Вестник ВГИК, 2024, том 16, № 4 (62)

Автор скульптурной композиции — А. Благовестнов 
 
Автор идеи — кинорежиссер и сценарист, народный артист России, 
 
профессор режиссерского факультета ВГИК С. Соловьев
Информационно-аналитический журнал 
Учредитель журнала: 
Всероссийский государственный 
университет кинематографии  
им. С.А. Герасимова
Редактура текстов  
на английском языке: 
Лаборатория зарубежного кино 
ВГИКа
Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77–33969 от 7 ноября 
2008 г. Выдано Федеральной службой по надзору в сфере  
связи и массовых коммуникаций ISSN 2074-0832
Тираж — 500 экз. Первый завод 100 экз.
Периодичность — 4 раза в год
Отпечатано в типографии:
ООО «Канцлер» 150008,  
г. Ярославль, ул. Клубная, 4–49
Заказ № 6687
Адрес редакции: Россия, 129226, 
Москва, ул. Вильгельма Пика, д. 3
http://www.vgik.info/science/
bulletin/ 
e-mail:vestnik-vgik@vgik.info
https://vestnik-vgik.com
Публикуемые в журнале научные статьи отвечают 
требованиям ВАК Минобрнауки России по отраслям науки: 
Искусствоведение, Философские науки, Культурология, 
соответствуют паспортам научной специальности: 
Главные редакторы: 
В.В. Виноградов, С.А. Смагина
Ведущий редактор:  
М.Д. Столповский
Использование материалов 
журнала частично или 
целиком допускается только 
с письменного разрешения 
редакции. 
Рукописи публикуются по 
решению Редакционного совета 
журнала, не возвращаются
Дизайн и верстка:
Редакционно-издательский отдел
Дизайн и верстка И.А. Сеничкина
Корректор С.С. Харитонова
Дизайн-макет обложки  
И.А. Сеничкина
© Редакция журнала  
«Вестник ВГИК», 2024
5.10.3. Виды искусства (Кино-, теле- и другие экранные 
искусств) (искусствоведение) 
5.7.3. Эстетика (философские науки)
5.10.1. Теория и история культуры, искусства (культурология) 
5.10.1. Теория и история культуры, искусства (философские 
науки)
5.10.1. Теория и история культуры, искусства 
(искусствоведение) 

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ НАУЧНОГО ЖУРНАЛА
ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
И.о. ректора ВГИК, академик РАО, доктор искусствоведения, кандидат экономических наук, профессор 
Малышев В.С.
ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА
Андреев А.Л.
доктор философских наук, профессор, зав. кафедрой истории и философии ВГИКа, главный научный 
сотрудник Института социологии РАН 
Боймерс Биргит 
(Великобритания)
доктор наук, профессор Университета г
. Аберистуит (Отдел «Театр, кино и ТВ»); главный редактор журнала “Studies  
in Russian and Soviet Cinema” («Исследования российского и советского кино»), редактор web-site “Kinokultura”
(главный редактор) доктор искусствоведения, профессор, директор НИИКК ВГИКа
Виноградов В.В.
кандидат философских наук, доцент кафедры истории и философии ВГИКа
кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник НИИКК ВГИКа
Зуйков В.С.
Караваев Д.Л.
Кириллова Н.Б.
доктор культурологии, профессор кафедры культурологии и социальнокультурной деятельности УрФУ 
им. первого Президента России Б.Н. Ельцина, Заслуженный деятель искусств РФ
доктор филологических наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры (ВГИК, Москва)
Кобленкова Д.В.
Кочеляева Н.А.
Маньковская Н.Б.
кандидат исторических наук, руководитель отдела разработки и апробации методик кинопросвещения 
НИИКК ВГИКа
доктор философских наук, профессор, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры, чл.- 
корр. Академии гуманитарных исследований, вице-президент Всероссийской эстетической ассоциации, 
главный научный сотрудник Института философии РАН
доктор искусствоведения, доцент, профессор кафедры драматургии ВГИКа
доктор искусствоведения, доцент, профессор кафедры звукорежиссуры ВГИКа
доктор философских наук, кандидат экономических наук, доцент, директор Центра непрерывного 
образования и повышения квалификации творческих и управленческих кадров в сфере культуры ВГИКа
доктор искусствоведения, доцент кафедры драматургии ВГИКа
доктор искусствоведения, профессор, профессор кафедры киноведения ВГИКа
Мариевская Н.Е.
Михеева Ю.В.
Николаева- 
Чинарова А.П.
Перельштейн Р.М.
Прожико Г.С.
доктор искусствоведения, профессор, профессор кафедры киноведения ВГИКа
Рейзен О.К.
кандидат искусствоведения, доцент, зав. кафедрой эстетики, истории и теории культуры ВГИКа
доктор искусствоведения, профессор, зав. кафедрой звукорежиссуры ВГИКа
Ростоцкая М.А.
Русинова Е.А.
Сальникова Е.А.
доктор культурологии, зав. сектором художественных проблем массмедиа Государственного института 
искусствознания
доктор искусствоведения, кандидат педагогических наук, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИКа
кандидат экономических наук, профессор, зав. кафедрой продюсерского мастерства ВГИКа
Свешников А.В.
Сидоренко В.И.
Смагина С.А.
(главный редактор) доктор искусствоведения, доцент, заместитель директора — начальник 
Аналитического отдела НИИКК ВГИКа
Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИКа 
Соколов С.М.
Хренов Н.А.
доктор философских наук, профессор, главный научный сотрудник Сектора художественных проблем 
массмедиа Государственного института искусствознания
Цыркун Н.А.
доктор искусствоведения, главный научный сотрудник кафедры кино и современного искусства Российского 
государственного гуманитарного университета (РГГУ)

	
Том 16, № 4 (62) | ДЕКАБРЬ 2024
Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии 
Минобрнауки России журнал «Вестник ВГИК» включен в Перечень 
ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых 
публикуются основные научные результаты диссертаций 
 
на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук. 
Квартирование — К2.
СОДЕРЖАНИЕ
	
	
ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО 
	
6	
О.К. Клейменова. «Национальный склад души» художника В.В. Архипова
	
18	
М.А. Пальшкова. «Пустое пространство» Гражданской войны: 	
	
	
	
театрализация темы на советском экране 1960-х гг. 
	
37	
С.В. Дымщиц. Проблема художественности в научном кинематографе 	
	
	
1930-х гг. (на материале фильма «Физиология и патология высшей 	
	
	
нервной деятельности»)
	
56	
О.А. Лаврёнова. Эксцентрика мужских и женских образов фильма 	
	
	
«Женитьба Бальзаминова»
	
	
ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО
	
66	
В.В. Королева, А.Р. Притомская. Гофмановские традиции в сериале  
	
	
Дэвида Линча «Твин Пикс»
	
	
ТЕОРИЯ КИНО 
	
82	
И.П. Никитина. Методологические аспекты киноведческих исследований
	
101	
А.В. Свешников. Изобразительная композиция как структура композитов
	
113	
Е.А. Русинова. Взаимосвязь многоканальных звуковых форматов  
	
	
и «теории телесности» в кинематографе
	
126	
М.И. Яновский. О ведущих образах и мотивах кинематографа США  
	
	
и их влиянии на моральное сознание зрителя
	
	
КИНОПРОИЗВОДСТВО & КИНОПРОКАТ
	
140	
А.В. Петракова, Т.А. Лыкова, С.Д. Савинский. 
	
	
Применение  социометрического подхода для изучения отношений  
	
	
в киносъемочной команде: описание кейса
	
158	
SUMMARY | ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОРОВ 

ACADEMIC PERIODICAL'S EDITORIAL BOARD
CHAIRMAN
Acting Rector VGIK, Academician of The Russian Academy of Education, Dr. in Art Studies,  
Malyshev V.S. 
PhD in Economics, Professor
MEMBERS OF EDITORIAL BOARD
Andreyev A.L.
Dr. in Philosophy, Professor, Head of the Department of History and Philosophy, Chief Researcher  
at the Institute of Sociology of the Russian Academy of Sciences
Dr., Professor, Aberystwyth University (Department of Theatre, Cinema and TV), editor-in-chief of the “Studies 
in Russian and Soviet Cinema” magazine, editor of the “Kinokultura” website
Birgit Beumers 
 
(United Kingdom) 
Vinogradov V.V.
Dr. in Art Studies, Professor, Director of the Scientific Research Institute of Cinematography  
and Film Education (VGIK), editor-in-chief of scientific journal “Vestnik VGIK”
Zuykov V.S.
PhD in Philosophy, philosophical sciences, Assistant Professor of the Department of History  
and Philosophy, VGIK
Karavaev D.L.
PhD in Art Studies, Leading Researcher of the Analytical Department of the Scientific Research Institute  
of Cinematography and Film Education, VGIK
Kirillova N.B.
Dr. in Culturology, Professor, Department of Culturology and Sociocultural Activities, Ural  
Federal University named after the first President of Russia B.N.Yeltsin, Honoured Arts Worker of the  
Russian Federation
Doctor of Philology, professor at the Department of Aesthetics, Theory and History of Culture (VGIK, Moscow)
Koblenkova D.V.
Kochelyaeva N.А.
Ph.D. in History, Head of the Department of Development and Testing of Film Education Techniques  
of the Scientific Research Institute of Cinematography and Film Education, VGIK
Mankovskaya N.B.
Dr. in Philosophy, Chief Research Fellow of the Aesthetics Department, the Institute  
of Philosophy of the Russian Academy of Sciences (IPgRAS)
Dr. in Art Studies, Associate Professor, Professor of the Screenwriting Department, VGIK
Marievskaya N.E.
Dr. in Art Studies, Associate Professor, Professor of the Department of Sound Design, VGIK
Mikheeva J.V.
Dr. in Philosophy, PhD in Economics, Director of the Center for Continuing Education and Advanced Training 
of Creative and Management Personnel in the Sphere of Culture, VGIK
Nikolaeva- 
Chinarova A.P.
Dr. in Art Studies, Associate Professor of the Screenwriting Department, VGIK
Dr. in Art Studies, Professor, Cinema Studies Department, VGIK
Dr. in Art Studies, Professor, Cinema Studies Department, VGIK
Perelshtein R.M.
Prozhiko G.S.
Reizen O.K. 
Rostotskaya M.A.
PhD in Art Studies, Head of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture of VGIK,  
Associate Professor
Dr. in Art Studies, Professor, Head of the Department of Sound Engineering, VGIK
Rusinova E.A.
Salnikova E.V.
Dr. in Cultural Studies, PhD in Theatre History, Head of the Mass Media Arts Department, State Institute  
for Art Studies
Dr. in Art Studies, Professor, Department of Drawing and Painting, VGIK
PhD in Economics, Professor, head of the Producing Department, VGIK
Sveshnikov A.V.
Sidorenko V. I.
Smagina S.A.
Dr. in Art Studies, Associate Professor, Deputy Director — Head of the Analytical Department of the Scientific 
Research Institute of Cinematography and Film Education (VGIK), editor-in-chief of scientific journal 
“Vestnik VGIK”
Sokolov S.M.
Professor, head of the Animation and Computer Graphics Department (VGIK), Honoured Arts Worker  
of the Russian Federation
Dr. in Philosophy, Professor, Section of Media Artistic Problems, State institute of Cultural Studies.
Khrenov N.A.
Tsyrkun N.A.
Dr. in Art Studies, Chief Researcher of the Department of Cinema and Contemporary Art at the Russian State 
University for the Humanities (RSUH)

	
	
	
	
	
Vol. 16, № 4 (62) | DECEMBER 2024
Vestnik
	
VGI
“VGIK Vestnik” (“Journal of Film Arts and Film Studies”) is a peerreviewed journal which is included into the list of scientific periodicals 
and editions approved by the Presidium of the Higher Attestation Com- 
mission (VAK) of the Ministry of Education and Science of the Russian 
Federation for publishing the major scientific results in dissertations for 
the advanced academic degrees of Doctor of Sciences and Candidate of 
Sciences. Quartile — Q2.
CONTENT
	
	
HISTORY OF NATIONAL CINEMA
	
6	
Olga K. Kleymenova. “National heartbeat” of the Artist V.V. Arkhipov
	
18	
Maria A. Palshkova. “Empty Space” of the Civil War: Theatricalization  
	
	
of the theme on the Soviet Screen in 1960s
	
37	
Semyon V. Dymshits. The Problem of Artistry in Scientific Cinema of the 1930s 	
	
	
(based on the Film “Physiology and Pathology of Higher Nervous Activity”)
	
56	
Olga A. Lavrenova. The Eccentricity of Male and Female Characters in the Film 	
	
	
“Balzaminov’s  Marriage”
	
	
WORLD FILM HISTORY
	
66	
Vera V. Koroleva, Alina R. Pritomskaya. Hoffmannian Traditions in David Lynch's 	
	
	
TV series “Twin Peaks”
	
	
FILM THEORY
	
82	
Irina P. Nikitina. Methodologic Aspects of Film Studies
	
101	
Aleksandr V. Sveshnikov. Artistic Composition as an Integral System
	
113	
Elena A. Rusinova. Interrelationship between Multichannel Sound Formats  
	
	
and the “Embodiment” in Cinema
	
126	
Mikhail I. Yanovsky. The Dominant Images and Motifs of the US Cinema  
	
	
and Its Impact on the Viewer’s Morals
	
	
FILM PRODUCTION & DISTRIBUTION
	
140	
Anastasiya V. Petrakova, Tatyana A. Lykova, Stepan D. Savinskiy. Sociometric Methods 	
	
	
in Exploring the Relationships in a Film Crew: a Case Study
	
158	
SUMMARY | PRESENTATION OF AUTHORS 

ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО / 5.10.3., 5.10.1., 5.7.3.
«Национальный склад души» 
художника В.В. Архипова
УДК 791.43.03
О.К. Клейменова
доктор философских наук, профессор
ORCID: 0009-0008-9356-6420
AuthorID: 875799
DOI: https://doi.org/10.69975/2074-0832-2024-62-4-6-17
 
Статья посвящена исследованию творчества заслуженного художника РФ В.В. Архипова, которое охватывает разные грани художественной деятельности — работа художника постановщика 
фильма, создание станковых живописных произведений, графических серий. Проанализированы изобразительные особенности эскизов к кинофильмам, действие которых разворачивается в разные 
исторические периоды от эпохи Древней Руси до современности. 
Отмечено умение художника не просто воспроизвести атрибуты 
того или иного исторического периода, но почувствовать формирующий события жизни героев дух времени, а также найти изобразительные приемы, наиболее точно передающие художественный 
образ и атмосферу каждого драматургического текста. Традиции 
русского изобразительного искусства определяют художественный образ природы средней полосы России в живописных пейзажах 
 
В.В. Архипова, трактовку сюжетов русских былин и сказок в его 
станковых произведениях, а также острую характерность персонажей в графических сериях, что позволяет говорить о непрерывающейся линии развития отечественной художественной школы.
АННОТАЦИЯ
Abstract
The article studies the work of the Honored Artist of the Russian 
Federation V.V. Arkhipov, which spans across various aspects of artistic 
activity — from film production design to easel paintings and graphic 
series. The author analyses the design features of sketches for films, set 
in different historical periods from the era of Ancient Rus' to the present 
day. Attention is drawn to the artist's ability to not only reproduce the 
attributes of a particular period, but also to feel the spirit of the time that 
shapes the events of the characters' lives, as well as to find the appropriate 
media that most accurately convey the artistic image and atmosphere 
of each dramatic text. The traditions of Russian fine art determine the 
artistic images of central Russian nature in V.V. Arkhipov’s landscapes, 
the interpretation of Russian epic and fairy-tale plots in his easel works, as 
well as the witty distinctive characters in his graphic series, which suggests 
the continuity of the Russian art school.
6
ВЕСТНИК ВГИК | ТОМ 16, № 4 (62) | ДЕКАБРЬ  2024  
6

5.10.3., 5.10.1., 5.7.3. /  ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО
русские 
национальные 
традиции, 
изобразительное 
искусство, 
КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА
художникпостановщик 
фильма,  
станковая 
живопись,  
графика
russian national 
traditions,  
fine arts,  
Keywords
film director,  
easel painting, 
graphics
Б
ольшая часть жизни заслуженного художника РФ, академика Российской академии художеств Валерия Валентиновича 
Архипова связана со ВГИКом. Он стал студентом художественного факультета в 1988 году, а в 1993 году защитил диплом как 
художник-постановщик фильма (мастерская М.А. Богданова) и 
как художник по костюму (мастерская О.С. Кручининой). После окончания института преподавал на факультете живописи, 
а в 2009 году стал его деканом. За многие годы сроднившись со 
ВГИКом, Валерий Архипов называет художественный факультет своей «малой родиной»: «Родина — потому что здесь мы 
родились как художники. Здесь все начиналось для вчерашних 
студентов» [5, с. 15].
Пройдя студентом вгиковскую школу, Валерий Архипов, 
став преподавателем, а затем деканом, обучает молодых художников, опираясь на принципы отечественного, проверенного 
веками академического образования и, конечно, на традиции 
русского изобразительного искусства, причем традиции эти он 
передает своим ученикам не как набор формальных признаков, 
а как духовные и нравственные устои, без которых невозможно существование какой-либо культуры. Эти принципы были 
определены еще в 1938 году одним из основателей факультета 
выдающимся живописцем Ф.С. Богородским: «Кинохудожник, 
как и всякий художник, прежде всего должен быть мастером 
изобразительного искусства, то есть умеющим писать, рисовать 
и компоновать. Он должен быть образованным человеком, образно мыслящим, умеющим познавать явления действительности…» [5, с. 7]. Они до сего дня остаются основой преподавания, обеспечивая высокий уровень мастерства молодых 
художников, а «понятие “художники-вгиковцы” воспринимается как знак качества. Они активно востребованы на киностудиях, телевидении, в театрах, книжной графике, станковой живописи и т. д. Причем не только на родине», — говорит Валерий 
Архипов [5, с. 15].
Творчество В.В. Архипова — пример реализации выпускником факультета этой системы подготовки. Оно охватывает самые 
разные грани художественной деятельности — работу в кино и в 
театре, создание станковых живописных произведений и графических серий, оформление книг, роспись фарфора... Во всех этих 
произведениях можно увидеть следование отечественным национальным традициям как в выборе ценностных ориентиров, 
так и в использовании структур художественного языка прошлого, служащих образной передаче содержания, связывающих 
современность с историей и культурой нашего народа.
7
7
ТОМ 16, № 4 (62) | ДЕКАБРЬ  2024 | ВЕСТНИК ВГИК

ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО / 5.10.3., 5.10.1., 5.7.3.
Конечно, прежде всего Валерий Архипов — художник кино. 
После окончания ВГИКа он работает на к/к «Мосфильм» как 
художник-постановщик и как художник по костюму — с его 
участием создано более трех десятков фильмов, действие которых разворачивается в разные исторические периоды от эпохи 
Древней Руси до современности. 
Например, действие черной комедии режиссера К. Серебренникова «Изображая жертву» (2006) развертывается в «веселые» 1990-е годы, атмосфера которых прочитывается уже в 
выборе для эскизов к фильму серого фона пастельной бумаги 
(«Энгр»). Эта «серость» во многом определяет эмоциональное 
звучание изобразительного решения фильма, отражая внутреннюю примитивность существования персонажей. Той же задаче 
отвечает четкое структурирование планов места действия — 
линии пастельных мелков то подчеркивают странную «застылость» отдельных мизансцен, движение в которых разворачивается на первом плане («Следственный эксперимент», «В кафе»), 
то «взрываются» резкими диагоналями («Рыба Фуго»), передавая абсурдную логику развития жизни героев, образы которых 
выполнены с присущей художнику выразительностью. 
Другая эпоха, другой литературный материал («Котлован» А. Платонова) отражены в эскизах к фильму «Случайный 
взгляд» (2005, реж. В. Мирзоев). Почти монохромные по колориту (преобладают черный, серый и коричневый цвета с всплесками ярко-красных флагов и лозунгов), с развертывающимся 
до горизонта пространством, отражающим глобальность исторических изменений («Все на строительство», «Митинг»), они 
созвучны атмосфере повести А. Платонова и духу послереволюционного времени. 
Иное изобразительное решение художник выбирает для 
эскизов к «Чайке» по пьесе А. Чехова (2005, реж. М. Терехова). 
Тонкая черная линия плетет пространственную «паутину» интерьерных кадров, обволакивая героев («А я, брат, люблю литераторов»), или, обозначив кулисы, оставляет свободным, доступным для «полета» центр композиции («Люди, львы, орлы и 
куропатки…»). Движение линий рисунка то динамично, полно 
энергии, то, наоборот, словно теряет силу, передавая сложность 
духовного поиска чеховских героев.
Такое внимание и чуткость к материалу (одна из граней 
«отзывчивости» души русского художника, о которой говорил 
Ф.М. Достоевский), умение не просто воспроизвести атрибуты того или иного исторического периода, но и почувствовать 
формирующий события жизни героев дух времени, а также 
8
ВЕСТНИК ВГИК | ТОМ 16, № 4 (62) | ДЕКАБРЬ  2024  
8

5.10.3., 5.10.1., 5.7.3. /  ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО
найти изобразительные приемы, наиболее точно передающие 
художественный образ и атмосферу каждого драматургического текста — эти черты свойственны лучшим произведениям работавших с литературным материалом русских художников от 
мастеров начала XIX века и художников «Мира искусства» до 
отечественных сценографов и иллюстраторов-графиков советского периода. 
Особенно ярко это проявилось в работах Валерия Архипова над историческими фильмами. Уже в дипломной работе — 
эскизах к кинофильму «Дмитрий Донской» (1993) художник 
поднимается на высокий уровень обобщения исторического 
материала. Образы русских людей — от князя, бояр и боярынь, 
высшего священства и монахов до простых воинов и крес- 
тьян — выстраиваются в монументальный фриз. Каждый из 
них, сохраняя свою индивидуальность, свое переживание драматического момента истории (с богородичной иконой выступает монах, двумя руками сжимает топор мужик-богатырь, на 
обнаженный меч опирается седобородый воин, прижимает к 
себе детей молодая боярыня), охвачен единой для всех духовной готовностью «постоять за землю русскую». Низкая точка 
зрения, нейтральный светло-серый фон, четко прорисованные 
силуэты героев — все это монументализирует композицию, 
определяя сходство эскизов с древнерусскими храмовыми фресками. Обобщенность формы художник сочетает с точным воспроизведением отдельных элементов (характерный орнамент 
одеяний церковнослужителей, женских украшений, декоративных накладок на ножнах монгольских сабель и многого другого), 
что позволяет расставить не только изобразительные, но и исторические акценты. Таким образом, формы древнерусского искусства в эскизах Валерия Архипова выступают не просто как знак 
места и времени действия или как формальная изобразительная 
составляющая композиционного решения. Задачей художника 
было создание не очередной «стилизации под старину», повторяющей реалии XIV века, а стремление осмыслить, воссоздать и 
передать зрителю изобразительными средствами духовные ценности русского народа, которые лежат в основе отечественной 
культуры. Эти ценности, по словам В.В. Бычкова, всегда «могут 
служить прекрасным воспитателем чувств гуманизма, патриотизма, высокой нравственности и духовности» [3, с. 7]. 
К художественному наследию Древней Руси В. Архипов обращается и при работе над фильмом «Борис Годунов» (2011, реж. 
В. Мирзоев). Перед ним стояла задача найти изобразительное 
решение, передающее масштаб разворачивающихся перед зри9
9
ТОМ 16, № 4 (62) | ДЕКАБРЬ  2024 | ВЕСТНИК ВГИК