Полка. О главных книгах русской литературы. Том 3 : сборник статей

О ГЛАВНЫХ 
КНИГАХ
РУССКОЙ 
ЛИТЕРАТУРЫ
Т О М  I I I
Москва, 

УДК 821.161.1
ББК 83(2=411.2)
 
П51
Авторы:
Варвара Бабицкая, Данила Давыдов, Игорь Кириенков, Вячеслав Курицын, 
Денис Ларионов, Олег Лекманов, Станислав Львовский, Елена Макеенко, Лев Оборин, 
Полина Рыжова, Юрий Сапрыкин, Иван Чувиляев, Валерий Шубинский
Редакторы:
Варвара Бабицкая, Лев Оборин, Полина Рыжова, Юрий Сапрыкин
П51  
Полка: О главных книгах русской литературы: [сборник статей]. —  
М.: 
Альпина нон-фикшн, 2023. —  
Т. 3. — 704 с.: ил.
 
 
ISBN 978-5-00139-822-6
 
 
В эту книгу вошли статьи, написанные и собранные в рамках проекта 
«Полка». Созданный в 2017 году, проект поставил своей целью определить 
важнейшие произведения русской литературы. Для этого большое 
сообщество экспертов сформировало список из 108 произведений, которые 
оставили след в истории, расширили возможности литературы, повлияли 
на развитие языка, мысли и общества, сообщили что-то новое о мире 
и человеке и вошли в русский литературный канон. Это романы, повести, 
рассказы, пьесы, поэмы, литературные мемуары —  
от «Слова о полку 
Игореве» до романа «Чапаев и Пустота». О каждом из этих произведений 
авторы постарались написать ясно и доступно, опираясь на обширную 
научную и  критическую литературу, поместить каждое в  большой 
литературный контекст и рассказать о других текстах, которые повлияли 
на него и на которые повлияло оно.
 
 
В третий и четвертый тома издания вошли 48 статей —  
о русской 
литературе начиная с 1918 года до постсоветского времени.
УДК 821.161.1
ББК 83(2=411.2)
ISBN 978-5-00139-822-6
Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть воспроизведена 
в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая 
размещение в сети интернет и в корпоративных сетях, а также запись в память 
ЭВМ для частного или публичного использования, без письменного разрешения 
владельца авторских прав. По вопросу организации доступа к электронной 
библиотеке издательства обращайтесь по адресу mylib@alpina.ru
©  
Бабицкая В., Давыдов Д., Кириенков И., Курицын В., Ларионов Д., Лекманов О., 
Львовский С., Макеенко Е. (наследники), Оборин Л., Рыжова П., Сапрыкин Ю., 
Чувиляев И., Шубинский В., 2023
© ООО «Альпина нон-фикшн», 2023

СОДЕРЖАНИЕ
Александр Блок. Двенадцать  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Евгений Замятин. Мы  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Велимир Хлебников. Зангези  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Исаак Бабель. Конармия  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Исаак Бабель. Одесские рассказы  
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Марина Цветаева. Поэма Горы  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Михаил Булгаков. Белая гвардия  
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Осип Мандельштам. Шум времени  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Константин Вагинов. Козлиная песнь  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Юрий Олеша. Зависть  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Андрей Платонов. Чевенгур  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Михаил Шолохов. Тихий Дон  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Илья Ильф, Евгений Петров. Двенадцать стульев  
. . . . . . . . . . . . . . . . . 
Андрей Платонов. Котлован  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Осип Мандельштам. Четвёртая проза  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Владимир Набоков. Защита Лужина  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Илья Ильф, Евгений Петров. Золотой телёнок  
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 

Иван Бунин. Жизнь Арсеньева  
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Леонид Добычин. Город Эн  
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Михаил Зощенко. Голубая книга  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Владимир Набоков. Пригла 
шение на казнь  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Иван Бунин. Тёмные аллеи  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Владимир Набоков. Дар  
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Александр Введенский. Ёлка у Ивановых  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Даниил Хармс. Старуха  
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Даниил Хармс. Случаи  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Анна Ахматова. Поэма без героя  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Михаил Булгаков. Мастер и Маргарита  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Примечания  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Список литературы  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Источники иллюстраций  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Об авторах  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 

Александр Блок
ДВЕНАДЦАТЬ

Поэма, в которой Блок стремился 
передать «музыку революции». Вопреки 
революционному пафосу и неожиданно 
для автора текст обрёл религиозный 
финал, о котором сразу начали 
спорить —  
и спорят до сих пор.
❖
КОММЕНТАРИИ: ЛЕВ ОБОРИН

О чём эта книга?
Небольшая поэма в двенадцати главах рассказывает об отряде из двенадцати красногвардейцев, которые патрулируют улицы погрузившегося в  хаос Петрограда. Двенадцать стремятся держать чёткий 
революционный шаг, но стройность шествия постоянно нарушается —  
встречей с напуганными горожанами, внезапной и кровавой развязкой 
любовной драмы и, наконец, самой стихией вьюги, в которой Двенадцать встречают совершенно неожиданного и поразительного Тринадцатого.
Когда она написана?
В январе  года. Поэма стала откликом на две революции: Блок испытал всплеск вдохновения и закончил черновую работу всего за несколько дней, но затем ещё несколько недель вносил в текст небольшие изменения.
Как она написана?
«Двенадцать» на первый взгляд резко отличается от других произведений Блока: сюжет поэмы фрагментарен, задействованы фольклорные мотивы, поэтические размеры, традиционно не ассоциирующиеся с высокой поэзией, просторечие и вульгаризмы: «Ну, Ванька, 
сукин сын, буржуй, / Мою, попробуй, поцелуй!» При внимательном 
чтении проясняется не только связь «Двенадцати» со всей поэзией 
Блока, но и поразительная продуманность композиционного и просодического 
* устройства поэмы, написанной, согласно авторскому 
мифу, стихийно.
Что на неё повлияло?
В первую очередь сама Октябрьская революция, которая пробудила у Блока стремление писать после долгого периода молчания 
и заставила его переосмыслить всю свою поэзию (но, как подчёркивал Блок, не  изменить ей). Близкий к  народному стих «Двенадцати» действительно продиктован современным Блоку фольклором —  
традиционным и городским. В «Двенадцати» нагромождаются, 
* 
Просодия —  
всё, что имеет отношение к звучанию и ритмике стиха: звукопись, 
метрика, интонация, паузы. —  
Здесь и далее прим. ред.
Полка. О главных книгах 
русской литературы


Александр Блок. Около  года

Поэты-символисты (слева направо): Георгий Чулков, Константин Эрберг, 
Александр Блок и Фёдор Сологуб. Около  года
цитируются, пародируются многие культурные контексты революционной России —  
от политических лозунгов до нового, выплеснувшегося на улицу жаргона. На самый сложный образ поэмы —  
появляющегося в финале Христа —  
повлияло много факторов. Здесь и личная 
история богоискательства Блока, которое формировалось в общении 
с Дмитрием Мережковским, Андреем Белым, Ивановым-Разумником 
*, и хорошо знакомые Блоку тексты (например, «Жизнь Иисуса» 
Эрнеста Ренана, где Христос выведен революционером-анархистом), 
и мистическое представление о революции, обновляющей мир подобно новейшему Завету.
* 
Разумник Васильевич Иванов-Разумник (настоящая фамилия —  
Иванов; 
1878–1946) —  
автор объёмной «Истории русской общественной мысли». 
Вся история русской культуры, по Иванову-Разумнику, —  
это борьба 
интеллигенции с мещанством; миссия революции —  
в том, чтобы перевернуть 
одряхлевший буржуазный мир. В 1920-е подвергался постоянным арестам, был 
сослан в Сибирь, после возвращения жил в Пушкине. В 1942 году был вывезен 
в Германию как остарбайтер, в 1943-м был освобождён, впоследствии ушёл 
вместе с отступавшими немецкими войсками, умер в Мюнхене.
Полка. О главных книгах 
русской литературы


Как она была опубликована?
Поэма была напечатана   марта   года в  левоэсеровской газете 
«Знамя труда» —  
доживи Блок до -х, ему бы непременно это припомнили, но после смерти поэта «Двенадцать» вошла в центр советского поэтического канона, и о неудобном месте первой публикации 
было забыто. Первое отдельное издание, проиллюстрированное Юрием 
Анненковым, вышло через два месяца в издательстве «Алконост» тиражом в  экземпляров. При жизни Блока поэма издавалась в общей 
сложности  раза в оригинале и  раз в переводах (на французский, 
английский, немецкий, польский, итальянский, болгарский, украинский языки). Известно, что французские переводы Блока разочаровали, итальянский же понравился.
Как её приняли?
Поэма вызвала резкое неприятие у коллег Блока, отказывавшихся признавать советскую власть: уничижительные отзывы о ней оставил Иван 
Бунин, прервала «общественные» отношения с Блоком Зинаида Гиппиус; от участия в вечере, на котором Любовь Блок читала «Двенадцать», отказались Анна Ахматова, Фёдор Сологуб и Владимир Пяст. 
Позже Николай Гумилёв заявлял, что своей поэмой Блок «вторично 
распял Христа и ещё раз расстрелял государя» (хотя поэма появилась 
в печати до расстрела Николая II). Схожие оценки давали антисоветски настроенные критики.
Впрочем, амбивалентность поэмы, 
особенно её финала, смущала и таких 
безоговорочных апологетов Октябрьской революции, как Владимир Маяковский, и коммунистических вождей —  
вплоть до Ленина, и критиков, и просто 
читателей; учитель Адриан Топоров, 
несколько раз читавший «Двенадцать» 
коммунарам-крестьянам, констатировал, 
что поэма остаётся для них «непреодолимой трудностью».
Стихийность, «фольклорную вечность» поэмы восторженно воспринимал Осип Мандельштам; самую высокую 
Юрий Анненков. Иллюстрация 
к «Двенадцати».  год
Александр Блок
Двенадцать


оценку поэме давал Сергей Есенин; так или иначе «Двенадцать» сказалась в текстах Бориса Пастернака, Марины Цветаевой, Велимира Хлебникова. Поэма сразу вошла в исследования филологов-новаторов: Тынянова, Эйхенбаума, Жирмунского. В целом «Двенадцать» стала самым 
обсуждаемым произведением поэта при его жизни: только в  году 
были напечатаны десятки рецензий.
Что было дальше?
После «Двенадцати» Блок, будто оглушённый собственной поэмой, 
написал всего несколько стихотворений; самые заметные из них —  
«Скифы» и  «Пушкинскому Дому», по-разному перекликающиеся 
с пушкинской поэзией. Дополнением к «Двенадцати» можно считать 
эссе  года «Катилина», которое «исследует психологию превращения смутьяна и преступника в бунтаря и мятежника».
Разочаровавшийся в большевистском правительстве, загруженный работой, которая фатально подорвала его здоровье, не получавший разрешения на выезд за границу для лечения, Блок умер  августа 
 года от эндокардита —  
воспаления внутренних оболочек сердца. 
Перед смертью он просил уничтожить экземпляры «Двенадцати»; весной -го он писал Корнею Чуковскому, что Россия слопала его, «как 
чушка своего поросёнка». Смерть Блока, почти совпавшая по времени 
с гибелью Гумилёва, стала в сознании современников роковым этапом, 
окончанием эпохи —  
той, которую позже назовут Серебряным веком.
«Двенадцать» после смерти Блока осталась главной русской революционной поэмой, чью силу не смогли убить официоз и школьное 
изучение. Её ритмическое и лексическое разнообразие делает её излюбленным произведением для актёрской декламации —  
далеко не всегда 
удачной.
Что вообще происходит в «Двенадцати»? 
У поэмы есть сюжет?
«Двенадцать» может —  
на первый, самый поверхностный взгляд —  
показаться набором отдельных стихотворений, выдержанных в разных 
ритмах. Именно так, к примеру, отзывался о поэме один из недоброжелателей —  
Иван Бунин: «“Двенадцать” есть набор стишков, частушек, 
то будто бы трагических, то плясовых». Однако в поэме легко прослеживается сюжет. Двенадцать красногвардейцев патрулируют ночные 
метельные улицы Петрограда, распевая солдатские и революционные 
Полка. О главных книгах 
русской литературы
