Вестник ВГИК, 2022, том 14, № 1 (51)

Автор скульптурной композиции — А. Благовестнов 
Автор идеи — кинорежиссер и сценарист, народный артист России, 
профессор режиссерского факультета ВГИК С. Соловьев
Информационно-аналитический журнал 
Дизайн-макет обложки  
И. Сеничкина
Учредитель журнала: 
Всероссийский государственный 
институт кинематографии 
им. С.А. Герасимова
Отпечатано в типографии:
ООО «Канцлер» 150008,  
г. Ярославль, ул. Клубная, 4–49
Заказ № 2786
Адрес редакции: Россия, 129226, 
Москва, ул. Вильгельма Пика, д. 3
http://www.vgik.info/science/bulletin/ 
e-mail:vestnik-vgik@vgik.info
https://vestnik-vgik.com
Свидетельство о регистрации 
ПИ № ФС77–33969 от 7 ноября 2008 г.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере  
связи и массовых коммуникаций
ISSN 2074-0832
Тираж — 500 экз. Первый завод 100 экз.
Периодичность — 4 раза в год
Использование материалов журнала 
частично или целиком допускается 
только с письменного разрешения 
редакции. Рукописи публикуются 
по решению Редакционного совета 
журнала, не возвращаются
Дизайн и верстка:
Редакционно-издательский отдел
Дизайн и верстка И.А. Сеничкина
Корректор Д.А. Адырхаева 
Редактура текстов на английском 
языке: Лаборатория зарубежного 
кино ВГИК
© Редакция журнала  
«Вестник ВГИК», 2022
Публикуемые в журнале научные статьи отвечают 
требованиям  ВАК  Минобрнауки России 
по  отраслям  науки — Искусствоведение и 
Философия, соответствуют  паспортам научной 
специальности — 5.10.3. Виды  искусства (Кино-, 
теле- и другие экранные искусства);  5.7.3 Эстетика. 

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ НАУЧНОГО ЖУРНАЛА
ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
и.о. ректор ВГИК, академик РАО, доктор искусствоведения, кандидат экономических наук, профессор 
Малышев В.С.
ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА
Народный артист РФ, профессор кафедры режиссуры игрового фильма ВГИК
Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой драматургии кино ВГИК 
доктор наук, профессор Университета г
. Аберистуит (Отдел «Театр, кино и ТВ»); главный редактор журнала “Studies  
in Russian and Soviet Cinema” («Исследования российского и советского кино»), редактор web-site “Kinokultura”
доктор искусствоведения, доцент, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК
Абдрашитов В.Ю.
Арабов Ю.Н.
Боймерс Биргит 
(Великобритания)
Буров А.М.
Восколович Н.А.
доктор экономических наук, профессор кафедры экономики труда и персонала экономического 
факультета МГУ имени М.В. Ломоносова
доктор экономических наук, профессор НИУ ВШЭ в Санкт-Петербурге
доктор экономических наук, заведующий кафедрой управления и права МГИМО
доктор наук, профессор Питер Cонди Институт сравнительной литературы, Свободный университет Берлина, 
главный редактор журнала "Apparatus": Фильм, Медиа и цифровая культура в Центральной и Восточной Европе
Гордин В.Э.
Добросоцкий В.И.
Друбек Наташа 
(Германия)
Жабский М.И.
доктор социологических наук, ведущий научный сотрудник Научно-исследовательского сектора ФГБОУ 
ДПО «Академия медиаиндустрии»
Караваев Д.Л.
кандидат искусствоведения, директор информационно-аналитического центра кинообразования 
и кинопросвещения, ВГИК
Кириллова Н.Б.
доктор культурологии, профессор кафедры культурологии и социальнокультурной деятельности УрФУ 
им. первого Президента России Б.Н. Ельцина, Заслуженный деятель искусств РФ
доктор экономических наук, профессор кафедры производственного менеджмента и маркетинга МАИ
Криволуцкий Ю.В.
Кривцун О.А.
доктор философских наук, профессор, Заслуженный деятель искусств РФ, академик РАХ, зав. отделом 
теории искусств Института теории и истории изобразительных искусств РАХ
доктор философских наук, главный научный сотрудник сектора эстетики Института философии РАН
Маньковская Н.Б.
Молчанов И.Н.
доктор экономических наук, профессор кафедры политической экономии МГУ;  
профессор Департамента общественных финансов Финансового университета при Правительстве РФ
Николаева- 
Чинарова А.П.
доктор философских наук, кандидат экономических наук, директор Центра непрерывного образования и 
повышения квалификации творческих и управленческих кадров в сфере культуры, ВГИК
доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК
Новиков А.В.
доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК
Прожико Г.С.
доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК
доктор искусствоведения, доцент, заведующая кафедрой звукорежиссуры, ВГИК
доктор искусствоведения, кандидат педагогических наук, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИК
кандидат экономических наук, профессор, зав. кафедрой продюсерского мастерства ВГИК
Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИК 
доктор филологических наук, доцент, главный редактор журнала «Вестник ВГИК»
доктор наук, преподаватель колледжа Королевы Марии при Лондонском университете, зав. отделом 
русской культуры и кино; соредактор научного интернетсайта “Kinokultura”
Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой режиссуры игрового фильма ВГИК
Рейзен О.К.
Русинова Е.А.
Свешников А.В.
Сидоренко В.И.
Соколов С.М.
Уразова С.Л.
Хикс Джереми 
(Великобритания)
Хотиненко В.И.
Хренов Н.А.
доктор философских наук, профессор, Сектор художественных проблем медиа Отдела медийных  
и массовых искусств Государственного института искусствоведения
доктор искусствоведения, старший научный сотрудник ФГБУК «Государственный центральный музей кино»
Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой актерского мастерства ВГИК
Цыркун Н.А.
Ясулович И.Н.

Том 14, № 1 (51) | АПРЕЛЬ 2022
EDN: https://elibrary.ru/kitwep
Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии 
Минобрнауки России журнал «Вестник ВГИК» включен в Перечень 
ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых 
публикуются основные научные результаты диссертаций 
 
на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук
СОДЕРЖАНИЕ
	
	
ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ
	
6	
КАЛЕЙДОСКОП СОБЫТИЙ
	
	
ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА 
	
8	
Ю.В. Михеева. Прикосновения: невидимое и неувиденное  
	
	
во внутрикадровом пространстве фильма
	
	
КИНОЯЗЫК И ВРЕМЯ | ГЕНЕЗИС ОБРАЗА 
	
26	
В.В. Марусенков, Ф.И. Шеремет. Фильм «Пиковая дама» (1982) как анализ 	
	
	
образной системы одноименной повести А.С. Пушкина 
	
	
ПЕРФОРМАНС | ИСКУССТВО ВОПЛОЩЕНИЯ 
	
44	
А.И. Касмынин. Репрезентация внутреннего конфликта персонажа  
	
	
в пространстве лабиринта
	
	
КУЛЬТУРА ЭКРАНА | КУЛЬТУРОЛОГИЯ. ФИЛОСОФИЯ 
	
58	
Н.А. Хренов, А.Н. Хренов. Возможна ли философия кино, и какие аспекты 	
	
	
могут стать ее предметом? (Окончание статьи, начало публикации:   
	
	
Том 13,  № 2 (48); № 3 (49); № 4 (50)  2021)
	
	
МИРОВОЙ КИНОПРОЦЕСС | АНАЛИЗ
	
76	
М.И. Жабский. Восхождение Голливуда к вершине 	
	
	
	
	
конкурентоспособности в свете социологического дискурса Д. Прокопа 
	
87	
В.В. Виноградов. Эксцентрические образы городского пространства  
	
	
в кинематографе Франции 
	
97	
М.Р. Чиркина. Иранский кинематограф: игровые формы в драматургии 	
	
	
фильма 
	
	
ТЕЛЕВИДЕНИЕ | ЦИФРОВАЯ СРЕДА
	
114	
Н.И. Утилова. Роль клипа в современной визуальной культуре
	
	
ПРАВОВЫЕ АСПЕКТЫ | РЕГЛАМЕНТ
	
128	
Е.А. Звегинцева. Что в имени тебе моем?.. Право на авторское имя  
	
	
в современных условиях
	
	
НАУЧНАЯ ЛАБОРАТОРИЯ | ИССЛЕДОВАНИЯ МОЛОДЫХ 
	
138	
Современные фильмы в оценке будущих кинематографистов
42, 126
	
	
ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ | КНИЖНАЯ ПОЛКА 
	
	
Библиотека ВГИК
	
152	
SUMMARY | ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОРОВ
	
158	
Рекомендации авторам 

ACADEMIC PERIODICAL'S EDITORIAL BOARD
CHAIRMAN
Acting Rector VGIK, Academician of The Russian Academy of Education, Dr. of Art, PhD in Economics, 
Malyshev V.S. 
Professor 
MEMBERS OF EDITORIAL BOARD
People's Artist of the Russian Federation, Professor, Fiction Film Directing Department, VGIK
Professor, head of the Screenwriting Department, VGIK, Honoured Arts Worker of the Russian Federation
Dr., Professor, Aberystwyth University (Department of Theatre, Cinema and TV), editorinchief of the  
“Studies in Russian and Soviet Cinema” magazine, editor of the “Kinokultura” website
Dr. in Art, Assistant Professor, Professor of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture VGIK
Abdrashitov V.Y. 
Arabov Y.N.
Birgit Beumers 
(United Kingdom) 
Burov A.M.
Voskolovych N.A.
Dr. in Economic Sciences, Professor at the Department of Economics of labor and personnel of the  
economic faculty of Lomonosov Moscow State University
Dr. in Economics, Professor of the Higher School of Economics in St. Petersburg
Dr. in Economic Sciences, Head of the Department of Management and Law at MGIMO
Dr., Professor, Peter Szondi-Institut, Freie Universität Berlin, chief-editor journal Apparatus: Film, Media and Digital 
Cultures in Central and Eastern Europe
Dr. in Sociology, VGIK, Leading Researcher, Research Sector, FGBOU DPO "Academy of Media Industry"
PhD in Art, Head of Research and Information Center of Film Training and film Education, VGIK
Gordin V.E.
Dobrosotsky V.I.
Natascha Drubek 
(Germany)
Zhabskiy M.I.
Karavaev D.L.
Kirillova N.B.
Dr. in Culturology, Professor, Department of Culturology and Sociocultural Activities, Ural  
Federal University named after the first President of Russia B.N.Yeltsin, Honoured Arts Worker of the  
Russian Federation
Krivolutskiy Yu.V.
Dr. of Economic Sciences, Professor of faculty of industrial management and marketing Moscow aviation 
institute (Technical University) MAI
Krivtsun O.A.
Dr. in Philosophy, Professor, Honored Artist of the Russian Federation, Academician of the Russian Academy 
of Arts, head of the Art Theory Department, Research Institute of Theory and History of Fine Arts, the Russian 
Academy of Arts
Mankovskaya N.B.
Dr. in Philosophy, Chief Research Fellow of the Aesthetics Department, the Institute  
of Philosophy of the Russian Academy of Sciences (IPgRAS)
Molchanov I.N.
Dr. of Economic Sciences, Professor of "Political Economy", Lomonosov Moscow State University, Professor 
of Department of Public Finance Financial University under the Government of the Russian Federation
Dr. in Philosophy, PhD in Economics, Director of the Center for Continuing Education and Advanced Training 
of Creative and Management Personnel in the Sphere of Culture, VGIK
Nikolaeva- 
Chinarova A.P.
Dr. in Philosophy, Professor of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK
Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK
Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK
Dr.  in Art, Assistant Professor, Head of the Department of Sound Engineering, VGIK
Dr. in Art, Professor, Department of Drawing and Painting, VGIK
PhD in Economics, Professor, head of the Producing Department, VGIK
Novikov A.V. 
Prozhiko G.S.
Reizen O.K. 
Rusinova E.A.
Sveshnikov A.V.
Sidorenko V. I.
Sokolov S.M.
Professor, head of the Animation and Computer Graphics Department (VGIK), Honoured Arts Worker  
of the Russian Federation
Dr. in Philology, Assistant Professor, editor-in-chief of the “Vestnik VGIK”
Dr., lecturer, Queen Mary's College (University of London ), Deputy Head of Russian Culture and Cinema 
Department, coeditor of the “Kinokultura” educational website 
People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Fiction Film Directing Department, VGIK
Dr. in Philosophy, Professor, Section of Media Artistic Problems, State institute of Cultural Studies.
Dr. in Art, Senior Researcher FGBUK "State Central Museum of Cinema"
People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Acting Skills Department, VGIK
Urazova S.L.
Jeremy Hicks 
(United Kingdom) 
Khotinenko V.I.
Khrenov N.A.
Tsyrkun N.A.
Yasulovich I.N.

	
	
	
	
	
Vol. 14, № 1 (51) | APRIL 2022
Vestnik
EDN: https://elibrary.ru/kitwep
	
VGI
“VGIK Vestnik” (“Journal of Film Arts and Film Studies”) is a peerreviewed journal which is included into the list of scientific periodicals 
and editions approved by the Presidium of the Higher Attestation Com- 
mission (VAK) of the Ministry of Education and Science of the Russian 
Federation for publishing the major scientific results in dissertations for the 
advanced academic degrees of Doctor of Sciences and Candidate of Sciences
CONTENT
	
	
EVENTS IN THE DETAILS | CURRENT EVENTS
	
6	
Kaleidoscope of events
	
	
FILM THEORY AND FILM HISTORY | AUDIOVISUAL ARTS
	
8	
Ju.V. Mikheeva. Touches: the Invisible and Unobserved in the Film's  
	
	
Intra-frame Space
	
	
FILM LANGUAGE AND TIME | IMAGE GENESIS
	
26	
V.V. Marusenkov, F.I. Sheremet. The screen version of The Queen  
	
	
of Spades (1982) as an Analysis of the Imagery in Pushkin's Eponymous Novel
 	
	
PERFORMANCE | THE ART OF PRESENTATION
	
44	
A.I. Kasmynin. Representation of a Movie Character’s Inner Conflict  
	
	
in a Labyrinthine Space
	
	
SCREEN CULTURE | CULTUROLOGY. PHILOSOPHY
	
58	
N.A. Khrenov, A.N. Khrenov. Is Film Philosophy Possible and What Aspects  
	
	
of Cinema May Become its Subject? (Article final part; for the beginning please 	
	
	
refer to Vol.13, № 2 (48), № 3 (49), № 4 (51) 2021)
	
	
WORLD CINEMA | ANALYSIS
	
76	
M.I. Zhabskij. Hollywood’s Ascent to the Uttermost Competitive Performance
	
	
 in  the Light of D. Prokop’s Sociological Discourse
	
87	
V.V. Vinogradov. Eccentric Images of Urban Space in French Cinematography
	
97	
M.R. Chirkina. Iranian Cinema: Game Forms in Film Dramatic Structure
	
	
TELEVISION | DIGITAL ENVIRONMENT
	
114	
N.I. Utilova. The Role of the Video Clip in Modern Visual Culture
	
	
LEGAL ASPECTS | REGULATION
	
128	
E.A. Zvegintseva. What Means My Name to You?.. The Right to an Author’s 	
	
	
Name in Modern Conditions
	
	
SCIENTIFIC LABORATORY | RESEARCH OF YOUNG 
	
138	
Modern films as evaluated by future filmmakers
42, 126
	
	
READING ROOM | BOOKSHELF
	
152	
SUMMARY | PRESENTATION OF AUTHORS
	
158	
RECOMMENDATIONS AUTHORS 

ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ
КАЛЕЙДОСКОП СОБЫТИЙ
EDN: https://elibrary.ru/zpkmgi
C 
приходом весны диапазон мероприятий, характеризующих научную и 
творческую деятельность ВГИК, расширился. К знаковым событиям стоит отнести прошедшую в Белом зале Дома кино презентацию Факультета 
анимации и мультимедиа ВГИК, посвященную 110-летию российской анимации. Факультет был создан в 2003 году, где начала апробироваться программа 
искусства анимации и компьютерной графики. Своеобразный творческий 
отчет факультета ВГИК получил широкий резонанс и одобрение публики, которая познакомилась с его новаторскими проектами, увидела мультимедиафильмы. Это — «ПАРТИЯ», режиссер Александра Максимова; «НА МЕЧТУ!», 
режиссер Маргарита Харьковская; «ЧАС БИТВЫ», режиссер Никита Слепнев. 
Все трое — студенты 4-го курса мастерской, которую ведет Елена Еременко, 
декан факультета анимации и мультимедиа ВГИК. В итоге организаторы от 
Союза кинематографистов и представители вуза договорились о регулярных 
показах новых работ и проектов Факультета анимации и мультимедиа ВГИК. 
К инновационным формам обмена творчеством следует отнести и прошедший в Казани Фестиваль дипломных спектаклей «Старт в будущее», 
организованный НО «Ассоциация учебных заведений искусства и культуры» 
при поддержке Президентского фонда культурных инициатив Министерства культуры РФ, Министерства культуры Республики Татарстан и Рос- 
концента. В фестивале участвовали ведущие театральные вузы Москвы: 
Всероссийский государственный институт кинематографии имени С.А. 
Герасимова, Российский институт театрального искусства — ГИТИС, Театральный институт имени Бориса Щукина при Государственном академическом театре имени Евгения Вахтангова, Школа-студия МХАТ. Кроме показа 
театрального творчества, состоялись также выставка костюмов Художественного факультета ВГИК, мастер-классы по сценической речи и сценическому движению, киноклуб ВГИК, встречи с известными режиссерами, 
продюсерами и педагогами. 
Резонанс вызвали и научные мероприятия, прошедшие в вузе. Это — Международная научно-практическая конференция «Творческое наследие Андрея 
Тарковского. Актуальные аспекты. К 90-летию режиссера», организованная 
в рамках Программы «Приоритет 2030»; XIII Международная научная конференция по эстетике экранизации «Экзистенциализм и его репрезентация в 
литературе и кино», посвященная 200-летнему юбилею Ф.М. Достоевского; 
научная конференция и круглый стол в связи со 100-летием выдающегося режиссера С.И. Ростоцкого. Состоялся показ фильмов режиссера: «Дело было 
в Пенькове», «Майские звезды», «Доживем до понедельника» и «Белый Бим 
Черное ухо».
Подробная информация на сайте ВГИК — www.vgik.info 
6
ВЕСТНИК ВГИК | ТОМ 14, № 1 (51) | АПРЕЛЬ  2022  
6

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО
ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА
Прикосновения: невидимое  
и неувиденное во внутрикадровом 
пространстве фильма
Ю.В. Михеева
доктор искусствоведения, кандидат философских наук, доцент
EDN: https://elibrary.ru/zwkqkh
АННОТАЦИЯ
УДК 791.43.01
 В статье представлен анализ прикосновений персонажей к 
разным объектам во внутрикадровом пространстве фильма. 
Смысл прикосновения раскрывается в контексте драматургической ситуации, а также в ракурсе режиссерской эстетики. 
На материале кинопроизведений М. Антониони, И. Бергмана, 
Дж. Кэмпион, К. Занусси, П. Славина рассматриваются: «прикосновение–желание», «прикосновение–милосердие», «прикосновение–ненависть», «прикосновение–лицедейство», «прикосновение–проникновение».
монтаж  
в кинематографе, 
жест в кинофильме, 
кинодраматургия, 
психология 
КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА
кинообраза, 
внутрикадровое 
пространство, 
эстетика  
режиссера
3 Цивьян Ю.  
Жест и монтаж: еще 
раз о русском стиле  
в раннем кино //  
Киноведческие  
записки, 2009. № 88.  
C. 65-78. С. 66.
Жест в кадре и монтаж как организация движения 
Общеизвестно, что природа кинематографа (это следует из 
этимологии и истории понятия) предполагает движение, прежде всего и изначально — в кадре. В то же время монтаж как 
основной выразительный принцип кинематографического языка призван организовывать движение между кадрами, то есть 
прерывать, видоизменять или вообще останавливать внутрикадровое движение, задавая определенный ритм и смысл киноповествования. В этом динамическом поле один из важнейших 
видов внутрикадрового движения — жест актера — вступает в 
противоречивые, иногда даже конфликтные отношения с монтажом. Ю. Цивьян точно обозначил эту ситуацию: «В кино жест 
и монтаж — два конкурирующих начала. <…> И жест, и монтаж 
отвечают за движение, но жест — это движение внутри кадра, 
а монтаж — движение от кадра к кадру. <…> Жест — длится, 
монтаж — рубит»1. 
Актеры, особенно театральной школы, зачастую борются 
за «полную сцену», позволяющую им закончить пластическисмысловую фразу в кадре без «разрубания» сцены (цельного 
образа) монтажной склейкой. Действительно, в случае грубого 
вмешательства «монтажных ножниц» во внутрикадровое действие исполнителя роли возможны переносы акцентов и даже 
8
ВЕСТНИК ВГИК | ТОМ 14, № 1 (51) | АПРЕЛЬ  2022  
8

ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО
2 Истории жеста, 
в том числе в 
кинематографе, посвящена монография: 
Булгакова О. Фабрика 
жестов. М.: НЛО, 
2021.
3 Эйзенштейн С.М. 
Монтаж 1938 // 
Избранные произведения в 6-ти т. М: 
Искусство, 1964. Т. 2. 
С. 188.
4 Там же.
изменение общего смысла драматургии, и этот факт остается 
предметом искусствоведческого дискурса как минимум с момента появления «эффекта Кулешова»2. 
Противоречие между действием актера в кадре и режиссерским монтажом снимается через понимание и усвоение 
простой и одновременно весьма сложной истины, выраженной С.М. Эйзенштейном в качестве резюме его рассуждений в 
работе «Монтаж 1938»: «…нет противоречия между методом 
<…> которым действует воплощающий его актер внутри себя, 
методом, которым тот же актер совершает поступки внутри кадра, и тем методом, которым его действия, его поступки, как 
и действия его окружения и среды (и вообще весь материал 
кинокартины), сверкают, искрятся и переливаются в руках режиссера через средства монтажного изложения и построения 
фильма в целом. Ибо в равной мере в основе всех их лежат те 
же живительные человеческие черты и предпосылки, которые 
присущи каждому человеку, равно как и каждому человечному 
и жизненному искусству»3. Поэтому, по мысли автора, ставится вопрос о том, чтобы мастера киноискусства овладели «всеми 
тонкостями культурного монтажного письма»4. Таким образом, 
истина проста — мерой всех вещей провозглашается человек, 
но одновременно задача становится бесконечно сложной, поскольку речь идет об изучении и понимании антропологии и 
психологии человека, а главное — овладении культурой, в том 
числе культурой «монтажного письма».
В данном случае, не претендуя на «зияющие высоты» глобальных теоретических построений, хотелось бы остановиться 
на частном случае взаимодействия монтажа и одного жеста актера в кадре, который, тем не менее, имеет чрезвычайно важное значение, особенно в авторском кинематографе, предполагающем, помимо воплощения тонких нюансов внутренних 
состояний персонажа в динамике драматургического развития, 
многослойность смыслов и интертекстуальных связей самого 
кинотекста.  
Речь идет о прикосновении, в большинстве случаев — прикосновении руки. Здесь следует подчеркнуть отличие прикосновения от касания. Эти два слова, очень близкие в языковом отношении, все же отличаются, будучи введенными в смысловой 
контекст кинокадра. Касание есть обнаружение персонажем объекта, удостоверение в его материальном существовании через 
тактильные ощущения, и одновременно — сообщение объекту 
о себе, своем присутствии (подразумевается как одушевленный, 
так и неодушевленный объект касания). Прикосновение же — 
9
9
ТОМ 14, № 1 (51) | АПРЕЛЬ  2022 | ВЕСТНИК ВГИК