Вестник ВГИК, 2024, том 16, № 1 (59)

Автор скульптурной композиции — А. Благовестнов 
 
Автор идеи — кинорежиссер и сценарист, народный артист России, 
 
профессор режиссерского факультета ВГИК С. Соловьев
Информационно-аналитический журнал 
Учредитель журнала: 
Всероссийский государственный 
университет кинематографии 
им. С.А. Герасимова
Редактура текстов  
на английском языке: 
Лаборатория зарубежного кино 
ВГИК
Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77–33969 от 7 ноября 
2008 г. Выдано Федеральной службой по надзору в сфере  
связи и массовых коммуникаций ISSN 2074-0832
Тираж — 500 экз. Первый завод 100 экз.
Периодичность — 4 раза в год
Отпечатано в типографии:
ООО «Канцлер» 150008,  
г. Ярославль, ул. Клубная, 4–49
Заказ № 457
Адрес редакции: Россия, 
129226, Москва, ул. Вильгельма 
Пика, д. 3
http://www.vgik.info/science/
bulletin/e-mail:vestnik-vgik@
vgik.info
https://vestnik-vgik.com
Публикуемые в журнале научные статьи отвечают 
требованиям ВАК Минобрнауки России по отраслям науки: 
Искусствоведение, Философские науки, Культурология, 
соответствуют паспортам научной специальности: 
Главные редакторы: 
В.В. Виноградов, С.А. Смагина
Использование материалов 
журнала частично или 
целиком допускается только 
с письменного разрешения 
редакции. 
Рукописи публикуются по 
решению Редакционного совета 
журнала, не возвращаются
© Редакция журнала  
«Вестник ВГИК», 2024
Дизайн и верстка:
Редакционно-издательский отдел
Дизайн и верстка  
И.А. Сеничкина
Корректор С.С. Харитонова
Дизайн-макет обложки  
И.А. Сеничкина
5.10.3. Виды искусства (Кино-, теле- и другие экранные 
искусств) (искусствоведение) 
5.7.3. Эстетика (философские науки)
5.10.1. Теория и история культуры, искусства (культурология) 
5.10.1. Теория и история культуры, искусства (философские 
науки)
5.10.1. Теория и история культуры, искусства 
(искусствоведение) 

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ НАУЧНОГО ЖУРНАЛА
ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
И.о. ректора ВГИК, академик РАО, доктор искусствоведения, кандидат экономических наук, профессор 
Малышев В.С.
ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА
Андреев А.Л.
доктор философских наук, профессор, зав. кафедрой истории и философии ВГИКа, главный научный 
сотрудник Института социологии РАН 
Боймерс Биргит 
(Великобритания)
доктор наук, профессор Университета г
. Аберистуит (Отдел «Театр, кино и ТВ»); главный редактор журнала “Studies  
in Russian and Soviet Cinema” («Исследования российского и советского кино»), редактор web-site “Kinokultura”
Виноградов В.В.
(главный редактор) доктор искусствоведения, профессор, заместитель проректора по науке, 
директор НИЦКиЭК ВГИКа
кандидат философских наук, доцент кафедры истории и философии ВГИКа
кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник НИЦКиЭК ВГИКа
Зуйков В.С.
Караваев Д.Л.
Кириллова Н.Б.
доктор культурологии, профессор кафедры культурологии и социальнокультурной деятельности УрФУ 
им. первого Президента России Б.Н. Ельцина, Заслуженный деятель искусств РФ
доктор филологических наук, доцент
Кобленкова Д.В.
Кочеляева Н.А.
Маньковская Н.Б.
кандидат исторических наук, руководитель отдела разработки и апробации методик кинопросвещения 
НИЦКиЭИ ВГИКа
доктор философских наук, профессор, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры, чл.- 
корр. Академии гуманитарных исследований, вице-президент Всероссийской эстетической ассоциации, 
главный научный сотрудник Института философии РАН
доктор искусствоведения, доцент, профессор кафедры драматургии ВГИКа
доктор искусствоведения, доцент, профессор кафедры звукорежиссуры ВГИКа
доктор философских наук, кандидат экономических наук, доцент, директор Центра непрерывного 
образования и повышения квалификации творческих и управленческих кадров в сфере культуры ВГИКа
доктор искусствоведения, доцент кафедры драматургии ВГИКа
доктор искусствоведения, профессор, профессор кафедры киноведения ВГИКа
Мариевская Н.Е.
Михеева Ю.В.
Николаева- 
Чинарова А.П.
Перельштейн Р.М.
Прожико Г.С.
доктор искусствоведения, профессор, профессор кафедры киноведения ВГИКа
Рейзен О.К.
кандидат искусствоведения, доцент, зав. кафедрой эстетики, истории и теории культуры ВГИКа
доктор искусствоведения, доцент, зав. кафедрой звукорежиссуры, ВГИКа
Ростоцкая М.А.
Русинова Е.А.
Сальникова Е.А.
доктор культурологии, зав. сектором художественных проблем массмедиа Государственного института 
искусствознания
доктор искусствоведения, кандидат педагогических наук, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИКа
кандидат экономических наук, профессор, зав. кафедрой продюсерского мастерства ВГИКа
Свешников А.В.
Сидоренко В.И.
Смагина С.А.
(главный редактор) доктор искусствоведения, доцент, заместитель директора-начальник Аналитического 
отдела НИЦКиЭК ВГИКа
Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИКа 
Соколов С.М.
Хренов Н.А.
доктор философских наук, профессор, главный научный сотрудник Сектора художественных проблем 
массмедиа Государственного института искусствознания
Цыркун Н.А.
доктор искусствоведения, главный научный сотрудник кафедры кино и современного искусства Российского 
государственного гуманитарного университета (РГГУ)

	
Том 16, № 1 (59) | МАРТ 2024
Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии 
Минобрнауки России журнал «Вестник ВГИК» включен в Перечень 
ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых 
публикуются основные научные результаты диссертаций 
 
на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук. 
Квартирование — К2.
СОДЕРЖАНИЕ
	
	
ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО |  
	
6	
В.С. Малышев. Советские исторические фильмы как инструмент 	 	
	
	
просвещения и воспитания современной молодежи
	
15	
В.К. Беляков. Современное ви́дение дореволюционной кинохроники  
	
	
и ее художественные особенности 
	
26	
В.В. Виноградов. Характер репрезентации Первой мировой войны  
	
	
на дореволюционном экране в контексте русской философской  
	
	
и публицистической литературы начала ХХ века
	
41	
М.А. Пальшкова. Особенности атеистического дискурса в кинематографе 	
	
	
воинствующего безбожия 1920-х гг.
	
58	
М.А. Ростоцкая. Об одной удачной экранизации: долгая жизнь повести  
	
	
Г. Троепольского «Белый Бим Черное ухо»
	
	
СОВРЕМЕННЫЙ КИНОПРОЦЕСС  
	
69	
В.В. Марусенков. Отечественная балетная школа на экране как мифологема 	
	
	
современной социокультурной парадигмы 
	
81	
С.А. Смагина. О некоторых тенденциях «женской волны» современного 	
	
	
российского кинематографа
	
96	
А.В. Гришина. Образная структура фильмов якутской новой волны  
	
	
в контексте национальной мифологии
	
	
ТЕОРИЯ КИНО
	
106	
О.В. Добрынин. Сферический кинематограф: трансформация киноязыка  
	
	
в условиях виртуальной реальности 
	
122	
Н.А. Зименков. По направлению к метамодернизму:  
	
	
феномен «медленного» кино
	
	
ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО
	
134	
А.С. Симиндейкин. «Лики смерти» в ранних фильмах Энди Уорхола 
	
	
АНИМАЦИЯ И МУЛЬТИМЕДИА
	
145	
Н.Ю. Яровая. Анимация в цифровой среде 
	
158	
SUMMARY | ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОРОВ
 

ACADEMIC PERIODICAL'S EDITORIAL BOARD
CHAIRMAN
Acting Rector VGIK, Academician of The Russian Academy of Education, Dr. in Art Studies,  
Malyshev V.S. 
PhD in Economics, Professor
MEMBERS OF EDITORIAL BOARD
Andreyev A.L.
Dr. in Philosophy, Professor, Head of the Department of History and Philosophy, Chief Researcher  
at the Institute of Sociology of the Russian Academy of Sciences
Dr., Professor, Aberystwyth University (Department of Theatre, Cinema and TV), editor-in-chief of the “Studies 
in Russian and Soviet Cinema” magazine, editor of the “Kinokultura” website
Birgit Beumers 
 
(United Kingdom) 
Vinogradov V.V.
Dr. in Art Studies, Professor, Deputy Vice-Rector for Science, Director  of the Research Centre for Film  
Education and Screen Arts, editor-in-chief of scientific journal “Vestnik VGIK”
Zuykov V.S.
PhD in Philosophy, philosophical sciences, Assistant Professor of the Department of History  
and Philosophy, VGIK
Karavaev D.L.
PhD in Art Studies, Leading Researcher of the Analytical Department of the Research Centre for Film 
Education and Screen Arts, VGIK
Kirillova N.B.
Dr. in Culturology, Professor, Department of Culturology and Sociocultural Activities, Ural  
Federal University named after the first President of Russia B.N.Yeltsin, Honoured Arts Worker of the  
Russian Federation
Dr. in Philology,  Associate Professor
Koblenkova D.V.
Kochelyaeva N.А.
Ph.D. in History, Head of the Department of Development and Testing of Film Education Techniques  
the Research Centre for Film Education and Screen Arts, VGIK
Mankovskaya N.B.
Dr. in Philosophy, Chief Research Fellow of the Aesthetics Department, the Institute  
of Philosophy of the Russian Academy of Sciences (IPgRAS)
Dr. in Art Studies, Associate Professor, Professor of the Screenwriting Department, VGIK
Marievskaya N.E.
Dr. in Art Studies, Associate Professor, Professor of the Department of Sound Design, VGIK
Mikheeva J.V.
Dr. in Philosophy, PhD in Economics, Director of the Center for Continuing Education and Advanced Training 
of Creative and Management Personnel in the Sphere of Culture, VGIK
Nikolaeva- 
Chinarova A.P.
Dr. in Art Studies, Associate Professor of the Screenwriting Department, VGIK
Dr. in Art Studies, Professor, Cinema Studies Department, VGIK
Dr. in Art Studies, Professor, Cinema Studies Department, VGIK
Perelshtein R.M.
Prozhiko G.S.
Reizen O.K. 
Rostotskaya M.A.
PhD in Art Studies, Head of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture of VGIK,  
Associate Professor
Dr. in Art Studies, Assistant Professor, Head of the Department of Sound Engineering, VGIK
Rusinova E.A.
Salnikova E.V.
Dr. in Cultural Studies, PhD in Theatre History, Head of the Mass Media Arts Department, State Institute  
for Art Studies
Dr. in Art Studies, Professor, Department of Drawing and Painting, VGIK
PhD in Economics, Professor, head of the Producing Department, VGIK
Sveshnikov A.V.
Sidorenko V. I.
Smagina S.A.
Dr. in Art Studies, Associate Professor of the Cinema Studies Department at VGIK, Deputy Director –  
Head of the Analytical Department of the Research Centre for Film Education and Screen Arts, VGIK
Sokolov S.M.
Professor, head of the Animation and Computer Graphics Department (VGIK), Honoured Arts Worker  
of the Russian Federation
Dr. in Philosophy, Professor, Section of Media Artistic Problems, State institute of Cultural Studies.
Khrenov N.A.
Tsyrkun N.A.
Dr. in Art Studies, Chief Researcher of the Department of Cinema and Contemporary Art at the Russian State 
University for the Humanities (RSUH)

	
	
	
	
	
Vol. 16, № 1 (59) | MARCH 2024
Vestnik
	
VGI
“VGIK Vestnik” (“Journal of Film Arts and Film Studies”) is a peerreviewed journal which is included into the list of scientific periodicals 
and editions approved by the Presidium of the Higher Attestation Com- 
mission (VAK) of the Ministry of Education and Science of the Russian 
Federation for publishing the major scientific results in dissertations for 
the advanced academic degrees of Doctor of Sciences and Candidate of 
Sciences. Quartile — Q2.
CONTENT
	
	
HISTORY OF NATIONAL CINEMA
	
6	
Vladimir S. Malyshev. Soviet Historical Films as a Tool for Enlightening  
	
	
and Educating Modern Youth
	
15	
Viktor K. Belyakov. Modern Vision of Pre-Revolutionary Newsreels and Their 	
	
	
Artistic Peculiarities
	
26	
Vladimir V. Vinogradov. Representation of World War One  
	
	
in Pre-Revolutionary Cinema in the Context of Russian Philosophy  
	
	
and Journalism of the Early Twentieth Century
	
41	
Maria A. Palshkova. Features of Atheistic Discourse in the Cinema of ‘‘Militant 	
	
	
Atheism” of the 1920s
	
58	
Marianna A. Rostotskaya. On One Successful Screen Adaptation:  
	
	
the Long Life of G. Troepolsky's story “White Bim Black Ear”
	
	
MODERN FILM PROCESS 
	
69	
Vyacheslav V. Marusenkov. Russian Ballet School on the Screen  
	
	
as a Mythologeme of the Modern Socio-Cultural Paradigm
	
81	
Svetlana A. Smagina. On Some Trends of the “Women’s Wave” ofin Modern 	
	
	
Russian Cinema
	
96	
Alina V. Grishina. The figurative structure of Yakut new wave films  
	
	
in the context of national mythology
	
	
FILM THEORY
	
106	
Oleg V. Dobrynin. Spherical Cinema: Transformation of Film Language  
	
	
in Virtual Reality
	
112	
Nikita A. Zimenkov. Toward Metamodernism: The Phenomenon  
	
	
of ‘‘Slow’’ Cinema
	
	
WORLD FILM HISTORY
	
134	
Alexander S. Simindeikin. “Faces of Death” in Andy Warhol’s early films
	
	
ANIMATION AND MULTIMEDIA
	
145	
Nadezhda Y. Yarovaya. Animation in digital media
	
158	
SUMMARY | PRESENTATION OF AUTHORS 

ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО / 5.10.3., 5.10.1., 5.7.3.
Советские исторические фильмы  
как инструмент просвещения  
и воспитания современной молодежи
В.С. Малышев
доктор искусствоведения, профессор
ORCID: 0009-0005-8168-601X
AuthorID: 895202
 
В статье анализируются фильмы исторического жанра, вышедшие в советский период развития отечественного кинематографа, отразившие на экране знаковые исторические события и биографии выдающихся личностей. Раскрываются 
драматургические и художественные решения фильмов, созданных в разные годы известными режиссерами. Обосновывается актуальность заложенных в этих картинах нравственных и художественных принципов, позволяющих применять 
их в качестве инструмента просвещения и воспитания современных молодых поколений.
АННОТАЦИЯ
Abstract
УДК 791.43
The article analyzes Soviet historical films which represented 
significant historical events and biographies of outstanding 
personalities. The author reveals the dramatic and artistic aspects 
of the films created by famous directors in different years. The 
relevance of the moral and artistic principles inherent in these films 
is substantiated, allowing them to be used as an instrument for 
educating and upbringing modern young generations.
В 
современном социуме остро стоят вопросы приобщения 
молодого поколения зрителей к изучению и осмыслению 
исторических событий своей страны, включая ее культурные 
традиции и нравственные устои. В этом плане исторические 
фильмы советского времени позволяют не только визуально 
погрузиться в образную реальность атмосферы прошлых лет, 
но и сформировать в сознании современного зрителя художественно достоверный образ ушедшего времени, насыщенного множеством важных исторических событий, наполненного 
свершениями выдающихся представителей своей эпохи. 
6
ВЕСТНИК ВГИК | ТОМ 16, № 1 (59) | МАРТ  2024  
6

5.10.3., 5.10.1., 5.7.3. /  ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО
российская 
история, 
исторический 
фильм, 
советский 
КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА
кинематограф, 
художественный 
образ, 
исторические 
личности  
в отечественном 
кино
Russian history, 
historical film, 
Soviet cinema, 
Keywords
artistic image, 
historical 
figures  
in Russian 
cinema
Многие советские фильмы, основанные на исторических 
сюжетах, по праву вошли в Золотой фонд отечественного кинематографа. Среди них есть кинокартины, которые воспроизводили не только исторические события во впечатляющих художественных образах, но и показывали биографии исторических 
личностей, с учетом социально-культурных и идеологических 
тенденций того времени, в которое создавался и выпускался на 
экран тот или иной фильм. 
Вполне естественно, что исторические фильмы советской 
эпохи, отражая ее установки и реалии, проецируя их на события отечественной истории, не всегда вписывались в установленные советским строем идеологические рамки. Вспомним, к 
примеру, такой шедевр советского киноискусства, как фильм 
«Иван Грозный» режиссера Сергея Эйзенштейна, первая серия 
которого была поддержана властью и вышла на экраны в 1945 
году, тогда как вторая серия картины, раскритикованная властью, была представлена зрителям только в 1958 году, уже после 
смены руководства страны и частичных изменений общественных ориентиров. 
Тем не менее советскую эпоху было бы неправомерно рассматривать и анализировать как некий монолит. Исторические 
обстоятельства, влияющие в том числе на критерии создания 
кинопроизведений и условия кинопроизводства, неоднократно 
менялись на протяжении существования советского строя, причем зачастую очень быстро, что приводило и к изменениям точек 
зрения на то или иное экранизируемое историческое явление.
Советского Союза и советского строя — или, по крайней 
мере, многих его основных экономических и идеологических 
ориентиров — не существует уже более тридцати лет. Тем не 
менее фильмы, созданные в советский период, в том числе 
фильмы исторические, продолжают пользоваться широкой популярностью у «постсоветской» зрительской аудитории, вызывая не только ностальгические чувства у старших поколений, 
свидетелей советского времени, но и привлекая молодого зрителя, выросшего в условиях, значительно отличающихся от тех, 
в которых росли многие сегодняшние граждане Российской Федерации, государства, возникшего на основе ушедшего в историю Советского Союза. И эта заинтересованность молодого 
поколения побуждает к рефлексии. Почему созданные в советский период исторические фильмы продолжают интересовать 
и увлекать нынешнюю отечественную киноаудиторию? Почему 
этот киножанр продолжает завоевывать чувства и умы все более расширяющегося молодежного сегмента?
7
7
ТОМ 16, № 1 (59) | МАРТ  2024 | ВЕСТНИК ВГИК

ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО / 5.10.3., 5.10.1., 5.7.3.
Взгляд в будущее через призму истории
Взгляд в будущее через призму истории
Если вернуться в ретроспективном взгляде в 1990-е годы, то 
неизбежно придется признать, что качество большинства производившейся тогда исторической кинопродукции оставляло 
желать лучшего. Заметим, что в эти времена в школьных программах по истории акценты смещались на менее отдаленные 
исторические эпохи и на критику советского строя в целом. В 
такой ситуации историческое кино советской эпохи часто становилось наиболее наглядным способом приобщения подрастающего поколения к истории как, с одной стороны, увлекательному и разнообразному повествованию, а с другой — как 
источнику патриотических чувств и устремлений, неразрывно 
связанных с историей Отечества и его места в мировой истории, которые были вытеснены ревизионистскими историческими дискуссиями и непростыми жизненными проблемами. 
Например, историческая дилогия режиссера Михаила Ромма «Адмирал Ушаков» и «Корабли штурмуют бастионы» (оба 
фильма вышли на экран в 1953-м), посвященные личности 
русского флотоводца как видного русского военного деятеля XVIII века, победам российского флота на Средиземном 
море того времени, в 1990-е годы воспринималась многими 
критиками как типичный схематично-триумфальный «опус» 
эпохи позднего сталинизма. Однако для родителей школьников 1990-х, столкнувшихся с дефицитом новой увлекательной 
исторической информации, соответствующей школьному 
возрасту (с присущими детям любопытством и стремлением 
к открытию), фильмы Ромма о российской истории рубежа 
XVIII и XIX веков явно были чем-то бóльшим, чем «костюмированные» назидательные картины из прошлого России, над 
которыми, кстати, работали опытные художники, операторы, другие задействованные в этих фильмах профессионалы, 
представшие блестяще сплоченным, погрузившимся в историю коллективом. 
В 1990-е годы историческая дилогия Ромма была не только 
тщательным, детализированным экскурсом в мир далеких, «экзотических» исторических событий и персонажей, но и инструментом, способным научить зрителей ощущать и познавать историю родной страны в условиях, когда некоторые аспекты этой 
истории иногда равнодушно игнорировались, а порой и активно 
стирались. Среди членов съемочной группы, работавших под руководством Михаила Ромма, был и вгиковец Григорий Чухрай — 
будущий режиссер фильма «Баллада о солдате» (1959), одного из лучших наших фильмов о Великой Отечественной вой- 
8
ВЕСТНИК ВГИК | ТОМ 16, № 1 (59) | МАРТ  2024  
8

5.10.3., 5.10.1., 5.7.3. /  ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО
не, который едва ли было можно создать без предварительного 
погружения в более отдаленную, но важную для понимания всего социально-исторического процесса историю родной страны.
Уже много позже создания своей дилогии, в 1962 году, в кардинально изменившихся условиях политической «оттепели», 
 
М.И. Ромм говорил: «Я не люблю пудреные парики, камзолы, ненавижу местоимения “сей” и “оный”», утверждая при этом, что 
дилогия об Ушакове «стоит в стороне от всего, что [он] делал в 
течение жизни» [6, c. 280]. И тем не менее разбор Роммом ключевого эпизода дилогии, штурма острова Корфу, представленный в 
лекции, прочитанной им в 1955 году, свидетельствует о том, что 
режиссер отнесся к поставленной задаче не только как кинематографист, но и как историк и просветитель. Он подчеркивал, что 
«штурм Корфу был основным жизненным подвигом Ф. Ушакова. 
<…> Военная и политическая обстановка перед штурмом была необыкновенно сложна, и решение Ушакова было продиктовано не 
только военными, но и политическими, дипломатическими и даже 
хозяйственными соображениями. И нам во второй серии фильма надо было объяснить смысл этого решения, его предпосылки, 
ввести зрителей в политическую обстановку» [6, с. 197]. Несмотря на признание Ромма в нелюбви к кинематографу «пудреных 
париков» и «камзолов», сделанное в резонанс «оттепельным» умонастроениям, в дилогии об Ушакове он показал себя как мастер 
истинно исторического фильма, способный не только воссоздать 
внешние детали соответствующей эпохи, но провести ее анализ 
выразительными средствами кинематографа — с целью пробуждения интереса к истории у максимального числа зрителей.
В последнее десятилетие XX века попытки искренне заинтересованных в патриотическом воспитании молодежи людей 
были не слишком заметными в масштабах всего российского 
общества. Но уже сам факт таких попыток говорит о том, что 
историческое кино должно было вернуться в социальный дискурс, особенно с учетом тех консолидирующих общество тенденций, которые стали все четче проявляться в России на рубеже прошлого и нынешнего столетий.
Среди этих тенденций немалую роль должно было сыграть 
стремление к систематическому изучению (точнее, осознанию) 
истории и его претворению в массовой культуре. И роль кино в 
этом процессе была очевидна. Ведь практически со времен возникновения кинематографа в различных странах его зрелищный потенциал стал использоваться для образного воссоздания 
важных для каждой нации исторических вех. Применительно к 
России можно вспомнить такие эпические исторические филь9
9
ТОМ 16, № 1 (59) | МАРТ  2024 | ВЕСТНИК ВГИК

ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО / 5.10.3., 5.10.1., 5.7.3.
мы, как «Оборона Севастополя» Василия Гончарова и Александра Ханжонкова (1911), «1812 год» Владимира Гончарова, Кая 
Ганзена, Александра Уральского (1912). 
Добавим, что появление получившего международное признание, затронувшего историю отечественной культуры такого 
истинно русского шедевра, как «Андрей Рублёв» (1966) Андрея 
Тарковского, показало, что кино не только способно к зрелищным иллюстрациям перипетий истории, но и к исторической 
рефлексии и дискуссиям по поводу тех или иных аспектов общественного и индивидуального восприятия и показа неоднозначных, сложных моментов истории.
На всех этапах своего развития историческое кино должно 
было играть не только познавательную и развлекательную, но 
и воспитательную роль, ведь, не столь много существует таких всеобъемлющих развлечений, как погружение в близкий и 
одновременно далекий мир истории через показ ключевых событий прошлого, поведения их участников и деталей далекого 
по времени быта. Даже когда воспитание зрителей через историческое кино не так отчетливо и направлено в основном на 
определенный сегмент зрительской аудитории (как в случае с 
фильмом «Андрей Рублёв»), показ истории и ее восприятие в 
контексте той конкретной эпохи, в которую был сделан фильм, 
несомненно, может многому научить: в первую очередь патриотизму, чувству гордости за историю своей страны, даже если 
показываемые исторические события не укладываются в рамки 
упрощенной, однозначной трактовки. 
Взгляд в будущее через призму истории
Драматургия решений в исторических фильмах
Во многих фильмах история существует как фон, как средство углубления судеб и характеров «неисторических» персонажей. Такие значительные произведения кинематографа советского периода, как «Комиссар» (1967) Александра Аскольдова, 
«Белое солнце пустыни» (1969) Владимира Мотыля или «Неуловимые мстители» (1967) Эдмонда Кеосаяна, подходили к выстраиванию фабулы повествования по-разному. Авторы этих 
кинолент использовали с разной глубиной осмысления или 
зрелищной увлекательности исторический фон Гражданской 
войны, развернувшейся после падения Российской империи. 
Но так или иначе, эти фильмы едва ли можно причислить к 
историческому жанру, при том, что взгляды их авторов на одно 
из ключевых событий отечественной истории имеют полное 
право на существование и вызывают зрительский интерес и в 
нынешнее время.
10
ВЕСТНИК ВГИК | ТОМ 16, № 1 (59) | МАРТ  2024  
10