Загадка Лиотара

РОССИЙСКАЯ
АКАДЕМИЯ НАУК 
ИНСТИТУТ ВСЕОБЩЕЙ ИСТОРИИ
ACADEMIE
DES SCIENCES DE RUSSIE
INSTITUT D’HISTOIRE UNIVERSELLE

Serguei Karp
..
L
’Еnigme 
de Liotard
б
MOSCOU  NAOUKA  2024

C.Я. Карп
Загадка 
Лиотара
б
МОСКВА  НАУКА  2024

УДК 75.041.5
ББК 85.143(3)
 
К26
Рецензенты:
доктор искусствоведения С.О. Андросов
кандидат искусствоведения Е.Б. Шарнова
Карп С.Я.
Загадка Лиотара / С.Я. Карп ; Ин-т всеобщей истории РАН. –
М. : Наука, 2024. – 80 с. – ISBN 978-5-02-041054-1
Имя Жана Этьена Лиотара (1702–1789) – одного из самых виртуозных и востребованных художников XVIII столетия, – хорошо известно в нашей стране и за рубежом.
Образ его «Шоколадницы» принадлежит к числу самых узнаваемых в мире. Иные произведения Лиотара, пусть и не столь знаменитые, сегодня ценятся на художественном рынке чрезвычайно высоко, отражая растущий интерес к его творчеству. Уже в XXI в. ему
было посвящено восемь монографических выставок, проходивших в Женеве, Амстердаме, Нью-Йорке, Лондоне (дважды), Эдинбурге, Лос-Анджелесе и Дрездене. Между тем
с именем женевского мастера связано немало загадок. Одна из них заключается в почти полном отсутствии его собственных произведений, а также работ, им продававшихся
(ибо он был не только живописцем, но и коллекционером-маршаном), в российских исторических собраниях, хотя собрания эти создавались в то самое время, на которое пришелся пик его прижизненной славы. В настоящем исследовании предпринята попытка
выяснить причины такого положения вещей, обобщить документальные свидетельства,
касающиеся его связей с Россией, отдельных произведений, созданных или циркулировавших в контексте этих связей, а также собрать воедино имеющиеся в нашем распоряжении сведения о тех немногих его работах, которые все же оказались в российских
государственных и частных коллекциях.
Для историков, искусствоведов, а также всех читателей, интересующихся  
судьбами
европейского культурного наследия.
ISBN 978-5-02-041054-1 
© Карп С.Я., 2024
©  
Государственный Эрмитаж,
Санкт-Петербург, иллюстрации, 2024
©  
Государственный музей изобразительных
искусств им. А.С. Пушкина, Москва,
иллюстрации, 2024
©  
Музей-заповедник «Дмитровский кремль»,
иллюстрации, 2024
©  
Тверская областная картинная галерея,
иллюстрации, 2024
©  
Государственный музей изобразительных
искусств Республики Татарстан, Казань,
иллюстрации, 2024
©  
Швейцарский институт искусствознания
(Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft),
Цюрих, иллюстрации, 2024
©  
ФГБУ Издательство «Наука», редакционноиздательское оформление, 2024

Слова благодарности
Автор благодарит за содействие и ценные советы Елизавету 
Евгеньевну Абрамову (Государственный Эрмитаж), Сергея Дмитриевича Алексеева (Государственный Русский музей), Сергея Олеговича 
Андросова (Государственный Эрмитаж), Олега Николаевича Антонова (ГМИИ им. А.С. Пушкина), Гарри Апгара (Бриджпорт, Коннектикут), Ольгу Георгиевну Вербину (Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан), Каролин Гиньяр (Музей 
истории и искусства Женевы), Юрия Юрьевича Гудыменко (Государственный Эрмитаж), Нила Джеффарза (Лондон), Илью Аскольдовича Доронченкова (ГМИИ им. А.С. Пушкина), Наталью Алексеевну 
Елагину (Российская национальная библиотека), Игоря Владимировича Иванова (Тверская областная картинная галерея), Алис Йекель 
(Швейцарский институт искусствознания, Цюрих), Григория Марковича Константинова (Москва), Галину Александровну Космолинскую 
(Институт всеобщей истории РАН), Карину Владимировну Красильникову (Государственный Эрмитаж), Марину Дмитриевну Краснобаеву (МЗ «Архангельское»), Лорана Кристеллера (Архив семейства 
Пикте, Женева), Веру Аркадьевну Мильчину (ИВГИ РГГУ / ШАГИ 
РАНХиГС), Марию Александровну Петрову (Институт всеобщей 
истории РАН), Надежду Юрьевну Плавинскую (Институт всеобщей истории РАН), Сергея Александровича Подстаницкого (Москва), 
Варвару Александровну Ракину (ГМЗ «Останкино и Кусково»), Анну 
Георгиевну Романову (Тверская областная картинная галерея), Любовь Юрьевну Савинскую (ГМИИ им. А.С. Пушкина), Елену Борисовну 
Смилянскую (НИУ-ВШЭ / Институт всеобщей истории РАН), Владимира Александровича Сомова (Санкт-Петербург), Анну Викторовну 
Сулимову (ГМИИ им. А.С. Пушкина), Елену Владимировну Филимонову (МЗ «Дмитровский кремль»), Кэтрин Филлипс (Норидж, Норфолк), 
Елену Борисовну Шарнову (НИУ-ВШЭ) и Венсана Шеналя (Женевский университет). Без их помощи эта книга не была бы написана.

Имя Жана Этьена Лиотара (1702–1789), одного из самых виртуозных, плодовитых и востребованных художников XVIII столетия, умевшего создавать поразительно тонкие и живые образы своих современников, хорошо известно в нашей стране1 и за рубежом.
Его «Шоколадница», купленная в Венеции в 1745 г. Франческо Альгаротти для курфюрста Саксонского Фридриха Августа II (польского
короля Августа III) за 120 цехинов (золотых дукатов)2, сегодня почти
столь же узнаваема, как «Джоконда» Леонардо. Иные его произведения, пусть и не столь знаменитые, ценятся на художественном рынке
чрезвычайно высоко. «Голландская девушка за завтраком», проданная в Лондоне в 2016 г. на аукционе Sotheby’s, обошлась амстердамскому Рейксмюсеуму в 4,405 млн фунтов стерлингов. «Завтрак семьи  
Лавернь» был принят в 2019 г. от наследников банкира Джорджа
Ричарда Пинто британским правительством, освободившим их за это
по схеме «Acceptance in Lieu» от уплаты 8,760 млн фунтов из общей
суммы налога на наследство.
1 Четыре пастели Лиотара – автопортрет в турецком наряде, портрет Морица
Саксонского, «Шоколадница» и портрет мадемуазель Лавернь, вывезенные после войны
из Германии в СССР, экспонировались в Москве со 2 мая по 20 августа 1955 г. на
прощальной выставке в ГМИИ им. А.С. Пушкина в числе других художественных
сокровищ перед их возвращением в Дрезденскую галерею. Выставку посетили больше
1,2 млн человек. См.: Выставка картин Дрезденской галереи. Каталог / Сост. и авторы
вступ. ст. И.А. Антонова, А.Н. Замятина, О.Д. Никитюк, В.Н. Прокофьев; Общ. ред.
Б.Р. Виппера. М., 1955. С. 48. См. также: Картерон де Бармон С. Исторические записки,
или Изложение отдельных фактов и событий жизни Александра Рослина; Лиотар Ж.-Э.
Жизнеописание Ж.-Э. Лиотара, составленное его сыном / Пер. и коммент.
Е.Е. Агратиной. М., 2007 (фр. текст биографии Лиотара, его перевод на русский язык
и комментарии к нему занимают стр. 7–40 этого издания); Агратина Е.Е. Лиотар. М.,
2010.
2 Сам Альгаротти, рассказывая о своей покупке, писал 13 февраля 1751 г.
П.Ж. Мариетту (см. о нем далее): «Quanto all’estrema finitezza del lavoro, per recar le
molte parole in une, ella è un Olbenio in pastello.». («Что до высшей степени
совершенства этой работы, то скажу кратко: это Гольбейн в пастели.»). См.: Opere del
Conte Algarotti Cavalieri dell’Ordine del Merito, e Ciambellano di S. M. il Re di Prussia.
Cremona: Per Lorenzo Manini Regio Stampatore, 1781. T. VII. P. 28.
6

Казалось бы, творчество Лиотара неплохо изучено. Фундаментальный труд крупнейших его знатоков – швейцарских историков искусства Марселя Рётлисбергера и Рене Лош – подвел итог их многолетним разысканиям3. Уже в XXI в. Лиотару было посвящено восемь
монографических выставок, проходивших в Женеве, Амстердаме,
Нью-Йорке, Лондоне, Эдинбурге, Лос-Анджелесе и Дрездене. Между тем с именем женевского мастера связано немало загадок. Одна
из них заключается в почти полном отсутствии его собственных произведений, а также работ, им продававшихся (ибо он был не только
художником, но и коллекционером-маршаном), в российских исторических собраниях, хотя собрания эти создавались в то самое время, на которое пришелся пик его прижизненной славы. Более того,
Лиотар был связан с людьми, имевшими непосредственное отношение к их формированию. Он дружил с банкиром Франсуа Троншеном (1704–1798), членом Малого  
совета (правительства) Женевской
республики (1753–1768), и помогал ему пополнять его «кабинеты
картин», первый из которых был почти целиком продан Екатерине II
в 1770 г. Тот же Ф. Троншен сыграл роль эксперта при покупке ею собрания Кроза-Тьера в 1771–1772 гг.4 Лиотар был знаком и с  
Иоганном
3 Rœthlisberger M., Loche R., avec la coll. de B. Hofstetter et de H. Boeckh pour les 
miniatures. Liotard: catalogue, sources et correspondance: In 2 vols. Doornspijk, 2008
(далее – R&L).
4 Cм.: Tronchin H. Le conseiller François Tronchin et ses amis Voltaire, Diderot,
Grimm, etc. D’après des documents inédits. Paris, 1895. P. 257–263. В состав первого
«кабинета картин» Ф. Троншена входили, в частности, три выполненных Лиотаром
пастельных портрета – самого советника, его супруги и некой мадемуазель де
Ла Круа, с которыми владелец расставаться не пожелал. Подробнее см.: R&L. Vol. I.
P. 503–508, 511. В настоящее время не представляется возможным установить
провенанс большинства полотен из первой коллекции Ф. Троншена, однако,
пополняя вторую, он купил как минимум семь или восемь картин у Лиотара.
Cм. письмо последнего его старшему сыну Жану Этьену от 7 ноября 1783 г.:
Benisovich M. Les collections de tableaux du conseiller François Tronchin et le Musée de
l’Ermitage // Genava. Nouvelle Série. 1953. T. I. P. 26; R&L. Vol. 2. P. 771. Р. Лош
отмечает, что Ф. Троншен, покупая картины, неоднократно пользовался советами
Лиотара: De Genève à l’Ermitage. Les collections de François Tronchin / Catalogue de
l’exposition au Musée d’art et d’histoire, Musée Rath, Genève, 21 juin-15 septembre
1974, par R. Loche. Genève, 1974. P. 176. О роли Ф. Троншена в истории
эрмитажного собрания см.: Loche R. La collection de François Tronchin (Genève,
1704 – Genève, 1798) // L’Âge d’or flamand et hollandais: Collections de Catherine II,
Musée de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg / Catalogue de l’exposition au Musée des beauxarts de Dijon, 20 juin – 27 septembre 1993. Dijon, 1993. P. 43–48; Левинсон-Лессинг В.Ф.
История Картинной галереи Эрмитажа. 3-е изд. испр. и дополн. СПб., 2022. С. 62,
76–78, 80–84, 99, 294, 295, 300–304; Chenal V. François Tronchin et la Russie. ChêneBourg (в печати).
7

Жан Этьен Лиотар
Портрет Франсуа Троншена
1757 г.
Пастель на пергаменте
Художественный музей Кливленда, Огайо
Фридрихом  
Рейфенштейном (1719–1793), художником и гравером,
с 1761 г. – агентом маркграфини Баденской Каролины Луизы, которой сам Лиотар в 1745 г., когда она была еще принцессой Гессенской, давал уроки пастели. Посетив Лиотара в Женеве в июне 1761 г.,
Рейфенштейн передал ему два рисунка его ученицы и направил ей
описание 30 лучших вещей из его коллекции, составленное на основе
8

владельческого каталога5. В 1763 г. Рейфенштейн поселился в Риме,
стал антикваром, близко сошелся с Винкельманом и Менгсом, способствовал пополнению художественных собраний Карлсруэ и Готы, опекал пансионеров Санкт-Петербургской академии художеств в Италии,
познакомился в Риме с ее основателем Иваном Ивановичем Шуваловым, а в 1770-е годы стал главным посредником при покупке в Италии
произведений искусства для Екатерины II и вельмож ее двора – светлейшего князя Григория Григорьевича Орлова, графа Кирилла Григорьевича Разумовского, князя Александра Михайловича Голицына6. Как
бы то ни было, в опубликованной части обширной переписки Рейфенштейна с Фридрихом Мельхиором Гриммом7, через которого с конца
1770-х годов проходили заказы императрицы и рекомендации антиквара, имя Лиотара не упоминается. Впрочем, удивляться этому не приходится, учитывая основную специализацию Рейфенштейна в тот период – римские древности и итальянский художественный рынок.
5 Подробнее см.: Dessins de Liotard / Catalogue de l’exposition. Genève, Musée
d’art et d’histoire, 17 juillet-20 septembre 1992, Paris, Musée du Louvre, 15 octobre –
14 décembre 1992, suivi du catalogue de l’œuvre dessiné par A. de Herdt. Paris; Genève,
1992. P. 25, 154; R&L. Vol. I. P. 96–98, 123–124, 504–505. Об отношениях маркграфини Баденской с Рейфенштейном и Лиотаром см.: Frank C. «Ihre Ratschläge und ihre
Augen, die klarsichtiger sind als meine, fehlen mir» – Karoline Luise von Baden und
Johann Friedrich Reiffenstein // Die Meister-Sammlerin Karoline Luise von Baden /
Ausstellungen, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 30.05–06.09.2015; Generallandersarchiv
Karlsruhe, 17.06–06.10.2015 / Hrsg. von H. Jacob-Friesen und P. Müller-Tamm in
Verbindung mit C. Frank und W. Zimmerman. Berlin, 2015. S. 413–421; Sauvage L. JeanEtienne Liotard und Karoline Luise von Baden – Eine Geschichte der Pastelle //
Aufgeklärter Kunstdiskurs und höfische Sammelpraxis: Karoline Luise von Baden im
europäischen Kontext / Hrsg. von C. Frank und W. Zimmermann in Verbindung mit
H. Jacob-Friesen und P. Müller-Tamm. Berlin, 2015. S. 124–131.
6 О роли Рейфенштейна в пополнении эрмитажного собрания см.: Левинсон-Лессинг В.Ф. История Картинной галереи Эрмитажа. С. 118–122, 126, 129, 131,
312, 317–321; Франк К. «…et que je n’aurai ni paix ni repos jusqu’à ce que cela soit sur
pied…» – Иоганн Фридрих Рейфенштейн – советник и агент русской императрицы //
Пинакотека. 2003. №  16–17. С. 44–48; Frank C. Auf dem weg vom ersten zum vierten
Rom. Johann Friedrich Reiffensteins antiquarische Agententätigkeit im Palazzo Zuccari
(1767–1793) // 100 Jahre Bibliotheca Hertziana Max-Planck-Institut für Kunstgeschichte.
Bd. II: Der Palazzo Zuccari und die Institutsgebäude 1590–2013 / Hrsg. von E. Kieven
unter Mitarbeit von J. Stabenow. München, 2013. S. 183–201. См. также переписку Рейфенштейна с А.М. Голицыным за 1771–1773 гг.: Российский государственный архив
древних актов (далее – РГАДА). Ф. 1263 (Голицыны). Оп. 1. №  3005–3007, 5219–
5221.
7 Catherine II, Grimm F.M. Une correspondance privée, artistique et politique au
siècle des Lumières. T. I: 1764–1778 / Éd. critique par S. Karp avec la coll. de G. Dulac,
C. Frank, S. Iskioul, G. Kahn, U. Kölving, N. Plavinskaia, V. Rjéoutski & C. Scharf.
Ferney-Voltaire; Moscou, 2016. P. 245–264.
9