Вестник ВГИК, 2022, том 14, № 4 (54)

Автор скульптурной композиции — А. Благовестнов 
 
Автор идеи — кинорежиссер и сценарист, народный артист России, 
 
профессор режиссерского факультета ВГИК С. Соловьев
Информационно-аналитический журнал 
Дизайн-макет обложки  
И. Сеничкина
Учредитель журнала: 
Всероссийский государственный 
университет кинематографии 
им. С.А. Герасимова
Отпечатано в типографии:
ВГИК Россия, 129226, Москва,  
ул. Вильгельма Пика, д. 3
Заказ № 005-23
Адрес редакции: Россия, 129226, 
Москва, ул. Вильгельма Пика, д. 3
http://www.vgik.info/science/bulletin/ 
e-mail:vestnik-vgik@vgik.info
https://vestnik-vgik.com
Свидетельство о регистрации 
ПИ № ФС77–33969 от 7 ноября 2008 г.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере  
связи и массовых коммуникаций
ISSN 2074-0832
Тираж — 500 экз. Первый завод 100 экз.
Периодичность — 4 раза в год
Использование материалов журнала 
частично или целиком допускается 
только с письменного разрешения 
редакции. Рукописи публикуются 
по решению Редакционного совета 
журнала, не возвращаются
Дизайн и верстка:
Редакционно-издательский отдел
Дизайн и верстка И.А. Сеничкина
Корректор Д.А. Адырхаева 
Редактура текстов на английском 
языке: Лаборатория зарубежного 
кино ВГИК
© Редакция журнала  
«Вестник ВГИК», 2022
Публикуемые в журнале научные статьи отвечают 
требованиям ВАК Минобрнауки России по 
отраслям науки — Искусствоведение и Философия, 
соответствуют паспортам научной специальности 
— 5.10.3. Виды искусства (Кино-, теле- и другие 
экранные искусства); 5.7.3 Эстетика. 

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ НАУЧНОГО ЖУРНАЛА
ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
И.о. ректор ВГИК, академик РАО, доктор искусствоведения, кандидат экономических наук, профессор 
Малышев В.С.
ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА
Народный артист РФ, профессор кафедры режиссуры игрового фильма ВГИК
Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой драматургии кино ВГИК 
доктор наук, профессор Университета г
. Аберистуит (Отдел «Театр, кино и ТВ»); главный редактор журнала “Studies  
in Russian and Soviet Cinema” («Исследования российского и советского кино»), редактор web-site “Kinokultura”
доктор искусствоведения, доцент, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК
Абдрашитов В.Ю.
Арабов Ю.Н.
Боймерс Биргит 
(Великобритания)
Буров А.М.
Восколович Н.А.
доктор экономических наук, профессор кафедры экономики труда и персонала экономического 
факультета МГУ имени М.В. Ломоносова
доктор экономических наук, профессор НИУ ВШЭ в Санкт-Петербурге
доктор экономических наук, заведующий кафедрой управления и права МГИМО
доктор наук, профессор Питер Cонди Институт сравнительной литературы, Свободный университет Берлина, 
главный редактор журнала "Apparatus": Фильм, Медиа и цифровая культура в Центральной и Восточной Европе
Гордин В.Э.
Добросоцкий В.И.
Друбек Наташа 
(Германия)
Жабский М.И.
доктор социологических наук, ведущий научный сотрудник Научно-исследовательского сектора ФГБОУ 
ДПО «Академия медиаиндустрии»
Караваев Д.Л.
кандидат искусствоведения, директор информационно-аналитического центра кинообразования 
и кинопросвещения, ВГИК
Кириллова Н.Б.
доктор культурологии, профессор кафедры культурологии и социальнокультурной деятельности УрФУ 
им. первого Президента России Б.Н. Ельцина, Заслуженный деятель искусств РФ
доктор экономических наук, профессор кафедры производственного менеджмента и маркетинга МАИ
Криволуцкий Ю.В.
Кривцун О.А.
доктор философских наук, профессор, Заслуженный деятель искусств РФ, академик РАХ, зав. отделом 
теории искусств Института теории и истории изобразительных искусств РАХ
доктор философских наук, главный научный сотрудник сектора эстетики Института философии РАН
Маньковская Н.Б.
Молчанов И.Н.
доктор экономических наук, профессор кафедры политической экономии МГУ;  
профессор Департамента общественных финансов Финансового университета при Правительстве РФ
доктор философских наук, кандидат экономических наук, директор Центра непрерывного образования и 
повышения квалификации творческих и управленческих кадров в сфере культуры, ВГИК
доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК
Николаева- 
Чинарова А.П.
Прожико Г.С.
доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК
доктор искусствоведения, доцент, заведующая кафедрой звукорежиссуры, ВГИК
доктор искусствоведения, кандидат педагогических наук, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИК
кандидат экономических наук, профессор, зав. кафедрой продюсерского мастерства ВГИК
Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИК 
доктор филологических наук, доцент, главный редактор журнала «Вестник ВГИК»
доктор наук, преподаватель колледжа Королевы Марии при Лондонском университете, зав. отделом 
русской культуры и кино; соредактор научного интернетсайта “Kinokultura”
Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой режиссуры игрового фильма ВГИК
Рейзен О.К.
Русинова Е.А.
Свешников А.В.
Сидоренко В.И.
Соколов С.М.
Уразова С.Л.
Хикс Джереми 
(Великобритания)
Хотиненко В.И.
Хренов Н.А.
доктор философских наук, профессор, Сектор художественных проблем медиа Отдела медийных  
и массовых искусств Государственного института искусствоведения
доктор искусствоведения, старший научный сотрудник ФГБУК «Государственный центральный музей кино»
Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой актерского мастерства ВГИК
Цыркун Н.А.
Ясулович И.Н.

Том 14, № 4 (54) | ДЕКАБРЬ 2022
EDN: https://elibrary.ru/qbbesv
Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии 
Минобрнауки России журнал «Вестник ВГИК» включен в Перечень 
ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых 
публикуются основные научные результаты диссертаций 
 
на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук
СОДЕРЖАНИЕ
	
	
ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ
	
6	
В канун встречи Нового года
	
	
ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА 
	
8	
Л.Б. Клюева. Покадровый анализ в аналитической работе над фильмом
	
	
КИНОЯЗЫК И ВРЕМЯ | ГЕНЕЗИС ОБРАЗА 
	
26	
Н.Г. Кривуля. Литературные аллюзии в анимационных фильмах  
	
	
как форма интертекстуальности (окончание статьи, начало – в № 3 (53), 	
	
	
2022 журнала) 
	
37	
С.Н. Север. Культурный модус в ракурсе семантической 		
	
	
	
содержательности кинокадра 
	
	
ПЕРФОРМАНС | ИСКУССТВО ВОПЛОЩЕНИЯ 
	
50	
Б.С. Шимохин, С.С. Кулешов. Фильмическая реальность как модель 	
	
	
развития современных медиа
	
65	
И.В. Зуйков. Особенности использования искусственного интеллекта  
	
	
в кинематографе и медиаиндустрии 
	
78	
Е.М. Тютина. Смех как сюжетообразующий фактор драматургии фильма 
	
	
КУЛЬТУРА ЭКРАНА | КУЛЬТУРОЛОГИЯ. ФИЛОСОФИЯ 
	
93	
В.М.  Овчинников. Философско–архетипическая образность визуального 	
	
	
ряда в игровой серии «Assassin’s Creed» 
	
	
МИРОВОЙ КИНОПРОЦЕСС | АНАЛИЗ
	
102	
С.А. Смагина. Женщина-вамп в датском кинематографе 1910-х годов  
	
	
как прообраз «новой женщины» 
	
116	
А.В. Виногородская. Код христианской морали в фильме Ларса фон Триера 	
	
	
«Догвилль» 
	
126	
В.А. Акимов. Инверсия нормы в экранной репрезентации власти 
	
	
ТЕЛЕВИДЕНИЕ | ЦИФРОВАЯ СРЕДА
	
140	
М.А. Радаев. Деконструкция образа криминального авторитета  
	
	
в российских телесериалах начала XXI века 
	 24, 90	
ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ | КНИЖНАЯ ПОЛКА 
	
	
Библиотека ВГИК
	
151	
SUMMARY | ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОРОВ
	
158	
Рекомендации авторам 

ACADEMIC PERIODICAL'S EDITORIAL BOARD
CHAIRMAN
Acting Rector VGIK, Academician of The Russian Academy of Education, Dr. of Art, PhD in Economics, 
Malyshev V.S. 
Professor 
MEMBERS OF EDITORIAL BOARD
People's Artist of the Russian Federation, Professor, Fiction Film Directing Department, VGIK
Professor, head of the Screenwriting Department, VGIK, Honoured Arts Worker of the Russian Federation
Dr., Professor, Aberystwyth University (Department of Theatre, Cinema and TV), editorinchief of the  
“Studies in Russian and Soviet Cinema” magazine, editor of the “Kinokultura” website
Dr. in Art, Assistant Professor, Professor of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture VGIK
Abdrashitov V.Y. 
Arabov Y.N.
Birgit Beumers 
 
(United Kingdom) 
Burov A.M.
Voskolovych N.A.
Dr. in Economic Sciences, Professor at the Department of Economics of labor and personnel of the  
economic faculty of Lomonosov Moscow State University
Dr. in Economics, Professor of the Higher School of Economics in St. Petersburg
Dr. in Economic Sciences, Head of the Department of Management and Law at MGIMO
Dr., Professor, Peter Szondi-Institut, Freie Universität Berlin, chief-editor journal Apparatus: Film, Media and Digital 
Cultures in Central and Eastern Europe
Dr. in Sociology, VGIK, Leading Researcher, Research Sector, FGBOU DPO "Academy of Media Industry"
PhD in Art, Head of Research and Information Center of Film Training and film Education, VGIK
Gordin V.E.
Dobrosotsky V.I.
Natascha Drubek 
(Germany)
Zhabskiy M.I.
Karavaev D.L.
Kirillova N.B.
Dr. in Culturology, Professor, Department of Culturology and Sociocultural Activities, Ural  
Federal University named after the first President of Russia B.N.Yeltsin, Honoured Arts Worker of the  
Russian Federation
Krivolutskiy Yu.V.
Dr. of Economic Sciences, Professor of faculty of industrial management and marketing Moscow aviation 
institute (Technical University) MAI
Krivtsun O.A.
Dr. in Philosophy, Professor, Honored Artist of the Russian Federation, Academician of the Russian Academy 
of Arts, head of the Art Theory Department, Research Institute of Theory and History of Fine Arts, the Russian 
Academy of Arts
Mankovskaya N.B.
Dr. in Philosophy, Chief Research Fellow of the Aesthetics Department, the Institute  
of Philosophy of the Russian Academy of Sciences (IPgRAS)
Molchanov I.N.
Dr. of Economic Sciences, Professor of "Political Economy", Lomonosov Moscow State University, Professor 
of Department of Public Finance Financial University under the Government of the Russian Federation
Dr. in Philosophy, PhD in Economics, Director of the Center for Continuing Education and Advanced Training 
of Creative and Management Personnel in the Sphere of Culture, VGIK
Nikolaeva- 
Chinarova A.P.
Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK
Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK
Dr. in Art, Assistant Professor, Head of the Department of Sound Engineering, VGIK
Dr. in Art, Professor, Department of Drawing and Painting, VGIK
PhD in Economics, Professor, head of the Producing Department, VGIK
Prozhiko G.S.
Reizen O.K. 
Rusinova E.A.
Sveshnikov A.V.
Sidorenko V. I.
Sokolov S.M.
Professor, head of the Animation and Computer Graphics Department (VGIK), Honoured Arts Worker  
of the Russian Federation
Dr. in Philology, Assistant Professor, editor-in-chief of the “Vestnik VGIK”
Dr., lecturer, Queen Mary's College (University of London ), Deputy Head of Russian Culture and Cinema 
Department, coeditor of the “Kinokultura” educational website 
People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Fiction Film Directing Department, VGIK
Dr. in Philosophy, Professor, Section of Media Artistic Problems, State institute of Cultural Studies.
Dr. in Art, Senior Researcher FGBUK "State Central Museum of Cinema"
People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Acting Skills Department, VGIK
Urazova S.L.
Jeremy Hicks 
(United Kingdom) 
Khotinenko V.I.
Khrenov N.A.
Tsyrkun N.A.
Yasulovich I.N.

	
	
	
	
	
Vestnik
Vol. 14, № 4 (54) | DECEMBER 2022
EDN: https://elibrary.ru/qbbesv
	
VGI
“VGIK Vestnik” (“Journal of Film Arts and Film Studies”) is a peerreviewed journal which is included into the list of scientific periodicals 
and editions approved by the Presidium of the Higher Attestation Com- 
mission (VAK) of the Ministry of Education and Science of the Russian 
Federation for publishing the major scientific results in dissertations for the 
advanced academic degrees of Doctor of Sciences and Candidate of Sciences
CONTENT
	
	
EVENTS IN THE DETAILS | CURRENT EVENTS
	
6	
On New Year's Eve
	
	
FILM THEORY AND FILM HISTORY | AUDIOVISUAL ARTS
	
8	
L.B. Klyueva. Frame-by-frame Analysis in the Analytical Study of the Film
	
	
FILM LANGUAGE AND TIME | IMAGE GENESIS
	
26	
N.G. Krivulya. Literary Allusions in Animated Films as a Form  
	
	
of Intertextuality (the beginning see V. 14, n 3 (53), 2022)
	
37	
S.N. Sever. Cultural Modus from the Perspective of the Semantic Content  
	
	
of the Film Shot
 	
	
PERFORMANCE | THE ART OF PRESENTATION
	
50	
B.S. Shimokhin, Sergey S. Kuleshov. Film Reality as a Model for the Development 
 	
	
of Modern Media
	
65	
I.V. Zuikov. Specific Aspects of Using Artificial Intelligence in Film  
	
	
and Media Industry
	
78	
E.M. Tyutina. Laughter as a Plot-forming Factor in the Dramaturgy of a Film
	
	
SCREEN CULTURE | CULTUROLOGY. PHILOSOPHY
	
92	
V.M. Ovchinnikov. Philosophical and Archetypal Imagery of the Visuals  
	
	
in the Game Series “Assassin's Creed”
	
	
WORLD CINEMA | ANALYSIS
	
102	
S.A. Smagina. The Vamp in Danish Cinema of the 1910s as a Prototype  
	
	
of the “New Woman”
	
116	
A.V. Vinogorodskaya. Code of Christian Morality in Lars von Trier's film 	
	
	
“Dogville”
	
126	
V.А. Akimov. The Inversion of Norm in the Screen Representation of Power
	
	
TELEVISION | DIGITAL ENVIRONMENT
	
140	
M.A. Radaev. Deconstruction of the Image of a Crime Boss in Russian TV Series 	
	
	
in the Early 21st Century
	 24, 90	
READING ROOM | BOOKSHELF
	
151	
SUMMARY | PRESENTATION OF AUTHORS
	
158	
RECOMMENDATIONS AUTHORS 

ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ
В канун встречи 
Нового года
EDN: https://elibrary.ru/yctmqm
П
риближение встречи Нового года всегда связано с предвкушением обновления и свершения надежд. Но это еще и время подведения итогов в 
уходящем году. И в этом плане научная, творческая и организационная жизнь 
ВГИКа была весьма насыщенной. 
Среди знаковых достижений уходящего 2022 года стоит назвать открытие 
в вузе Лаборатории виртуальной реальности и искусственного интеллекта, 
где реализуются программы обучения по освоению новых квалификаций в 
рамках развития в России Программы стратегического академического лидерства «Приоритет 2030». На аналитику преобразований в кинематографе 
были нацелены и прошедшие научные мероприятия, в частности, Международная научно-практическая конференция «Творческое наследие Андрея 
Тарковского. Актуальные аспекты. К 90-летию режиссера», XIII Международная научная конференция по эстетике экранизации «Экзистенциализм и 
его репрезентация в литературе и кино», посвященная 200-летнему юбилею 
 
Ф.М. Достоевского, научная конференция и круглый стол в связи со 100-летием выдающегося режиссера С.И. Ростоцкого. К этому стоит добавить и 
Международную научно-практическую конференцию «Образование СССР 
как стимул развития национальных кинематографий современного СНГ», где 
в прозвучавших докладах (из России, Армении, Беларуси, Казахстана, Киргизии) раскрывался феномен советского кинематографа как одного из достижений мировой и отечественной культуры. 
С успехом прошел и 42-й Международный студенческий фестиваль, в нем 
конкурировали 62 кинокартины, присланные студентами киношкол из 40 
стран. А подписание Соглашения Всероссийским государственным университетом кинематографии имени С.А. Герасимова (ВГИК) и Университетом Бахчешехир (BAU), Стамбул, Турция, состоявшееся в рамках этого фестиваля, также 
внесло лепту в развитие международных связей старейшей киношколы в мире. 
Двери вуза открыты и для простых любителей кино. Проведение в канун 
Нового года встречи маленьких зрителей с Дедом Морозом, Снегурочкой – 
одна из таких акций, завершившаяся спектаклем студентов актерского факультета мастерской В.А. Грамматикова. Прошло в Киноконцертном зале и 
празднование Нового года для преподавателей и сотрудников вуза, где ректор 
ВГИК, профессор В.С. Малышев вручал отличившимся Почетные грамоты 
«За добросовестный труд и высокий профессионализм».
Подробная информация на сайте ВГИК — www.vgik.info 
6
ВЕСТНИК ВГИК | ТОМ 14, № 4 (54) | ДЕКАБРЬ  2022  
6

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО
ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА
Покадровый анализ  
в аналитической работе над фильмом
Л.Б. Клюева
доктор искусствоведения
EDN: https://elibrary.ru/hkfwcf
АННОТАЦИЯ
УДК 778.05
 В статье рассматривается такая обязательная форма при 
обучении профессии в киноведении, как изучение методик и 
технологий покадрового анализа фильма или его фрагмента. 
Ценность этого подхода не всегда осознается в полной мере. 
Тем не менее значимость покадрового анализа особенно высока в наши дни, так как он  обращен к работе группы студентов с участием преподавателя, который моделирует и 
контролирует ход выстраивания аналитического процесса. 
В статье обосновываются как технологии и процедуры покадрового анализа экранного произведения, так и особенности сегментирования визуального образа.
покадровый 
анализ,  
техники  
и процедуры 
КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА
покадрового 
анализа, 
операциональное 
поле, 
сегментирование, 
код
Закон «экономии творческих сил»
В свое время особой популярностью пользовался, так называемый, закон экономии творческих сил, который был принят исследователями разных эпох, начиная со Г. Спенсера. В его 
положениях главным было требование непременной заботы о 
сбережении внимания. Провести ум легчайшим и кротчайшим 
путем до желаемого понятия считалось единственно достойным 
и логичным занятием. И несмотря на то, что принципы закона 
экономии творческих сил выглядели безоговорочно убедительными, он, тем не менее, подвергся тщательному пересмотру со 
стороны представителей Русской формальной школы1, которые 
фактически отказали данному закону по части признания его 
«универсальности», доказав, что в художественной коммуникации он может принести вреда не меньше, чем пользы. 
Мысль об экономии сил как закона творчества может быть 
верна лишь в определенных случаях пользования языком, но 
далеко не во всех. Роман Якобсон выделил две функции языка: 
практическую и поэтическую. Так, в своей практической функции язык имеет ориентацию на прямую коммуникацию, в то 
время как в поэтической функции установка на прямую комму8
ВЕСТНИК ВГИК | ТОМ 14, № 4 (54) | ДЕКАБРЬ  2022  
8

ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО
1 К началу ХХ века в 
нашей стране искусствоведение и критика 
фактически не имели 
научного подхода. 
Анализ художественного произведения 
сводился к разбору 
содержательной части 
с тщательной проверкой на соответствие 
текущей политической 
идеологии. Форму 
как таковую не рассматривали. Сегодня 
такой подход можно 
определить как беллетристический. На 
отрицании ого положения дел в 1916 году 
в северной столице 
возник формальный 
кружок, назвавшийся 
ОПОЯЗ. Его состав 
был сформирован 
группой теоретиков и 
историков литературы, 
лингвистов и стиховедов: В. Шкловский,  
Б. Эйхенбаум,  
Ю. Тынянов и др. 
Вторым субъектом 
русской формальной 
школы считается Московский Лингвистический Кружок, чьи 
интересы варьировались от диалектологии 
и фольклора до сферы 
поэтики и поэтической речи. В кружок 
входили Б. Томашевский, В. Шкловский, 
Ю.Тынянов, Р. Якобсон 
др. По признанию виднейших теоретиков, 
формальный метод 
оказал сильнейшее 
влияние на появление 
структурализма и 
затем, постструктурализма и на развитие 
семиотической мысли 
как таковой. —  
Прим. авт.
2 Цит.по:  
Выготский Л.  
Психология искусства. 
М. :Изд-во Педагогика, 
1987. С. 55.
3 Там же.
никацию не является основополагающей. Ибо всякий раз, когда 
поэтический язык уходит от своей практической функции, он 
выполняет свое важнейшее предназначение — дает возможность 
избежать автоматизма восприятия текста, открывая возможность увидеть и прочувствовать мир не как обычный, по умолчанию, но как новый в своей уникальности и непостижимости. 
В искусстве же важнее всего творческое восприятие вещи, а 
оно, согласно гипотезе В. Шкловского, связано с приемом «остранения», который мыслится как универсальный метод искусства 
и обнаруживается на всех уровнях художественной структуры. 
 
Понятие «остранение» вводится как способ преодоления тотальной автоматизации мышления. Но переходя в автоматизированный режим восприятия, который и соответствует максимальной 
экономии внимания, мы перестаем по-настоящему «видеть» 
вещи. Процесс автоматизации, вызванный подобным «алгебраическим методом мышления», приводит к тому, что «вещи 
берутся счетом и пространством, они не видятся нами, а узнаются по первым чертам. Вещь проходит мимо нас как бы запакованной, — пишет В. Шкловский, — мы знаем, что она есть по 
месту, которое она занимает, но видим только ее поверхность»2. 
Наибольшая экономия сил приводит к «затуханию» жизни вещи. 
Словами ученого, вещь как бы «сохнет», сперва как восприятие, 
а потом это сказывается и на ее делании... Открывается печальная перспектива преждевременного затухания жизни, некого 
тусклого механистичного существования, плоского и рутинного 
в своих качествах и сути. Печальное резюме ученого: «Так пропадает, в ничто вменяясь, жизнь. Автоматизация съедает вещи, 
платье, мебель, жену и страх войны»3. 
Искусство, по мнению Шкловского, как раз и призвано противостоять этому бессознательному действованию и существованию. Искусство способно вырвать человека из отупляющего 
автоматизма и обыденной рутины. Задача искусства — вернуть 
человеку ощущение жизни, вернуть возможность прочувствовать вещь, ощутить «камень каменным», дать ощущение вещи 
как «видения», а не как «узнавания». И на решение этой задачи 
как раз и направлен прием «остранения», иначе говоря, прием 
затрудненной формы, увеличивающий трудность и долготу восприятия. Таким образом, В. Шкловский подводит к выводу, что 
«воспринимательный процесс» в искусстве самоценен и должен 
быть продлен; ибо искусство есть способ переживания деланья 
вещи <...> переживания здесь и сейчас. 
Восприятие произведения искусства есть качественный и самоценный акт. «Искусство есть способ пережить делание вещи, 
9
9
ТОМ 14, № 4 (54) | ДЕКАБРЬ  2022 | ВЕСТНИК ВГИК