Историческая панорама Санкт-Петербурга и его окрестностей : Вып. 2 : Эпоха Екатерины II и Павла I. (1762-1801 г.)

37&и²-г

ИСТОРИЧЕСКАЯ ПАНОРАМА ПЕТЕРБУРГА.

Выпускъ второй.


ЭПОХА ЕКАТЕРИНЫ II и ПАВЛА I.

       (1762 —1801 г.)




Издаш’е Московскаго Т-ва «ОБРАЗОВАНЫ».

Типограф}я РУССКАГО ТОВАРИЩЕСТВА, Москва, Чисты? пруды, Мыльниковъ пер., с. д.

     Эпоха Екатерины II была золотымъ вЬкомъ для петербургскаго строительства. Если свой законченных! и ясно выраженный архитектурный обликъ Петербурга получилъ только въ концах Александровскаго царствовашя, то фундаментъ этой неповторяющейся, чисто Петербургской, красоты былъ положенъ Екатериной II...
     Волею судебъ Петербургъ—городъ классицизма; но основы петербургскаго классицизма были положены во второй половин^ XVIII-ro вНЬка и въ большой степени коренились въ личныхъ художественных^, вкусахъ императрицы.
     Годь воцарешя Екатерины II въ исторги петербургской архитектуры представляется резкой гранью. Старые вкусы осмеяны; словно стремясь какъ можно сильнее проявить свою личность, создаетъ молодая императрица новую архитектурную эпоху. Прославленные елизаветинск!е мастера уходятъ на покой или остаются въ т'Ъни, не получая болыпихъ и отв-Ьт-ственныхъ поручений.
     Самъ великчй Растрелли, получивпий крупную награду при восшествш на престолъ Екатерины, въ 1762 году уходитъ въ отставку, уступая м-Ьсто представителямъ новыхъ архитектурныхъ вкусовъ. Изъ архитекторовъ, ра-ботавшихъ при Елизавет^ пользуются прпзнашемъ новой императрицы только два—Деламотъ (1729—1800 г.) и А. Ф. Кокориновъ (1726—1772 г.).
     Оба мастера избежали властнаго влгяшя Растрелли; въ ихъ творчеств^ естъ предчувствия надвигавшагося классицизма. Они являются только предтечами новыхъ вкусовъ; однако имъ удалось порвать съ живописной барочной вычурностью, съ пышностью формъ, послЪдыимъ воплотителемъ которой былъ Растрелли..
     Деламотъ, Кокориновъ и трети! петербургски! мастеръ начала Екате-рининскаго царствовашя—Антонго Ринальди (р. 1709 г.) не вполне удовлетворяли художественнымъ требовашямъ Екатерины II. Въ письмахъ къ своимъ заграничнымъ сов'Ьтникамъ и больше всего къ Гримму,—она не устаетъ жаловаться на отсутствхе въ Петербург-fe хорошихъ архитекторовъ, иронизируетъ на счетъ имеющихся у нея мастеровъ, ищетъ художни-ковъ, отв-Гчающихъ ея сложившемуся классическому вкусу. Удовлетворяютъ

1*

3

ее только выписанные около 1780-го года изъ-за границы архитектора-классики—Кваренги и Камеронъ.
     Въ 1770-хъ годахъ, кроме Деламота и Ринальди, въ Петербурге выдвигаются два русскихъ мастера, IO. М. Фельтенъ. (1730—1801 г.) и В. И. Баженовъ (1737—1799 г.),—воспитанный только что учрежденной Академ1ей Художествъ. .
     Свое архитектурное образоваше Фельтенъ получилъ за границей, преимущественно въ Штутгарте и Берлине. Зат'Ьмъ нисколько л-Ътъ былъ помощникомъ Растрелли. Т-Ьмъ не мен-Ье его творчество носитъ уже ясно выраженный классически! характеръ. Но его классицизмъ ов-Ъянъ дивной гращей XVIII-ro века, мягокъ, изященъ, утонченъ. Фельтенъ склонялся и къ готик'Ь. Его искусство, робко вступавшее на путь классической эстетики, не могло, конечно, увлечь Екатерину II, грезившую о стройныхъ античныхъ колсннадахъ, о дивномъ возрождеши Греши и Рима, которое уже обновляло и озаряло творчество Западной Европы.
     Баженовъ, учившейся въ Академш у Деламота, больше работалъ въ Москве, ч'Ьмъ въ Петербург-Ь. Между 1760 и 1765 годами Баженовъ усовершенствовался въ архитектуре въ Париже и Риме. Онъ привезъ въ Петербургъ хорошую классическую эрудицпо, понимаше новыхъ художе-ственныхъ вкусовъ, но строилъ Баженовъ то въ духе классицизма, то повторяя затихающее, смягченные отзвуки барокко...
     Больше сд-Ьлалъ для украшешя Петербурга товарища, Баженова по Академт Художествъ И. Е. Старовъ (1743—1808 г.). Работы Старова немногочисленны, но вс-Ь очень значительны. Его талантъ высоко ц-Ьнили современники и самыя ответственный архитектурный поручешя давались ему.
     Онъ, одинъ изъ первыхъ, сталъ фанатикомъ колонной архитектуры, и шагъ сделанный имъ въ создаши классической красоты Петербурга весьма значителенъ...
     Строительство первой половины Екатерпнинскаго парствовашя обра-зуетъ какъ бы переходъ отъ барокко къ классицизму, ищетъ т-Ь формы, которыя явятся истиннымъ украшешемъ Петербурга. Къ началу 1788-хъ годовъ уже стало ясно, что Петербургу суждено стать классическимъ го-родомъ: вс-Ь мастера, стоящее въ первыхъ рядахъ петербургскихъ строителей, все ближе и ближе подходятъ къ чистому классицизму.
     Начиная съ 1780-хъ годовъ, съ эпохи Старова, Кваренги и Камерона, и вплоть до 1830-хъ годовъ петербургская архитектура развивается планомерно, не переживая никакихъ переломовъ и уклонений въ сторону отъ яснаго классическаго идеала.
     Если законно выд-Ьлеше Елизаветинской и Екатерининской эпохи въ архитектур^, потому что въ обоихъ случаяхъ искусство повиновалось ху-дожественнымъ вкусамъ, а иногда и капризамъ, Двора, то делеше петер-бургскаго классицизма на Екатерининскш, Александровскдй и Николаевскш является только вспомогательной схемой, основанной на внешнихъ при-знакахъ. Эволющя классическихъ формъ направляется художниками и введете ея въ хронологическая делешя по царствовашямъ представляется спорнымъ и затруднительными

4

     Императрица Екатерина любила строить, при чемъ упорно отстаивала свои художественные вкусы. Ея письма пестрятъ упоминашями о бесЬдахъ и сов-Ьтахъ съ художниками, о перестройкахъ, о новыхъ архитектурныхъ замыслахъ, жалобами на отсутствие удовлетвориющихъ ее мастеровъ. Но подлинная «машя строительства» овлад-Ьваетъ Императрицей, а всл±дъ за ней и всей петербургской знатью, въ 1780-хъ годахъ.
     Около 1780-го года Екатерине удается выписать себе двухъ мастеровъ, представителей зр^лаго классицизма. Ихъ первыя же работы при-водятъ ее въ восторгъ; зарождаются громадные архитектурные замыслы и строительство въ Петербурге оживаетъ съ новой силой. Такое «строительное неистовство» зналъ Петербургъ только во времена Петра Вели-каго, да еще, пожалуй, при Елизавете, въ расцв-Ътъ архитектурной деятельности Растрелли, украшавшаго Петербургъ и его окрестности cepiefl великол'Ьпныхъ дворцовъ...
     Въ 1779 году въ Петербургъ пртйзжаетъ изъ Лондона Ч а р л ь з ъ Камеронъ(р. 1740—1811 г.). «Родомъ шотландецъ, якобинецъ по уб-Ь-ждешямъ, большой рисовалыцикъ, воспитанный на классическихъ образ-цахъ...» такъ аттестует. Камерона сама Екатерина въ письме къ Гримму. Камеронъ строилъ исключительно для Екатерины и Павла; многочисленныя его произведешя украшаютъ Павловскъ и, особенно, Царское Село; въ самомъ же Петербурге нетъ никакихъ построекъ мастера. Онъ могъ строить здесь въ конце своей творческой деятельности, уже во времена Александра I, когда былъ назначенъ главнымъ архиректоромъ Адмиралтейства, но работы его неизвестны и во всякомъ случае незначительны. Темъ не менее его влтяше на художественные вкусы Екатерининскаго времени огромно: Камеронъ былъ архитекторомъ-классикомъ чистой воды, не знавшимъ техъ колебанш и оглядываний назадъ, въ предшествовавшую архитектурную эпоху, которыми отмечено творчество Фельтена, Баженова и Старова.
     Годомъ позже Камерона прибылъ въ Петербургъ изъ Рима великгй архитекторъ Джакомо Кваренги (1744—1817 г.). Для времени Екатерины II онъ является темъ же, чемъ былъ для Елизаветинской эпохи, Растрелли: при мысли объ архитектуре Екатерининскаго Петербурга прежде всего вспоминаются работы Кваренги... .
     Кваренги щйехалъ въ Петербургъ уже вполне сложившимся масте-ромъ, обладающимъ большой художественной эрудищей. Для испыташя его силъ, Екатерина тотчасъ по его прхезд'Ь въ Петербургъ, поручила ему создайте несколькихъ небольшихъ церквей въ окрестностяхъ Царскаго Села...
     Кваренги сразу былъ оцененъ императрицей, скоро давшей ему ответственный и сложныя поручешя. Онъ много строилъ въ Царскомъ Селе и Петербурге, и при своей колоссальной трудоспособности успелъ украсить Петербургъ целымъ рядомъ великолепныхъ здашй.
     Кроме дворцовыхъ здашй, Кваренги строилъ многочисленныя общественный учреждешя, какъ то: банкъ, академпо наукъ, манежъ конной гвардш, Смольный институтъ.

5

         Кваренги упрочилъ въ петербурской архитектуре господство класси-ческпхъ формъ. Работавпие до него представители ранняго классицизма, передавая античный формы, были исполнены пышнаго, барочнаго понима-шя красоты. Сплошь и рядомъ выдержанное въ суровыхъ классическихъ формахъ здаше внутри украшалось со вс^мъ великолЕшемъ XVIII века. Кваренги же былъ полонъ понимашя духа классическаго зодчества; красота его творешй — спокойная, немного холодная гармония; красота его произведенш- чисто архитектурная; гладфя ст-Ьны, спокойныя формы его созданш красивы уже одними своими утонченными пропорщями, благородной грашей всЬхъ лишй...
         Кваренги оказалъ большое вл!яше на последующихъ петербургскихъ архитекторовъ. Въ сущности вся прекрасная архитектура Александров-скаго времени пошла отъ него; являлись новыя формы, но оставался неприкосновеннымъ ясный и гармоничный духъ его творчества. Эстетически! идеалъ петербургскаго классицизма былъ установленъ Кваренги...
         Лучшая полоса творчества мастера принадлежитъ Екатерининскому царствование. Однако онъ продолжалъ работать при Павле, много строилъ и въ первое десятилетие царствовашя Александра I, хотя и былъ отт-ic-ненъ изъ числа модныхъ свЕтилъ архитектуры новыми восходящими светилами — Томономъ, Захаровымъ и Воронихинымъ.
         И все прочхе архитектора Екатерининскаго царствовашя одинаково принадлежать концу XVIII и началу XIX вековъ.
         Но въ эпоху Александра они являются скорее отзвуками стараго, чемъ носителями новаго, и поэтому ихъ творчество все же принадлежитъ Екатерининскому вЕку. Къ числу такихъ принадлежитъ В. Бренна (t i8i4 г.), прибывппй въ Росспо въ 1780 году. Бренна былъ приглашенъ на русскую службу императрицей Маржей ©еодоровной, женой Павла, для работъ въ Павловскомъ дворце. Первое время, выступая въ качестве декоративнаго мастера и живописца, онъ скоро завоевалъ симпатш Павла и его супруги, и сталъ присяжнымъ зодчимъ ихъ любимой резиденщи— Павловска, сменивъ Камерона, слишкомъ занятаго своими работами для императрицы Екатерины II.
         Бренна руководилъ декоративнымъ убранствомъ Павловскаго дворца и выказалъ здесь все богатство и разнообразхе своего даровашя. Какъ декораторъ онъ превосходитъ всехъ своихъ современниковч» неистощимой изобретательностью.
         Съ восшеств!емъ Павла на престолъ Бренна сталъ придворнымч» ар-хитекторомъ. Онъ сталъ тЬмъ, чемъ былъ Растрелли для Елизаветы Петровны, Кваренги и Камеронъ для Екатерины II. Въ 1799 году онъ воздви-гаетъ обелискъ «Румянцева победамъ», поставленный на Марсовомъ поле, но въ 1820 году перенесенный на свое теперешнее место—на Васильевсфй островъ, въ скверъ около Академш Художествъ. Въ 1797 году переделываетъ внутреннее убранство Каменоостровскаго дворца, выстроеннаго Бажено-вымъ. Въ томъ же 1797 году происходит'!» закладка трагическаго дворца Императора Павла—Михайловскаго, теперь Инженернаго, замка. Въ соста-влеши проекта и работахъ по дворцу Бренна принимаетъ видное участ!е.

6

 На него же било возложено и внутреннее убранство залъ. Въ 1800 году это главное произведете Бренна было закончено и стало его лебединой п-Ьсныо: Бренна стоялъ слишкомъ близко къ Павлу, чтобы быть признан-нымъ его преемникомъ. ВскорЬ по кончинЬ своего покровителя, въ 1802 году мастеръ покидаетъ Петербурга, оставивъ, кром-h ряда пре-красныхъ творешй, своего ученика и помощника — Росси, занявшаго его мЬсто при двор-h Александра.




      Академхя художеств ъ. Красиво поставленное на берегу Невы, на Васильевскомъ остров-h здаше Академш Художествъ заложено въ 1765 году и такимъ образомъ является одной изъ наиболЬе раннихъ Екатери-нинскихъ построекъ въ ПетербургЬ.
      Державшееся до послЬдняго времени предаше безъ достаточныхъ основашй приписывало создаше Академш Художествъ русскому архитектору Кокоринову; н-Ькоторую роль играла въ этомъ упорствЬ предания и уступка национальной гордости, желавшей видГть авторомъ величественной постройки, одного изъ украшенш Петербурга, непремЬнно русскаго художника. На самомъ дЬл-Ь проектъ академическаго здашя составленъ французомъ Валленомъ Деламотомъ, первымъ преподавателемъ архитектуры въ новооткрытой Академш.
      Академ1я Художествъ была открыта въ ПетербургЬ въ 1755 году въ наемномъ здаши на Васильевскомъ островЬ. Создатель ея Шуваловъ, покровительствовавшш Кокоринову, устроилъ его архитекторомъ при Академш. Въ 1764 Г°ДУ Академ1я Художествъ была отдЬлена отъ Москов-скаго университета и стала существовать въ качествЬ самостоятельнаго учреждения. Въ слЬдующемъ же 1765 году совершилась торжественная закладка здашя, существующая поныв-h.
      Проектъ академическаго здашя былъ составленъ Кокориновымъ, про-изводившимъ и самую постройку. Главный же фасадъ, выходяпцй на Неву, вестибюль и, по мн-Ъшю И. Грабаря, декоративная обработка круглаго внутренняя двора проектированы Деламотомъ. Строилъ же академическое здаше безсуловно Кокориновъ. И такимъ образомъ авторство и славу этого величественнаго творешя приходится отдавать обоимъ мастерамъ!
      Самая художественная часть академическаго здашя—переднш фасадъ; боковые фасады нЬсколько однообразны. Самая же красивая — главный входъ, съ характернымъ для ранней, переходной эпохи классицизма вы-ступомъ, со многими зачатками классическихъ формъ. Если, разсматривая здаше Академш Художествъ, вспомнить о создашяхъ Растрелли, отд-Ьлен-ныхъ отъ нея какими-нибудь десятью годами, то р-Ьзкпг переломъ вкусовъ станетъ вполн-h очевиденъ: на фасадахъ академш мало украшенш, всЬ формы грузны и спокойны, и. въ ц-Ьломъ нЬтъ и слГда той легкой пляшущей грацш, которой овЬяны всЬ творешя Растрелли...
      Мраморный дворецъ. Екатерина II употребила много усил!й, чтобы украсить главную артерш Петербурга—Неву. Мало того, что берега

7

р'Ьки получили великолепное, единственное въ ьнр'Ь, гранитное од-Ьяше— ее обступили съ об'Ьихъ сторонъ ряды чудныхъ дворцовъ. Набережный Невы уже при Екатерине начали приобретать тотъ торжественный, царственный видъ, который закрепило за прочими центральными частями Петербурга колоссальное строительство Александровскаго времени...
             Къ числу такихъ украшешй невскихъ набережныхъ принадлежитъ Мраморный дворецъ, начатый постройкой въ 1768 году. Дворецъ строился и украшался около двадцати летъ. Въ 1772 году Екатерина подарила еще незаконченный дворецъ Г. Г. Орлову.
             Строителемъ его былъ Антошо Ринальди; въ Poccito онъ прибылъ въ 1752 году, приглашенный малороссшскимъ гетманомъ Кирилломъ Разу-мовскимъ для обстройки его резиденции—Батурина. Черезъ три года Ринальди находится уже въ Петербурге, где становится любимымъ зодчимъ великой княгини Екатерины Алексеевны, впосл'Ьдствги имеператрицы Екатерины II. Первые годы пребывашя въ Петербурге Ринальди много строилъ въ Орашенбауме. Взойдя на престолъ Екатерина не забыла его и поручила ему постройку Мраморнаго дворца.
             Прекрасный дворецъ стоитъ несколько особнякомъ въ творчестве Ринальди. Его работы въ Орхенбаум^—изысканный фантазш мастера барокко, въ нихъ все прихотливо, нарядно, часто причудливо.
             Мраморный дворецъ, особенно его наружный видъ и больше всего фасадъ со стороны Царицына луга, уже нолонъ того духа величественнаго покоя, которымъ пленялъ людей конца XVIII века, уставшихъ отъ роскоши и веселья, приближавшейся классицизмъ. Снаружи Мраморный дворецъ серьезенъ, почти угрюмъ со своими скромными пилястрами и гирляндочками на гладкихъ стЕнахъ, но внутри еще часто проскальзываетъ пышный вкусъ XVIII века.

             Католическая церковь св. Екатерины на НевскоиРь. Эта церковь обращаетъ невольно внимаше необычнымъ въ русскихъ городахъ видомъ. Кроме Знаменской церкви въ Твери, повидимому произведенёя того же Деламота, въ городахъ центральной Россёи нетъ ничего похожаго на эту необычную церковь.
             Заложена церковь св. Екатерины въ 1763 году и первоначально предназначалась для Доминиканскаго монастыря. Надъ входомъ въ церковь съ Невскаго выбита надпись съ указашемъ на 1782 годъ. Но это годъ окончашя работъ въ ней; составленъ же Деламотомъ проектъ и произведена закладка въ 1763 году. Мысль Деламота не была осуществлена щкликомъ: остались не выстроенными двЪ башни, проектированный мастеромъ съ задней стороны церкви.
             Церковь св. Екатерины и проезды по об-Ьим-ь сторонамъ ея украшены очень сдержанно: очень просто обработаны наличники оконъ, ст-Ьны разнообразятся только строгими пилястрами. Только овальныя люкар» ны украшены небольшими гирляндами, да рядъ скульптурныхъ фи-гуръ пом±щенъ на передней ст±н-Ъ церкви. Такая строгость, такая классичность необычна для Деламота, художника, хранившаго духъ

8

        изысканной нарядности XV’III вЕка; всЕ его петербургски создан1я овЕяны имъ.
      НесомпЕнно, что эту чинность церковь св. Екатерины пргобрЕла не въ первоначальномъ проектЕ Деламота, а подъ вл1ян!емъ осуществлявшихъ его архитекторовъ Ринальди и Минчаки. По замыслу же и по основнымъ формамъ самая выразительная часть церкви св. Екатерины, ея главный порталъ, вполнЕ отдаетъ барочнымъ духомъ и запаздываетъ для своего времени на нисколько десятилЕтйй.

      ЛЕтнхй садъ. XV’III вЕкъ какъ и всЕ зрЕлыя въ эстетическомъ отношеши эпохи, понималъ архитектурную красоту города гораздо шире, чЕмъ наше время. Не ограничиваясь возведешемъ прекрасныхъ фасадовъ, люди XVIII вЕка одинаково заботились о красотЕ всЕхъ частей здашя, какъ внутреннихъ, такъ и наружныхъ.
      Но не ограничиваясь красотой отдЕльныхъ домовъ, они украшали городъ художественной планировкой площадей и улицъ, цЕлыми перспективами красиво скомбинированныхъ зданш. Къ числу такихъ колос-сальныхъ эстетическихъ задачъ нужно причислить и произведенную при ЕкатеринЕ II гранитную облицовку Невы. Эта работа была поручена Фельтену, трудившемуся надъ ней около 20 лЕтъ, съ 1764 по 1788 годъ.
      На созданной имъ художественной набережной Фельтенъ поставилъ великолЕпную рЕ щетку ЛЕтняго сада. Рисунокъ ея крайне простъ, но въ этой простотЕ чувствуется утонченная художественная культура: это та простота, подъ которой кроется высшая гармошя и дисциплинированность творчества...
      РЕшетка ЛЕтняго сада поставлена въ 1783—4 году.

      Церковь св. Анны на Фурштадтской. Фельтенъ украсилъ Пе-тербургъ нисколькими церквами, высоко цЕнимыми и имъ самимъ, и современниками. Онъ порвалъ съ прежними довольно неустойчивыми типами церковныхъ построекъ Петербурга, и выработалъ свой типъ церкви—небольшой, одноглавой, снабженной колоннами; то были псрвыя церкви Петербурга, приближавпйеся къ классицизму.
      Въ 1770 годахъ Фельтенъ выстроилъ нЕмецкую церковь св. Анны. Въ планЕ-это длинное прямоугольное здаше,съзакругленными узкими сторонами.
      Въ обработкЕ — западной и восточной стороны особенно проявилось мастерство Фельтена. Самая красивая часть здашя—главный западный входъ. Полукруглая ротонда, окруженная изящной колоннадой несетъ широкхй карнизъ съ баллюстрадой. Надъ ней высится вторая меньшая ротонда съ парными колоннами. ЗдЕсь все изящно, легко, грацюзно, особенно въ деталяхъ, но уже въ массахъ чувствуется приближеше спокойной, холодной гармоши классицизма. Уже пришли классичесшя формы, уже понятъ секретъ художественна™ обаяшя колоннъ, пилястровъ, ро-тондъ и портиковъ, но жалко художникамъ разстаться съ воспитавшимъ ихъ понимашемъ красоты и говорятъ они о красотЕ античныхъ формъ на изысканномъ языкЕ XV’III вЕка.

9

         Армянская церковь на Невскомъ построена Фельтеномъ въ 1783—89 годахъ и является такимъ образомъ его последней церковной работой. Церковь эта и построенный по сторонамъ ея тЪмь же Фельтеномъ здашя отлично сохранились., какъ снаружи, такъ и внутри.
         Въ сравнеши съ церковью св. Анны, построенной десятью годами ран-he, Фельтенъ не сд-Ьлалъ ничего новаго. Армянская церковь проектирована болыпимъ мастеромъ, вполн-h овлад-Ьвшимъ своимъ искусствомъ, но нгЬтъ въ ней того упоешя новизной творчества, той свежести, которой очаровываетъ церковь св. Анны.

         Окружный судъ на Литейной улиц-Ь. Здаше, занимаемое теперь Окружнымъ судомъ, выстроено въ 1768—-9 годахъ. Авторомъ его былъ архитекторъ В. И. Баженовъ, только что вернувгшйся въ Петербургъ изъ заграничной поездки. Несмотря на перестройки, изъ которыхъ особенно значительной была произведенная въ 1870 году, когда Арсеналъ былъ при-способленъ для Окружнаго суда, наружная архитектура его сохранилась хорошо. Здаше Окружнаго суда очень любопытно, какъ раннее произведете Баженова, художника, несмотря на свою огромную одаренность, оста-вившаго очень мало творешй.
         Въ 1760 годахъ зд-Ьсь стояло деревянное здаше Арсенала, уц-Ьл-Ьвшее чуть ли не отъ первыхъ годовъ существовашя Петербурга. По повел-Ьшю Екатерины II, оно было разрушено, а м-Ьсто изъ подъ него было подарено Императрицей своему фавориту кн. Г. Орлову.
         Орловъ, покровительствовавпий Баженову и давпий ему м-Ьсто архитектора «артиллершской Цалмейстерской контор-h», на свои личпыя средства выстроилъ на подаренной ему земл-h здаше Арсенала, и въ свою очередь подарилъ его императриц'Ь.
         Арсеналъ стоитъ особнякомъ среди произвелешй Баженова, отдавшаго вс-Ь свои симпатш классической архитектур^. Его формы очень близки къ той переходной полос-h петербургскаго строительства, наиболее яркимъ выразителемъ которой былъ Валенъ Деламотъ. Особенно типичны въ этомъ отношеши закругленные углы здашя, пышные карнизы и наличники оконъ, круглыя окна и громадная арка воротъ главнаго входа. Все это настолько нествойственно Баженову, что возникаетъ вопросъ о возможности его сотрудничества съ Деламотомъ при постройкД Арсенала.

         Троицк1й соборъ Александро-Невской лавры. Александро-Невская лавра со своими многочисленными церквами и покоями представляетъ ц-Ьлый музей петербургской архитектуры, главнымъ образомъ первой половины XVIII втЬка.
         Царствоваше Екатерины II принесло лавр-is одно только украшеше— Троицвдй соборъ, одну изъ лучшихъ классическихъ церквей Петербурга. Въ лаврЬ существовалъ старый соборъ, построенный архитекторомъ Шверт-фегеромъ въ 1720 годахъ. Въ середин-h XVIII в-Ька соборъ сталъ разрушаться и въ 1753 году былъ снесенъ. Отъ величественной барочной композищи Шверфегера осталась только модель въ древнехранилищ-h лавры.


ю