Это ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино и сцены

Посвящается
Кэти Дэвис Гарднер,
замечательной ассистентке Линды

YOU TALKIN’ TO ME?
How to Write Great Dialogue
Linda Seger  |  John Rainey

Линда Сегер | Джон Рейни
Это ты мне?
Как писать захватывающие
диалоги для кино и сцены
Москва, 

УДК 
791.632
ББК 
85.374+85.334
 
С28
Переводчик Н К
Редактор Ю Б
С28
Сегер Л.
Это ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино 
и сцены / Линда Сегер, Джон Рейни ; Пер. с англ. — М. : 
Альпина  нон-фикшн, 2024. — 318 с.
ISBN 978-5-00139-850-9
Яркий, живой диалог героев — основа драматического произведения, мощный двигатель сюжета и лучший инструмент раскрытия авторского замысла. Однако искусство построения диалога таит в себе много ловушек, в которые часто попадают не только 
начинающие, но и опытные писатели, сценаристы и драматурги.
Книга Линды Сегер и Джона Рейни поможет вам избежать 
этих ловушек. Вы узнаете, как вложить в уста героев те самые 
единственные и неповторимые реплики и какие грубые ошибки 
в написании диалогов могут свести на нет все попытки создать 
персонажей, которым поверит зритель. Все советы сопровождаются показательными примерами из пьес, экранизаций и кинофильмов. Книга будет интересна авторам, работающим в любом 
жанре, и независимо от уровня мастерства — как новичкам, так 
и искушенным профессионалам.
УДК 791.632
ББК 85.374+85.334
Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было сред 
ствами, 
включая размещение в интернете и в корпоративных сетях, а также запись 
в память ЭВМ для частного или публичного использования, без письменного разрешения владельца авторских прав. По вопросу организации 
доступа к электронной библиотеке издательства обращайтесь по адресу 
mylib@alpina.ru
 
Originally Published by Michael Wiese Productions
 
12400 Ventura Blvd, #1111
 
Studio City, CA 91604
 
www.mwp.com
© 
2020 by Linda Seger and John Winston Rainey
©  Издание на русском языке, перевод, оформление. 
ООО «Альпина нон-фикшн», 2024
ISBN 978-5-00139-850-9 (рус.)
ISBN 978-1615933136 (англ.)

CОДЕРЖАНИЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ МАРКА СМИТА ....................................
ВВЕДЕНИЕ 
........................................................................
ГЛАВА 1 
Что отличает выдающийся диалог .......... 
ГЛАВА 2 
Раскрытие героя 
........................................ 35
ГЛАВА 3 
Создание уникального мира ................... 61
ГЛАВА 4 
Заявление о намерении............................ 75
ГЛАВА 5 
Исследуем конфликт ...............................101
ГЛАВА 6 
Как раскрыть тему произведения 
......... 135
ГЛАВА 7 
Как создать подтекст диалога 
.................169
ГЛАВА 8 
 
Использование чувственных образов 
... 189
ГЛАВА 9 
 
Что могут рассказать диалект 
и акцент ....................................................217
ГЛАВА 10 
 
Нюансировка диалога 
поэтическими приемами 
....................... 247
ГЛАВА 11 
 
Диалог животных, инопланетян 
и прочих существ 
.................................... 275
ГЛАВА 12 
 
Не заходите за красные флажки 
........... 291
БЛАГОДАРНОСТИ ................................................................ 
ОБ АВТОРАХ 
...........................................................................

ПРЕДИСЛОВИЕ МАРКА СМИТА
Сценарист фильмов «Выживший» (The Revenant) ( номинаций на  премию «Оскар»,  присужденные премии), 
«Оверлорд» (The Overlord) производства Дж. Дж. Абрамса и «Доброе утро, полночь» (Good Morning, Midnight), 
режиссером и исполнителем главной роли в котором стал 
Джордж Клуни.
Когда Джон и Линда спросили, не хочу ли я написать 
предисловие к их книге, мне пришлось сознаться, что 
я колеблюсь. Не потому, что мне нечего было сказать 
по этой теме, — причина в невозможности обратиться ни к одному из них за подсказками, как его следует писать.
Джон был первым, после моей жены, кто читал 
все, написанное мной. Долгие годы мой рабочий процесс выглядел так: создать сценарий, распечатать его, 
отослать Джону, дождаться его многочисленных вдумчивых комментариев, переписать и повторить, пока 
сценарий не станет таким, как мне хотелось бы. Джон 
обладает уникальной способностью замечать малейшие просчеты, которые, если их не устранить, могли бы привести к серьезным проблемам.
7

Это ты мне?
Линда написала ряд книг, ставших подобием библии для сценаристов. Какую бы задачу я ни решал, 
я руководствуюсь ее указаниями. Я проштудировал 
и «Как хороший сценарий сделать великим. Практическое руководство голливудского эксперта» (Making a 
Good Script Great. A Guide for Writing and Rewriting by 
Hollywood Script Consultant), и «Создание незабываемых персонажей» (Creating Unforgettable Characters), 
прежде чем сам написал хотя бы слово. Переданные ею знания дали мне уверенность в своих силах 
и понимание, чего я пытаюсь добиться.
Вот уже  лет я не забываю эти уроки. Теперь 
и  вы, читатели- 
счастливчики, будете посвящены 
во все тайны, которые я давно знаю, — прежде всего 
в тайны диалога.
Удачный диалог в фильме подобен воздуху. Фактически мы его не замечаем, пока он не забуксует. 
Разумеется, есть несколько фигур, стоящих особняком, — скажем, Тарантино и Соркин, — которые превращают диалог в искусство в чистом виде. Однако 
в большинстве случаев диалог должен обладать следующим ключевым признаком — звучать как разговор реальных людей. Есть и другие важные элементы, 
но в любом фильме — будь то вестерн, где смешивается множество наречий, постапокалиптическая драма об умирающем мужчине и маленькой сироте или 
фантастический боевик — персонажи должны выглядеть соответствующими своему миру и этой истории.
Мои первые сценарии были полны красочных диалогов, в которых участвовали все персонажи. Я писал 
реплики и  самодовольно улыбался. Я  дождаться 
не мог, когда же кто-нибудь все это прочитает и вос8

Предисловие марка смита
хитится моими ловко закрученными фразами. Затем 
я завершал вышеописанный процесс и отправлял 
результат Джону, который обычно возвращал мой 
труд примерно с таким комментарием: «Хватит умничать. Люди так не разговаривают».
Так я получил первый урок по написанию диалога. 
Он пишется не для того, чтобы просто круто звучать. 
Задача диалога — раскрывать личность персонажа 
и развивать историю наиболее интересным образом. 
Он может выглядеть и как поток слов, и как одинединственный звук. Все зависит от истории и персонажа. Безумный Макс редко открывает рот, а Дэдпул 
редко замолкает. У Ганнибала Лектера есть реплики, 
которые повторяют несколько поколений зрителей. 
Антон Чигур из «Старикам тут не место» (No Country 
for Old Men) едва ли произнес хотя бы одну фразу, 
которую вы запомнили, что не мешает ему быть завораживающим злодеем.
Диалог должен поддерживать повествование 
и героев, а не ограничивать их. Если все ваши персонажи говорят короткими остроумными фразочками, 
то все они будут звучать одинаково. В то же время, 
если у всех персонажей простая описательная речь, 
есть риск, что это будет скучно. Если один из ваших 
героев спрашивает другого: «Какого цвета небо?» — 
пусть ответом не будет: «Синего». «Для этого и нужны камеры. Пусть они отвечают», «Не будь придурком, ты знаешь, какого оно цвета», или «Такого же, 
какой имело до твоего ухода», или «Совсем не такого, 
каким было дома», — сгодится все, что способствует 
дальнейшему раскрытию их образов, взаимоотношений и истории, которую вы предлагаете аудитории.
9

Это ты мне?
Диалог позволяет зрителям заглянуть в  души 
ваших персонажей. Он помогает нам понять не только, что они за люди, но и что мы должны, по замыслу автора, чувствовать по мере развития сюжета. Он 
может нас испугать, рассмешить, заставить расплакаться. Все в руках писателя. Нужно только, чтобы 
диалог был убедительным.
Все вышесказанное я впервые услышал от Линды 
и Джона. Их урокам я следую в работе над каждым 
своим сценарием. Поэтому я не могу себе представить лучших соавторов для написания данной книги.