Фронтовые документалисты - создатели кинолетописи освобождения Беларуси.

НАЦИОНАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ НАУК БЕЛАРУСИ
Центр исследований белорусской культуры, языка и литературы
К. И. Ремишевский 
ÔÐÎÍÒÎÂÛÅ 
ÊÈÍÎÄÎÊÓÌÅÍÒÀËÈÑÒÛ –
 
СОЗДАТЕЛИ КИНОЛЕТОПИСИ 
ОСВОБОЖДЕНИЯ БЕЛАРУСИ
Биофильмографический справочник
Минск
«Беларуская навука»
2024

УДК 791.229(476)(092)
ББК 85.37(4Беи)я2
      Р38
Р е ц е н з е н т ы:
доктор искусствоведения, профессор В. И. Жук,
доктор исторических наук, профессор А. М. Литвин
Использованы кино- и фотодокументы из фондов Белорусского государственного 
архива кинофотофонодокументов (г. Дзержинск, Беларусь), Российского государственного архива кинофотодокументов (г. Красногорск, Россия), семейных архивов 
фронтовых операторов и личного архива автора
Ремишевский, К. И.
Фронтовые кинодокументалисты – создатели кинолетописи освоР38
бождения Беларуси : биофильмографический справочник / К. И. Ремишевский. – Минск : Беларуская навука, 2024. – 231 с. : ил.
ISBN 978-985-08-3144-6.
В справочник включены сведения о 70 создателях фронтовой кинолетописи – кинодокументалистах, начальниках фронтовых киногрупп, организаторах кинохроникального процесса, которые внесли существенный вклад в создание масштабной 
кинолетописи освобождения Беларуси в годы Великой Отечественной войны. 
Значительная часть сведений публикуется впервые.
Приведенные в справочнике сведения о снятых кинодокументалистами репортажах и очерках призваны выступить методологическим основанием для формирования масштабного Фонда экранных документов «Кинолетопись освобождения 
Беларуси».
УДК 791.229(476)(092)
ББК 85.37(4Беи)я2
Все права на данное издание защищены. Полное либо частичное воспроизведение 

не может быть осуществлено без разрешения правообладателей.
© Центр исследований белорусской культуры, 
ISBN 978-985-08-3144-6
языка и литературы НАН Беларуси, 2024
© Оформление. РУП «Издательский дом 
«Беларуская навука», 2024

Фронтовые кинодокументалисты – создатели кинолетописи освобождения Беларуси
сторико-культурное наследие – многогранная категория, характеризующая творческие достижения народа, его вклад в мировую цивилизацию. Реализация на практике концепта наследия 
И
ведется по ряду взаимодополняющих направлений – изучение, охрана, сохранение и целевое использование. В Центре исследований белорусской 
культуры, языка и литературы Национальной академии наук Беларуси 
ведутся опытные работы по созданию комплексной автоматизированной 
информационной системы историко-культурного наследия Беларуси, призванной сохранять и представлять научные сведения обширной тематики, 
включая киноискусство, как раздел в области нематериального наследия. 

В русле этих работ в 2020 г. был создан аудиовизуальный информационный 
ресурс «Кинолетопись освобождения Беларуси» в составе тематического 
подраздела неигрового (документального) киноискусства. В этот электронный ресурс включены результаты углубленного научного исследования 
семи десятков кинодокументов (артефактов неигрового киноискусства) 
1941–1945 гг. из фондов Белорусского государственного архива кинофотофонодокументов (г. Дзержинск Минской области, далее – БГАКФФД). Содержательное ядро этой ценнейшей коллекции составляют уникальные выпуски киножурнала «Савецкая Беларусь» 1942–1943 гг., всесторонне изученные 
автором настоящего справочника. В результате его же активного научного 
взаимодействия со специалистами Российского государственного архива кинофотодокументов (г.  Красногорск Московской области, далее – РГАКФД) 
намечается перспектива существенного расширения данного электронного 
ресурса путем включения в его состав новых кинодокументов из фондов 
киноархивов России.
Анализируя содержательную ценность и особенности прокатной судьбы этого малоисследованного сегмента кинолетописи освободительного, 
победного этапа Великой Отечественной войны, следует обратить внимание на ряд обстоятельств. В их числе тот факт, что с весны 1944 г. творческое внимание руководства киноотрасли СССР переместилось на создание полнометражных кинолент, посвященных крупным наступательным 
операциям Красной Армии. В результате этого изменения содержательных приоритетов кинохроника освобождения восточных районов Беларуси 
(сентябрь 1943 – февраль 1944) и стратегической операции «Багратион» 

6

Предисловие
в кинопериодике своего времени была использована лишь частично. В результате весьма обширный, уникальный и чрезвычайно ценный для истории и культуры Беларуси киноматериал в большинстве остался не востребованным режиссерами при монтаже документальных кинолент и не был показан широкому зрителю. Изучение и общественная репрезентация массива 
этих исторически значимых кинодокументов является актуальной научной 
и культурно-просветительной задачей, а также данью уважения и благодарности как воинам-освободителям и участникам партизанского движения, 
так и героическим кинодокументалистам, увековечившим их подвиг. 
Как отмечалось, на основе поисковых работ автора представляемого 
справочника, во взаимодействии с коллективом исследователей республиканской лаборатории историко-культурного наследия Центра исследований белорусской культуры, языка и литературы НАН Беларуси, уже очерчен корпус фронтовых кинодокументов, подлежащих первоочередному 

изучению. В этот список входит кинолетописный материал документалистов К. Пискарева и С. Школьникова, запечатлевший пересечение 16 октября 1943 г. передовыми частями Красной Армии восточной границы Беларуси и трагедию жителей сожженной немцами деревни Верхняя Котевица; 
кинохронику легендарного белорусского кинооператора И. Вейнеровича, 
снятую 16–17 октября 1943 г. в районе г. Лоева; киноматериал одного из талантливейших белорусских кинодокументалистов М.  Берова, созданный 
при освобождении г. Кричева 19–20 октября 1943 г.; боевые киносъемки 
операторов Д. Ибрагимова и А. Козакова, увековечивших 24–25 октября 
1943 г. бои за г. Добруш.
Немалую историко-культурную ценность представляют кинодокументальные протокольные кадры безжалостных зверств гитлеровцев в г. Мстиславле, снятые М. Беровым 30 октября 1943 г.; кинолетописные кадры Р. Кармена, Д. Ибрагимова и Е. Мухина, добытые в ходе Калинковичско-Мозырской операции, а также запечатлевшие рейд танкового десанта в Полесье 
в начале марта 1944 г.; обличительный, полный драматизма киноочерк 
Г. Голубова «Люди из концлагеря», снятый 4 июня 1944 г. в лагере смерти юго-восточнее пос. Лиозно, в районе озера Шелохово, куда немцы согнали 
более восьми тысяч жителей г. Витебска и близлежащих населенных пунктов.
Список продолжают кадры уже упомянутого оператора Г. Голубова, повествующие об освобождении войсками 3-го Белорусского фронта г. Богушевска Витебской области; кинохроника штурма Полоцка, блестяще отснятая 
документалистами К. Пискаревым, братьями Александром и Евгением Алексеевыми, С. Школьниковым и И. Гелейном; трагическая кинолетопись тотальных разрушений и пожарищ, учиненных к востоку от г. Минска отступающими фашистами (кинохроника операторов Т. Бунимовича и В. Муромцева).
7

Фронтовые кинодокументалисты – создатели кинолетописи освобождения Беларуси
Тематически разнообразна и художественно выразительна кинохроника 
изгнания немцев и их приспешников из г. Борисова. Фронтовой оператор 
А. Крылов сконцентрировал свое внимание, главным образом, на съемках 
форсирования Березины, его коллега из киногруппы 3-го Белорусского 
фронта В. Придорогин в день освобождения г. Борисова снял яркие хроникальные кинопортреты выдающихся советских военачальников – И. Д. Черняховского, П. А. Ротмистрова и А. М. Василевского. В этот же день, 1 июля 
1944 г., фронтовой кинодокументалист В. Мищенко снял редкий по содержанию киноочерк: на пленку был запечатлен незавидный быт плененных 
немцами итальянских офицеров, находившихся в нацистском концлагере 
вплоть до освобождения г. Борисова.
Значительна по масштабам и до сих пор не введена в научный и общественный оборот кинолетопись освобождения Западной Беларуси: кинохроника освобождения белорусских городов Барановичи (фронтовые операторы 
И. Комаров, Д. Ибрагимов, М. Посельский, Ю. Довнер), Слоним (В. Соловьев, А. Софьин), Гродно (М. Пойченко, Ю. Довнер), Пинск (Е. Мухин), Брест 
(Н. Киселев, А. Софьин, Д. Ибрагимов, М. Шнейдеров). В кино- и телепроектах минувших десятилетий эта ценная кинохроника фактически не использовалась, равно как и не попадала в поле зрения историков и киноведов.
Представляется крайне важным, чтобы в самое ближайшее время наукоемкие исследования по выявлению и историко-искусствоведческой атрибуции кинолетописи, запечатлевшей ключевые эпизоды истории Беларуси, 
получили всемерную поддержку и вышли на качественно новый уровень. 
Сведения, по крупицам собранные, проверенные и осмысленные автором 
настоящего биофильмографического справочника, существенно расширяют научные представления о феномене нашей фронтовой кинодокументалистики и предоставляют важные ориентиры для дальнейшего архивного 
поиска, атрибуции, изучения и репрезентации уникальной для Беларуси 
исторической кинохроники. Новый этап данной работы выполняется в координации и взаимодействии специалистов Беларуси и России и имеет ясные перспективы успешной реализации в ближайшем будущем, в рамках 
Союзного государства.
С. П. Витязь, заместитель директора 

Центра исследований белорусской культуры, языка и литературы
Национальной академии наук Беларуси по научной 

и инновационной работе, доктор исторических наук

Введение

Фронтовые кинодокументалисты – создатели кинолетописи освобождения Беларуси
ложные процессы формирования новой конфигурации экранной 
культуры актуализировали значимость масштабных киноведческих (и шире – историко-искусствоведческих) исследований, 
С
направленных на расширение и уточнение прежних, зачастую односторонних и неполных научных представлений о ключевых этапах развития отечественной кинематографии и экранного наследия кинопленочного периода.
Отличительной чертой наиболее масштабных и значимых научных 
проектов последних десятилетий явилось переключение внимания, главным образом, на фактографию – систематизацию, типологизацию и изучение максимально широкого массива кинолент исследуемого периода, выявление доминирующих тенденций, а также анализ обстоятельств создания 

и социального обращения экранной продукции. При этом подходы, основанные на выборочном исследовании отдельных, пусть даже и знаковых по 
содержательным и формальным признакам кино- и телекартин – в традициях моделирования заведомо упрощенных «историй создания и коллекций шедевров», – отошли на второй план как менее продуктивные, а, в ряде 
случаев, даже ошибочные.
Парадигмальная переориентация киноведческих исследований последнего времени в русло фактографии явилась косвенным признанием того 
важного обстоятельства, что именно целлулоидная пленка на поверку оказалась самым эффективным «консервантом времени», наиболее беспристрастным хранилищем историко-культурной информации, емким вместилищем художественно-эстетических новаций.
Научные результаты, полученные в течение двух последних десятилетий, позволяют говорить о том, что наиболее заметные приращения совокупного научного знания о качественных и количественных параметрах 
экранного наследия ХХ столетия достигнуты усилиями относительно небольшой группы ученых и исследователей, своей подвижнической работой 
восполнивших очевидные лакуны, предоставивших более убедительную картину причинно-следственных связей и закономерностей, и, тем самым, обогативших наши представления об эволюции отечественного кинопроцесса.
Перечисление наиболее ярких результатов следует начать с работ российского киноведа и историка кино, доктора искусствоведения Валерия 
Ивановича Фомина. В их числе пятитомная «Летопись Российского кино», 
10