«Кино эпохи модерна» (Акционерные кинематографические компании в России в начале ХХ века)

А.А. БЕССОЛИЦЫН
«КИНО ЭПОХИ МОДЕРНА» 
(АКЦИОНЕРНЫЕ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИЕ 
КОМПАНИИ В РОССИИ В НАЧАЛЕ ХХ ВЕКА)
МОНОГРАФИЯ
Москва 
ИНФРА-М 
2024

УДК  791.1(075.4)
ББК  85.373
	
Б53
Утверждено к печати  
Ученым советом Института российской истории  
Российской академии наук (ИРИ РАН)
Р е ц е н з е н т ы:
Петров Ю.А., доктор исторических наук, профессор, директор Института российской истории Российской академии наук;
Шапкин И.Н., доктор экономических наук, профессор, профессор 
Департамента социологии, истории, философии Финансового университета при Правительстве Российской Федерации
Бессолицын А.А.
Б53	 	
«Кино эпохи модерна» (Акционерные кинематографические 
компании в России в начале XX века) : монография / А.А. Бессолицын. — Москва : ИНФРА-М, 2024. — 195 с. — (Научная мысль). — DOI 
10.12737/2145830.
ISBN 978-5-16-019929-0 (print)
ISBN 978-5-16-112465-9 (online)
В монографии на  основе широкого круга источников: архивных документов, 
официальных дореволюционных статистических справочников и литературы, посвященной истории становления и развития российского кинематографа, показана деятельность основных, официально зарегистрированных акционерных кинематографических обществ, работавших в России в начале ХХ века. Сделана попытка проследить, 
каким образом экономическая модернизация, расцвет которой в России пришелся 
на рубеж XIX—ХХ вв., ускорила процесс формирования акционерных кинематографических компаний. Данный период оказался для России ярким, но хронологически 
непродолжительным. Превратившись в массовое зрелище, кинематограф развивался 
по пути трансформации в вид искусства, носивший технологический характер и ориентированный в значительной мере на широкие массы населения. Это предопределило интерес к данному виду развлечений частного бизнеса, который увидел реальную 
возможность получения значительных прибылей за счет вовлечения демократических слоев населения, прежде всего городов, в эту форму проведения досуга. В начале ХХ века в России действовали филиалы известных французских кинокомпаний: 
«Гомон», «Бр. Пате» и др., с которыми не только конкурировало, но и сотрудничало 
акционерное общество «А. Ханжонков и К°», оказавшееся наиболее эффективным 
среди отечественных фирм в сфере кинобизнеса. В работе изучен механизм утверждения акционерных кинематографических компаний, формирования органов управления и участия учредителей и акционеров в этом процессе, а также в распределении 
прибылей и выплате дивидендов. Отдельно рассмотрен Советский период в деятельности А. Ханжонкова, его участие в работе акционерных обществ: «РУССФИЛЬМ» 
и «ПРОЛЕТКИНО», созданных в начале 1920-х гг. в период новой экономической 
политики как попытка организации частно-государственного партнерства.
Предназначена для историков, экономистов, искусствоведов, а также всех тех, кто 
интересуется историей российского кинематографа.
УДК 791.1(075.4)
ББК  85.373
ISBN 978-5-16-019929-0 (print)
ISBN 978-5-16-112465-9 (online)
©  Бессолицын А.А., 2024

Моей семье: 
жене Светлане 
и детям Мите и Маше
Введение
Рубеж XIX—XX  вв. стал временем возрождения отечественной культуры, когда о русском искусстве (литература, философия, живопись, музыка, театр и т.д.) заговорили во всем мире. 
Этот исторический период в развитии различных форм искусства 
вошел в историю как «эпоха модерна», наивысший расцвет которой 
хронологически совпал с периодом экономической модернизации 
страны. Сам термин «модернизация» происходит от французского 
moderniser — «делать современным» и рассматривается в научной 
литературе как процесс общественных преобразований, в результате которого менее развитые общества приобретают характерные 
черты более развитых. Поэтому, если «модерн» в сфере культуры 
делает современным общество, то «экономическая модернизация» 
развивает не только экономику, но и само государство.
Исторически Россия до 1917 г. прошла два этапа экономической 
модернизации, первый из которых обычно связывают с реформами 
Петра I, а следующий — с Великими реформами 1860—1870-х гг., 
проведенными императором Александром II и  продолженными 
на рубеже XIX—XX вв. министром финансов С.Ю. Витте. В докладе 
Витте императору Николаю II содержится концентрированное 
выражение государственной политики России в  области экономической модернизации. Именно этот секретный доклад «О положении нашей промышленности», сделанный в феврале 1900 г., дает 
возможность в обобщенном виде представить реальную ситуацию 
в стране и конкретные правительственные меры по ее переходу 
к  индустриализации. В  нем отсутствует слово «модернизация», 
но он раскрывает ее смысл и позволяет довольно ясно судить о государстве как инициаторе этого процесса в Российской империи1.
Именно государство определяло основные направления развития экономики страны и  создавало для  этого необходимые 
условия. По мере роста промышленного производства быстрыми 
темпами увеличивается городское население страны, меняются его 
1	
Витте С.Ю. Собрание сочинений и документальных материалов: в 5 т. Т. 4. 
М., 2006. Кн. 1. С. 316—328.
3

социальные и культурные характеристики. В рассматриваемый период возрастает уровень грамотности демократических городских 
слоев, происходит увеличение свободного времени и затрат на досуг 
в бюджете среднестатистической семьи.
Наряду с экономическими и социальными изменениями сильнейшее влияние на трансформацию формы и содержания досуга 
оказало внедрение электричества. Первые электротехнические 
и  электрические предприятия появляются в  России в  конце 
1870-х — начале 1880-х гг. в основном в качестве филиалов немецких и бельгийских компаний. В 1886 г. создается крупнейшее 
в  стране «Акционерное общество электрического освещения» 
(с 1900 г. официально утверждено наименование «Общество электрического освещения 1886 года»), учрежденное немецкой фирмой 
«Сименс и Гальске». Основной капитал Общества первоначально 
был заявлен в  сумме 3  млн руб., разделенных на  6000  акций 
по 500 руб. каждая1. Однако к 1916 г. основной капитал Общества 
составлял уже 50 млн руб., т.е. вырос более чем в 16 раз и являлся 
крупнейшим среди всех электротехнических компаний в России2.
Уже в  начале своей деятельности Общество заключило договор с Петербургской городской управой, который был позднее 
подтвержден Городской Думой (Постановление от 12 мая 1895 г. 
«Об  общих условиях пользования энергией от  центральных 
станций Общества электрического освещения в С.-Петербурге»)3. 
Такой же договор был заключен Обществом и с Московской городской управой. По этим договорам «Обществу электрического освещения 1886 года» предоставлялось право прокладывать по улицам 
подземные электрические провода для  освещения частных помещений. В 1895 г. Московская управа заключила с Обществом 
первое полноценное концессионное соглашение на  электрическое освещение «любых районов Москвы, где только горожане 
пожелают»4. Этот договор был заключен на  50  лет. Стоимость 
договора составляла 15 тыс. руб. в год, которые Общество обязывалось выплачивать за аренду земли Московскому городскому 
1	
Вестник финансов, промышленности и торговли. Отчеты предприятий обязанных публичной отчетностью. 1888. № 46. С. 896—897.
2	
Акционерно-паевые предприятия России по официальным данным Министерства торговли и промышленности и Министерства финансов / под ред. 
В.В. Лаврова. Москва, 1917. С. 334.
3	
Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга 
(ЦГИА СПб.). Ф. 1243. Оп. 1. Д. 60. Л. 118—119.
4	
Симонов Н.С. Развитие электроэнергетики Российской империи: предыстория ГОЭЛРО. М., 2016. С. 47—48.
4

общественному управлению, и за 50 лет эта сумма должна была 
составить 750 тыс. руб.1
Распространение электричества и использование первых электрических лампочек в быту и общественных зданиях произвело настоящий переворот в мировосприятии людей. Слово «электричество» стало символом прогресса и перспективных горизонтов будущего. В области досуга это позволило расширить временные рамки 
проведения массовых зрелищ — теперь, при электрическом свете, 
они могли заканчиваться не с наступлением темноты, как раньше, 
а длиться до 1—2 часов ночи2.
Внедрение электричества в городскую жизнь создавало условия 
для развития кинематографа, который становится как форма досуга самым доступным развлечением, функционирующим круглогодично и каждодневно. Превратившись в массовое зрелище, кинематограф развивался по пути трансформации в вид искусства, 
носивший технологический характер и ориентированный в значительной мере на широкие массы населения. Это предопределило 
интерес к данному виду развлечений частного бизнеса, который 
увидел реальную возможность получения значительных прибылей 
за счет вовлечения демократических слоев населения, прежде всего 
городов, в эту форму проведения досуга.
Первые кинотеатры, которые назывались электротеатры, демонстрировали в основном фильмы иностранного производства (европейского и частично американского). Этим бизнесом стали охотно 
заниматься предприниматели, которые привозили в страну иностранные картины и продавали или отдавали их в аренду прокатным 
конторам и владельцам кинотеатров для демонстрации. По мере 
роста интереса к этому жанру развлечений, в России стали учреждаться торговые дома, которые специализировались на покупке 
и перепродаже иностранных картин, а позднее трансформировались в акционерные кинематографические общества. Эти общества 
занялись не только прокатом картин и продажей оборудования, 
но и собственно кинопроизводством. Можно сказать, что данный 
процесс развивался стремительно. Если в 1909 г. было выпущено 
всего 23 русских картины, то в 1910 г. — 30, в 1911 г. — 73 и т.д., и, 
1	
Контракт, заключенный Московским городским общественным управлением с Обществом электрического освещения от 5 сентября 1895 г. // 
Российский государственный исторический архив (РГИА). Ф. 20. Оп. 4. 
Д. 4008. Л. 21—24.
2	
Ульянова Г.Н. Досуг и  развлечения. Зарождение массовой культуры  // 
Очерки русской культуры. Конец XIX — начало XX века. Т. 1. Общественно-культурная среда. М., 2011. С. 456.
5

наконец, только в одном, 1916 г. было создано 500 отечественных 
кинокартин. Причем эти цифры относятся к области так называемого художественного кинематографа; помимо того, немало выходило документальных, учебных и научно-популярных фильмов1. 
А всего русскими киностудиями в годы войны было выпущено порядка 1200 картин разнообразного направления2.
В представленной монографии впервые проанализирована 
деятельность всех основных, официально утвержденных акционерных кинематографических компаний, занимавшихся производством, продажей и  прокатом фильмов в  дореволюционной 
России. При этом главное внимание сосредоточено на формировании и механизме утверждения уставов этих акционерных обществ, составе их учредителей и акционеров, а также результатах 
деятельности правлений и директоров-распорядителей данных 
кинофирм. 
Дело в том, что, несмотря на значительное количество разного 
рода кинематографических фирм (товариществ, студий, торговых 
домов, кинофабрик, прокатных контор и т.п.), только незначительная 
их часть на практике являлась юридически оформленными акционерными обществами или товариществами на паях, при этом далеко 
не все из них занимались производством фильмов. Поэтому в данной 
монографии речь пойдет прежде всего о деятельности акционерных 
кинематографических обществ, официально учрежденных в начале 
ХХ века и проработавших в России вплоть до 1920-х гг., т.е. в период 
так называемой эпохи модерна в искусстве. В рамках этого короткого исторического периода российский кинематограф в своем организационном и творческом развитии прошел путь от одной из форм 
досугового развлечения широких народных масс до трансформации 
в новый вид технологического искусства, хотя этот процесс в рассматриваемый период, в силу разных причин, так и остался незавершенным. Тем не менее в начале ХХ века в сфере кинематографии, 
наряду с художественными фильмами самого разного содержания, 
активно создавалось большое количество научно-популярных 
и учебных картин, совершенствовалась материально-техническая 
база производства и демонстрации кинопродукции, шел поиск передачи цвета на экран и т.д. 
Монография выполнена на основе широкого круга источников, 
прежде всего выявленных архивных документов, содержащихся 
1	
Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. М., 1961. 
С. 22.
2	
Там же. С. 50—51.
6

как в федеральных, так и в региональных архивах, часть из которых 
вводится в научный оборот впервые. Также в работе использованы 
сведения из официальных дореволюционных статистических сборников, содержащих отчеты акционерных обществ, размер их основного капитала, прибылей и убытков, наличие или отсутствие ежегодных дивидендов и т.д.
Монография носит междисциплинарный характер и адресована 
экономистам, историкам, искусствоведам и всем интересующимся 
историей российского кинематографа начала ХХ века.
7

Глава 1.  
ИСТОЧНИКИ ДОРЕВОЛЮЦИОННОГО 
КИНЕМАТОГРАФА
Многие аспекты дореволюционного частного кинематографа, 
его становления и развития остаются до сих пор белым пятном 
в историко-экономических исследованиях.
Немногочисленные дореволюционные работы, освещавшие деятельность кинематографических фирм, носят скорее справочно-методический характер, хотя и содержат попытки осмысления этого 
нового явления в искусстве. Так, в 1916 г. вышел «Популярный курс 
кинематографии для кино-владельцев, кино-механиков, кино-операторов и любителей прикладной механики»1. Несмотря на то что 
главное внимание в этом издании было уделено техническим аспектам кинематографа, автор попытался впервые дать определение 
самому термину «кинематограф», подчеркнув, что этот термин составлен из двух греческих слов: «кинема», что значит движение, 
и «графейн» — «писать». Таким образом, это название обозначает 
аппарат, записывающий, запечатлевающий движение, что вполне 
совпадает с другим, не менее популярным названием «живая (или 
“оживленная”) фотография». Короче говоря, кинематограф записывает последовательные положения движущегося тела2.
Просветительная роль кинематографа, составленная на  основе немецких источников, исследуется в дореволюционной работе Е.М. Самуйленко, в которую включена статья о кинематографе в России Л.Н. Никонова, раскрывающая в основном его технические возможности и преимущества3.
Состояние кинопромышленности России показано в дореволюционном справочнике «Вся кинематография», который включает 
раздел «Монографии и Очерки кинопромышленности». В этом разделе в краткой форме дана информация о 37 кинематографических 
обществах, киноателье, прокатных конторах, лабораториях, представительств и т.п. организаций, действовавших в России к 1916 г.
Что касается публикаций в  профильных журналах по  киноискусству («Пегас», «Вестник кинематографии», «Сине-фоно», 
«Кине-журнал» и др.), которые издавались в начале ХХ века, то, 
1	
См.: Маурин Е.И. Кинематограф в практической жизни. М., 1916.
2	
Там же. С. 2.
3	
Самуйленко Е.М. Кинематограф и его просветительная роль: Со статьей 
о кинематографе в России Л.Н. Никонова. СПб., 1912.
8

хотя в них и публиковались статьи, посвященные отдельным проблемам развития кинематографа в России, но все-таки основное 
внимание уделялось рекламе вышедших фильмов, а также личностям известных актеров, режиссеров и кинопродюсеров, и таким 
образом целый круг вопросов, связанных со становлением кинопромышленности в дореволюционный период, оставался вне внимания исследователей. 
Первая попытка дискуссии в печати возникла только накануне 
Первой мировой войны по вопросу налогообложения кинематографических фирм. Кроме того, уже в годы войны была развернута дискуссия по вопросу о правительственной монополизации 
кинематографа. Поводом к этой дискуссии стал интерес со стороны Министерства просвещения к использованию кинематографа 
в образовательных целях1. Эта тема была подхвачена известным 
экономистом, профессором И.Х. Озеровым, который сам входил 
в состав правления Акционерного кинематографического общества 
и хорошо понимал роль кинематографа в расширении общего кругозора населения2.
Кроме того, Озеров в  книге «На  новый путь! К  экономическому освобождению России» (1915) развил подробную программу использования кинематографа для оживления школьного 
образования, пропаганды агрономических знаний и борьбы с алкоголизмом. Подчеркивая, что «кинематограф в настоящее время 
является главным образом средством развлечения, но он может 
сделаться и огромным фактором культурного развития населения». 
Как полагал Озеров, «практически это можно было бы сделать 
через особую комиссию, состоящую из людей, хорошо знающих 
педагогическое дело, при участии представителей от министерств 
народного просвещения, торговли, земледелия, святейшего синода и некоторых других и, таким образом, мог бы быть выработан 
план, что снять, что инсценировать». По его мнению, такой подход 
к использованию кинематографа, в частности, в школьном образовании, «…будет создавать импульс к творчеству, при том к творчеству на исторической подкладке»3. 
Именно идея создания учебных фильмов побудила Озерова, как 
он отмечал позднее, в своих неопубликованных мемуарах, вступить 
в Общество А.А. Ханжонкова. В результате чего он стал горячим 
1	
Никольский С. Около экрана. Горькая действительность // Пегас. 1916. 
№ 9—10. С. 130—133.
2	
Озеров И.Х. Вопросы дня // Пегас. Журнал искусств. 1915. № 1. С. 86.
3	
Озеров И.Х. На новый путь! К экономическому освобождению России. М., 
1915. С. 173—175.
9

сторонником кинофикации школы всех рангов, посвящая много 
труда пропаганде этой идеи1. Однако все эти предложения и проекты в дореволюционный период российской истории не вызвали 
сколько-нибудь активного общественного интереса и не получили 
дальнейшего развития.
Что касается исследований советского периода, то здесь справедливо замечание о  том, что «в  советское время киноведы интересовались главным образом кино лишь как областью искусства и  прочим сторонам жизни кинематографии мало уделяли 
внимания»2. Действительно, обширная литература, посвященная 
истории становления и развития российского дореволюционного 
кинематографа, возникшая еще в 1920—1930-х гг. и продолженная 
в 1960—1980-е гг., а также современные исследования, как правило, 
содержат подробную фильмографию и в целом посвящены рассказу 
о том, как снимали первые отечественные кинокартины, личностям 
отдельных режиссеров, кинодеятелей, артистов кино и т.п.3 
В этой связи стоит упомянуть масштабное исследование А. Коваловой, посвященное кинематографии в  Петербурге в  период 
с 1907 по 1917 г.4 Данная книга содержит сведения о петербургских 
кинофирмах, в том числе акционерных кинематографических обществах, подробную фильмографию, включающую в себя картины, 
снятые с участием петербургских кинофирм, а также информацию 
о более чем 500 петербургских кинотеатрах. Данное исследование 
выполнено в основном на материалах профильных журналов, таких 
как «Сине-фото», «Кине-журнал», «Вестник кинематографии» 
и др., издававшихся в рассматриваемый период.
1	
Мемуары профессора И.Х. Озерова // Вопросы истории. 1997. № 2. С. 72.
2	
Михайлов В.П. Рассказы о кинематографе старой Москвы. М., 2003. С. 103.
3	
См.: Рынин Н.А. Кинематография. Л., 1924; Лихачев Б.С. Кино в России 
(1896—1926  гг.). Материалы к  истории русского кино. Л., 1927; 
Чайковский В.В. Младенческие годы русского кино. М.—Л., 1928; Росоловская В. Русская кинематография в 1917 г. Материалы к истории. М.—Л., 
1937; Коломаров Б.Н. Дореволюционная русская кинематография. Л., 1938; 
Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. М., 1961; 
Зоркая Н.М. На рубеже столетий: у истоков массового искусства в России 
1900—1910. М., 1976; Зоркая Н.М. История отечественного кино. М., 2014; 
Летопись российского кино 1863—1929 / сост. В.Е. Вишневский, В.П. Михайлов [и др.]. М., 2004; Гращенкова И.Н. Кино Серебряного века. М., 2005; 
Гинзбург С.С. Кинематография дореволюционной России. М., 2007; Устюгова В.В. Прекрасная эпоха синематографа. 1896—1919: на материалах русской провинции: монография. Пермь, 2015 и др.
4	
См.: Ковалова А.О. Кинематограф в Петербурге (1907—1917). Кинопроизводство и фильмография. СПб., 2012.
10