Вестник. Зодчий. 21 век, 2024, № 2 (91)

Уважаемые читатели, 
дорогие друзья!
У петербургских хранителей культурного наследия появится свое место для профессиональных встреч и обмена опытом. 
Табличка «Дом реставратора» украсит 
дом И.В.  Пашкова (Департамент уделов) 
на Литейном проспекте. Это красивейший 
особняк авторства Гаральда Боссе, где располагается Дирекция заказчика КГИОП.
Здесь продолжаются комплексные 
реставрационные работы, но для полного 
восстановления исторического облика интерьеров необходима функциональная реорганизация. Демонтаж поздних перегородок 
даст реставраторам возможность восполнить утраты богатой отделки и вернуть 
петербуржцам первозданную красоту оригинальной архитектурной мысли Г. Боссе.
История существования здания полна яркими событиями, связанными с судьбами его пользователей и  собственников. 
Мастера, сохраняющие традиции и  преемственность 
реставрационной 
школы 
Санкт-Петербурга, также войдут в историю дома И.В. Пашкова.
В День реставратора в 2024 году губернатор Санкт-Петербурга Александр 
Дмитриевич Беглов поддержал предложение профессионального сообщества разместить Дом реставратора на Литейном 
пр., 37–39.
Наша редакция от всей души поздравляет всех причастных с этим знаменательным событием.
С уважением, редакция журнала
«Вестник. «Зодчий. 21 век»

12+
Наследие
«Вестник. «Зодчий. 21 век» –
информационно-аналитический 
журнал
А.Н. Комиссарова, А.Г. Белов, А.П. Тычинин, Д.С. Шелемеха. 
Август 2024 года
Дом Пашкова: от Департамента уделов до Дома реставратора................................................................. 2 
П.Г. Щедрин. Железная хватка: эволюция гвоздей.
................................................................................... 18
ISSN – 2070-6774
 Подписной индекс в каталоге 
«Пресса России» – 88171
Издательство «Зодчий»®
М.А. Шапченко. Возрождение наследия «ультрамаринового короля».
..................................................... 20
	 Главный редактор	 С.Д. Митягин
О.Б. Демин. О реставрации архитектурных объектов на Тамбовщине.
................................................... 26
	
Редакция	 Е.Н. Саксонова
	
	 О.А. Усольцева
	
	 Е.П. Морозова
Е.С. Шуба. Рязанская ВДНХ:  возрождение «чудесной выставки».
........................................................... 34
	
	 Т.А. Григорьева
	
	 А.А. Бойкова
В.А. Сахновский, И.Н. Половцев. Музейный городок на Волхонке: 
	
	 А.А. Иванова
	
	
Верстка, дизайн 	 Д.И. Сазонов
о проекте реконструкции ГМИИ имени А.С. Пушкина............................................................................. 40  
	
Менеджмент 	 И.К. Никифорова
	
проекта	
С.П. Сычева, Г.С. Чусовитин, Н.М. Новикова. 
	
Издание	 Союза архитекторов
	
подготовлено	 России,
От палат до доходного дома: тайны московской усадьбы ....................................................................... 44
	
при содействии	 Союза архитекторов 
	
	 Санкт-Петербурга,
	
	 Администрации
Деревянная история.................................................................................................................................... 52 
	
	 Санкт-Петербурга –
	
	 Комитета по государУсадьба Марьино дарит вдохновение художникам.
.................................................................................. 54
	
	 ственному контролю,
	
	 использованию и охране
	
	 памятников истории
	
	 и культуры (КГИОП),
	
	 В.Л. Быкова,
Благоустройство
	
	 А.Н. Комиссарова 
	
	
Учредители	 ООО «Издательство
Новое общественное пространство Петербурга: взгляд молодых........................................................... 62
	
	 «Зодчий» 
С.В. Зеленова. Индустриальный парк культуры и отдыха. Музей индустриального искусства 
	
	
Адрес редакции	 190020, Санкт-Петербург,
	
и издателя	 Лифляндская ул., 6,
	
	 корп. 6, лит. С,
в Сормовском затоне Нижнего Новгорода. Концепция реконструкции исторической 
	
	 пом. № 91, 92, 95, 
	
	 офисы 208а, 209, 209а
промышленной территории с резервуарной станцией В.Г. Шухова в Нижнем Новгороде.................... 70
	
Контактный телефон	 +7 (812) 677-91-29
	
E-mail	 zodchiy21vek@yandex.ru
	
	 www.zodchiy21.ru
Материалы и технологии 
Свет, идущий сквозь время.
................................................................................................................................ 80
Издание зарегистрировано 
Управлением Федеральной службы по надзору 
в сфере связи, информационных технологий 
и массовых коммуникаций по Северо-Западному 
федеральному округу. 
Свидетельство ПИ № ТУ78-01811 
от 1 февраля 2016 г.
Большое значение малых форм......................................................................................................................... 82 
Редакция не несет ответственности
за содержание рекламных материалов.
Архитектурное лицо исторического Петербурга должно оставаться молодым............................................ 88
Перепечатка материалов возможна 
только с письменного разрешения редакции.
Градостроительство 
С.Д. Митягин. Актуальные задачи нормативного обеспечения градостроительной деятельности........ 90
Отпечатано в типографии «Эталон»
https://etalon.press/ 
Тел.: (812) 603-777-9
ул. Трефолева, 2, лит. БН
Заказ №
Дата выхода в свет
14 августа 2024 года.
Тираж 5000. 
Цена свободная.
1

ОТ ДЕПАРТАМЕНТА 
УДЕЛОВ
А.Н. КОМИССАРОВА, 
заместитель 
председателя КГИОП
А.Г. БЕЛОВ, 
директор 
ООО «Рест-Арт-Проект»
А.П. ТЫЧИНИН, 
искусствовед отдела проектной 
документации, управления проектносметной документации СПб ГКУ 
«Дирекция заказчика»
Д.С. ШЕЛЕМЕХА, 
инженер-технолог отдела проектной 
документации, управления проектносметной документации СПб ГКУ 
«Дирекция заказчика»
Величественное двухэтажное с  цокольным этажом здание 
с  высокими окнами выделяется в  застройке Литейного проспекта. Дом Пашкова практически соответствует по высоте 
четырем этажам соседнего доходного дома. Здание выполнено 
в стиле неоренессанс, и самой выразительной акцентированной деталью является оформление входа – «парадный подъезд»1.
Гранитные ступени ведут к входу, который оформлен четырьмя фигурами кариатид (поэтому здание также называли 
Дом с  кариатидами), установленных на высоких пилонахпьедесталах по сторонам монументальной двухстворчатой 
входной двери. И дверь, и боковые окна имеют арочное завершение. Наподобие небольшого портика кариатиды поддерживают балкон, напоминающий Эрехтейон в Афинах – явная 
отсылка к искусству Древней Греции. Этот фасад  – самый 
ранний в Петербурге пример использования приема открытой 
кирпичной кладки в оформлении лицевого фасада, на десятилетия предвосхитивший появление «кирпичного стиля», как 
не раз подчеркивали искусствоведы2.
В период расцвета романтизма, в 1830-х гг., все явственнее проявлялась мода на неоренессанс – раскопки Помпей 
оказали на художников и архитекторов большое влияние и 
вдохновили отойти от следования выдержанному и сухому классицизму к увлечению памятниками и архитектурой 
эпохи Возрождения. Проекты дворцов и особняков буквально копировали образцы античности и палаццо Флоренции. 
Происходило переосмысление функционализма новых зданий. И в Доме с кариатидами на Литейном проспекте использованы элементы итальянского ренессанса: рустовка, 
арочные окна, наличники с прямыми сандриками, круглые 
ниши со львами.
Заказчиком этого великолепного здания был отставной 
штабс-ротмистр лейб-гвардии Гусарского полка Иван Васильевич Пашков. О нем известно немногое. Дворянин, потомок 
литовского шляхтича Григория Паскевича, присягнувшего 
Ивану Грозному. Семья имела огромные средства, например, 
дед нашего героя владел дворцом на Воздвиженке в Москве. 
В Петербурге Боссе построил для семьи Пашковых два дома: 
одним, на Литейном проспекте, владел Иван Васильевич, другим, на набережной Кутузова, – его брат Александр Васильевич, боевой генерал.
Дом с кариатидами возводился в 1841–1844 гг. на месте снесенного здания, принадлежавшего некоему Свечину. Поскольку перестраивать из старых стен не было необходимости, то 
все отдавалось на откуп архитектору. В финансировании недостатка не было, и Гаральд Боссе смог воплотить свой замысел 
максимально полно.
ДОМ ПАШКОВА: 
2

Н А С Л Е Д И Е
ДО ДОМА РЕСТАВРАТОРА
Фототипия В. Штейна и Ко. Журнал «Зодчий». 1882 г. СПб, Типография Эдуарда Гоппе. Лист 53
3

Н А С Л Е Д И Е
Литография из журнала «Иллюстрация». 1849 г. Т. 8. № 2. С. 29
Универсальный мастер
Видный архитектор и художник Гаральд Боссе (его полное имя Гаральд 
Юлиус Боссе, и в русских текстах можно 
встретить написание имени-отчества как 
Гаральд Андреевич, Гаральд Эрнестович и даже Юлий Андреевич) родился 
в Риге. Хотя, по некоторым данным, он 
появился на свет в Санкт-Петербурге, а 
«лифляндское» происхождение придумал сам. Его отец Эрнест Готгилф Боссе 
был эрмитажным живописцем, выполнял по контракту копии с  известных 
картин из Италии, Германии, Франции и 
много путешествовал по Европе.
основном на Васильевском острове. Там 
же он и жил – в одной из квартир дома 
№ 31 по 8-й линии. Из-за бурного роста 
численности населения в столице не хватало жилья. Одним из выходов являлась 
перестройка старых зданий в  доходные 
дома, часто с  надстройкой. Архитектор 
много занимался и такими работами, в 
основном в 1840-х гг. В числе этих проектов  – надстройка дома Энгельгарта 
(Малая Морская ул., 13) и домов Финской церкви, перестройка домов Гамбса (Итальянская ул., 17) и Нарышкина 
(ул. Чайковского, 7).
В  «портфолио» Боссе появились доходные дома, построенные для Гарфункель (Садовая ул., 47), Степановой (наб. 
реки Фонтанки, 38), Тарасовой (наб. 
реки Фонтанки, 116). По его проектам 
возведены многие городские особняки: 
Кочубея (Конногвардейский бул., 7), 
Бутурлиной (ул. Чайковского, 10), Щербатовой (Моховая ул., 5), Закревского 
(Исаакиевская пл., 5), Трубецкого (ул. 
Чайковского, 29). Архитектор частично 
перестроил особняк князей Барятинских (ул. Чайковского, 46–48). Работал 
Боссе и над интерьерами Михайловского и Зимнего дворцов. За пределами 
Петербурга Гаральд Эрнестович перестроил дворец в Знаменке, создал дворцово-парковый ансамбль в Михайловке, 
трудился над убранством помещений 
в Ораниенбаумском дворце.
Боссе был высоко востребован благодаря художественному таланту, готовности к  экспериментам и огромной работоспособности. Большую роль играл 
В 1814  г. семья Боссе обосновалась 
в Германии. Там юный Гаральд начал 
получать архитектурное образование: 
сначала посещал строительную школу 
в Дрездене, затем был определен к придворному директору строений Георгу 
Моллеру в  Дармштадте. Боссе-младший серьезно изучал европейскую архитектуру, включая входивший тогда 
в  моду стиль неоренессанс  – одну из 
распространенных форм архитектурной эклектики XIX века, воспроизводившую техники итальянского Возрождения.
В 1832  г. Гаральд приехал в  СанктПетербург и стал работать чертежником в  мастерской архитектора Императорского двора Александра Павловича 
Брюллова. Вскоре талантливый юноша 
получил от Императорской Академии 
художеств звание свободного художника 
(впоследствии в 1842 г. – звание академика, в 1854 г. – профессора). 
В то время на окраинах города активно строились дачи. Следуя моде, 
молодой архитектор составил «Гравированный альбом проектов фантазий 
сельских домов» (1833). Чертежи Гаральда вызвали большой интерес у современников, и он довольно быстро был 
вовлечен в  практическую деятельность. 
Под его руководством было возведено 
множество деревянных строений, но они 
до нашего времени не сохранились (например, дом садовника на даче графини 
Лаваль на Аптекарском острове). 
Тогда же Боссе занимался и строительством в черте Санкт-Петербурга, в 
Гаральд Боссе
4

Н А С Л Е Д И Е
ной, где находились спальня, уборная/
гардеробная и ванная (в южной части). 
На втором этаже северного дворового 
флигеля находилась Большая столовая 
в шесть световых окон, которая примыкала к анфиладе.
Первый этаж особняка занимали жилые помещения, а на втором (бельэтаж) 
располагались 
парадные 
интерьеры. 
Анфилада начиналась от танцевального 
зала (в северной части) и через три гостиные заканчивалась личной половии практикуемый зодчим универсальный подход. Так, он успешно освоил все 
этапы многосложного архитектурного 
искусства: от подачи идеи заказчику 
в  графическом виде до компоновки и 
практических свойств функциональной 
планировки, от эффектного оформления 
фасада здания до разработки проектов 
интерьеров в мельчайших подробностях, 
вплоть до форм дверных ручек и меблировки комнат.
В 1862 г. Гаральд Боссе уехал в Германию в отпуск «для поправления здоровья», да так там и остался. Изредка он 
все же навещал Петербург, сотрудничал 
с  журналом «Зодчий». Скончался талантливый архитектор в 1894 г., похоронен в Дрездене.
Дом Пашкова
 План дома отставного Штабс Ротмистра Ивана Васильевича Пашкова 
состоящего Литейной части 2-го квартала по Литейному проспекту под №  38/148. 
Фасад и  план участка. 1841 г. ЦГИА СПб Ф. 513. Оп. 102. Д. 4221. Л. 9–12
Вернемся, однако, к  дому И.В.  Пашкова, который по праву считается лучшим творением Боссе. В  СПб  ГКУ 
«Центральный государственный исторический 
архив 
Санкт-Петербурга», 
в  фонде 513 городской управы, где собрана информация о  застройке частновладельческих земельных участков, 
имеется план объекта с  расположением 
главного дома в виде каре с прямоугольным двором и чертежи лицевого3 и дворовых4 фасадов (1841).
В документе значится: «по сказанному проспекту каменного двухэтажного 
на подвале жилого строения с таковыми 
же во дворе продолжениями двухэтажных на подвалах жилыми флигелями и 
одним поперечном флигеле …по получении от владельца письменного сведенья 
о состоянии дома его в залог Заемного 
банка и каких других кредитных установлениях, одобрено с тем, чтобы за прочим производством сих имел надзор и 
ответственность избранный владельцем 
архитектор Боссе»5. Авторских поэтажных планов и разрезов здания, зарисовок 
или эскизов, относящихся к отделке этого здания, в архивах и музейных собраниях не выявлено6.
По лаконичным отчетам перед Советом Академии художеств в 1843–1845 гг. 
исследователям истории дома Пашкова7 
удалось установить, что в  тот период 
велась отделка залов лицевого корпуса. 
Обращает на себя внимание короткая 
запись Г.  Боссе: «Внутренней отделкой 
мною вновь выстроенного дома для г-на 
отставного Ротмейстера И.В.  Пашкова 
на Литейной улице»8. (Одновременно с 
этим объектом зодчий занимался разными работами еще в 12 зданиях в Петербурге.)
Фасады по Литейной части 2 квартала – дому Штабс Ротмистра Пашкова. 
ЦГИА СПб Ф. 513. Оп. 102. Д. 4221. Л. 13–16
5

Журнал «Зодчий». 1882 г. СПб, Типография Эдуарда Гоппе. Лист 54
Н А С Л Е Д И Е
Дом был известен тем, что здесь располагалось Благородное танцевальное 
собрание, которое с  1846  г.9 снимало 
здесь ряд помещений, включая анфиладу. 
Изначально собрание находилось в доме 
Энгельгардта (наб. канала Грибоедова, 
16), где проходили маскарады, которые 
посещал сам государь и члены царской 
семьи. Обстановку маскарадов передал 
М.Ю. Лермонтов в одноименном произведении10. Новое место сохранило традицию проведения маскарадов. Здесь 
началось повальное увлечение членов и 
гостей клуба преферансом. Во время семейных вечеров были задействованы от 
30 до 50 игорных столов, игра длилась по 
пять-шесть часов. Пока старшее поколение увлекалось преферансом и лото, молодежь с упоением танцевала только что 
появившуюся польку11.
Переход к Орлову
Спустя всего четыре года владения, 
в 1848 г., И.В. Пашков (по неизвестной 
причине) продал дом князю Алексею 
Федоровичу Орлову  – члену Государственного Совета, шефу жандармов и начальнику III отделения Императорской 
канцелярии. Новый владелец в нем не 
жил, а сдавал внаем. Танцевальное собрание продолжало снимать помещения 
второго этажа, кроме того, в доме жили 
квартиранты: коллежский асессор Дьяконов  – заведующий «сими домами» 
Орлова, тайный советник Донауров, 
мещанин Лосев и графиня Мария Григорьевна Разумовская12. 
Марию Григорьевну знал весь светский Петербург, это была яркая личность с невероятной судьбой. Урожденная княжна Вяземская была несчастлива 
в первом браке с  князем Александром 
Николаевичем Голицыным. И тогда безумно влюбленный граф Лев Кириллович Разумовский …выиграл ее в карты у 
азартного супруга. Чувства были взаимными, и Мария Григорьевна стала Разумовской. Новый брак долго не признавали в свете, пока император Александр I 
не дал на это благословения. 
Эта история относится к  самому началу 1800-х гг., а к концу 1840-х графиня 
Разумовская уже давно овдовела, оплакала любимого мужа и вернулась к светской жизни. На танцевальных вечерах в 
«доме на Литейной улице» она танцевала с самим государем – Александром II 
(племянником Александра  I), который 
ей весьма благоволил.
Доказательством этого стала любопытная история. 6 апреля 1857 г., после 
того как был издан указ о покупке дома 
Орлова для Департамента уделов (о чем 
будет рассказано далее), «Государь император Высочайше повелел подарить 
графине Разумовской всю мебель, находящуюся в той из занимаемых ею, в 
доме купленным у князя Орлова, квартиры, комнате, в которой танцевали, 
когда у нея бывали балы»13. Речь идет 
о  гостиной Рококо (Большой гостиной), которая была обставлена роскошной мебелью, изготовленной по рисункам Боссе, и изысканными предметами 
интерьера.
В  списке имущества Большой гостиной значилось: «Мебель золоченая, 
крытая малиновым… большой диван, 
два дивана, 16 кресел, 14 стульев, стол 
к дивану с  мраморной доской, круглый 
6

Н А С Л Е Д И Е
Литография из журнала «Иллюстрация». 1849 г. Т. 8. № 2. С. 29
по всей Российской империи. Доходы 
с земель направлялись «исключительно 
на содержание Членов Императорской 
Фамилии, происходивших от мужского 
поколения», и «на иные государственные 
нужды обращаемы быть не должны»18. 
Таким образом, гарантировалось денежное содержание каждого представителя 
царского рода. Размер выделяемых сумм 
был законодательно закреплен по мере 
близости родства с  императором, при 
этом при небольшом довольствии предусматривалось 
предоставление 
«для 
пользования особых уделов – имений в 
натуре с определенным доходом»19.
С приобретением в казну частного 
особняка, выполненного с  размахом, 
с  парадными покоями, с обширными 
дворовыми флигелями, потребовалось 
приспособить здание под нужды Департамента уделов, переезжавшего сюда с 
Дворцовой набережной. Старое здание 
учреждения с присоединенным к нему 
домом Земельного училища, а также дом 
княгини Голицыной и другие ближайшие 
дома планировалось перестроить в  новый дворец для великого князя Михаила Николаевича (Ново-Михайловский 
дворец, архитектор – Андрей Иванович 
Штакеншнейдер). Согласно документу, 
подписанному собственноручно импеДля управления удельными имуществами и был учрежден Департамент 
уделов с особым министром во главе. По 
сути это было главное управление выделенными землями, рассредоточенными 
стол с мраморной доской, между окон 
зеркала в резных золоченых рамах, 
верхние части в роде фронтонов и в них 
зеркала. Над камином зеркало в резной 
золоченой раме с фронтоном, два угловых стола, две большие японские вазы 
с  вызолоченной бронзовой отделкою, 
с вызолоченною бронзовой отдельно, с 
букетами на 11 свеч из Парижа, большие 
бронзовые вызолоченные часы в виде 
вазы с ручками, под которыми сидят два 
мальчика. Бронзовые вызолоченные в 
виде ваз канделябры на 8  свеч каждая, 
букетами»14. Сняли даже «французский 
малиновый штоф, которым были обтянуты стены, занавеси над окнами и дверь 
малинового штофа с белым подбоем из 
французской тафты»15. Все это вошло в 
список для передачи пожилой графине16.
Переезд Департамента
Накануне распоряжения о подарке 
графине Разумовской, 21 февраля 1857 г., 
император велел выкупить дом Орлова 
для Департамента уделов, который нуждался в новом здании. Департамент был 
образован по первому законодательному 
акту Павла I по восшествии на престол 
от 5 апреля 1797 г. «Об учреждении об 
Императорской Фамилии», где, кроме 
порядка престолонаследования, было 
определено содержание «для обеспечения членов императорской Фамилии на 
вечные времена»17 за счет дворцовых деревень и волостей, получивших название 
удельных имений.
7
План 1-го этажа. «Помещение Г. Управляющего Уделами 
покрыто красною краскою». Вторая половина XIX века. 
РГИА Ф. 515. Оп. 72. Д. 7662. Л. 2

Чертеж. Поперечный разрез северного флигеля. Арх. А.И. Резанов. 
Показана восточная стена Большой столовой. РГИА Ф. 515. Оп. 93. Д. 285. Л. 3.
Н А С Л Е Д И Е
 План II этажа. 1874 г. РГИА Ф. 515. Оп. 29. Д. 1680. Л. 181 об.
ратором, следовало «…уплатить Князю 
Орлову за покупаемый у него дом… 420 
тысяч рублей серебром, а остальные 180 
тысяч рублей употребить на отделку сего 
дома и постройку нового здания на месте 
по Моховой улице для Земельного училища, архивов, служительской команды 
и квартир для чиновников»20.
Дом князя Орлова, который на тот 
момент уже был председателем Государственного Совета, генерал-адъютантом и 
генералом от кавалерии, предварительно 
осмотрели, и он «при некоторых исправлениях, оказался для помещения Департамента вполне удобным»21. Отмечалось, 
что «…проданное имущество к. т. каменный двух-этажный дом со всеми при 
этом доме устройствами и находящимися в оном мебелью, бронзами, драпировками и иными вещами в особой описи 
поименованной, а также с  принадлежащими строениями и усадебным местом, 
составляющем всего 2152 кв. саж.»22.
«Удельное» переустройство 
1897  гг.» описано: «При перемещении 
удельных учреждений в купленный у 
князя Орлова дом первый его этаж был 
отведен под квартиру Председателя 
Департамента Уделов, во втором были 
помещены Департамент уделов и Петербургская удельная контора, а в подвальном этаже – удельная типография и 
часть служительской команды. Так это и 
оставалось довольно долго»27.
В анфиладе парадных гостиных бельПереезд Департамента уделов курировал генерал от инфантерии Михаил 
Николаевич Муравьёв, а сметой и чертежами по переустройству купленного 
дома поручено было заняться старшему 
архитектору департамента надворному 
советнику Александру Ивановичу Резанову. Часть этих чертежей, выполненных на момент переезда в 1857 г., сохранилась в архивных делах Департамента 
уделов – фонде 515 ФКУ «Российский 
государственный исторический архив» 
(далее – РГИА).
Было продумано новое назначение помещений, к примеру, Большая столовая 
в северном флигеле в уровне второго этажа, граничащая с танцевальным залом, 
стала помещением контроля  – разрезы, 
поперечный и продольный, выполнили 
архитектор Резанов и чертежник Миллер23 (в советское время в этом помещении сделали перепланировку: устроили 
антресоль, установили перегородки и 
лестницу, плафон закрыли фанерой)24. 
Танцевальный зал был отведен для 
помещения церкви Святителя Спиридона Тримифунтского – домового храма 
Департамента уделов. О перемещении 
иконостаса, церковной утвари и прочего 
имущества хлопотал лично Муравьёв, 
обращаясь к митрополиту Новгородскому и Санкт-Петербургскому Григорию, 
чтобы он «благоволил снять из старого 
знания Департамента (того что на Дворцовой набережной) святого пристола и 
хранения его в отдельной комнате, пока 
устраивается церковь в доме князя Орлова»25. После устройства церкви на 
новом месте алтарь ориентировали на 
север, так как восточная стена была занята окнами (об этом можно судить по 
плану 1874 г.). В 1857 г. по проекту Резанова был сделан белый резной иконостас с  позолоченными деталями. Часть 
убранства, в том числе престол, перенесли из прежнего храма. К старым образам 
добавили новые, работы Васильева26.
В  томе 3 издания «История Уделов 
за столетие их существования 1797–
этажа, расположенных вдоль Литейного 
8

Н А С Л Е Д И Е
Домовая церковь Департамента уделов. Вторая половина XIX – начало XX века
таментом и в покоях тайного советника 
Виктора Николаевича Бера, а прежний 
перенесли в дежурную комнату. В 1893 г. 
здесь впервые применили газовое оборудование – для освещения парадной лестницы37.
Среди технических новшеств была 
люстра с  подъемным механизмом, описанная в  архивном документе «Опись 
квартиры, 
отдававшейся 
под 
Благородное 
Танцевальное 
собрание» 
(28.05.1857), по которой принял имущество для Департамента уделов архитектор Резанов, где отмечено: «Парадная лестница… В  бель-этаже… I люстра 
о 12 рожках с 12 стеклами и 12 стеклянными шарами, с машиною для поднятия»38. Эта люстра со стержнем в виде 
каннелированного ствола, к которому 
крепятся 
фигурные 
волютообразные 
кронштейны, сохранилась не в изначальном объеме. За время эксплуатации она 
неоднократно технически модернизировалась: так, газовые осветительные элементы заменили электрическими.
Советский период
После революции 1917 г. здание бывшего Департамента уделов занимали 
различные государственные и общественные организации (например, Петроградский 
губернский 
земельный 
отдел). Здесь было произведено множество перепланировок, над дворовыми 
корпусами надстроен третий этаж. Богатая внутренняя отделка пострадала от 
небрежных ремонтов и была частично 
утрачена.
После Великой Отечественной войны, начиная с 1947 г., в этих стенах разувеличить и осветить, разобрав в  ней 
перегородку, отделяющую ея от существующего ныне буфета»33.
В  здании Департамента уделов активно применялись новые на тот период 
технологии. Так, в 1874 г. по контракту 
с  фабрикантом Францем Карловичем 
Сан-Галли в помещении с парадной лестницей было установлено водяное отопление (на работы ушло 3500 рублей)34. 
Важно, что к  документам, касающимся 
устройства отопления, прилагались актуальные планы цокольного, первого 
и второго этажей, где было обозначено 
расположение капитальных стен и проемов в них35.
В конце 1880-х гг. в этом доме, одном 
из первых в городе, установили телефон 
Белла36 – на площадке парадной лестницы. Чуть позже появилось еще два аппарата: в  квартире управляющего Депарпроспекта, стали помещаться делопроизводства, присутствие и Совет департамента (в  бывшей гостиной Рококо), 
приемная (в  бывшей спальне), служебный кабинет управляющего (в  бывшей 
гардеробной) и комната членов Совета 
(в бывшей ванной).
В  1882  г. архитектор Департамента 
уделов Виктор Александрович Шрётер 
написал заметку в журнал «Зодчий», где 
отметил мастерство зодчего Боссе и сообщил, что в здании при Благородном танцевальном собрании «сделаны первые переделки и перестройки, а в 1857 г. он был 
вторично переделан главным архитектором Департамента Уделов профессором 
А.И. Резановым и приведен в настоящий 
вид»28. В издании была помещена фототипия лицевого фасада (В. Штейн и др.), 
а также опубликованы поэтажные планы, 
до сих пор являющиеся бесценным источником информации, так как на них отмечены названия и назначение помещений. 
«Парадные комнаты как на 1-м этаже, так 
вверху, отделаны очень богато и в разных 
стилях. Отопление было устроено пневматическое, но впоследствии поставлены 
комнатные печи»29.
На первом этаже сохранились бильярдная (Помпейский зал), кабинет, 
спальня, столовая, гостиные. Внутренний чистый двор был вымощен булыжным камнем, посредине разбит небольшой сад30. В дворовом западном флигеле 
располагалась Удельная контора (позднее, в  1891  г. ее перевели в  новое здание, для чего была составлена смета на 
3000  рублей). Шрётер также выполнил 
чертежи31 перепланировки третьего и 
четвертого этажей32 с пояснением: «старое помещение предназначается занять 
приемной для доктора и буфетом, а тесную и темную переднюю Департамента 
Общий вид главного фасада. 1979 г. КГИОП П. 588
9