пособии сначала будут рассмотрены основные
типы монтажей, методы их изготовления, способы фиксации и т.п.
Далее вниманию читателей будут
предложены наиболее часто используемые приемы, позволяющие
видоизменить
фотографические
изображения уже в момент съемки
или печати.
Читатель познакомится с некоторыми выразительными средствами, которых на вооружении
художника может быть, вне всякого сомнения, гораздо больше, чем можно
перечислить и описать в небольшом пособии. В данном случае будут рассматриваться только те приемы и средства, которые можно использовать в
небольших и сравнительно малооборудованных фотолабораториях заводов,
фабрик, конструкторских бюро, не имеющих своей полиграфической базы,
специальных установок для растровой съемки и печати, гидротипных размножителей, термокопиров и т.п.
Оборудование подобных лабораторий достаточно простое: съемочный
павильон, темная лаборатория с ваннами и увеличителями, рабочий монтажный стол с двойным подсветом и клеечные прессы1. Это самое необходимое
техническое оснащение лаборатории, где могут быть изготовлены фотомонтажи для наглядной агитации.
При рассмотрении видов монтированных изображений можно выделить
несколько типов:
1. Фотоколлажи.
2. Фотомонтажи плоскостные.
3. Фотомонтажи объемные.
4. Фотомонтажи во время съемки с совмещениями.
– 6 –

Д.Хартфильд. Антифашистский плакат
“Зажжем новые костры” (Геббельс)
5. Фотомонтажи наложения
при печати.
6. Фотомонтажи с помощью
масок.
Каждый из перечисленных
методов будет рассмотрен в отдельности. Распределение этих
типажей в данной последовательности обусловлено историческим
порядком их появления, а также
увеличением сложности аппаратуры, применяемой при работе с
монтированными изображениями.
Таким
образом,
рассмотрение
типов монтажей будет происходить от более простых к более
сложным.
Выполнение каждого монтажа, любого типа, начинается с
разработки замысла, который должен быть выражен в письменной
форме. Здесь идет отбор самых
важных идейных концепций. Впоследствии они помогут автору выбрать тип монтажа и выразительные средства, подчеркивающие творческий замысел.
Работа начинается, как уже было сказано, с идеи, выраженной в фотомонтаже. Продумывая ее, необходимо выполнить большое количество эскизов композиции. Если монтаж предполагается цветным или будет содержать
один и более цветов, при эскизировании необходимо сразу же решать и цветовую гамму будущего произведения. Рекомендуется пользоваться тушью,
пером и кистью (как самым гибким и выразительным материалом).
После отбора основного эскиза переходим к следующему этапу: его проработке. Начинается поиск ракурсов, поз, цветовых и теневых пятен, подчеркивающих основной замысел автора. Прорисовываются отдельные детали,
характеризующие персонажей или основную атмосферу. При этом, в первую
очередь, учитывается эмоциональное воздействие будущего монтажа. Большое значение, в данном случае, будут иметь не только ракурсы фигур, характер жестов, выражение лиц, но и масштаб отдельных фигур по отношению
к остальным: подчеркивается ведущая смысловая нагрузка.
После окончания работы с эскизом, его утверждения выбирается масштаб, в котором будет выполняться монтаж. При этом следует помнить, что
сам монтаж будет репродуцироваться для получения оригинала и, главное, в
– 7 –

Д.Хартфильд “Война и смерть”
А.Житомирский. Американский
вариант старой сказки
каком размере он будет затем воспроизводиться.
Обычно масштаб монтажа
при выполнении не может быть
сделан менее, чем 1:5 к воспроизводимому оригиналу.
Следующим этапом всегда
является отбор фотографий, которые войдут в монтаж, оценка их
резкости, контраста и масштабности. Выбирается основная фотография, которая будет служить
фоном, основой всего произведения. Просматриваются негативы,
определяется, в каком масштабе они будут воспроизводиться, с какой плотностью и на какой бумаге их следует печатать. Также подбираются определенные
выразительные средства, подчеркивающие особенности творческого замысла
автора.
Для продолжения работы необходимо напечатать эскиз (пробный вариант) в необходимом масштабе и с заранее задуманным коэффициентом контраста на глянцевой бумаге без защитного слоя. Печатается это в двух или трех
экземплярах.
Затем
печатается
предварительная компоновка форэскиза: фотографии разрезаются
на отдельные части, которые собираются и фиксируются с помощью
резинового клея, и, при необходимости, нужные элементы дорисовываются. После этого можно
приступать к основному изготовлению монтажа.
Для
выполнения
работы
могут применяться следующие дополнительные материалы:
1. Картон для основы монтажей.
2. Резиновый клей для наклейки, сборки монтажей.
3. Ножницы с прямыми и радиальными концами.
4. Косячковые ножи малый и
большой.
5. Вата.
– 8 –