Вестник ВГИК, 2024, том 16, № 2 (60)

Автор скульптурной композиции — А. Благовестнов 
 
Автор идеи — кинорежиссер и сценарист, народный артист России, 
 
профессор режиссерского факультета ВГИК С. Соловьев
Информационно-аналитический журнал 
Учредитель журнала: 
Всероссийский государственный 
университет кинематографии  
им. С.А. Герасимова
Редактура текстов  
на английском языке: 
Лаборатория зарубежного кино 
ВГИК
Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77–33969 от 7 ноября 
2008 г. Выдано Федеральной службой по надзору в сфере  
связи и массовых коммуникаций ISSN 2074-0832
Тираж — 500 экз. Первый завод 100 экз.
Периодичность — 4 раза в год
Отпечатано в типографии:
ООО «Канцлер» 150008,  
г. Ярославль, ул. Клубная, 4–49
Заказ № 3500
Адрес редакции: Россия, 129226, 
Москва, ул. Вильгельма Пика, д. 3
http://www.vgik.info/science/
bulletin/e-mail:vestnik-vgik@
vgik.info
https://vestnik-vgik.com
Публикуемые в журнале научные статьи отвечают 
требованиям ВАК Минобрнауки России по отраслям науки: 
Искусствоведение, Философские науки, Культурология, 
соответствуют паспортам научной специальности: 
Главные редакторы: 
В.В. Виноградов, С.А. Смагина
Ведущий редактор: Д.И. Данилов
Использование материалов 
журнала частично или 
целиком допускается только 
с письменного разрешения 
редакции. 
Рукописи публикуются по 
решению Редакционного совета 
журнала, не возвращаются
Дизайн и верстка:
Редакционно-издательский отдел
Дизайн и верстка  
И.А. Сеничкина
Корректор С.С. Харитонова
Дизайн-макет обложки  
И.А. Сеничкина
© Редакция журнала  
«Вестник ВГИК», 2024
5.10.3. Виды искусства (Кино-, теле- и другие экранные 
искусств) (искусствоведение) 
5.7.3. Эстетика (философские науки)
5.10.1. Теория и история культуры, искусства (культурология) 
5.10.1. Теория и история культуры, искусства (философские 
науки)
5.10.1. Теория и история культуры, искусства 
(искусствоведение) 

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ НАУЧНОГО ЖУРНАЛА
ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
И.о. ректора ВГИК, академик РАО, доктор искусствоведения, кандидат экономических наук, профессор 
Малышев В.С.
ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА
Андреев А.Л.
доктор философских наук, профессор, зав. кафедрой истории и философии ВГИКа, главный научный 
сотрудник Института социологии РАН 
Боймерс Биргит 
(Великобритания)
доктор наук, профессор Университета г
. Аберистуит (Отдел «Театр, кино и ТВ»); главный редактор журнала “Studies  
in Russian and Soviet Cinema” («Исследования российского и советского кино»), редактор web-site “Kinokultura”
Виноградов В.В.
(главный редактор) доктор искусствоведения, профессор, заместитель проректора по науке, 
директор НИЦКиЭК ВГИКа
кандидат философских наук, доцент кафедры истории и философии ВГИКа
кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник НИЦКиЭК ВГИКа
Зуйков В.С.
Караваев Д.Л.
Кириллова Н.Б.
доктор культурологии, профессор кафедры культурологии и социальнокультурной деятельности УрФУ 
им. первого Президента России Б.Н. Ельцина, Заслуженный деятель искусств РФ
доктор филологических наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры (ВГИК, Москва)
Кобленкова Д.В.
Кочеляева Н.А.
Маньковская Н.Б.
кандидат исторических наук, руководитель отдела разработки и апробации методик кинопросвещения 
НИЦКиЭИ ВГИКа
доктор философских наук, профессор, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры, чл.- 
корр. Академии гуманитарных исследований, вице-президент Всероссийской эстетической ассоциации, 
главный научный сотрудник Института философии РАН
доктор искусствоведения, доцент, профессор кафедры драматургии ВГИКа
доктор искусствоведения, доцент, профессор кафедры звукорежиссуры ВГИКа
доктор философских наук, кандидат экономических наук, доцент, директор Центра непрерывного 
образования и повышения квалификации творческих и управленческих кадров в сфере культуры ВГИКа
доктор искусствоведения, доцент кафедры драматургии ВГИКа
доктор искусствоведения, профессор, профессор кафедры киноведения ВГИКа
Мариевская Н.Е.
Михеева Ю.В.
Николаева- 
Чинарова А.П.
Перельштейн Р.М.
Прожико Г.С.
доктор искусствоведения, профессор, профессор кафедры киноведения ВГИКа
Рейзен О.К.
кандидат искусствоведения, доцент, зав. кафедрой эстетики, истории и теории культуры ВГИКа
доктор искусствоведения, доцент, зав. кафедрой звукорежиссуры, ВГИКа
Ростоцкая М.А.
Русинова Е.А.
Сальникова Е.А.
доктор культурологии, зав. сектором художественных проблем массмедиа Государственного института 
искусствознания
доктор искусствоведения, кандидат педагогических наук, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИКа
кандидат экономических наук, профессор, зав. кафедрой продюсерского мастерства ВГИКа
Свешников А.В.
Сидоренко В.И.
Смагина С.А.
(главный редактор) доктор искусствоведения, доцент, заместитель директора-начальник Аналитического 
отдела НИЦКиЭК ВГИКа
Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИКа 
Соколов С.М.
Хренов Н.А.
доктор философских наук, профессор, главный научный сотрудник Сектора художественных проблем 
массмедиа Государственного института искусствознания
Цыркун Н.А.
доктор искусствоведения, главный научный сотрудник кафедры кино и современного искусства Российского 
государственного гуманитарного университета (РГГУ)

	
Том 16, № 2 (60) | ИЮНЬ 2024
Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии 
Минобрнауки России журнал «Вестник ВГИК» включен в Перечень 
ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых 
публикуются основные научные результаты диссертаций 
 
на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук. 
Квартирование — К2.
СОДЕРЖАНИЕ
	
	
ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО  
	
6	
В.К. Беляков. Мифологизация экранных образов дореволюционной 	
	
	
кинохроники 
	
17	
Д.Л. Караваев. И.В. Сталин как персонаж советской новостной 	
	
	
	
кинохроники предвоенных лет (1930–1941)
	
30	
А.Е. Кочеткова. Церковь, царь, кино.  
	
	
Религиозная цензура фильмов в России дореволюционного периода
	
42	
А.В. Федоров, А.А. Левицкая. Тексты журнала «Советский экран»  
	
	
по тематике западного кинематографа с 1925 по 1991 год: контент-анализ
	
	
СОВРЕМЕННЫЙ КИНОПРОЦЕСС  
	
59	
В.В. Виноградов. Воля к смерти как русская судьба в фильме  
	
	
К. Лопушанского «Роль»
	
70	
В.В. Марусенков. Образ космоса на современном экране как опыт 	
	
	
	
мифотворчества 
	
80	
С.А. Смагина. «Пламени нет, остался дым»: образ рок-музыканта  
	
	
в современном российском кинематографе
	
	
ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО
	
95	
Ю.О. Винар. «Выразительное движение» как создание сверхподлинности 	
	
	
в кинематографе К. Сауры (на примере трилогии «Кровавая свадьба», 	
	
	
«Кармен», «Колдовская любовь»)
	
107	
И.И. Иванченко. Интерпретации экзистенциалистских идей  
	
	
Альбера Камю в экранизациях романа «Чума»
	
	
АНИМАЦИЯ И МУЛЬТИМЕДИА
	
121	
Ф.И. Шеремет. Стилевые и нарративные новации в творчестве  
	
	
Нормана Макларена
	
	
ТЕЛЕВИДЕНИЕ И ЦИФРОВАЯ СРЕДА
	
135	
В.В. Шабалин. Движение в телевизионном кадре: выразительные  
	
	
и перцептивные аспекты
	
	
ТЕОРИЯ КИНО
	
147	
М.И. Жабский, К.А. Тарасов. Разноликое качество кинофильма
	
	
Читальный зал
	
156	
В.В. Виноградов. Рецензия на книгу А. Гончаренко «Текстоцентризм  
	
	
в кинокритике предвоенного времени»
	
158	
SUMMARY | ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОРОВ
 

ACADEMIC PERIODICAL'S EDITORIAL BOARD
CHAIRMAN
Acting Rector VGIK, Academician of The Russian Academy of Education, Dr. in Art Studies,  
Malyshev V.S. 
PhD in Economics, Professor
MEMBERS OF EDITORIAL BOARD
Andreyev A.L.
Dr. in Philosophy, Professor, Head of the Department of History and Philosophy, Chief Researcher  
at the Institute of Sociology of the Russian Academy of Sciences
Dr., Professor, Aberystwyth University (Department of Theatre, Cinema and TV), editor-in-chief of the “Studies 
in Russian and Soviet Cinema” magazine, editor of the “Kinokultura” website
Birgit Beumers 
 
(United Kingdom) 
Vinogradov V.V.
Dr. in Art Studies, Professor, Deputy Vice-Rector for Science, Director  of the Research Centre for Film  
Education and Screen Arts, editor-in-chief of scientific journal “Vestnik VGIK”
Zuykov V.S.
PhD in Philosophy, philosophical sciences, Assistant Professor of the Department of History  
and Philosophy, VGIK
Karavaev D.L.
PhD in Art Studies, Leading Researcher of the Analytical Department of the Research Centre for Film 
Education and Screen Arts, VGIK
Kirillova N.B.
Dr. in Culturology, Professor, Department of Culturology and Sociocultural Activities, Ural  
Federal University named after the first President of Russia B.N.Yeltsin, Honoured Arts Worker of the  
Russian Federation
Doctor of Philology, professor at the Department of Aesthetics, Theory and History of Culture (VGIK, Moscow)
Koblenkova D.V.
Kochelyaeva N.А.
Ph.D. in History, Head of the Department of Development and Testing of Film Education Techniques  
the Research Centre for Film Education and Screen Arts, VGIK
Mankovskaya N.B.
Dr. in Philosophy, Chief Research Fellow of the Aesthetics Department, the Institute  
of Philosophy of the Russian Academy of Sciences (IPgRAS)
Dr. in Art Studies, Associate Professor, Professor of the Screenwriting Department, VGIK
Marievskaya N.E.
Dr. in Art Studies, Associate Professor, Professor of the Department of Sound Design, VGIK
Mikheeva J.V.
Dr. in Philosophy, PhD in Economics, Director of the Center for Continuing Education and Advanced Training 
of Creative and Management Personnel in the Sphere of Culture, VGIK
Nikolaeva- 
Chinarova A.P.
Dr. in Art Studies, Associate Professor of the Screenwriting Department, VGIK
Dr. in Art Studies, Professor, Cinema Studies Department, VGIK
Dr. in Art Studies, Professor, Cinema Studies Department, VGIK
Perelshtein R.M.
Prozhiko G.S.
Reizen O.K. 
Rostotskaya M.A.
PhD in Art Studies, Head of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture of VGIK,  
Associate Professor
Dr. in Art Studies, Assistant Professor, Head of the Department of Sound Engineering, VGIK
Rusinova E.A.
Salnikova E.V.
Dr. in Cultural Studies, PhD in Theatre History, Head of the Mass Media Arts Department, State Institute  
for Art Studies
Dr. in Art Studies, Professor, Department of Drawing and Painting, VGIK
PhD in Economics, Professor, head of the Producing Department, VGIK
Sveshnikov A.V.
Sidorenko V. I.
Smagina S.A.
Dr. in Art Studies, Associate Professor of the Cinema Studies Department at VGIK, Deputy Director –  
Head of the Analytical Department of the Research Centre for Film Education and Screen Arts, VGIK
Sokolov S.M.
Professor, head of the Animation and Computer Graphics Department (VGIK), Honoured Arts Worker  
of the Russian Federation
Dr. in Philosophy, Professor, Section of Media Artistic Problems, State institute of Cultural Studies.
Khrenov N.A.
Tsyrkun N.A.
Dr. in Art Studies, Chief Researcher of the Department of Cinema and Contemporary Art at the Russian State 
University for the Humanities (RSUH)

	
	
	
	
	
Vol. 16, № 2 (60) | JUNI 2024
Vestnik
	
VGI
“VGIK Vestnik” (“Journal of Film Arts and Film Studies”) is a peerreviewed journal which is included into the list of scientific periodicals 
and editions approved by the Presidium of the Higher Attestation Com- 
mission (VAK) of the Ministry of Education and Science of the Russian 
Federation for publishing the major scientific results in dissertations for 
the advanced academic degrees of Doctor of Sciences and Candidate of 
Sciences. Quartile — Q2.
CONTENT
	
	
HISTORY OF NATIONAL CINEMA
	
6	
Viktor K. Belyakov. Mythologization of screen images of pre-revolutionary 	
	
	
newsreels
	
17	
Dmitry L. Karavaev. I.V. Stalin as a character in Soviet newsreels  
	
	
of the pre-war years (1930–1941)
	
30	
Alitsiia E. Kochetkova. Church, Tsar, Cinema. The religious censorship of films  
	
	
in Russia in pre-revolutionary period
	
42	
Alexander V. Fedorov, Anastasia А. Levitskaya. Texts from the magazine  
	
	
“Soviet Screen” on Western cinema from 1925 to 1991: content analysis
	
	
MODERN FILM PROCESS 
	
59	
Vladimir V. Vinogradov. The will to death as Russian fate in K. Lopushansky’s 	
	
	
film “Role”
	
70	
Vyacheslav V. Marusenkov. The image of space on the modern screen  
	
	
as an experience of myth-making
	
80	
Svetlana A. Smagina. “There Is No Flame, Only Smoke Lingers”: the Image  
	
	
of a Rock Musician in Modern Russian Cinema
	
	
WORLD FILM HISTORY
	
95	
Yulia O. Vinar. “Expressive movement” as the creation of super-authenticity 	
	
	
in the cinema of K. Saura (using the example of the trilogy “Bloody Wedding”
, 	
	
	
“Carmen”
, “Witchcraft Love”)
	
107	
Inna.I. Ivanchenko. Interpretations of the existentialist ideas of Albert Camus  
	
	
in the film adaptations of the novel “The Plague”
	
	
ANIMATION AND MULTIMEDIA
	
121	
Fyodor I. Sheremet. Stylistic and narrative innovations in Norman McLaren’s works
	
	
TELEVISION AND DIGITAL MEDIUM
	
135	
Vladimir V. Shabalin. Movement in the television frame: expressive  
	
	
and perceptual aspects
	
	
FILM THEORY
	
147	
Mikhail I. Zhabskiy, Кirill А. Tarasov. The many-faced film quality
	
	
READING ROOM
	
156	
V.V. Vinogradov. Review of the book by A. Goncharenko  
	
	
"Textocentrism in pre-war film criticism"
	
158	
SUMMARY | PRESENTATION OF AUTHORS 

ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО / 5.10.3., 5.10.1., 5.7.3.
Мифологизация экранных образов 
дореволюционной кинохроники
В.К. Беляков
кандидат искусствоведения, доцент
УДК 778.5.03.01+778.5.01.041
ORCID: 0000-0001-5832-0160
AuthorID: 1162265
 
Статья посвящена исследованию экранных образов дореволюционной кинохроники, которые соответствуют не исторической реальности, а мифическим представлениям зрителя о 
ней. Дореволюционный зритель иначе видел экранную действительность по сравнению со зрителем современным. Он верил, 
что экранные образы будут жить на экране в восприятии зрителей будущих поколений, но на самом деле новая зрительская 
аудитория видит эти образы по-другому.
АННОТАЦИЯ
Abstract
The article is devoted to the study of screen images of prerevolutionary newsreels, which correspond not to historical reality, 
but to the viewer’s mythical ideas about it. The pre-revolutionary 
viewer saw screen reality differently compared to the modern 
viewer. He believed that screen images would live on the screen in 
the perception of viewers of future generations, but in fact, the new 
audience sees these images differently.
Экранные мифы дореволюционной России
Кинохроника в качестве визуального документа свидетельствует об исторических событиях. Практически работающие с 
появления кинематографа киноархивы подтверждают, что «способность выступать в качестве информационного медиума стала одним из главных факторов социальной востребованности 
фотографии и появившегося вскоре после нее кинематографа» 
 
[12, с. 7]. Глядя на разрозненные сохранившиеся документальные 
фильмы и просто куски кинохроники без начала и конца, дошедшие до нас с дореволюционных времен, хочется каким-то образом 
их структурировать не просто тематически и хронологически, но 
и по каким-то сущностным признакам, их определяющим.
6
ВЕСТНИК ВГИК | ТОМ 16, № 2 (60) | ИЮНЬ  2024  
6

5.10.3., 5.10.1., 5.7.3. /  ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО
Мифологизация, 
миф, 
экранный образ, 
дореволюционная 
кинохроника, 
зритель, смысл, 
интерпретация, 
реальность, 
дореволюционный 
кинематограф
Mythologization, 
myth, screen image, 
pre-revolutionary 
КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА
Keywords
newsreel, viewer, 
meaning, 
interpretation, 
reality, cinema 
of the prerevolutionary 
period
Их сущность — в тех образах, что выстраиваются у нас перед глазами во время просмотра на экране. Они соответствуют 
достаточно устойчивым мифам о дореволюционной эпохе, жизни, какая была тогда, а также сложившимся представлениям об 
объектах и персонах.
В свое время, формулируя современное понятие о мифе, 
 
Р. Барт говорил, что «миф представляет собой коммуникативную систему, некоторое сообщение», которое в случае визуального образования может рассматриваться как речь на основе 
некоего языка [2, с. 265–267].
Мы смотрим «царскую кинохронику» и видим перед собой 
невзрачного, постоянно неуверенного в себе монарха (а иначе 
зачем бы он так то и дело нервически поглаживал усы, поправлял фуражку, внезапно оглядываясь?), который — и эта историческая память огромной занозой сидит в нас — погубил огромную державу, своим отречением пустив под откос все в самый 
разгар страшной войны.
А еще перед нами предстают какие-то архаичные церемонии 
с архаичными сакральными смыслами, в которые невозможно 
поверить. Нам так, по крайней мере, кажется. Ну, естественно, 
в стране с таким несоответствием духу времени и должно было 
случиться то, что случилось. И хроника нам только это подтверждает.
Ничто в кадре ни малейшим образом не опровергает эту мифологему, но вот только нет ответа: как же потом, после революции, даровавшей свободу, пролилась кровь миллионов? Как 
произошла ужасная катастрофа, почему не наступило никакого 
счастья и благополучия?
На экране разворачиваются какие-то длинные скучные шествия; отсталые, пребывающие прямо в коросте темноты крестьяне выпрашивают хоть пучок сена у какого-то деревенского 
мироеда; на перекрестке сидят на лошадях застывшие на морозе городовые; солдаты под грозным взглядом фельдфебеля 
механически повторяют одни и те же движения; толстые генералы и придворные с пустыми лицами смотрят на нас с экрана; 
забитые непосильным трудом рабочие машут кайлой в шахте; 
довольный собой калужский губернатор пьет у себя в саду чай; 
бездумные царские дочери отплясывают до поту мазурку на палубе императорской яхты «Штандарт».
Стоп! Где-то это я уже видел? И тут же как громом поражает — так это же кадры из знаменитого фильма Эсфири Шуб 
«Падение династии Романовых» (Совкино, 1927). Да-да, именно 
там — и этот никому не известный калужский губернатор без 
7
7
ТОМ 16, № 2 (60) | ИЮНЬ  2024 | ВЕСТНИК ВГИК

ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО / 5.10.3., 5.10.1., 5.7.3.
имени и фамилии, и эти несчастные, но счастливые дочери в 
белоснежных шелковых платьях, кружащиеся в мазурке с офицерами «до поту», в то время как употевшие рабочие копают 
дренажную канаву, а какая-то бригада ворочает бревна на «помещичьем лесосплаве».
Так откуда все эти мифы? Откуда это мое мифологизированное сознание, угодливо подкладывающее обличающее значение 
под экранные образы? Кто мне их навязал или они сами по себе 
возникают в своих негативных смыслах, когда зритель смотрит 
дореволюционную кинохронику? Они в своей мифической истине соответствуют именно такому пониманию «свинцового 
прошлого России»? Или они скрывают от нас некую правду 
жизни, прикрываясь пропагандистским зарядом?
Расшифровка экранных мифов
Расшифровка экранных мифов
Интенция воспринимаемых нами мифов дореволюционного экрана кажется бескорыстной, экранный образ, с подачи Э. 
Шуб, превращается в орудие (идеологической пропаганды) и 
дискредитируется в наших глазах. Реальность отбрасывается. 
Значит, это какое-то наваждение, далекое от подлинности? На 
нас оказали влияние, из образа вынули некую полноту и придали ему мифическую пустоту.
Однако вопрос остается: если под действием известной идеологической обработки годы назад нас наделили таким видением (а обработка шла чуть ли не с детского сада), то есть ли 
надежда, что при изменении парадигмы понимания того исторического прошлого у нас изменится видение визуальных образов и у зрителя сложится более правдоподобное представление 
о событиях, фактах, персонажах? Или все-таки не имеет смысла 
совсем зачеркивать ныне существующее мифическое видение 
экранных образов дореволюционной кинохроники и в этом видении есть какое-то зерно?
Ситуация выглядит более сложной, чем если бы мы просто 
обвинили во всем Эсфирь Шуб.
Помимо первичных знаний, носящих в своем большинстве 
вербальный характер, при просмотре зритель ориентируется на 
привычное интуитивное понимание тех или иных образов, которое носит характер коллективного понимания исторических 
обстоятельств и исторических фигур. Зачастую это понимание 
опирается на коллективное бессознательное, связанное с проживанием тех или иных обстоятельств на протяжении исторического времени. При визуальном контакте с экранными образами прошлого, транслируемыми нам дореволюционной кинохроникой, 
8
ВЕСТНИК ВГИК | ТОМ 16, № 2 (60) | ИЮНЬ  2024  
8

5.10.3., 5.10.1., 5.7.3. /  ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО
зритель воспринимает экранные образы предметного мира и 
различных персонажей через те самые коллективные представления о них, существующие в обществе на нынешний момент.
В этом смысле ситуация с пониманием кинообразов из фильма «Падение династии Романовых» Э. Шуб в 1920-е годы носила совсем иной характер, нежели в нынешнее время. В момент 
выхода фильма на экраны страны отмечалась его популярность 
и зрительская жадность до демонстрируемых образов. Дзига 
Вертов предполагал, что это объясняется самим фактом демонстрации царя и его окружения на экране [5, c. 127] — советский зритель десяток лет не видел этого изображения, которое, 
по сути, было репрезентацией канувших в небытие властных 
структур, подчинявших себе народ до революции. На коллективном уровне зрителю было интересно увидеть прежних властителей, которые, и он это помнил, обладали реальной властью, способной повелевать и угнетать. И вот они убрались из 
нашей жизни навсегда — думается, в общественном мнении той 
поры роль Октябрьской революции в этом процессе сливалась 
с Февральской. 1917 год, скорее всего, вспоминался как некая 
мутная пауза перед решительным штурмом. Причем штурма 
именно Зимнего дворца, а, скажем, не Мариинского, где обычно 
заседало Временное правительство. Потому что Зимний дворец 
всегда являлся образом царской власти. Взятие Зимнего дворца 
означало для многих падение режима прежней Российской империи вообще и притом окончательно.
Именно поэтому штурм Зимнего дворца в кинематографе очень скоро превратился в некое эпохальное событие, которое и следует на экране отражать эпохально. Придуманный 
 
С.М. Эйзенштейном экранный образ в виде грандиозной массовой сцены представлялся зрителю 1920-х годов абсолютно органичным действом, которое именно таким и было. Даже спустя 
10 лет в фильме М. Ромма «Ленин в Октябре» (Мосфильм, 1937) 
сцена штурма Зимнего дворца стала калькой придумки Эйзенштейна и воспринималась зрителем не менее органично.
«Почти одномоментно с выходом фильма “Октябрь” возник, 
благодаря визуальной интерпретации известных на момент 
съемки исторических сведений об Октябре-1917, развернутый 
экранный миф. С точки зрения современных коммуникационных практик его вполне можно номинировать как художественный фейк. При этом его влияние оказалось настолько сильным, 
что предложить иную трактовку, иной зрелищный образ Октября-1917 не представлялось возможным ни по идеологическим, 
ни по цензурным, ни по творческим соображениям» [9, с. 28].
9
9
ТОМ 16, № 2 (60) | ИЮНЬ  2024 | ВЕСТНИК ВГИК