Приемы изобразительного языка в современной архитектуре (ручная и компьютерная графика)

И.А. Максимова, А.Е. Винокурова, А.В. Пивоварова
ПРИЕМЫ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ЯЗЫКА 
В СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЕ
Ручная и компьютерная графика
Учебное пособие
Электронная копия печатной версии
Допущено УМО по образованию в области архитектуры
в качестве учебного пособия для студентов вузов,
обучающихся по направлению «Архитектура»
Москва
КУРС 
2023

УДК 	 72(075.8)
ББК 	 38.2я73      	
М 17 
Авторы выражают благодарность кафедре «Основы архитектурного проектирования» 
Московского архитектурного института (государственной академии).
Рецензент
С.В. Казаков, кандидат архитектуры, профессор МАРХИ
Максимова И.А., Винокурова А.Е., Пивоварова А.В.
М 17-              -        
Приемы изобразительного языка в современной архитектуре (ручная и компьютерная  
графика) : Учеб. пособие / И.А. Максимова, А.Е. Винокурова, А.В. Пивоварова. — 
М.: КУРС. — 1 файл.pdf: 128 с., илл. — Электронная копия печатной версии.
ISBN 978-5-905554-69-8 (КУРС)
Предлагаемое пособие рассматривает основные приемы черно- 
белой и цветной архитектурной графики, которая выполняется как при помощи классических способов изображении (вручную), так и с использованием цифровых технологий (на компьютере). Эти 
варианты выполнения архитектурного чертежа взаимодополняют друг друга, что характерно для современного проектирования. Пособие представляет программу дисциплины 
«Приемы изобразительного языка в современной архитектуре». Студенты знакомятся 
и с разнообразными графическими приемами изображения абстрактных и штифтовых 
композиций, и с опытом проектирования и изображения архитектурных деталей и малых 
форм, элементов интерьера и экстерьера.
Данный курс предназначен не только для студентов архитектурных вузов, учащихся спе 
циализированных школ и архитектурно- 
художественных колледжей, но и для специалистов, занимающихся полиграфией, рекламным дизайном, дизайном интерьера и окружающей среды, а также для непрофессионалов, желающих освоить самостоятельно азы 
графического мастерства и основы проектирования решеток, фонарей, витражных окон, 
порталов, каминов и лестниц, логотипов, вывесок и т. 
п. (дисциплина по выбору). В пособии 
используется обширный иллюстративный материал, который поможет более качественному освоению представленной информации.
УДК 	 72(075.8)
ББК 	 38.2я73 
© КУРС, 2015, 2017
, 2020
© Коллектив авторов, 2015, 2017
, 2020     
ISBN 978-5-905554-69-8 (КУРС)

СОДЕРЖАНИЕ
Введение 
4
Архитектурная графика 
5
Черно-белая графика 
6
Цветная графика 
12
Компьютерная графика 
14
Задание ¹ 1. Основные приемы монохромного изображения 
на плоскости (точка, линия, пятно) 
19
Задание ¹ 2. Композиционно-графическая разработка 
простых геометрических фигур (квадрата, круга,  
треугольника, и т.д.), изображенных на плоскости листа 
30
Задание ¹ 3. Композиционная разработка поверхности 
при помощи различных графических приемов 
35
Задание ¹ 4. Проектно-графическое решение элементов 
архитектурной среды и малых форм в монохромной ручной  
графике с использованием программы Photoshop.  
Ворота с решетками, фонари. 
40
Задание ¹ 5. Изучение колористических гармоний 
на примере разработки архитектурных орнаментов. Виды 
орнаментов. Ленточные орнаменты и розетка 
50
Задание ¹ 6. Разработка простых геометрических фигур 
с применением колористических гармоний 
58
Задание ¹ 7. Выявление фронтальной поверхности 
при помощи цвета 
62
Задание ¹ 8. Разработка инициала (буквицы) 
с использованием шрифтовых гарнитур и декоративных  
элементов (растительные орнаменты, геометрические и другие)  
70
Задание ¹ 9. Проектно-графическое решение элементов 
интерьера и экстерьера в полихромной и монохромной гамме. 
Витражи 
75
Задание ¹ 10. Композиционно-графическое решение 
логотипа, вывески и эмблемы с использованием символа  
и шрифтовых гарнитур 
81
Задание ¹ 11. Архитектурно-графическое решение 
фрагмента фасада, изображенного в окружающей среде 
с включением антуража и стаффажа 
89
Задание ¹ 12. Проектно-графическая разработка элементов 
интерьера в ортогональных проекциях и в перспективном  
изображении. Камин, лестница 
96
Задание ¹ 13. Проектно-графическая разработка порталов 
в интерьере в ортогональных проекциях и в макете 
104
Задание ¹ 14. Преобразование абстрактной объемной 
композиции в архитектурно-графическую композицию 
112
Заключение 
119
Список литературы 
120
Список иллюстраций 
122

ВВЕДЕНИЕ
Процесс овладения профессией архитектора традиционно сопровождается освоением разнообразных средств и приемов 
графического изображения проектируемых 
объектов.
В данном пособии представлены задания, 
включающие классические, ручные и компьютерные приемы изображения.
В процессе преподавания предмета по выбору «Приемы изобразительного языка в 
современной архитектуре», разработанного 
для студентов младших курсов Московского архитектурного института, удалось соединить между собой традиционные и современные (компьютерные) способы решения 
графических задач в творческом процессе.
В этом курсе рассматриваются различные 
средства и приемы графики, не изучаемые 
в программе базовых предметов кафедры 
«Основы архитектурного проектирования», 
но вплотную связанные с ними.
Во время обучения студенты имеют возможность познакомиться с разнообразными 
графическими техниками на примере проек- 
тирования и изображения малых форм и архитектурных деталей, применяя как чернобелую, так и цветную графику на основе 
изученных законов колористики.
Классическая графика до сих пор остается одним из наиболее эффектных способов 
развития профессионального мышления и 
творческих навыков, а классические графические приемы являются основой для последующего освоения возможностей цифровых 
технологий. Грамотное овладение выразительными приемами ручной графики предопределяет успех применения современных 
компьютерных графических программ, таких как Photoshop, Sketch Up, для решения 
разнообразных задач. В то же время применение компьютера может облегчить и дополнить процесс выбора наиболее удачного 
графического и проектного решения.
Юхани Палласмаа, известный финский 
архитектор, в 2009 г. в своей книге «Мыслящая рука» писал о роли ручной и компьютерной графики в архитектурном образовании: «Компьютер, без сомнения, ускоряет 
многие этапы архитектурного производства. 
Он хорош в процессе анализа, тестирования. Но проблемы полностью компьютерного дизайна, очевидно, находятся в наиболее 
уязвимой ранней стадии дизайнерского процесса, когда архитектурный замысел только 
начинает формироваться. Рука с помощью 
угля, карандаша и пера создает непосредственную связь между объектом и замыслом архитектора, который воплощает его 
при строительстве».
В архитектурной практике всегда идет поиск новых видов графики, возникновение 
которых диктует время, характер архитектуры, современные компьютерные методы 
проектирования, новые требования к изобра- 
жению элементов проекта.
Любое архитектурно-графическое изображение является не только изобразительной 
информацией, но и несет эмоциональноэстетическую нагрузку, воспитывает вкус, 
развивает профессионально, что необходимо 
для формирования будущих архитекторов – 
представителей творческой профессии.

Введение
5
АРХИТЕКТУРНАЯ
ГРАФИКА
острых творческих переживаний, столь необходимых каждому архитектору».
Понятие 
«архитектурная 
графика» 
 
возникло в конце XVIII – начале XIX в. Это 
было связано с академическими архитектурными школами, где рисунки студентов – архитекторов стали называть «архитектурной 
графикой».
Архитектурной графикой называется такое направление графического искусства, 
которое представляет творческий процесс 
изображения в области проектирования. 
Согласно определению признанного специалиста в области архитектурной графики, 
проф. МАРХИ К.В. Кудряшева: «Архитектурная графика – это прекрасный мир образов и понятий, без которых не может быть 

Введение
6
ЧЕРНО-БЕЛАЯ ГРАФИКА
Одним из направлений архитектурного 
изображения является черно-белая графика. Она выполняется черной тушью с добавлением гуаши при заливках больших 
плоскостей. Для этого используются специальные инструменты: изографы, рапидографы, рейсфедеры, круглые кисти, перья.
Основными графическими средствами 
черно-белого изображения являются точка, 
линия и пятно.
Точка обладает широкими композиционными возможностями в разработке плоскости или объема. Ее используют как самостоятельный графический элемент, так и в 
сочетании с другими графическими средствами – с линией и пятном.
Линия – самое распространенное средство 
изображения. Она характеризуется протяженностью. 
Линейная графика – самый выразительный 
и самый простой способ графического выявления архитектурной формы. Характер 
линейной графики во многом зависит от 
техники ее исполнения. Рейсфедер и рапидографы дают прямую линию, четкую и однородную. Линия, проведенная карандашом –
более светлая, свободного начертания. Перо 
дает живую, местами с утолщениями тонкую линию, изографом можно провести как 
линию от руки одной толщины, так и по линейке (рис. 1).
Пятно в отличие от линии и точки заполняет часть графической плоскости. Пятно 
делает палитру графических средств более 
разнообразной. Рассмотрим различные варианты решения пятна. Это заливка, отмывка и коллаж (аппликация).
Заливка – закрашивание ровным тоном 
части поверхности, обведенной по контуру. 
Одинаковый по насыщенности тон достигается при смешивании туши с небольшим 
количеством гуаши. Для этого используются круглые колонковые или беличьи кисти 
(рис. 2).
Отмывка – это многослойное покрытие 
плоскости «слезой», то есть раствором туши, разведенным водой в разных пропорциях. Отмывкой студенты занимаются при 
изучении графического курса по базовому 
предмету «Архитектурное проектирование. 
Рис. 1. Линейная графика. Работы студентов МАРХИ

Введение
7
1 ступень». Поэтому подробно в заданиях 
предмета по выбору «Приемы изобразительного языка в современной архитектуре» этот 
вид графики не рассматривается (рис. 3).
Коллаж (аппликация) – пятновая графика, при которой на какую-либо основу наклеивают материалы, отличающиеся от нее 
по цвету, фактуре и текстуре. В архитектурной графике коллаж – сочетание бумажных 
наклеек разного цвета (рис. 4).
В одной работе возможно соединение разных графических средств. При этом необходимо учитывать совместимость разнообразных техник для достижения гармонии, 
наглядности и выразительности в изображении.
Изучение графического курса начинается 
с освоения наиболее распространенных и 
часто используемых графических приемов, 
применяемых в черно-белой графике. Это 
Рис. 2. Заливка. Работы студентов МАРХИ

Введение
8
Рис. 3. Отмывка. Работы студентов МАРХИ: Е. Крапивиной, Д. Куляницы

Введение
9
различные виды штриховок, точковки и заливки.
Штриховка – это сочетание отдельных 
линий или точек, образующих фактуру поверхности изображаемого предмета. Насыщенность тона вплотную связана с расстоянием между штрихами, их толщиной, длиной 
в пределах данной плоскости. Строгих правил для применения разных видов штрихов 
нет. Данные виды штриховки каждый автор 
использует в зависимости от выработанного 
стиля, вкуса, от конкретного варианта (рис. 
5).
Штрихи бывают:
1. Из непрерывных параллельных или пересекающихся в пределах формы линий одной 
или разной толщины, проведенных по линейке. Эта комбинация линий хорошо передает 
объем.
2. Из непрерывных линий, проведенных 
от руки. К этому виду штриховки относятся штрихи, имитирующие гравировку, дуго- 
образные штрихи, завитки, отдельные группы параллельных штрихов, радиальная 
штриховка, сходящиеся и расходящиеся линии и т.д. Более подробно эти виды штриховок рассмотрены в пособии Максимовой 
И.А., Винокуровой А.Е. «Графический язык 
в архитектурном образовании».
Пуантилизм, или точкование, часто соперничают с перекрестной штриховкой, являясь 
Рис. 4. Коллаж. Работы студентов МАРХИ

Введение
10
самой выигрышной и эффектной графической техникой. Точка за точкой – создается 
образ предмета, легко передавая тонкие переходы тона и фактуру изображаемого объекта. Разновидность точкования – пузырьки, 
которые могут быть разного диаметра и толщины. Единственный недостаток точкования – длительность исполнения (рис. 6).
Некоторыми распространенными ошибками при штриховке и точковании являются:
– разрозненность групп штрихов;
– недостаточное расстояние между штрихами;
– несогласованность штриховки;
– избыточное расстояние между штрихами;
– непараллельность штриховки;
– слишком короткий и отрывистый штрих;
– закругленные штрихи;
– разрозненность ряда штрихов;
– избыточное перекрывание штрихов;
– перенасыщенность тона;
– размазанные точки;
Рис. 5. Штриховка. Графика М.К. Эшера