Герой нашего времени : роман

Михаил Лермонтов
Герой  
нашего  
времени
Роман
Москва, 

Иллюстрация на фронтисписе:
Портрет М. Ю. Лермонтова. 
Гравюра на стали Ф. А. Брокгауза в Лейпциге, 
 год. По фотографии с акварели 
А. И. Клюндера.  год.
Текст печатается по изданию: Лермонтов М.Ю. Герой нашего времени. — 
М. : Издательство Академии наук СССР, 1962.
УДК 821.161
ББК 84(2=411.2)
 
Л49
Лермонтов М.
Л49  
Герой нашего времени / Михаил Лермонтов. — М. : Альпина 
Паблишер, 2023. — 192 с.: ил. — (Серия «Главные книги русской 
литературы»).
ISBN 978-5-9614-8297-3
УДК 821.161
ББК 84(2=411.2)
ISBN 978-5-9614-8300-0 (серия)
ISBN 978-5-9614-8297-3
Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть воспроизведена 
в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая 
размещение в интернете и в корпоративных сетях, а также запись в память ЭВМ 
для частного или публичного использования, без письменного разрешения владельца 
авторских прав. По вопросу организации доступа к электронной библиотеке 
издательства обращайтесь по адресу mylib@alpina.ru
© Оборин Л., предисловие, 2022
© ООО «Альпина Паблишер», 2023

Предисловие
 
«Полки»
Единственный заверш 
енный роман Лермонтова, 
стоящий у истоков русской психологической 
прозы. Его сложного, опасного и невероятно 
притягательного героя автор назвал 
воплощением пороков своего поколения,
но читатели замечают в Печорине прежде всего 
уникальную личность.
Лев Оборин

О Ч 
ЕМ ЭТА КНИГА?
для Лермонтова: к этому же периоду относятся несколько редакций «Демона», 
«Мцыри», «Песня про купца Калашникова», два десятка стихотворений, среди 
которых «Поэт», «Дума», «Три пальмы», 
«Молитва». Накануне отправки «Героя нашего времени» в печать Лермонтов примет 
участие в дуэли с сыном французского посла Эрнестом де Барантом и за это будет 
переведён служить на Кавказ, где через год 
погибнет — на другой дуэли.
КАК ОНА НАПИСАНА?
Об исключительном человеке, который 
страдает и  приносит страдания другим. 
Лермонтовский Печорин, как сообщает 
авторское предисловие, — собирательный 
образ, «портрет, составленный из пороков 
всего нашего поколения, в полном их развитии». Несмотря на это — или благодаря 
этому, — Лермонтов сумел создать одного 
из самых живых и привлекательных героев в русской литературе: в глазах читателей его нарциссизм и любовь к манипулированию не затмевают ни глубокого ума, 
ни храбрости, ни сексуальности, ни честного самоанализа. В эпоху, уже почти расставшуюся с  романтизмом, Лермонтов 
пишет «историю души» романтического 
героя и подбирает для его действий подходящих статистов и впечатляющие декорации.
КОГДА ОНА НАПИСАНА?
В  году Лермонтов начинает писать 
роман («светскую повесть») «Княгиня 
Лиговская», главный герой которого  — 
-летний Григорий Печорин. Работа 
над романом затягивается, е 
е прерывает 
ссылка Лермонтова на Кавказ после написания стихотворения «Смерть Поэта». 
В конце концов Лермонтов забрасывает 
первоначальный замысел (неоконченная 
«Княгиня Лиговская» будет опубликована 
только в -м, через  год после гибели 
автора). Вероятно, в  году, во время отпуска, он приступает к «Герою нашего времени», куда переносит не  только героя, 
но и некоторые мотивы предыдущего романа. – годы — очень насыщенные 
У «Героя нашего времени» уникальная 
для своей эпохи композиция: он состоит 
из  пяти отдельных повестей, неравнозначных по объ 
ему текста и количеству 
действия и расположенных не по хронологии: мы сначала узна 
ем давнюю историю из  жизни главного героя («Бэла»), 
затем встречаемся с  ним лицом к  лицу 
(«Максим Максимыч»), потом узна 
ем 
о  его смерти (предисловие к  «Журналу 
Печорина») и, наконец, через его записи 
(«Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист») 
восстанавливаем более ранние эпизоды 
его биографии. Таким образом, романтический конфликт человека с  окружением и с самой судьбой разворачивается 
почти детективно. Зрелая лермонтовская 
проза, наследуя пушкинской, спокойна 
по  темпераменту (в  отличие от  ранних 
опытов Лермонтова, таких как незаконченный роман «Вадим»). Она часто иронична — романтический пафос, к которому 
не раз прибегает Печорин («Я, как матрос, 
рожд 
енный и  выросший на  палубе разбойничьего брига: его душа сжилась с бурями и битвами, и, выброшенный на берег, 
Предисловие  
«Полки»


он скучает и томится…»), поверяется интроспекцией, самоанализом, а  романтические штампы разоблачаются на сюжетном уровне — так устроена «Тамань», где 
вместо любовного приключения с дикой 
«ундиной» начитанный Печорин чуть 
не оказывается жертвой контрабандистов. 
Вместе с  тем в  «Герое нашего времени» 
присутствуют все составляющие классического романтического текста: исключительный герой, экзотическая обстановка, 
любовные драмы, игра с судьбой.
ЧТО НА НЕ 
Е ПОВЛИЯЛО?
В огромной степени  —   
«Евгений Онегин». Недавно возникшая традиция русской «светской» повести —  
от Пушкина 
до Николая Павлова* и Владимира Одоевского. Уже существующий «кавказский 
текст» русской литературы  —   
сверхромантические повести Бестужева-Марлинского, поэмы Пушкина. Известные путевые записки (тот жанр, который сейчас 
называют травелогом) —  
в первую очередь 
пушкинское «Путешествие в  Арзрум»1. 
Разумеется, собственный опыт жизни 
и военной службы на Кавказе. Западная 
приключенческая проза (Вальтер Скотт, 
Фенимор Купер), которая на тот момент 
была новейшим образцом прозы как таковой: «Лермонтова захватил вихрь культурной революции. <…> Приключенческий 
жанр давал ему возможности обобщить 
романтический опыт, создать русский роман, ввести его в общеевропейское русло 
и сделать достоянием профессиональной 
литературы и массового читателя»2. Европейская романтическая литература вообще, в том числе проза французских романтиков, где действует разочарованный, 
мятущийся герой: «Рене» Шатобриана, 
«Исповедь сына века» Мюссе, произведения «неистовой школы»*, отдельно нужно 
говорить о влиянии более раннего романа 
Бенжамена Констана «Адольф» (впрочем, 
по мнению исследователей, все эти влияния были опосредованы Пушкиным3). Наконец, Байрон и Шекспир: по замечанию 
филолога Анны Журавл 
евой, сквозь поэзию и биографию Байрона в романе «явственно прорезается шекспировское (гамлетовское)»: например, когда Печорин 
неожиданно да 
ет понять, что ему известен 
заговор Грушницкого с капитаном, это отсылает к  «пьесе в  пьесе» «Мышеловка» 
из шекспировской трагедии4. 
* 
Николай Филиппович Павлов (–) —  
писатель. Как внебрачный сын помещика 
и наложницы, был крепостным крестьянином, но ещ 
е в детстве ему была дарована вольная. 
Павлов окончил Московский университет, после уч 
ебы работал в Московском надворном 
суде. В -е годы публиковал стихи. В  году Павлов выпустил сборник из тр 
ех повестей 
 
(«Именины», «Ятаган» и «Аукцион» 
), который прин 
ес ему известность и признание. 
В -е годы дом Павлова и его жены поэтессы Каролины Павловой (урожд 
енной Яниш) 
стал одним из центров культурной жизни в Москве.
* 
Художественное направление, возникшее во Франции в -е годы. В это время страна 
увлекалась «северной» литературой — мрачными английскими и немецкими романами, 
наполненными мистикой. Она повлияла и на французских писателей: Виктора Гюго, 
Оноре де Бальзака, Жерара де Нерваля, Теофиля Готье. Программным текстом «неистовой 
словесности» стал роман Жюля Жанена «М 
ертвый ос 
ел и гильотинированная женщина». 
Интерес к мрачной и жестокой литературе возник как противовес классицистическим 
и сентименталистским романам, идеализирующим реальность.

 
Лев Оборин

КАК ОНА БЫЛА 
ОПУБЛИКОВАНА?
Сначала роман публиковался по частям 
в «Отечественных записках»*. Это было 
в порядке вещей в XIX веке, но относительная автономность частей «Героя нашего времени» заставляла первых читателей воспринимать их не  как «роман 
с продолжением», а как отдельные повести о Печорине. При этом части выходили 
не в том порядке, в каком мы читаем их 
сейчас: первой вышла «Бэла», вторым — 
«Фаталист» (обе — в  году), третьей, 
в -м, — «Тамань». Следом в том же 
году появилось уже отдельное издание романа в двух книгах — здесь впервые были 
напечатаны «Максим Максимыч», предисловие к «Журналу Печорина» и «Княжна 
Мери». Наконец, в  году вышло второе отдельное издание — после добавления 
двухстраничного предисловия — «Во всякой книге предисловие есть первая и вместе с тем последняя вещь…» — роман обр 
ел 
канонический вид.
КАК ЕЕ ПРИНЯЛИ?
«Герой нашего времени» сразу заинтересовал публику, его обсуждали в частной переписке и салонных беседах. Уже после первых журнальных публикаций Белинский 
написал в  «Московском наблюдателе», 
что проза Лермонтова «достойна его высокого поэтического дарования», и противопоставил е 
е цветистой кавказской прозе 
Марлинского — это противопоставление 
стало классическим. Впоследствии Белинский ещ 
е несколько раз возвращался к «Герою нашего времени», и его статьи стали 
ключевыми в  канонизации Лермонтова. 
Именно Белинский предлагает впоследствии общепринятую трактовку композиции романа. Именно Белинский смещает 
критический акцент на самоанализ героя 
(«Да, нет ничего труднее, как разбирать 
язык собственных чувств, как знать самого 
себя!») и определяет его как рефлексию, 
при которой «человек распадается на два 
человека, из которых один жив 
ет, а другой 
наблюдает за ним и судит о н 
ем». Именно 
Белинский, вторя самому автору, поясняет, 
почему Печорин — не порочный уникум, 
не эгоист, а живой, страстный и одар 
енный человек, чьи действия и бездействие 
зависят от общества, в котором он жив 
ет; 
слова Лермонтова о «портрете, составленном из пороков всего нашего поколения» 
нужно понимать именно в этом смысле.
Конечно, были и другие оценки. Одна 
из  первых реакций на  книжное издание — статья Степана Бурачка*, которую 
он опубликовал анонимно в сво 
ем журнале «Маяк». Бурачок выше всего ставил 
романы, которые, в противоположность 
* 
Литературный журнал, издававшийся в Петербурге с  по  год. Основан писателем 
Павлом Свиньиным. В  году журнал переш 
ел Андрею Краевскому, а критический отдел 
возглавил Виссарион Белинский. В «Отечественных записках» печатались Лермонтов, Герцен, 
Тургенев, Соллогуб. После ухода части сотрудников в «Современник» Краевский в  году 
передал журнал Некрасову. После смерти последнего издание возглавил Салтыков-Щедрин. 
В -е в н 
ем публиковались Лесков, Гаршин, Мамин-Сибиряк. Журнал был закрыт 
по распоряжению главного цензора и бывшего сотрудника издания Евгения Феоктистова.
* 
Степан Онисимович Бурачок (–) — кораблестроитель, публицист, издатель. Бурачок 
окончил Училище корабельной архитектуры и был принят на службу в Петербургское 
Предисловие  
«Полки»


за этим благородным и таким простым характером; он заменяет его презренными, 
очень мало интересными лицами, которые, чем наводить скуку, лучше бы сделали, если бы так и оставались в неизвестности — чтобы не вызывать отвращения». 
В это время решается участь Лермонтова 
после дуэли с Барантом; царь не колеблясь утверждает решение отправить поэта 
на Кавказ: «Счастливый путь, господин 
Лермонтов, пусть он, если это возможно, 
прочистит себе голову в среде, где сумеет 
завершить характер своего капитана, если 
вообще он способен его постичь и обрисовать».
Консервативная критика, смешивавшая героя с автором и клеймившая автора 
за безнравственность, задевала Лермонтова, — вероятно, именно после рецензии 
Бурачка в «Герое нашего времени» появилось авторское предисловие: «…видно, 
Русь так уж сотворена, что всё в ней обновляется, кроме подобных нелепостей. 
Самая волшебная из  волшебных сказок 
у нас едва ли избегнет упр 
ека в покушении 
на оскорб 
ление личности!» Тем любопытнее, что критик, до сих пор воплощающий 
идею русского охранительства  — Фаддей Булгарин, — отозвался о «Герое» восторженно: «Лучшего романа я  не  читал 
на русском языке»; впрочем, для Булгарина «Герой нашего времени» — произведение нравоучительное, а Печорин однозначно отрицательный герой.
французской «неистовой школе», изображали «внутреннюю жизнь, внутреннюю 
работу духа человеческого, ведомого духом христианства к совершенству, пут 
ем 
креста, разрушения и борьбы между добром и злом». Не найдя в «Герое нашего 
времени» ни следа «пути креста», критик 
отказал роману и в изображении «внутренней жизни» (то  есть в  том, что сегодня кажется очевидным): для Бурачка 
роман оказался «низеньким», построенным на ложных романтических посылах. 
Печорин вызывает у  него отвращение 
(его душа «валяется в грязи неистовств 
романтических»), а  простой и  добрый 
Максим Максимыч — сочувствие. Впоследствии Бурачок написал полемическую по  отношению к  лермонтовскому 
романтизму повесть «Герои нашего времени».
В оценке Максима Максимыча Бурачок не  был одинок: штабс- 
капитан 
приглянулся и  демократу Белинскому, 
и  ведущему славянофильскому критику Степану Шевыр 
еву, который писал в  своей в  целом недоброжелательной рецензии: «Какой цельный характер 
коренного русского добряка, в которого 
не  проникла тонкая зараза западного 
образования…» Сам Николай I, начав 
по  просьбе жены читать «Героя нашего 
времени», пребывал в радостной уверенности, что истинный «герой нашего времени» — это Максим Максимыч: «Однако 
капитан появляется в этом сочинении как 
надежда, так и не осуществившаяся, и господин Лермонтов не сумел последовать 
адмиралтейство. Управлял Астраханским адмиралтейством, преподавал в Морском кадетском 
корпусе. Бурачок проектировал и строил корабли, разработал проект подводной лодки. С  
по  год издавал журнал «Маяк», где публиковал свои статьи о литературе. Журнал часто 
становился предметом насмешек в среде столичных литераторов.

 
Лев Оборин